小美女戲曲頭飾圖片

『壹』 戲曲頭飾皇冠的分類

戲曲頭飾皇冠的分類有青衣，花旦的發式有大頭，古裝頭，旗頭等。戲曲的頭飾精美，不同角色頭飾不同，各劇種使用的頭飾基本相同，通常有帽，盔，貂亂薯，冠，巾，勒子滲悶等六大類，戲曲盔頭比較注重裝飾性，常綴以珠花，絨球，絲絛，雉尾等，與穿著戲裝相協調。

京劇頭冠種類

舞台上的中年婦女和青年婦女，不分身份和年齡一律梳嘩喊者大頭，其樣式是沿著上額貼若干假發做成的小彎，兩鬢貼大縷片子，括出俊美的臉型，腦後梳橢圓形發纂兒，下綴數尺長黑色絲穗，名為線尾子，表示烏發垂肩，光頭凈面，格外端莊秀麗。

鳳冠通常指的是大鳳冠，戲中扮演王後，妃嬪，公主或官家小姐婚聘時所用的大禮冠，其形如摺扇的扇面，以玲瓏的點翠立鳳為主要裝飾，鳳嘴銜有珠串，中間短、兩側長，左右掛排子穗，背後掛一排短穗，皇後用的鳳冠掛黃色絲穗，其他貴婦或新婦可掛粉紅色或各色絲穗。

『貳』 請問京劇裡面頭飾，我圈上的那個叫什麼名字啊就是想不起來了。謝謝！

就叫泡子，我們叫起個小泡，不過水鑽頭面和銀釘頭面兩種的泡子不一樣哦。。。

『叄』 新版《紅樓夢》里，李少紅為什麼要讓所有的姑娘奶奶們頂著一個戲子頭

新版《紅樓夢》里，李少紅要讓所有的姑娘奶奶們頂著一個戲子頭！

因為懶，老紅樓夢里，單就鳳辣子一個角色的發型就有十幾個，還要搭配不同的妝面、服裝、配飾，造型師密密匝匝寫了一大本筆記！一堆太太小姐婆子丫鬟外加男角，要根據他們不同的性格特點身份地位人生階段去塑造外在形象，可想而知，老紅樓服化道的工作量是相當巨大且細致的！

紅樓夢作為四大名著，本在好好研讀一遍的前提下都很難就理解完全，更不要說是非一手加工的小人書了。這樣的基礎之上就去拍它，我覺得是對它的不尊重，功利又兒戲！

『肆』 戲曲頭飾簡介

1、笄；

古時用以貫發或者固定弁，冕的。在《儀禮·士冠禮》中記載：「皮弁笄，爵弁笄。」鄭玄註：「笄，今之簪。」古代婦女經常使用笄來固定發髻。

古代女子到了成年的時候就用笄將頭發綰起，因此笄也指女子的成年禮。《儀禮·士昏禮》：「女子許嫁，笄而禮之稱字。」鄭玄註：「笄，女之禮，猶冠男也。」《禮記·內則》：「女子十有五而笄。」鄭玄註：「謂應年許嫁，笄而字之。其未許嫁，二十則笄。」

2、簪；

由笄發展而的，是古人用來綰定發髻或冠的長針。可用金屬，骨頭，玉石等製成。後來專指婦女綰髻的首飾。擿，簪股，將頭部做成可搔頭的簪子，所以俗稱為搔頭。《西京雜記》記載：漢武帝過李夫人，就取玉簪搔頭，自此後宮人搔頭皆用玉簪。《後漢書·輿服志》有：「黃金龍首銜白珠，魚須擿，長一尺，為簪珥。」的記載。

3、釵；

由兩股簪子交叉組合成的一種首飾。用來綰住頭發，也有用它把帽子別在頭發上。五代五縞《中華古今注·釵子》：「釵子，蓋古笄之遺象也，至秦穆公以象牙為之，敬王以玳瑁為之，始皇又金銀作鳳頭，以玳瑁為腳，號曰鳳釵。」釵與簪是有區別的，發簪作成一股，而發釵一般作成兩股。

4、華勝；

即花勝。古代婦女的一種花形首飾，通常製成花草的形狀插於髻上或綴於額前。《釋名·釋首飾》：「華勝，華，象草木之華也；勝，言人形容正等，一人著之則勝，蔽發前為飾也。」《漢書·司馬相如傳下》：「暠然白首戴勝而穴處兮。」唐顏師古注；「勝，婦人之首飾也，漢代謂之華勝。」

5、步搖；

古代婦女附在簪釵上的一種首飾。《釋名·釋首飾》：「步搖上有垂珠，步則搖動也。」《後漢書·輿服志下》：「步搖以黃金為題……」王先謙集解引陳祥道曰：「漢之步搖黃金為鳳，下有邸，前有笄，綴五采玉，以垂下，行則動搖。」

白居易在《長恨歌》中用：「雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。」來形容楊貴妃。

6、篦；

一種比梳子密的梳頭工具。亦指用篦梳頭剔除發垢。唐李賀《秦宮》詩：「鸞篦奪得不還人醉睡氍毹滿堂月。」王琦匯解：「篦，所以去發垢，以竹為之，鸞篦必鸞形象之也。」中國自古便注重禮儀，人們對自己的儀容裝飾十分重視，梳篦在古時是人手必備之物。

尤其是婦女，幾乎梳不離身，時間一久，便形成插梳的風氣。 隋唐五代的梳篦，多作成梯形，高度明顯降低，其質料及裝飾視用途而別。宋朝以後，梳子的形狀趨於扁平，一般多作成半月形。明清時期的梳篦樣式，基本保持宋制。

7、花鈿；

用金，銀，玉，貝等做成的花朵狀裝飾品。明宋應星《天工開物·玉》：「凡玉器琢余碎，取絕昌歲入鈿花用。」鍾廣言註：「鈿花：用貴重物品做成花朵狀的裝飾品，如金鈿，螺鈿，寶鈿，翠鈿，玉鈿等。」

(4)小美女戲曲頭飾圖片擴展閱讀：

人類使用頭飾的時間是很早的，而且都和裝飾有關。中國漢字中的「美」字，其實就是一個戴著頭飾的人。其頭飾也許是一個羊頭，有兩只角；也許是兩根長長的翎毛，因而有人說「美」字「像頭上戴羽毛裝飾物的舞人之形」。

其實，這種情形在古代民族和現代少數民族中都經常可以見到。可以說，世界上所有的民族都有戴頭飾的歷史，而且都以不同的形式流傳到現代。

我國雲南省西南部的滄源縣是佤族聚居區。迅銷就在這里的勐董河下游兩岸陡峭的崖壁上，保存著我國最古老的崖壁畫之一滄源崖畫。滄源崖畫共發現十個畫點並睜，清晰可辨的人物圖像七百餘個。

其中，凡是形體較為高大的人物圖像幾乎都有頭飾（有的還有尾飾），而且頭飾非常突出，有的頭飾的長度甚至超過人體本身的長度。滄源崖畫中的頭飾，多為牛角、鹿角、牛尾、鹿尾、虎尾、鳥羽等物，尤以牛角頭飾為多。

這種情形，和某些古籍中對雲南少數民族的記載是完全一致的。《雲南志》說；「望苴子蠻……衣短甲，兜上插氂牛尾，馳突如飛，其婦人亦如此。」《宋史·蠻夷四》說：「使者衣虎皮顫裘，以虎尾插首為飾。」

此外，明清時期編纂的多種志書，對基諾族、景頗族等，都有「首戴骨圈，插雞毛，纏紅藤」之類的記載。歷史上我國少數民族的頭飾於此可見一斑。

『伍』 京劇宮女戴什麼頭飾

京劇宮女戴的叫小過橋。

貴婦戴的是大過橋，兩種頭飾所戴者身份差別很大。小過橋也稱差女梁子，綴有絨球、穗子，為宮女用，千萬不可錯戴。

未婚少女、侍女丫環則在發纂上梳一倒抓髻，下留辮穗，用以象徵她們是黃花幼女。另外，從鬢發插花上看，夫人擾遲衡、小姐使用珠翠絨花；小家碧玉使用絹花；貧困人家婦女則包一塊綢布。如果是淪為罪犯人物，鬢邊還要留一縷散發。如《女起解》的蘇三、《六月雪》的竇娥等，用以表示人物在艱難時不事梳洗的窘態。

銅制鍍銀色，泡呈半圓形球體狀。又名『銀泡頭面』。因簡潔素雅，多用於青衣行當所飾的貧女，表示生活貧苦。如《武家坡》里緩做的王寶釧，《汾河灣》里的柳迎春，以前都是直接用銀錠頭面為了增強舞台效果。戴銀錠頭面的角色，改變頭飾組合後，又能塑造個性化的多種藝術頭型。

傳承發展：

在中國傳統的戲曲傳承中，包含的每一部分都是文化的精華，頭面對於人物裝扮來說是很重要的，既體現了人物所處的階級地位、年齡，又體現了傳統工藝的精湛，從王寶釧這一形象中就能看出頭面的重要性。

身為丞旦培相之女著點翠發冠，困於寒窯之時只有銀錠挽發，之後身居後位點翠鳳冠加身，將人物經歷的跌宕起伏體現的淋漓盡致。

『陸』 京劇頭飾

京劇中的頭飾：包括人物的發型和戴在頭上的各種飾物，它即作為演員表演、舞蹈的手段，也是表現人物造型的重要組成部分。

頭飾種類繁多，不同角色有不同的頭飾。在戲劇中不同角色在劇中的地位和劇情演變而更換不同的頭飾，因此頭飾在戲劇中對於表現人物是很重要的一筆。

戲曲旦角所用的各種頭飾統稱為頭面，戲曲舞台上的頭面，主要有三種，均為旦角用。

1、銀泡頭面：

銅制鍍銀，為半圓形球狀體，一般在劇中貧寒、寡居的婦女用。

2、水鑽頭面：

頭面中最為華麗的，是用高級玻璃仿製的鑽石鑲嵌在金屬底牌上製成的，在劇中為年輕美麗、性兆租並格活潑的婦女插戴。

3、點翠頭面：

以翠鳥羽毛剪貼於金屬底板上製成，翠羽可以呈現出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩族跡，富於變化，多是劇中性格嫻靜、端重的貴族婦女用。

(6)小美女戲曲頭飾圖片擴展閱讀

京劇的舞台道具

砌末是大小道具與一些簡單裝置的統稱，是戲曲解決表演與實物矛盾的特殊產物。砌末一詞在金、元時期已有。

傳統戲曲舞台上的砌末包括生活用型祥具（如燭台、燈籠、扇子、手絹、文房四寶、茶具、酒具），交通用具（如轎子、車旗、船槳、馬鞭等）。武器又稱刀槍把子（如各種刀、槍、劍、斧、錘、鞭、棍、棒等）。

以及表現環境、點染氣氛的種種物件（如布城、大帳、小帳、門旗、纛旗、水旗，風旗、火旗、蠻儀器仗、桌圍椅披）等。除常用的砌末之外，也可根據演出需要臨時添置。

傳統的砌末，是有意識地區別於生活的自然形態之物。它們不是實物的仿製品，而是實物在戲曲中的一種藝術表現。這也是砌末能夠與動作、形象相結合的一個重要原因。

『柒』 向大家請教，京劇女角頭上戴的鳳冠上有許多珠子，那種頭飾叫什麼名字謝謝！

京劇中旦角的頭飾行話叫「頭面」。珠子是這些頭面上的附屬裝飾品，沒專用名稱。

京劇中的「頭面」是女性人物在頭上戴的各式漂亮的裝飾品，分為兩種：軟頭面和硬頭面。

1、軟頭面分為：線簾、網子、發墊、發簪、大發、水紗等六種。

2、硬頭面分為：點犀頭面、水鑽頭面和銀錠頭面三種。除銀錠頭面件數較少外，水鑽頭面、點翠頭面各有五十件左右，其中包括：

泡子、鬢簪、鬢蝠、泡條、串聯（三聯、四聯）、六角、大頂花、邊蝠、邊鳳、偏鳳、面花、壓鬢、後三條、包頭聯、豎梁、橫梁、後兜、太陽光、鳳挑、八寶、福壽字、耳挖子、耳墜、魚翅等單件。硬頭面可以全套使用或半套使用，也可以單件使用。

點翠頭面，貴婦、官眷的專利品；水鑽頭面，一般女性皆可用；銀泡頭面，貧民婦女或女犯戴用。

(7)小美女戲曲頭飾圖片擴展閱讀：

京劇旦角頭面的主要頭飾：

1、正鳳：用於古裝頭，直接插在古裝正髻上。

2、頂花：用於梳大頭，直接插入勒頭帶里水紗下面。

3、耳挖子：梳大頭時耳朵邊左右兩側插戴，帶的時候左右兩邊要對稱。

4、泡子：大頭、古裝頭旗頭均可用，直接插到片子上勒頭帶下面，有時會配有水鑽泡子使用。

5、雙泡聯：上為五瓣花泡聯 下為蝴蝶泡聯由十個小蝴蝶或小五瓣花組成，梳大頭時頂花以前泡子以後系帶。一般都是蝴蝶泡聯在前面，五瓣花在後面。

6、四連蝴蝶壓條：梳大頭女插在頂花兩側使用。

『捌』 戲曲中女性角色的頭面有多重是不是每個角色的頭面都不同呢

戲曲中女性角色的頭面有5斤重，每個角色的頭面都不同。

在梳理大頭的時候，一般是有或者沒有。插法:可拿陸喊作為中間大氣泡，直接插在頭帶下方；也可以直接插在泡沫板接頭後，後三片前，頂花兩側，用塞針固定。比如水紗拉伸到插入處，也可以插入水紗，但也要插入塞針固定。也有人用它做後三片的後梁，但要插在大筘里，用線尾固定，線尾綁在大筘上。以上就是對戲曲中女性角色的頭面有多重，是不是每個角色的頭面都不同呢這個問題的解答。

『玖』 求戲曲人物中尼姑（道姑）的頭飾！！

『拾』 京劇花旦頭上戴的是什麼

頭面即戲曲旦角頭上各種化妝飾物的總稱，說白了就是旦角演員頭上戴的妝和首飾。頭面分軟、硬兩種。軟頭面分為：線簾、網子、發墊、發簪、大發、水紗等六種。

硬頭面分為：點犀頭面、水鑽頭面、銀錠頭面三種。除銀錠頭面件數較少外，水鑽頭面、念臘點翠頭面各有五十件左右，

其中包括：泡子、鬢簪、鬢蝠、泡條、串聯(三聯、四聯)、六角、大頂花洞橘、邊蝠、邊鳳、偏鳳、面花、壓鬢、後三條、包頭聯、豎梁、橫梁、後兜、太陽光、鳳挑、八寶、福壽字、耳挖子、耳墜、魚翅等單件。硬頭面可以全套使用或半套使用，也可仔顫滑以單件使用。

(10)小美女戲曲頭飾圖片擴展閱讀

徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春台、和春，四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，

同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成後在清朝宮廷內開始快速發展，直至民國得到空前的繁榮