1. 優酷網上面一個穿粉色衣服韓國美女跳舞的視頻，背景音樂叫Fire 求發鏈接
發動機在正常運轉時有異響主要原因：
一是曲柄連桿機構和配氣機構有間隙配合處在發動機工作時，尤其是轉速變化時有響聲；另一是發動機供給系統調整不當或故障導致發動機工作異響。診斷的方法從上述兩方面入手。
2.診斷項目與排除方法
1)活塞與缸套間隙過大，氣缸內發出「當、當」敲擊聲，在轉速突變或低速大負荷時尤為明顯，溫度升高時響聲漸弱。分解氣缸體和活塞連桿組，檢查兩者的磨損程度，更換活塞、活塞環或氣缸套。
2)活塞銷與連桿襯套間隙過大，在氣缸上部發出清脆的撞擊聲，由低速向高速突變時尤為明顯。按裝配技術要求規定的配合間隙更換活塞銷或襯套。
3)曲軸主軸頸與軸瓦間隙過大，在主軸承處可聽到沉悶的撞擊聲，隨負荷增加，響聲增大，震動也增大。分解氣缸體，檢修主軸瓦和曲軸，必要時更換主軸瓦。
4)曲軸連桿軸頸與軸瓦間隙過大。判斷響聲發生的所在缸，檢查連桿蓋的緊固情況，或更換連桿軸瓦。必要時修磨曲軸。1.故障現象與判斷原因
發動機在正常運轉時有異響主要原因：
一是曲柄連桿機構和配氣機構有間隙配合處在發動機工作時，尤其是轉速變化時有響聲；另一是發動機供給系統調整不當或故障導致發動機工作異響。診斷的方法從上述兩方面入手。
2.診斷項目與排除方法
1)活塞與缸套間隙過大，氣缸內發出「當、當」敲擊聲，在轉速突變或低速大負荷時尤為明顯，溫度升高時響聲漸弱。分解氣缸體和活塞連桿組，檢查兩者的磨損程度，更換活塞、活塞環或氣缸套。
2)活塞銷與連桿襯套間隙過大，在氣缸上部發出清脆的撞擊聲，由低速向高速突變時尤為明顯。按裝配技術要求規定的配合間隙更換活塞銷或襯套。
3)曲軸主軸頸與軸瓦間隙過大，在主軸承處可聽到沉悶的撞擊聲，隨負荷增加，響聲增大，震動也增大。分解氣缸體，檢修主軸瓦和曲軸，必要時更換主軸瓦。
4)曲軸連桿軸頸與軸瓦間隙過大。判斷響聲發生的所在缸，檢查連桿蓋的緊固情況，或更換連桿軸瓦。必要時修磨曲軸。1.故障現象與判斷原因
發動機在正常運轉時有異響主要原因：
一是曲柄連桿機構和配氣機構有間隙配合處在發動機工作時，尤其是轉速變化時有響聲；另一是發動機供給系統調整不當或故障導致發動機工作異響。診斷的方法從上述兩方面入手。
2.診斷項目與排除方法
1)活塞與缸套間隙過大，氣缸內發出「當、當」敲擊聲，在轉速突變或低速大負荷時尤為明顯，溫度升高時響聲漸弱。分解氣缸體和活塞連桿組，檢查兩者的磨損程度，更換活塞、活塞環或氣缸套。
2)活塞銷與連桿襯套間隙過大，在氣缸上部發出清脆的撞擊聲，由低速向高速突變時尤為明顯。按裝配技術要求規定的配合間隙更換活塞銷或襯套。
3)曲軸主軸頸與軸瓦間隙過大，在主軸承處可聽到沉悶的撞擊聲，隨負荷增加，響聲增大，震動也增大。分解氣缸體，檢修主軸瓦和曲軸，必要時更換主軸瓦。
4)曲軸連桿軸頸與軸瓦間隙過大。判斷響聲發生的所在缸，檢查連桿蓋的緊固情況，或更換連桿軸瓦。必要時修磨曲軸。1.故障現象與判斷原因
發動機在正常運轉時有異響主要原因：
一是曲柄連桿機構和配氣機構有間隙配合處在發動機工作時，尤其是轉速變化時有響聲；另一是發動機供給系統調整不當或故障導致發動機工作異響。診斷的方法從上述兩方面入手。
2.診斷項目與排除方法
1)活塞與缸套間隙過大，氣缸內發出「當、當」敲擊聲，在轉速突變或低速大負荷時尤為明顯，溫度升高時響聲漸弱。分解氣缸體和活塞連桿組，檢查兩者的磨損程度，更換活塞、活塞環或氣缸套。
2)活塞銷與連桿襯套間隙過大，在氣缸上部發出清脆的撞擊聲，由低速向高速突變時尤為明顯。按裝配技術要求規定的配合間隙更換活塞銷或襯套。
3)曲軸主軸頸與軸瓦間隙過大，在主軸承處可聽到沉悶的撞擊聲，隨負荷增加，響聲增大，震動也增大。分解氣缸體，檢修主軸瓦和曲軸，必要時更換主軸瓦。
4)曲軸連桿軸頸與軸瓦間隙過大。判斷響聲發生的所在缸，檢查連桿蓋的緊固情況，或更換連桿軸瓦。必要時修磨曲軸。1.故障現象與判斷原因
發動機在正常運轉時有異響主要原因：
一是曲柄連桿機構和配氣機構有間隙配合處在發動機工作時，尤其是轉速變化時有響聲；另一是發動機供給系統調整不當或故障導致發動機工作異響。診斷的方法從上述兩方面入手。
2.診斷項目與排除方法
1)活塞與缸套間隙過大，氣缸內發出「當、當」敲擊聲，在轉速突變或低速大負荷時尤為明顯，溫度升高時響聲漸弱。分解氣缸體和活塞連桿組，檢查兩者的磨損程度，更換活塞、活塞環或氣缸套。
2)活塞銷與連桿襯套間隙過大，在氣缸上部發出清脆的撞擊聲，由低速向高速突變時尤為明顯。按裝配技術要求規定的配合間隙更換活塞銷或襯套。
3)曲軸主軸頸與軸瓦間隙過大，在主軸承處可聽到沉悶的撞擊聲，隨負荷增加，響聲增大，震動也增大。分解氣缸體，檢修主軸瓦和曲軸，必要時更換主軸瓦。
4)曲軸連桿軸頸與軸瓦間隙過大。判斷響聲發生的所在缸，檢查連桿蓋的緊固情況，或更換連桿軸瓦。必要時修磨曲軸。1.故障現象與判斷原因
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4)曲軸連桿軸頸與軸瓦間隙過大。判斷響聲發生的所在缸，檢查連桿蓋的緊固情況，或更換連桿軸瓦。必要時修磨曲軸。1.故障現象與判斷原因
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1)活塞與缸套間隙過大，氣缸內發出「當、當」敲擊聲，在轉速突變或低速大負荷時尤為明顯，溫度升高時響聲漸弱。分解氣缸體和活塞連桿組，檢查兩者的磨損程度，更換活塞、活塞環或氣缸套。
2)活塞銷與連桿襯套間隙過大，在氣缸上部發出清脆的撞擊聲，由低速向高速突變時尤為明顯。按裝配技術要求規定的配合間隙更換活塞銷或襯套。
3)曲軸主軸頸與軸瓦間隙過大，在主軸承處可聽到沉悶的撞擊聲，隨負荷增加，響聲增大，震動也增大。分解氣缸體，檢修主軸瓦和曲軸，必要時更換主軸瓦。
4)曲軸連桿軸頸與軸瓦間隙過大。判斷響聲發生的所在缸，檢查連桿蓋的緊固情況，或更換連桿軸瓦。必要時修磨曲軸。1.故障現象與判斷原因
發動機在正常運轉時有異響主要原因：
一是曲柄連桿機構和配氣機構有間隙配合處在發動機工作時，尤其是轉速變化時有響聲；另一是發動機供給系統調整不當或故障導致發動機工作異響。診斷的方法從上述兩方面入手。
2.診斷項目與排除方法
1)活塞與缸套間隙過大，氣缸內發出「當、當」敲擊聲，在轉速突變或低速大負荷時尤為明顯，溫度升高時響聲漸弱。分解氣缸體和活塞連桿組，檢查兩者的磨損程度，更換活塞、活塞環或氣缸套。
2)活塞銷與連桿襯套間隙過大，在氣缸上部發出清脆的撞擊聲，由低速向高速突變時尤為明顯。按裝配技術要求規定的配合間隙更換活塞銷或襯套。
3)曲軸主軸頸與軸瓦間隙過大，在主軸承處可聽到沉悶的撞擊聲，隨負荷增加，響聲增大，震動也增大。分解氣缸體，檢修主軸瓦和曲軸，必要時更換主軸瓦。
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2. 那些韓國美女跳舞素材那裡找的
在網上找的素材。
素材指的是作者從現實生活中搜集到的、未經整理加工的、感性的、分散的原始材料， 這些材料並不能都寫入文章之中。. 但是，這種生活「素材」，如果經過作者的集中、提煉、加工和改造，並寫入作品之後，即成為「題材」了。
3. 韓國美女跳舞最棒的前十名哪個知道
1.我們家蔡妍，很討人喜歡的，舞也很棒。 2.李孝利，相當喜歡的，跟人覺得真的很漂亮。 3.Boa，這個大家認識的比較多，很早就出道了，現在已經很厲害了。 4.Ivy，可能有些人還不怎麼認識，但是確實是舞蹈實力都兼備的。 5.天舞，天上智喜的成員，看xmna認識的，看了以後就超愛她，87的跟我一樣大，但是舞蹈功底確實是厚到沒法說，而且已經有兩張CECCHETTI碩士學位（國際舞蹈文憑），真的很棒。 6.全慧彬，看情書認識的，是dancing queen，很有力量的。 7.徐仁英，Jewelary的成員，我一直關注的是朴貞雅，但是後來因為蔡妍才有些關注她。 8.金宛善，說實在的，是看了樓上的才想起的她，不太了解她，只知道看了那期xman，她很受大家的尊敬跟追捧。 上面都是些公認的，其實韓國的舞蹈大都是sexy跟power型的，看過情書跟xman的都知道女嘉賓的誘惑舞蹈基本都在wave，我還知道的有比如說沈恩真 裴澀琪 洪秀兒 吉健等，韓國有很多舞蹈比賽的，你可以去網上搜搜看。
4. 你認為韓國美女與中國美女跳舞有哪些不同
我認為沒有什麼太大的區別，因為舞蹈都是融會貫通的，有很多女團的舞蹈動作就是從韓國學習過來的，不過我感覺中國美女的舞蹈相對來說比較保守吧！這兩年大家的穿衣風格越來越大膽了，但是從動作上來看，還是有本質的區別的，看過韓國的一些mv，她們的舞蹈質量很高的，比如說lisa就是芭比娃娃，跳的真的非常到位，因為她的每一個動作都是標準的，幾乎所有的女生都達不到的那種標准，所以她是很多人的偶像。
在韓國還有一些比較低級的舞蹈，就是出來走兩步，秀一秀身材，真的不知道那樣做有什麼意義，相對來說，還是街舞的感覺最有范兒。街舞會給人一種青春活潑的氣息，讓人看了非常開心，這種舞蹈是活力滿滿的，也越來越流行。而女生的舞蹈不知道為何非要那麼妖嬈，這種舞蹈從心理來說有一種“吸人眼球”的動機，真正實力的人應該拿出舞蹈范兒，並不是那些花里胡哨的東西。個人的一些觀點而已。
5. 一個韓國美女組合跳舞的視頻，人挺多的，穿的是白衣服，都是短裙，在一座很高的樓頂上跳舞的。
1、節氣門過臟或者噴油嘴積碳過多，會導致發動機抖動。
2、火花塞、高壓導線和點火線圈，在工作一定時間後，會出現點火系統工作不良。解決方法，檢查火花塞、高壓導線和點火線圈工作狀況，更換火花塞。
3、在啟動車輛時，發動機會比正常情況抖動得更厲害一些，甚至有時還會出現不能一次啟動的現象，解決方法：清洗油路，檢查怠速馬達是否有積碳需要清理。
4、汽車行駛一段時間後，節氣門因為過臟會導致節氣門關閉不嚴或怠速步進電動機卡滯，均能造成發動機怠速過高。發動機在工作過程中產生的積炭也會導致車輛抖動。汽車發動機抖動的原因如下：
1、節氣門過臟或者噴油嘴積碳過多，會導致發動機抖動。
2、火花塞、高壓導線和點火線圈，在工作一定時間後，會出現點火系統工作不良。解決方法，檢查火花塞、高壓導線和點火線圈工作狀況，更換火花塞。
3、在啟動車輛時，發動機會比正常情況抖動得更厲害一些，甚至有時還會出現不能一次啟動的現象，解決方法：清洗油路，檢查怠速馬達是否有積碳需要清理。
4、汽車行駛一段時間後，節氣門因為過臟會導致節氣門關閉不嚴或怠速步進電動機卡滯，均能造成發動機怠速過高。發動機在工作過程中產生的積炭也會導致車輛抖動。汽車發動機抖動的原因如下：
1、節氣門過臟或者噴油嘴積碳過多，會導致發動機抖動。
2、火花塞、高壓導線和點火線圈，在工作一定時間後，會出現點火系統工作不良。解決方法，檢查火花塞、高壓導線和點火線圈工作狀況，更換火花塞。
3、在啟動車輛時，發動機會比正常情況抖動得更厲害一些，甚至有時還會出現不能一次啟動的現象，解決方法：清洗油路，檢查怠速馬達是否有積碳需要清理。
4、汽車行駛一段時間後，節氣門因為過臟會導致節氣門關閉不嚴或怠速步進電動機卡滯，均能造成發動機怠速過高。發動機在工作過程中產生的積炭也會導致車輛抖動。汽車發動機抖動的原因如下：
1、節氣門過臟或者噴油嘴積碳過多，會導致發動機抖動。
2、火花塞、高壓導線和點火線圈，在工作一定時間後，會出現點火系統工作不良。解決方法，檢查火花塞、高壓導線和點火線圈工作狀況，更換火花塞。
3、在啟動車輛時，發動機會比正常情況抖動得更厲害一些，甚至有時還會出現不能一次啟動的現象，解決方法：清洗油路，檢查怠速馬達是否有積碳需要清理。
4、汽車行駛一段時間後，節氣門因為過臟會導致節氣門關閉不嚴或怠速步進電動機卡滯，均能造成發動機怠速過高。發動機在工作過程中產生的積炭也會導致車輛抖動。汽車發動機抖動的原因如下：
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3、在啟動車輛時，發動機會比正常情況抖動得更厲害一些，甚至有時還會出現不能一次啟動的現象，解決方法：清洗油路，檢查怠速馬達是否有積碳需要清理。
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3、在啟動車輛時，發動機會比正常情況抖動得更厲害一些，甚至有時還會出現不能一次啟動的現象，解決方法：清洗油路，檢查怠速馬達是否有積碳需要清理。
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2、火花塞、高壓導線和點火線圈，在工作一定時間後，會出現點火系統工作不良。解決方法，檢查火花塞、高壓導線和點火線圈工作狀況，更換火花塞。
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6. 肚皮舞怎麼抖胯
肚皮舞是非常有特點的一種跳舞方式，很多人對肚皮舞都是有所了解的，特別是對於女性朋友們來說，很多人都會堅持肚皮舞的鍛煉，這樣對我們人體健康還是有好處的，同時肚皮舞也是非常美觀的，不過在跳肚皮舞的時候有一個難點就是抖胯，一起看看應該怎麼做。
肚皮舞怎麼抖胯
1、在跳肚皮舞的時候想要學會抖胯，首先我們要注意步伐，對於一般的行走步伐來說。實際上是需要我們左右兩腳交替的前行才行，而且一般來說是轎慎需要我們一拍走一步的。同時必須要學會有重心的轉移才行，比如說右腳踏地、身體重心閉老敬在右腳，如果選擇是左腳稍稍離開地面，那麼這樣就可以讓左胯有非常充分的空間，從而能夠上下進行擺動了。
2、而對於胯部的動律來說，我們要學會上下胯西米的方法才行。在一拍中，單側的胯部需要進行上下交替擺動三含穗次才行 。大家在進行上下胯西米行走的過程中，在動作做快的時候，這時候我們不能讓胯部刻意發力，還是應該自然的進行彈動才可以，而且除了可以讓胯部隨著腳踏地的時候朝上或者是朝下用力，在後面就是慣性彈動產生的作用。
3、一般情況下，對於傳統的肚皮舞來說，都是在一腳踏地的時候，要讓同一邊的胯部向上了，而之後的動作是因為彈動的慣性而產的，當然也可以選擇先讓胯部向下的情況，這樣的幅度可以讓視覺效果更好，就是我們在踏地前胯的生活，要隨著腳先向上提起一下才行，等到腳落地的時候，這時候讓胯部同時向下，這樣就起到了這樣的效果，兩種方法可以根據自己的喜好來進行選擇。
在跳肚皮舞的時候我們要對抖胯的方法有所了解，掌握了上面介紹的這些技巧之後，那麼無疑可以在以後跳肚皮舞的時候更加輕松，也可以讓肚皮舞跳的更加美觀，這樣對我們健康也是有好處的，所以上面介紹的這些技巧我們應該有所了解才行。
7. 肚皮舞的來源
關於肚皮舞的來源
肚皮舞源於中東地區，是一種優美的身體藝術。在金字塔的壁畫中，有這樣一段古老的記載——埃及有一位美艷的女子，結婚多年卻未曾生育。為了祈求孩子的降臨，女子來到神廟前祈禱，對著神像跪拜、扭腰、擺臀，祈求生育之神能圓自己的心願，這一切好似舞蹈一般美麗。女子的婀娜舞姿使在場的祭司們為之傾倒，隨即稟告了法老。於是法老就把這個舞蹈作為祭祀專用，用以描述大自然與人類繁衍的循環不息，頌揚神秘的生命。
這就是最早的「肚皮舞」。之後，隨著時代的推移、文化的轉變，肚皮舞逐漸背負起世人「色情」、「最不雅的舞蹈」困搭大等的誤解。
然而，就在2009年，肚皮舞又掀起了新一輪的舞林浪潮，它通過骨盆、臀部、胸部和手臂的旋轉以及令人眼花繚亂的胯部搖擺動作，在嫵媚和誇張中扭動腰肢，在充滿異國情調的樂曲中讓人燃燒激情……
靈活健康的身體
肚皮舞主要鍛煉腰、腹、臀等軀幹部位的肌肉，特別是腹部和體現柔韌性的腹直肌、腹斜肌以及背部肌肉。當保持某個姿勢時，腿部和肩部肌肉群也得到了很多的鍛煉。練習肚皮舞最大的好處在於提高肌肉彈性和靈活性。加強心血管柔韌度，鍛煉耐力，增強身體協調性。當身體某些部位枝源快速、連續動作時，其他部位要處於相對靜止的狀態，於是還鍛煉了平衡和控制能力。
專業肚皮舞蹈老師介紹說：「塑身肚皮舞著重訓練女性的體態。塑身肚皮舞除了收緊臀肌之外，還能通過外部的肌肉運動，按摩腹腔子宮器官，促進盆腔血液循環，調節女性內分泌系統，對月經不調、痛經等婦科疾病有顯著療效。很多練習者在接觸過肚皮舞後，都會著迷上癮，因為練習肚皮舞讓她們擁有了和專業舞蹈演員一樣靈活而富有彈性的身體。特別是在冬季，人們血液循環不好，容易出現肌肉僵硬的現象。練上一段肚皮舞後，能改善血液循環，激發肌肉活力。」
曼妙惹火的曲線
通常女性在做器械運動或者其他有氧健身時，很難活動到骨盆、恥骨和腹腔。可是塑身肚皮舞是一種全身的舞蹈運動，可以讓你的腿部、腹部、肩膀以及頸部都得到充分的活動，它通過腰部、骨盆、臀部、胸部、頭頸、肩膀、手臂、大小腿的舞蹈運動和旋轉，以及令人眼花繚亂的胯部搖擺動作，達到減肥、減脂塑形的作用。通過肚皮舞練習可以使得體內脂肪均勻分布，練習者可以在跳舞中練就惹火的身段。
在肚皮舞練習中，cardioshimmy是肚皮舞的基本功，它最棒的地方就是能幫你很好地燃燒腰、臀部脂肪，塑造腰部線條。通過一系列令汪豎人興奮的腰部不同節奏和速度的擺動，讓你能快速減少腰部贅肉，擁有緊致的「小蠻腰」。在冬季，腰、腹部是最容易囤積脂肪的部位，現在就開始練習，還會為開春時穿低腰褲擔心嗎？
由內而外的美麗
同其他舞蹈一樣，肚皮舞也是一種優美的身體藝術，通過練習，女性可以塑造出優雅、性感、柔美的肢體語言，並將女性陰柔之美發揮到極致。
塑身肚皮舞主要是集健美塑身與釋放個性舞姿為一體，注重音樂與感覺合拍。所追求的最高境界是即興舞蹈，讓練習者學會聞音而舞和瞬間爆發的對音樂旋律節奏和舞蹈意境流派的獨特領悟力和超然表現力。換句話說，就是需要舞者在跳舞過程中，現編現造、現想現用地不斷變化而形成自我的藝術形式，以肢體語言抒發自己內心的活動。你可以想像自己是快樂的天使、自由的飛鳥、歡騰的海浪，甚至根據音樂的處理不同，還可以想像自己是一條伴隨音樂悠然起舞的阿拉伯靈蛇。在音樂中，練習者的個人氣質和魅力能得到提升。
在奇異絢麗的`中東音樂中，舞者神情專注、翩翩起舞，詭異的蛇形手臂舞，嫵媚的腰部水平搖擺，盡情揮灑優雅與性感。這樣的女子，怎能不充滿魅力，怎能不由內而外地散發美麗？
肚皮舞魅力裝備
面紗
面紗使舞者顯得更神秘，還增添了幾分異域風情。面紗通常2米長、1。5米寬，用透明輕盈的布料製成，四周可以綴上亮片。
飾品
飾品包括戒指、手鏈、項鏈、腰鏈、腳鏈，總之，盡可能多地讓身體各部位掛上這些叮當作響的飾品，這會使舞者更顯搖曳。
露臍上裝
顧名思義，是露出腹部的小衫。可以是短袖，也可以是無袖，可以在小衫上綉上漂亮的七彩珠片。
亮片腰巾
腰巾起著點綴臀部，加強動作優美感的作用。腰巾大多數是用天鵝絨做成的，有v字形的，也有波浪形的，下面綴上長長的珠鏈。腰巾系在低腰裙或燈籠褲外，通常是肚臍往下4個手指處。
低腰長裙或燈籠褲
多選用輕盈的布料如絲綢、緞子製成的褲子，穿上去剛好落在肚臍以下、臀部以上。裙子要長，這樣舞起來才有飄揚妖嬈的感覺。
;8. 最近挺火的韓國美女跳舞的舞曲，開場有點像管樂吹得很快的曲子，然後是wiaiwiwiai。wiaiw
是不是EXID的Up Down
http://bd.kuwo.cn/yinyue/5271714?from=
9. 肚皮舞的起源傳說
肚皮舞的起源傳說
肚皮舞起源於生育與宗教
代表傳說：女子祈禱舞—— 「相傳有一位身材絕佳的妙齡女子，婚後不能生育，來到神廟祈禱。她在神像前投足、扭腰、擺臀，好似舞蹈，祈求生育之神，能圓她的美夢。她那婀娜多姿的優美舞蹈，使在場的祭司們為之傾倒，即刻稟報了法老。後來將她的『舞蹈』作為祭司舞蹈。」這種說法認為，東方舞蹈正是由這種舞蹈發展起來的。 印證—— 肚皮舞舞者跳舞時要打著赤腳的傳統，正印證了在古代肚皮舞是一種宗教儀式的說法，舞者赤腳正是要表示親近自然，與大地保持最直接的聯系，表現大自然與人類繁衍生命力的深遠意境。 這種說法還有另一個典型例證——肚皮舞當中兩個慢動作就是對婦女生產時腹部動律的模仿。並且有一種理論就是主張肚皮舞是起源於中東地區懷孕的婦女們為順利身產所做的准備動作。 美國有一位民俗學家就記載了她在摩洛哥一個偏僻村落中親眼目睹的一場驚心動魄的「舞蹈生育儀式」。她以驚異的筆觸記載了當時的場面：一位摩洛哥婦女臨盆分娩之際，村落中其他婦女在她的周圍密密匝匝圍成三圈，她們一邊歌唱，一邊翻滾著她們的腹部，並不時地把腹部用力地回拉，動作比我們現在肚皮舞動作中說的「flutter（拍打抖動）」更慢更強烈，她們一邊重復著這些動作，一邊把排列的圓圈順時針移動……一個新的小生命誕生了，男子們雀躍了，婦女們仍然繼續她們的歌唱和舞蹈，直至日落，這位民俗學家也感動得哭了。 生命如此神聖，如此珍貴，肚皮舞就是對生命的禮贊——這也是肚皮舞的原始精神所在。今天，當我們隨著那彷彿來自洪荒遠古的鼓點翩翩起舞時，是否能體會到這些許古老意蘊？
肚皮舞起源於宮廷與情慾 代表傳說：莎樂美的故事—— 莎樂美是古希律王的繼女，她的母親Herodias為殺死反對她和希律王婚姻的信徒約翰，讓莎樂美給希律王跳七層紗之舞。 她身著七層薄紗在希律王面前翩翩起舞，然後隨著音樂的節奏慢慢地依次退去身上的每一件紗衣，玉臂輕舒、舞步飄轉……當最後一層輕紗從莎樂美晶瑩無暇的身體上褪下，少女之美令希律王為之瘋狂，王許給她一個願望，哪怕是要巴比倫的一半國土，王也會應承。於是莎樂美按照母親的指示提出了要國王把約翰的人頭盛在盤子里呈獻給她要求。 有一種說法認為，莎樂美所跳的「七重紗之舞」（Dance of the Seven Veils），就是肚皮舞的前身，「七重紗之舞」起源於古巴比倫神話——有一位戰爭與愛情女神名叫伊什塔爾（Ishtar），她也是大地女神，傳說她是月亮的女兒，有著能令妖魔也為之傾倒的美艷容貌，為了追尋死去的情人塔木茲（Tammuz）下到地獄里，終於獲得成功，回到了地上。傳說這位女神從上天下到地獄時，每降下一重天、進一重門，便脫去一層紗衣，依次漸漸失卻她的神性。可謂是為了愛情不顧一切，不禁讓人想起了中國古典傳奇中同是為愛情上天入地的白娘子，還有那位為情而亡，又為情重生的杜麗娘。七重紗之舞便是模仿伊什塔爾從天體降到地獄時那樣，一次次地脫去紗衣，在這過程中，不斷調動各種肢體語言，是一種十分具有官能刺激的張揚著情慾的舞蹈。
印證—— 另一段歷史傳說也印證了肚皮舞起源於宮廷情慾的說法：在鄂圖曼土耳其帝國時期，蘇丹王朝的後宮是美女如雲，擁有三千佳麗，於是，如何能贏得蘇丹王的眷顧，集三千寵愛於一身，便成了後宮女眷們日思夜慮的事情。而據說蘇丹王遴選佳麗的方法讓宮女們用紗巾蒙上面部，僅僅裸露出腹部在蘇丹王面前翩翩起舞，於是宮女們腹部技巧高超與否也成為了能否吸引王注意的一大因素。東方舞就是在這樣的情況下在後宮逐漸流行起來，又由於宮女們大多是被買賣進宮的，按當時規定在七年合約期滿後就可以出宮，於是再自然不過的，這些出宮的女眷們就把後宮中的舞蹈帶到了民間，這種舞蹈漸漸成為了人們在聚會或節日中的娛樂表演形式，漸漸成為了人們生活中的.一部分。真是「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」呀。 這個傳說也恰恰能解釋為什麼今天土耳其風格的肚皮舞無論在動作還是服裝上都比其它風格的肚皮舞更為魅惑俏麗、熱辣奔放，為什麼土耳其肚皮舞有更多的地板動作。
總之，無論肚皮舞是否真的起源於宮廷，毋庸置疑的是， 肚皮舞的確曾經是阿拉伯世界中的宮廷舞蹈 ，也難怪有人會稱肚皮舞是阿拉伯的芭蕾舞了，在地位上，的確是相當於17世紀法國宮廷的芭蕾舞。 今天愛跳肚皮舞的人們，是否記得幾千年前的阿拉伯宮廷中那一個個倩影，是用盡了她們所有的愛在進行著每一個動作，是愛給了她們舞動的力量，在這個意義上，肚皮舞是對愛——這個永恆主題的表達。
肚皮舞有哪些特點？
肚皮舞是非常女性的舞蹈，肚皮舞其特色是，隨著變化萬千的快速節奏，擺動腹部、使勁的舞動臂部、胸部，這些動作，成為肚皮舞，牢不可破伝統舞技，肚皮舞必需在平滑的地板，赤足舞蹈，配合音樂，以極快速，錯綜復雜之感性肢體動作，快速的舞步，一如歐美的狐步舞般，交叉搖擺的舞姿，時而優雅、時而感性、嫵媚嬌柔，時而傲酷，神秘，肚皮舞迷人的特資，令人目不暇接。
肚皮舞當然可以無伴奏的獨舞，充滿浪漫的獨特阿拉伯音樂肚皮舞更具動感，伴奏常見的樂器如烏德(UT)琴、耐笛(Ney)、地爾巴卡(Deblek)手鼓，揚琴山都爾等等，其中打擊樂器的手鼓尤為重要，在舞者施展扭腰舞腹的絕活時，鼓的加入有相乘動感。
肚皮舞時亦結合其他的道具，如蛇、刀劍、面紗、蠟燭、火焰等等，這些道具的出現，可能受到古代肚皮舞和神秘的宗教儀式的影響。這些極戲戲化又神秘的表演方式，中東的一些國家，仍然尊循無誤。尤其是錯綜復雜的蛇把戲，蛇像征男人和女人，雌雄同體蛇，非常詭異，充滿了阿拉伯的神秘。
作為一種優美的身體藝術，肚皮舞通過骨盆，臀部，胸部和手臂的旋轉以及令人眼花繚亂的胯部搖擺動作，塑造出優雅性感柔美的舞蹈語言，充分發揮出女性身體的陰柔之美。它是一種全身的運動，可以讓你的腿部、腹部、肩膀以及頸部都得到充分的活動，從而提高身體的彈性和柔韌性。手臂的動作非常重要，它能表達出舞者的優雅和精巧。它不僅僅是一種運動，它也為心靈與身體建立了一種精神紐帶。
肚皮舞 並非女性的專利
我們在拍攝肚皮舞者時，通常會選擇那些穿著迷人的露腰裝，做著令人眼花繚亂的胯部搖擺動作的女性肚皮舞演員……我們基本上不會去拍攝那些男性肚皮舞者。
肚皮舞，也就是西方人所熟知的東方舞蹈，是由阿拉伯民間舞蹈演變而來的。但這種民間舞蹈並不是女性的專利。
東方舞蹈家、歷史學家Tarik Sultan向我們解釋，「直到20世紀，肚皮舞才成為純女性表演的舞蹈，在受到歐洲影響之前(17世紀晚期)，東方男性表演者並不稀奇，而是非常常見。
盡管Sultan作為一位東方舞者取得了個人成功，他說他最大的挑戰就是要開闊人們的眼界，讓人們理解，他的表演並不是在模仿女性的表演。
Sultan收到越來越多的表演邀請，他說「我反對那種認為我是男人跳女人的舞蹈的觀點，實際上我為人們提供了一個實實在在的文化的視角。有一次一位觀眾看過我的表演的接受程度非常好。」
Sultan有20年的表演和授課經歷。住在紐約的他在許多著名的舞台上演出過，比如美國的林肯中心。
他承認作為一位男性東方舞者有時候找工作會有挑戰，因為「人們要是不知道某樣東西的存在就不會去找它。」
肚皮舞的風格有哪些？
肚皮舞的淵源
源於中東地區的肚皮舞，是世界上最古老的舞蹈形式之一。傳說中是為了慶祝女人多產以及頌揚生命的神秘的一種娛樂形式。隨著時間的推移和地域文化的交融，肚皮舞漸漸發展成為一種民間舞，在節日和歡慶場面經常可見。目前肚皮舞從中東蔓延到世界各國，不光是歐美各地熱辣美眉的摯愛，也是中國、日本、韓國姑娘們的新寵。
主要的肚皮舞風格
埃及風格：內斂、含蓄的埃及味道，有宮廷舞蹈的優雅。動作幅度比較小，但是很強調對肌肉的控制。
土耳其風格：動作大膽、奔放，幅度很大，胯部的動作非常誇張，而且穿著比較暴露，很有視覺沖擊力。
肚皮舞鍛煉的重點是纖腰和瘦臂，但是如同每種有氧鍛煉一樣，有規律地長期堅持才會出效果。聽著音樂，找對感覺，在節奏中釋放熱情。
肚皮舞初學者必知的六個誤區
誤區一、害羞、不敢跳，動作放不開。
這個是每個初學者第一道關，也是學習肚皮舞或者是其他舞種必須克服的最基本的問題。不管做什麼事情，實踐最重要，尤其是學習舞蹈，如果自己不去跳就不可能跳好。
誤區二、不喜歡看著鏡子跳。
有些人跳的非常沉醉，沉浸在自己的感覺中，自己跳的好壞完全不管。其實再好的舞者也應該有不斷的改進，所以要在鏡子中發現自己的問題，才能不斷進步。所以，學習舞蹈的時候一定要對著鏡子跳，這樣，才可以及時的改進自己的不足。當然等到基本功好了的時候，舞蹈學扎實了的時候，就應該多去表演，多去比賽。鍛煉自己，提高自己。
誤區三、只追求技術，不追求感覺。只追求動作，忽視音樂。
這個是練到一定階段之後，很多學員就容易犯的錯誤。不少學員練好了一個很難的動作，會非常有成就感，或者為了練習完整的成品舞，而忽視跳舞的感覺(也就是我們說的舞感)。
如果是這樣的話，那我還是建議你去學健美操吧。記住一點，你是在跳舞，不是在玩雜技，或是跳健美操。每個舞蹈動作是離不開音樂的。跳肚皮舞就是應該聽這音樂就能立馬作出相應的動作。身體應該隨著音樂舞動，沒有音樂的舞蹈是沒有感染力的。練習的時候要用70%的精力去聽音樂，剩下的30%交給身體。
誤區四、掌握不了拍子和理解不了靈魂。
拍子(beat): 我們首先要理解音樂，拍子是很重要的，剛開始跳舞的同學老是跟不了拍子，每次出來的動作都會比音樂拍子快，這就導致了舞蹈和音樂沒有關系，效果就是一盤散沙。練習很簡單的，我們強調的是dance to the music 任何的舞蹈都要與音樂結合才行，在上課的時候前面我們會做准備運動，那個時候就是聽音樂的時候了。
記住：要全身心的去聽音樂的拍子和旋律，這樣做的好處是讓音樂給自己帶來一個狀態，與現實生活脫離的狀態，完全進入音樂，讓心情變舒暢!如何去跟好拍子，其實很簡單，每一個准備運動的動作也是跟音樂節拍有關系的!每一個節拍都清晰明了的出現在我們的耳朵里，只是你有沒有用心去聽而已，在做每個准備動作的時候我們會聽見音樂里有一個 「咚」 「啪」， 常規音樂都是這樣。
我們的動作就是跟著這兩個點走的，無論多快無論多慢，這個定律都是不變的!有的同學說，我跟上了拍子的，其實我們用眼睛看到你的動作不是快了就是慢了!!原因是這樣的：我們仔細聽咚 啪 兩拍，咚的時候是有一定的持續時間 啪 也是同樣的道理，很多同學是咚還沒有咚完就匆匆忙忙的進行了下一個動作，這就造成了搶拍，在練習的時候就要用慢歌來練習，我們的基訓時間大多是慢歌，把音樂拍子的持續時間用耳朵聽出來，慢慢習慣之後你的動作永遠都不會脫離軌道，這樣的話你就成功了一半了!所以動作不在多和花，只要你能把拍子跟好才能 dance to the music 再強調一點：沒有拍子這個東西，再多的動作都是像浮雲一般寂寞!!再簡單的動作能把拍子跟好的話，一切都是錦上添花!
靈魂(soul) ：我們把拍子練習好之後，每個動作跳出來之後都很好看了，但是缺乏生命。如何把生命力注入到舞蹈中呢?其實練習起來也是很簡單的。第一：也是在准備運動中去練習，音樂放出來之後用全身心去體會它，體會成你聽到的感覺是什麼，通俗點說，音樂可讓人可惜可悲浮想連篇，同樣的道理你聽到這首歌之後是什麼感覺，這就稱為舞感!把基本的感覺和心情再結合動作去釋放自己的內心活動，你的動作就會有生命力了，記住：首先要感動自己，然後看你跳舞的人就會被你感動!
所以一個好的 dancer 在跳舞的時候是很忘我的。基礎訓練的歌曲是最能讓人感覺到舒服的，同學們可以感受歌曲里的東西，當然每個人的感受是不同的，比如一個音樂放出來，有的人感覺很積極、有一種沖動在裡面，而有的人感受是：想起以前分手的情景，這就是對音樂感情的理解。一個好的dancer 是能夠把他所有理解到的和聯想到的東西全部用舞蹈表現出來的。真正能做到這一點的不是好的dancer了，而是藝術家了。舞者的高低不是看誰的動作好看，而是看誰能把音樂表現的更多，更完美! 當然要表現音樂感情就需要很好的基本功還有對音樂豐富的理解拉!
誤區五、不堅持練習，不注重基礎。
很多初學者會常抱怨，學了的動作，沒有過多久就忘記了，或者抱怨自己記性不好，根本就沒法學。其實，這只能說明你練習的還不夠多，所以，一定要堅持練習。要真正把肚皮舞學好，良好的基礎是必不可少的。初學者，往往會最強調老師不要做基礎訓練直接教動作，這樣就忽視了基礎的學習，覺得基訓很枯燥。其實，要把任何舞蹈學好就應該能耐得住，要能堅持，只有把最基礎的做好，才能不斷進步。
誤區六、為了什麼而跳舞?出路是什麼?
首先想說跳舞是跳舞,演出是演出,比賽是比賽,不一樣.演出是為了觀眾，沒有觀眾就不能稱之為演出。觀眾是演出的重要組成部分，別人花錢請你演出，給點起碼的職業道德。能感染觀眾，換來觀眾的共鳴、認可和掌聲，就是好的演出。比賽就多了，有人說為了鍛煉自己，有人為了長世面，有人為了交流學習，有人為了證明自己!這些都沒錯。哪怕你光明正大的說，我就是為了贏那獎金，也沒錯。但是不管為了什麼，都放平心態盡力去做，做完後你就會發現,之前想的什麼都不重要了，享受過程的感覺比什麼都棒!
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