『壹』 戲曲中的青衣和花旦有什麼區別
1、從年齡上來說
青衣是由青年到中年。而花旦，一般都是扮演天真爛漫、性格開朗的年輕女子。
2、從表演特點來說
青衣以唱工為主，動作比較少，比較穩重。花旦以唱工為輔，以念白、做工為主。
3、從戲曲角色來說
青衣扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者是貞節烈女之類的人物。花旦一般扮演的是性格活潑或輕佻的女子，花旦最開始是專門飾演青樓女子的。
4、從戲曲妝容來說
青衣的妝容很樸素，臉上只抹一些脂粉，化個淡妝。花旦的妝基本上是濃妝艷抹，頭戴珠花，穿著花衫、花裙，也是因為穿衣打扮都很花，所以因此而得名。
(1)中國戲曲旦角美女擴展閱讀
青衣是中國戲曲中旦行的一種，北方劇種多稱青衣，南方劇種多稱正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。
花旦和青衣都屬於旦行的其中一種。
按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點，旦行大致可分為正旦、花旦、貼旦、閨門旦、武旦、老旦和彩旦7種類型。
青衣（正旦）原為北雜劇行當名，泛指旦中正角，不表現確定的性格特徵。近代戲曲中的正旦已非雜劇正旦的原意，而是概括一定性格類型的獨立行當。常扮的人物如《琵琶記》的趙五娘、《秦香蓮》的秦香蓮、《宇宙鋒》的趙艷容。
清代花部興起之初，尚未形成完備的行當體制，加以民間班社受演員人數的限制，曾用正旦兼扮青年將領，如漢劇的前身楚曲《英雄志》的陸遜、《祭風台》的周瑜等就由正旦扮演。小生的表演藝術發展成熟後，不再兼扮。
花旦的名目出現甚早，北雜劇就有「花旦雜劇」一類。朱權《太和正音譜·雜劇十二科》把花旦雜劇列為「煙花粉黛」一科，說明花旦原是以扮演妓女為主的類型。這類人物多半性格熱情開朗，聰明機智，《趙盼兒風月救風塵》的趙盼兒就是一例。
經過歷代藝人的創造，扮演人物的范圍不斷擴大，到近代戲曲中，已成為各個劇種共有的、藝術上獨具異採的性格造型。其造型基調要求嫵媚妍麗、嬌憨活潑，多念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的秀麗靈巧。
常扮的人物有《梵王宮》的耶律含嫣、《少華山》的殷碧蓮、《辛安驛》的周鳳英等；《坐樓殺惜》的閻惜姣等也是花旦的本工。舊制花旦須踩?,現已廢除。花旦，梆子系統劇種稱小旦，以細膩的心理刻畫與精緻的藝術技巧相結合為其主要特色。
『貳』 中國戲曲中的花旦是什麼角色
花旦是中國傳統戲曲角色行當 。為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放盪，常常帶點喜劇色彩。花旦一詞，來自元代夏庭芝的《青樓集》：「凡伎，以墨點破其面者為花旦。除某些性格內向的閨門旦，著長衫(戲里稱褶子、帔)，多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時，配以坎肩、「飯單」(即圍裙)、「四喜帶」(即自腰前方，下垂於兩腿中間的飾物)。《春草闖堂》中的春草、《拾玉鐲》中的孫玉姣，《游龍戲鳳》中的李鳳姐。
『叄』 戲曲中生旦凈末丑分別是什麼角色
1、生
中國戲曲表演主要行當之一。泛指凈、丑之外的男角色。生的名目最早見於宋元南戲，指劇中男主角，與元雜劇的正末相當。清以後又衍化為老生、小生、外、末4個支系。按其扮演人物屬性、性格特徵和表演特點，大致可分為老生、小生、外、末、武生、娃娃生等類。
2、旦
旦，戲曲表演行當類型之一，女角色之統稱。源於歌舞、百戲。魏之「遼東妖婦」（裴松之《三國志注》），隋(一作北齊)之《踏謠娘》（唐崔令欽《教坊記》），唐之「弄假婦人」(段安節《樂府雜錄》)等，都是扮演婦女作戲劇性表演的節目，當為旦的前身。
分青衣（正旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦。
3、凈
俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。「凈」又分為以唱功為主的大花臉，分正凈（重唱功，稱銅錘、黑頭）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一稱毛凈）。
4、末
該行當多為中年以上的男性。實際末行專司引戲職能，如打頭出場者，反其義而稱為「末」的。
5、丑
俗稱小花臉、三花臉。可分為文丑、武丑兩大支系。文丑中又有袍帶丑、方巾丑、褶子丑、茶花丑、老丑等。袍帶丑因身穿蟒袍、腰圍玉帶而得名，多演帝王將相、公卿大夫中的喜劇人物；方巾丑因常戴方巾得名，多扮儒生、謀士中的喜劇形象；褶子丑是川劇醜行之一支，常扮紈礌子弟、花花公子，故其他劇種又名公子丑；茶花丑為京劇醜行之一支，因穿茶衣腰包故名，多演下層人物，如酒保、樵夫等；老丑多扮心地善良、性格詼諧的老人；武丑俗稱開口跳，講究念白清脆流利，動作輕巧敏捷，著重翻跳撲跌的武功，介乎凈、丑之間的叫「付」，為崑曲行當，多演奸詐小人。
『肆』 人氣高過梅蘭芳, 寧願守寡四十年的人是誰
在民國時候，雖然戰火不斷，社會動盪不安，但是當時的文化發展一片繁榮景象。一些電影、戲劇蓬勃發展，大多以愛國為主題，激發了當時人民群眾的愛國激情，為中國抗戰事業做出了不少貢獻。說到民國戲劇界的出名人物，大家第一個想到的就是梅蘭芳。梅蘭芳不僅在戲曲藝術上取得了卓越的成就，他一生的感情史更是豐富多彩。
但是，有一位唱戲的女演員，人氣比梅蘭芳還高，她就是在當時紅極一時的名坤伶——劉喜奎。雖然在現在，已經很少有人知道這位曾經紅遍大江南北的名伶，但是她曾經在戲曲界取得的成就，以及她一生為抗戰勝利做出的貢獻不容小覷。
在康熙之前，戲劇還是允許男女同台的，只不過後來因為女性的社會地位更低，所以就禁止女演員登台演出。自此以後，登台演戲的女演員一般都是男演員扮演的了，其中梅蘭芳大師就曾扮演過許多經典的女性角色。女演員雖不能在大劇院，便在茶園之類的娛樂休閑場所唱戲謀生，其中就有劉喜奎。在民國19年（1930年），女演員才被允許登台演出，名噪一時的劉喜奎功不可沒。
民國時候，不僅喜歡評選電影皇後，在戲劇界還有伶界大王。梅蘭芳雖然獲得了男伶大王稱號，但是票數落後當時被評為坤伶大王徽號的劉喜奎至少5000多票。
劉喜奎在戲劇界的時候演唱的多種愛國題材戲劇，激發當時人們的愛國情懷。抗戰時期，拿出自己的積蓄捐給前線。後來新中國成立，劉喜奎在中國戲劇學校任職，為傳承戲劇經典鞠躬盡瘁。因為無數的愛國經歷，她被稱為是“中國戲曲界的明珠”。
你怎麼看待這位比梅蘭芳人氣還高的民國名伶呢？
『伍』 京劇花旦簡介
京劇，皮黃聲腔的代表劇種之一，板腔體結構，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在1840年前後，盛行於20世紀三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。其劇目之豐富、表演藝術家之多、劇團之多、觀眾之多、影響之深均為全國之冠。京劇是綜合性表演藝術。集唱、念、做、打、舞為一體、通過程式的表演手段敘演故事，刻劃人物，表達"喜、怒、哀、樂、愛、惡、欲"的思想感情。角色可分為：生、旦、凈、丑四大行當。人物有忠奸之分、美醜之分、善惡之分。各個形象鮮明、栩栩如生。2006年5月20日，京劇經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
『陸』 中國戲曲四大花旦
中國戲曲四大花旦都是男性。
1927年，北京《順天時報》舉辦評選「首屆京劇旦角最佳演員」活動，梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生當選，被譽為京劇「四大名旦」。
梅蘭芳（1894—1961），出生於京劇世家，8歲學戲，11歲登台，擅長青衣，兼演刀馬旦。在五十多年的舞台實踐中，梅蘭芳對旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各個方面都有創造發展，形成了獨特的藝術風格，世稱梅派。他功底深厚，文武兼長；台風優美，扮相極佳；嗓音圓潤，唱腔婉轉嫵媚，創造了為數眾多、姿態各異的古代婦女的典型形象。梅派代表作有《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《斷橋》、《奇雙會》、《霸王別姬》和《穆桂英掛帥》等。梅蘭芳曾率京劇團多次赴日本、美國、蘇聯演出，是把中國戲曲傳播到國外、享有國際聲譽的戲曲表演藝術家。
程硯秋（1904—1958），自幼學戲，演青衣，受師於梅蘭芳。他在藝術上勇於革新創造，講究音韻，注重四聲，追求「聲、情、美、水」的高度結合，並根據自己的嗓音特點，創造出一種幽咽婉轉、起伏跌宕、若斷若續、節奏多變的唱腔，形成獨特的藝術風格，世稱「程派」。程硯秋擅長演悲劇，編演過《鴛鴦冢》、《荒山淚》、《青霜劍》、《英台抗婚》、《竇娥冤》等戲，大多表演封建社會婦女的悲慘命運。
尚小雲（1900—1976），幼入科班學藝，14歲時被評為「第一童伶」。初習武生，後改正旦，兼演刀馬旦。他功底深厚，嗓音寬亮，唱腔以剛勁著稱，世稱「尚派」。代表作有《二進宮》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁紅玉》等，塑造了一批巾幗英雄和俠女烈婦。
荀慧生（1900—1968），幼年在河北梆子班學藝，19歲改演京劇，扮演花旦、刀馬旦。他功底深厚，能汲取梆子戲旦角藝術之長，熔京劇花旦的表演於一爐，形成獨特的藝術風格，世稱「荀派」。擅長扮演天真、活潑、溫柔一類婦女角色，以演《紅娘》、《金玉奴》、《紅樓二尤》、《釵頭鳳》、《荀灌娘》等劇著名。
『柒』 當今時代，稱得上色藝雙絕的京劇旦角演員是誰
我覺得經常被相聲演員調侃的「張火丁」老師稱得上色藝雙絕，她是程派青衣，趙榮琛先生的高徒，雖然其為人低調，確實京劇界的佼佼者，是目前中國京劇票房第一人，而且她還是中國戲曲學院教授，當然梅派傳人李勝素老師，她是梅蘭芳公子梅葆玖的弟子、史依弘老師等也稱得上色藝雙絕，除此之外應該還有很多年輕的演員，隨著時間的推移，她們的藝術成就的增長，會是一個動態變化的名單。
按照正常，「平衡點」本應該多從幾個角度來解讀，並認真學習後才發表這種見解，奈何話題是有時限要求的，只能從過去的片面了解來做出闡述，希望不會有大的偏差。
我們都知道「京劇旦角是京劇中扮演各種不同年齡、性格、身份的女性的一類角色的總稱。旦角又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行」，所以可參選的名單很少。況且一千人人心裡有一千個哈姆勒特，這種色藝雙絕的名單同樣如此，在這個信息爆炸的自媒體年代，每個人都有自己發表自己見解的權利，只要不是惡意攻擊，損害他人利益和名譽的，都能夠被接受。
以上就是我個人的一些觀點和淺薄的見解，如果小夥伴有好的見解和意見，希望給「平衡點」留言，並交流溝通，非常感謝閱讀，謝謝！
『捌』 為什麼中國傳統戲曲里的女人大多是丹鳳眼
在中國古典文學中，柳葉眉、丹鳳眼、櫻桃小嘴是傳統美人的最好詮釋。丹鳳眼又稱鳳眼，是眼睛類型的一種，眼角上翹並且狹長，類似丹鳳之眼。其典型特徵是內眼角朝下，外眼角朝上，極其美感。傳統認為，丹鳳眼是一種有聰明才智，而且極有魅力的眼睛，丹鳳眼的女人性格強，聰慧美麗，總能吸引別人的眼球，她結合了中國傳統美人的優點，有著福氣之相的。