Ⅰ 唱腔的秦腔唱腔
秦腔唱腔音樂系板式變化體曲式結構，其唱腔均在板式中進行。以其調性特徵區分有「歡音」和「苦音」兩類腔調。無論在旋律的進行以及表現情緒方面這兩種腔調均有十分明顯的色彩差異。特別是苦音，旋律深沉、渾厚、高亢、激昂、長於表現悲哀、痛傷、懷念、凄涼等感情。而歡音則為歡快、明朗、剛健有力、長於表現喜悅、歡快、跳盪和爽朗的感情。這兩類腔調依據戲劇情節和人物感情需要可獨立運用，又可相互轉換交替運用。依其發聲方法可分為「真嗓」和「假嗓」。依其演唱形式可分為「獨唱」、「對唱」、「齊唱」等形式。依其節拍形態可分為「一板三眼」、「一板一眼」、「板板板板」、「無板無眼」、「散板」等類別。依其同一板式唱腔旋律的變化分有「生腔」、「旦腔」、「凈腔」、「丑腔」。生腔包括幼生、小生、須生、老生、紅生各腔。旦腔包括小旦、正旦、老旦各腔。凈腔包括大凈、二凈各腔。唱腔是以一個上、下句旋律為基礎，或在同一種板式中作各種變化反復，或作各種板式的轉換，或連接形成唱腔板式結構的特點。
板式則是不同節拍、節奏型以及和旋律的有機結合。根據劇情的發展、各種板式皆有不同速度的變化，其中[慢板]、[二六板]、[帶板]還可以歇板（游弦），藉以說白或表演。
各類板式中的「彩腔」是唱腔中的特殊腔調，其有獨特的個性特色，以慢板中居多。彩腔有慢板腔，二倒板腔，箭板腔，帶板腔，大起板腔。其它各板式的彩腔皆是散板和散唱，唱句少，也不常用。
秦腔板式有[二六板]、[慢板]、[帶板]、[箭板]、[二倒板]、[滾板]六種。
二六板是秦腔唱腔中變化較多，表現力較強而又較為完整的一種基本板式。可單獨在一出戲中應用。此板式亦分歡音和苦音兩類。上下句唱腔各為六板，且兩句即可成段。[二六板]有緊（快），慢之分；[快二六板]長於表現激情和亢進的情緒，是由[慢二六板]加快速度而來。[慢二六]長於敘述、對話和抒情之情緒。均屬「一板一眼」節拍（即為2/4節拍）。
一、叫板與掛號
「叫板」和「掛號」是秦腔演唱時的一種獨有的傳統程式。
「叫板」是指演員用一定規范的叫法向司鼓示意所唱的板式，隨即按需起板式接唱或起動作銅器。叫板多用於[慢板]，[二六板]，[箭板]氵[滾板]等；動作銅器前的叫板如[豹子頭]、匚倒八棰]等。
「掛號」屬叫板的另一形式。即演員在表演過程中用一定的手勢或身段向司鼓暗示所需板式或動作銅器。如用大拇指示意起[浪頭帶板]；食指示意起[箭板]；單手下搖示意起[搖板]等。建國後這些掛號在舞台上均被逐漸淘汰。
「叫板」除叫起板式的意義外，又有戲劇和音樂上的意義，從而用來達剄一定的戲劇效果。叫板的曲調皆為「散板」。有時只有語調而無曲調。一般可分「虛字叫法」和「有字叫法」，二者各有腔調和字調的不同。
虛字叫法，多為語氣詞，並有感嘆意義。
有字叫法，多為呼喚人稱或表態、命令及懇求之詞。
二、起板和起板過門
因二六板式速度的變化及其與節奏的聯系，起板銅器中許多是用帶板之名。其起板類別名目甚多，其中用牙子起板的有[搖板]，[原板]；用小銅器（小三件）起板的有[二六小帶板]，[三棰小帶板]，[二六四小鑼帶板]，[二六七小鑼帶板]，[二六八小鑼帶板]，[二六十小鑼帶板]，[哭腔子小帶板]，[二六喝場子小帶板]等；用大銅器起板的有[二六大帶板]、[二六蠻帶板]、[二六拉棰子大帶板]，[慢傲二六帶板]、[長棰垛頭二六帶板]，[七棰二六帶板]等。另外前半部分用大銅器，後半部分用小三件起板的有[兩半截二六帶板]。總之，根據人物和戲劇內容的需要各種起板均有各種用場。[二六板]的起板過門也稱板頭。它是由引子和基本過門構成的。根據不同的起板銅器可靈活運用引子。當劇情需緊湊時也可以在引子後接唱。
三、起唱規律
[二六板]唱腔少則一句，多至數十句。有十字句和七字句詞格。唱腔上下句的起唱大體是眼起板落，即第一腔起於眼上、但板起板落也常見。
四、二六板唱腔
1、「碰板」
即從板上（強拍）起唱，落音在板上。句間過門多是唱腔的曲調重復或變化重復。詞格較為自由。如王天民演唱的《黛玉葬花》林黛玉唱腔的「－眉兒－眼兒－眼兒－眉兒、眉兒眼兒眼兒眉兒都圍在了花前」均為碰板。
2、[緊二六]
也稱[快二六]，其句式結構與慢二六相同，只是速度較之[慢二六]加快而已。記譜為昔拍子。如《趕坡》中王寶釧唱段「觀見他眉來眼去眼去眉來總有假，五典坡還要盤軍家」這段均系緊二六板。
3、唱句夾白
在[二六板]唱腔中，根據劇情需要，可在句子中間加進道白後繼續接唱。如《三堂會審》中蘇三唱段里加旁白後又繼續接唱。
4、傷寒調
二六板傷寒調是演員在較低音區演唱的唱腔旋律、用來表現劇中人物病態或處在昏睡夢驚時的情緒。如《葫蘆峪、祭燈》諸葛亮唱段。
五、過門和落音
二六板過門有板頭過門（含引子）、基本過門和句間過門。句間過門是唱句後的過門，它包括上句過門和下句過門及墊句過門。墊句過門是上下句唱腔不拖腔、即連唱時中間的過門，其時值較短。
二六板唱詞除規整句詞外，還有多字句。其句式靈活多變。特別是上句唱腔、曲調變化多樣。上下句唱腔尾均可放音（即拖腔）。
苦音腔的上句可落2，4，5，7，1，2等音；歡音可落1，2，3，6，3，2等音。無論「苦音」和「歡音」下句均落5音，有時苦音下句可落1音。
六、轉板
[二六板]有轉板的功能，它可依二六板起之，經過一句轉人另一板式，可由[二六板]轉[二倒板]倒入[慢板]；也可轉[慢板]後經上板又轉回[二六板]；將其速度加快則可轉人[帶板]；還可直接轉[雙棰帶板]。
七、落板
[二六板]落板有「留板」，「歇板」，「齊板」「砸板」和「黃板」。其中後三種落法屬完滿結束法。
1、「留板」 是以緊打慢唱形式結束唱段的一種落板法。有在尾句開始時轉緊打慢唱；有在尾句第一腔後轉緊打慢唱、即第一腔後接留板過門，第二腔轉緊打慢唱。打擊樂可用帶牙子或用雙鍵來伴奏留板。
2、「歇板」 在[二六]唱腔進行中需道白和表演時，唱腔暫停而音樂過門繼續進行的板式故稱「歇板」。歇板可直接歇和留板後歇。歇板分為上句歇和下句歇。歇板過門音樂可無限反復，並為一板三眼，因4/4拍子具有平穩性，以便用來襯奏道白和表演。需接唱時可在歇板過門中隨時起板接唱。歇板有各種落音和各種落音的歇板過門，但以落5音為多見。
3、「齊板」 二六齊板是以完整板式即一板一眼板式來結束唱段的一種落板形式。其在唱段末句第一腔後接墊句過門，一般將速度稍減，句尾用齊板過門來完滿結束。齊板有帶腔齊板和不帶腔齊板；不帶腔齊板叫硬齊板。
4、「砸板」 二六砸板是指在唱腔或音樂的某一句中立即停止演唱和演奏，即由擊樂墊一棰將板截齊以便採用靜場說白、即為砸板。
5、「黃板」 二六黃板主要用於一出戲或一本戲最後唱腔的末尾。其句型比較固定、結束感強。結束法是在唱腔的最末上句中提前蓄勢，並用擊樂將正規板式節奏砸掉，唱腔下句轉散，加擊樂三壓（三棰）來結束唱腔。
八、彩腔 彩腔是唱腔中用高八度假聲拖腔，有聲無詞或由某字帶腔。其作用在於增加旋律的花彩來表現一種特定的情緒。因有獨特的腔調特色故名彩腔或簡稱為「拉腔」。老藝人又稱「二音子」或「窄音」。二六板彩腔通常在留板、齊板時常用一句或二句彩腔。
秦腔基本板式，節奏嚴謹，感情細膩，旋律豐富，曲調迂迴婉轉，宜於表達人物內在感情。常用於戲劇中的自敘和抒情。各種人物皆用。它既是一種獨立完整的板式，同時又可轉入另外板式。慢板為一板三眼即4/4節拍。分：「苦音」和「歡音」兩類腔調。這兩類唱腔結構、時值。起句及落腔規律大都相同，只是調性色彩和旋律進行有所區別。慢板在速度上分慢速、中速和快速。
一、叫板
分「虛字叫板」和「有字叫板」。虛字叫板即用虛字並加重語氣來拖腔以達到所需的板式。有字叫板即用一定規范的較強旋律演唱並加入詞字，以達到所需的板式。
二、起板
慢板起板可分為[安板]和[塌板]兩類：[安板]不用銅器，只下一棰，故稱「一棰安」；而[塌板]用銅器起板。[安板]起的有[一棰安慢板]、[一棰安懶翻身]、[一棰安攔頭]等。[塌板]起的有[大塌板]、[二反塌板]、[中塌板]、[快塌板]、[一棰攔頭]、[三棰欄頭]、[慢傲塌板]、[長棰攔頭]、[垛頭塌板][哭腔子大塌板]、[哭腔子小塌板]、[八鴿洗澡]等。
三、板頭過門和基本過門
慢板板頭過門的起法因板頭銅器不一而有區別。傳統板頭有「三環」、「大開頭」、「二開頭」和「懶翻身」。這四種板頭過門均有歡音和苦音。其中「三環」最為常用。「三環」是由三個樂句組合構成，除引子為散板節奏外，其正身有九板，因有不同的速度，不同的樂隊及演奏者，特別是主奏樂器（板胡）演奏者不同，所以同是「三環」卻有各種不同演奏風格（指花）的出現，其基本骨架及節拍，時值則相同。其中有簡指花、繁指花和陰司調指花。「三環」既可以完整形式運用還可以分段形式運用：如[一棰安]起，屬完整[三環]；[安板攔頭]起，其過門則是從其正身第一小節起；[塌板]和[一棰攔頭]則是從正身第二小節第二拍起，但近三十年來多從第二小節第三拍起；[二反塌板]、[苦腔子塌板]、[八鴿洗澡]等均從正身第三小節第三拍起。在傳統舊程式慢板中，唱腔上下句末的過門後接用[三環]過門，所以「三環」既是慢板的板頭過門同時也是唱腔句間過門。「苦音大開頭」速度較慢，曲調稍長，正身旋律為一板三眼，其意境深沉並富有豐富的內在表現力。「歡音大開頭」旋律瀟灑大方、抒情流暢，正身為一板三眼。「二開頭」旋律有濃烈地民族古典韻味，速度較慢，分「歡音」和「苦音」兩類，多用於傳統劇中正面角色回憶、思索、疑慮之情緒。它的結構嚴謹，旋律性強，正身曲調為一板三眼。「懶翻身」亦分「歡音」和「苦音」兩類，曲調為兩小節，即中眼起、頭眼落，以便於節省時間很快接唱。
四、慢板唱腔
1、緊開口唱法
它是一種特殊、典型的唱法，其緊開口是慢板唱腔的第一腔即前三字連續噴口演唱，而節奏、時值較為自由。此種唱法常用於一出戲的開始或重要唱段的第一腔，它具有激情和詠嘆的特點。區別於緊開口的唱則為慢開口，其旋律結構較長，表情較為細致。
2、攔頭
即快速的慢板。攔頭或緊攔頭是從板式的速度區分。一般只唱一句慢板便轉人[緊二六]板。如唱兩句或更多句慢板時其與一般慢板板式規律相同，只是曲調簡單，速度較為急促，並有激情和強烈的氣勢。這種唱腔的板式節奏具有典型的戲劇性色彩。有時下句也可起唱攔頭板。因起法不同，有[一棰攔頭]，[慢傲攔頭]，[長棰攔頭]，[垛頭攔頭]等。
3、撂板
因在慢板中唱撂板故稱其為「慢撂板」。（又稱「閃板」）。撂板是指改變慢板的腔句基本規律，使某些腔節改變強弱關系、並省略過門，使之上下句形成連唱的一種變化形式。常插下於慢板句式之中而不能成為獨立的唱段。撂板有時可連唱數句，又可轉人[二六]板式。這種撂板在傳統劇中生角唱腔尤為多見。如《放飯》朱春登唱「郭元帥拔壯丁我家門前」這一下句均為「撂板」。
4、陰司板
其唱腔結構、節拍、起句及落腔規律與慢板同。不同處則是旋律在低音區進行，情緒凄慘、無力。此種唱腔僅限於劇中人物臨將死亡或死而復生時應用。陰司板只有苦音。慢板中用陰司板來演唱的這種陰司慢板多用於生角和旦角。如《血淚仇》王東才妻死前的唱段。
5、傷寒調
亦屬旋律低沉的慢板。大體和陰司板類同，唯用場有別。傷寒調主要為劇中人物病、傷、昏、怠以及感情極度衷傷、懊悔時所應用。如《葫蘆峪·祭燈》諸葛亮唱段。
五、句式結構和唱句落音
唱腔結構的形成與板式變化體唱腔的產生形成有關。慢板唱腔的句式變化十分豐富，總的是由對稱重疊的上下句構成唱腔的段落。句式結構類型的主要決定因素是詞句的字位和旋律的型態，即是慢板前兩句為總體慢板結構的核心，而慢板的第三、四句和其它句則是前兩句的變化反復。慢板唱腔的唱詞以十字和七字句為基礎，每句有四腔。上句第一腔和第三腔的變化多樣，腔尾的落音也各不相同（因行當有別）。苦音慢板上句末尾可落到5，↓7，1，2，4等音上；歡音慢板上句末尾可落到5，6，1，2，3音。有時還可落7音上。十宇句和七字句慢板四腔起唱的基本規律：上句是中、中、板、頭，下句是中、板、中、頭。
六、慢板過門
過門是唱腔中的重要組成部分。慢板中的所有過門，除節奏嚴格外，還起著前奏、導引、間奏、銜接、烘托、鋪墊、間歇、緩沖以及起興作勢、承上啟下等作用。慢板的過門包括有板頭過門，腔間過門，句間過門，基本過門，板尾過門，轉板過門，歇板過門，留板過門等。句間過門是唱腔上下句後的曲調。腔間過門是唱句分腔之後的過門。板尾過門僅限於慢板齊板用。轉板過門即上板過門。總之所有過門的板眼規律很強。即使是同一過門，因各種原因亦有所變化。如劇情緊張時速度變快，過門一般是簡而短；慢速而抒情的唱句，過門一般是繁而長。旋律高的唱腔用高旋律的過門承綴，低旋律唱腔一般用低旋律過門加味，但非絕對。例如快速的唱腔有時反需繁音急促的過門來加強其熱烈和緊張之情緒；慢速的唱句有時反需音符稀簡的過門來表現其舒展或凄楚。高唱用低過門產生跌宕曲折的情緒，低唱用高過門可使劇情亢進或沖高。慢唱腔用緊過門可把節奏推上去，增強氣氛；快唱腔用撤慢速度的過門來開展層進的戲劇內容。一般規律是腔和唱句落什麼音，過門就落什麼音。一定位置的過門不能移用在其它地方。有些過門因劇情需要可以省略。有些過門，例如上下句末的句間過門後還可加用基本過門（三環），這在建國前藝人們所唱的傳統戲慢板中為多。所有這些方面，包括彩腔中的過門等，均是戲劇化的音樂手段。
七、轉板
慢板轉板、即由慢板轉為[二六板]，稱其為「上板」。上板有上句轉板和下句轉板。上句轉板一般在第一、三、五、七各句的第二腔開始，速度加快，到句末一字或第四腔最後兩字開始轉匚二六板]，並加上板過門。
八、落板
慢板的落板有「齊板」、「留板」、「歇板」和「黃板」。
1、齊板
又稱慢齊。它又有截板、迄板、提板之稱。所謂慢齊即慢板最後一句（下句）以一板三眼的板式結構並用改變基本行腔規律，即用中中板頭的方法來完滿結束唱段的一種落板方法。秦腔傳統劇目中有四句慢齊，六句或八句慢齊等。均分歡音和苦音。
2、留板
簡稱慢留。它是慢板中經常運用的一種暫歇或落板形式。它必須留在一段完整的唱段末句。即將末句第一腔旋律變化，轉入散唱把板留住，再接慢板「游弦」；但有時也可不變化第一腔，而直接轉散唱把板留住，留後可轉其它板式，也可接打擊樂。慢留板亦分歡音和苦音。「游弦」曲又稱「歇板過門」，它是「三環」的變奏，為一板三眼節拍，需接唱時隨時可接三環然後接唱。慢板「游弦」即稱「慢游板」，其正桿如下：（略）
3、慢歇
慢板的歇板稱慢歇。同分歡音和苦音。它的用途與「慢留板」相同。其唱腔上下句均可歇，並保持4/4節拍的正常進行。上句歇時唱腔均落在5音上，並由四小節引子曲調轉人「歇板過門」（即游弦）。下句歇時必須奏完下句過門的前半部分，再轉入「歇板」過門。
4、黃板
藉助打擊樂使慢板唱腔完滿終止叫「黃板」。
九、彩腔
慢板的彩腔在秦腔各個板式的彩腔中佔主要地位。其種類較多，並有它獨立、完整典型地藝術特徵。其形式主要是在慢板唱腔中插人彩腔旋律。彩腔的旋律是原有唱腔的發展或新材料的加入。同樣有「歡音」和「苦音」。歡音彩腔有「麻鞋底」、「十三腔」、「歡音三環腔」（即「硬三點水」）；苦音彩腔有「苦中樂」、「苦音三環腔」（即「軟三點水」，簡稱「軟三腔」）、「哭腔」（又稱「三拉腔」）。彩腔中的過門等均是戲劇化的音樂手段。慢板彩腔在傳統戲中多用於生、旦行當。如「麻鞋底」用於《白玉鈿》尚飛瓊唱段、《蜜蜂計》唱段；「十三腔」用於《打金枝》唐君瑞唱段；「硬三點水」用於《呂蒙正趕齋》、《回荊州》孫尚香唱段；「苦中樂」用於《起解》蘇三唱段、《斷橋》白雲仙唱段、《趕坡》王寶釧唱段、《二度梅·重台別》陳杏元唱段；「哭腔」用於《斬秦英》對唱、《火焰駒》李彥貴唱段；「軟三點水」用於《打柴勸弟》陳勛唱段、《窮人計·撲池》唱段、《激友》唱段等。
屬有板無眼，即板板板板，多用於表現緊張的戲劇沖突中人物心情激動的狀態。帶板有[慢帶板]、[緊帶板]、[慢雙棰帶板]、[緊七棰帶板]等各種形式。分別有「歡音」和「苦音」。其板頭和過門均具有嚴格的節拍。打擊樂採用雙棰擊鼓來伴奏。帶板的用途廣泛，它既是獨立板式，又可與其它板式相互聯接。在一大段唱腔的尾部常運用這一板式，用來把情緒推向高潮。由於帶板節奏和速度的較多變化，加之打擊樂的點法不同，所以起法上有多種名稱。
—、起板和板頭過門
帶板的起板有兩種類型，一是在「浪頭」中起板，包括各種[浪頭帶板]和各種[三棰帶板]：如[浪頭帶板]、[慢七棰帶板]、[雙棰二反帶板]、[七棰慢帶板]、[慢七棰代把]、[慢三棰帶板]、[緊三棰帶板]、[三棰代把緊帶板]、[馬腿代把緊帶板]等。二是七棰直接起板（即硬起）：如[緊七棰帶板]、[緊七棰代把]等。帶板的板頭過門只有一句，均為七板，它是由[二六板]的基本過門變化而來的。
二、帶板唱腔
有[慢帶板]、[緊帶板]、[雙棰板]、[緊垛板]。
1、慢帶板
屬緊打慢唱形式。唱腔分上下句，並較為自由靈活，可不受固定節拍限制，均用散板記譜。
2、緊帶板
俗稱「三流子」，屬緊打慢唱形式。它相當於1/8節拍，唱腔分上下句，且較為自由，但散唱有一定規律。可表現劇中人物激烈的情緒和氣氛。
3、雙棰板
又稱[慢雙棰]、[慢垛板]或[雙棰帶板]，簡稱[雙棰]。為1/4節拍，其板式節奏規整並有一定格式的節奏型，而且演唱規律性很強。它的情緒和氣氛與慢帶板同。此板是獨立板式。也可由[二六板]轉入，又可轉向其它板式。十字句唱腔每句為兩腔，兩腔起唱均在紅梆上；而七字句唱腔上句兩腔起紅梆，下句第一腔起紅梆，第二腔則起黑梆。
4，緊垛板
俗稱[叮板]。板式節奏嚴謹，相當於1/8或1/16節拍。唱腔分上下句，其唱腔突出唱詞，因而說唱性強，故唱腔旋律單調。這種板式通常在戲劇矛盾尖銳激烈、兩人對唱或單人唱時運用。可充分表現出強烈和緊張的情緒和氣氛。此板也可由[雙棰帶板]轉入。
5、喝場
僅限於苦音，是帶板的一種典型唱腔，也屬「叫頭」的一種。它是由帶板引出的。常用於呼喊人稱、天地，表現角色極度痛苦和激憤之情。喝場因劇情不同而有一喝、二喝和三喝之分，同時句間有擊樂墊襯，三次喝唱均有所變化。
三、過門和落音
[慢帶板]和[慢雙棰帶板]的基本過門是板頭過門，同時又是句間過門。帶板的基本過門是由二六板的基本過門壓縮而來的。[緊帶板]和[垛板]的基本過門則是[慢帶板]和[慢雙棰帶板]基本過門的壓縮，為1/8節拍。無論[慢帶板]、[雙棰帶板]以及[緊帶板]和[緊垛板]的唱腔，上句句間過門均為七板，只是節拍速度有別。唱腔落什麼音，句間過門就落什麼音。[苦音帶板]上句一般落2音，有時落4音；匚歡音帶板]上句一般同落2音，有時落3音，其花臉多用。句間連唱時落5音或落5音；而第三句落音有所變化，其歡音可落6或1音；苦音可落1或4音。[苦音雙棰帶板]上句可落7音，下句均落5，但[苦音緊垛板]下句有時則可落7音。
四、轉板
帶板轉板特別靈活方便，只須改變其板式的銜接節奏，即各種帶板均可相互任意轉板；同時又可接轉其它各種板式，並可隨收隨起，比較自由。
五、落板
帶板的落板也分齊板、留板、歇板、砸板和黃板。帶板齊板和[二六板]齊板，句式相同。帶板如用散唱落板，即與留板方法同，故一般不稱留板。帶板歇板其過門是[二六板]歇板過門的緊縮，即節奏快一倍。帶板的砸板在唱腔上下句後均可運用，並接帶板砸板銅器。帶板黃板和[二六]黃板相同，唯速度較快。
六、彩腔
帶板的彩腔即為「喝場腔」、用二音演唱。一般用於小生和須生。
箭板（亦有「尖板」，「墊板」之稱）。它是從帶板發展而來的，系無板無眼，屬一種散唱形式。板頭過門與打擊樂有機配合並同時起奏，每句唱尾用擊樂襯墊和分句。其伴奏和唱險雖有一定格式但無節茱，喁腔中梆子較自由並有規律的敲擊。箭板有[緊箭板]，[慢箭板]，也有砍音和苦音以及各種不同的句式之分。常用於劇中各類人物激情和抒情的場含，依據劇情需要可盡情抒發而不受節拍和時值的局限，一句箭板用在大段成套板式之苜，常有一種起興和開導的作用。箭板的唱腔靈活自由，其中有十字句，七字句和五字句詞格，並且可連唱數句。箭板的板頭過門在三十年代時期，旋律簡略而且較為自由，隨著秦腔音樂的不斷發展，其板頭旋律逐漸規范，指花也隨之由簡到繁，但基本框架不變。例：（略）
—、慢箭板
又稱[大箭板]。速度較慢，擊樂鑼鼓點較長，用來表現激昂豪放的感情。
二、緊箭板
又稱[快箭板]和[半截箭板]。其速度較快，擊樂鑼鼓點稍短、多用於表現緊張激烈之感情。
三、箭板扎
一句箭板（上句）唱完後用以特定鑼鼓點結束唱段的一種方法，這種特定鑼鼓點稱為「空空撩子」。俗稱「撩子」。
四、箭板腔
即在箭板某一唱腔拖腔處採用假聲演唱。如1934年百代公司錄制的秦腔唱片《走雪》，由老藝人王月華、雒秉華演唱，其中曹玉蓮唱段中[苦音箭板]「主僕雙雙向外闖」的「闖」字用二音子（假聲）拖腔。
五、大起板屬箭板彩腔。大起板的彩腔即「起板頭」。它是箭板中一種特有的變化形式。只有苦音。此腔多用於大段唱腔的首句。起板過門與滾板相同，唱腔與箭板相似。自由節拍，每句唱完後用擊樂墊襯，分三腔。「秦腔記聞」中談「起板系無板無眼，節度有定，驚懼悲傷時，有簾內唱之，其定例也」。此腔在傳統劇中旦角運用為多：如《女綁子》、《男綁子》、《姚綁子》、《滾龍床》、《搶板》、《審蘇三》等皆用之。又有「起板頭帶尾」《醉寫嚇蠻》用之。
二倒板是一個單獨上句，用作引子或板式間的過渡句，屬秦腔中的附助板式。它由[二六板]變化而來。[二倒板]包括[慢二倒板]、[緊二倒板]、[二倒板帶序]（彩腔）。其曲調唱腔有歡音和苦音。慢速的二倒板為2/4記譜；快速的二倒板為1/4記譜，均屬有板無眼。起板鼓點和板頭過門只有一種，共十二板。無論十字句或七字句均有兩個腔，第一腔帶拖腔，第二腔則導入其它板式。
滾板是一種無板無眼的特殊散板板式。只有苦音，唱腔富有強烈的吟、誦、念、唱等性質。它能夠充分表現人物極度悲慟、痛苦、哭泣、哭訴等情緒。滾板分兩種：即[滾板]和[滾白]。板頭過門有一定的節拍型態，其速度由慢漸快並由「三棰」（擊樂）起板。
一、滾板
唱詞有較為整齊的上下句，每句為五字，四句或六句為一段，其唱腔旋律性強，並有緊慢之分。它可與其它板式相聯接，常見的是滾板唱完後接叫板，然後轉人其它板式，如不接其它板式時則用一棰擊樂將唱腔結束。
二、滾白是一種音樂化的哭泣性散板。演唱形式是以唱夾白，表現劇中人物處於絕境和百般無奈時之情感。其為散文句，唱句和句格較自由，唱詞無固定字數。
Ⅱ 秦腔 三娘教子 唱詞
全劇劇本
（王春娥上。）
王春娥 （引子） 守冰霜貞節為本，效寡居教子成名。
（念） 可嘆兒夫喪鎮江，每日織機度日光。但願我兒龍虎榜，留下美名萬古揚。
（白） 奴家，王氏春娥。配夫薛廣，去往鎮江貿易，不想命喪鎮江，多虧薛保搬屍回來，可恨張、劉二氏，見兒夫一死，一個個另行改嫁。是我對天洪誓大願，永不改嫁，撫養前房之子，取名倚哥，南學攻書去了。我不免機房織絹便了。正是：
（念） 雲霧不知天早晚，雪深哪知路高低。
（二黃慢板） 王春娥坐草堂自思自嘆，
思想起我兒夫好不慘然。
遭不幸薛郎夫鎮江命染，
多虧了老薛保搬屍回還。
奴好比南來雁失群無伴，
奴好比破梨花不能團圓。
薛倚兒好一似無弓之箭，
老薛保好一似浪里舟船。
將身兒來至在機房織絹，
等候了我的兒轉回家園。
薛倚哥 （內白） 走嚇。
（薛倚哥上。）
薛倚哥 （二簧原板） 有薛倚在學中來把書念，
懷抱著聖賢書轉回家園。
眾學友一個個說長道短，
他道我無娘親好不慘然。
因此上回家去，
（薛保上。）
薛保 （白） 這般時候，還不見東人回來，待老奴外面看來。
薛倚哥 （二簧原板） 與母爭辯，
又只見老薛保站立門前。
（白） 參見薛保。
薛保 （白） 東人回來了。
薛倚哥 （白） 回來呢。我媽呢？
薛保 （白） 你母親在機房織絹。
薛倚哥 （白） 帶我去見。
薛保 （白） 且慢，隨老奴後面用飯。
薛倚哥 （白） 見過我媽，再吃飯。
薛保 （白） 你就要來嚇。
（笑） 哈哈哈……
薛倚哥 （白） 就來的。
（薛保下。）
薛倚哥 （二簧原板） 聽說是我母親機房織絹，
走上前施一禮兒見母安。
（白） 參見母親。
王春娥 （白） 罷了。兒嚇，回來了？
薛倚哥 （白） 回來呢。
王春娥 （白） 為何今日下學甚早？
薛倚哥 （白） 先生不在學中，故而回來甚早。
王春娥 （白） 那書來背。
薛倚哥 （白） 媽嚇，吃完了飯在背書。
王春娥 （白） 背了書再去用飯。
薛倚哥 （白） 要背就得背。
王春娥 （白） 將臉朝外。
薛倚哥 （白） 是。
王春娥 （白） 背嚇。
薛倚哥 （白） 媽嚇，我忘了書尾。
王春娥 （白） 自有忘了書頭，哪有忘了書尾的道理？
薛倚哥 （白） 不錯，忘了書頭了。媽嚇，你提我一句。
王春娥 （白） 「曾子曰：『吾日三省吾身。』」
薛倚哥 （白） 「曾子曰：『吾日三省吾身。』」
王春娥 （白） 「為……」
薛倚哥 （白） 媽嚇，咱們家裡為什麼？
王春娥 （白） 「為人謀而不忠乎？」
薛倚哥 （白） 哦，「為人謀而不忠乎？」唬唬唬，香爐瓦燈喚喚呵唬。
王春娥 （白） 往下背。
薛倚哥 （白） 往下背。
王春娥 （白） 叫你往下背。
薛倚哥 （白） 叫你往下背。
王春娥 （白） 咀。
薛倚哥 （白） 咀。
（白） 也罷。
（二簧搖板） 手執家法將兒來打，
薛倚哥 （二簧搖板） 你打別人孩兒好不害羞。
（白） 媽嚇，你要打，生一個打，養一個打。你打別人的孩兒，好不害羞，好不害臊。
王春娥 （白） 兒嚇，這兩句話，哪個教道與你？
薛倚哥 （白） 飯也會吃，書也會念，這兩句話，還不會說么？
王春娥 （白） 話倒是兩句好話，可惜兒太講遲了。
薛倚哥 （白） 你今天不打我，我還不說呢。
王春娥 （白） 哎，天嚇！
薛倚哥 （白） 哎，地嚇！白相去哉。
王春娥 （二簧原板） 小奴才一言問住了我，
閉口無言王氏春娥。
叫一聲薛郎夫陰曹等我，
等候了你的妻同見閻羅，
我那薛郎夫嚇……
（薛保上。）
薛保 （二簧原板） 小東人下學來機房闖禍，
好一似火上又把油潑。
（王春娥哭。）
薛保 （白） 哎呀！
（二簧原板） 三主母在機房啼哭悶坐，
轉面來問一聲東人一個。
（白） 東人。
薛倚哥 （白） 干什麼？
薛保 （二簧原板） 你的母教訓你非為之過，
為什麼將好言當作了惡說，
東人哪……
薛倚哥 （白） 你少管我們家裡閑事。
薛保 （白） 噯……
（二簧原板） 這才是養子不教父之過，
教不嚴來師之惰。
老薛保進機房雙膝跪落，雙膝跪落，
（白） 三娘嚇……
（二簧原板） 問三娘發雷霆卻是為何？
王春娥 （二簧原板） 老薛保你不必苦苦哀告，
三娘言來細聽根苗：
自古道養嬌兒終身有靠，
又誰知小奴才平日無故，半路途中，跌了奴一跤。
薛保 （二簧原板） 勸三娘休得要珠淚雙掉，
老奴言來細聽根苗：
千看萬看，看東人年紀小，
望三娘念東人下世早，
只留下這一根苗，必須要輕打輕責，饒恕他一遭，下次不饒。
王春娥 （二簧原板） 你道他年紀小，心不小，
說出話來雅賽銅刀。
自古道，人無有千日好，
花開哪有百日姣？
織什麼機來把什麼子教，
（白） 也罷，
薛保 （白） 三娘忍耐了吧！
王春娥 （二簧搖板） 割斷了機頭兩開交。
（王春娥哭。）
薛保 （白） 哎呀！
（二簧搖板） 見三娘怒沖沖把機頭割斷，
嚇得我老薛保膽戰心寒。
走上前來好言相勸，
尊一聲三主母細聽根源：
都只為老東人鎮江命染，
是老奴千山萬水，萬水千山，搬屍回還。
（白） 老奴好恨！
王春娥 （白） 恨著何來？
薛保 （白） 三娘，
（二簧搖板） 恨只恨張、劉二氏，他把心腸改變，
一個個反穿羅裙另嫁夫郎。
王春娥 （哭） 哎呀……
薛保 （白） 老奴好喜！
王春娥 （白） 喜從何來？
薛保 （白） 三娘，
（二簧搖板） 喜只喜三主母發下洪誓大願，
你言道永不改嫁教訓兒郎。
王春娥 （白） 哎呀……
薛保 （白） 三娘不言，老奴明白了。
王春娥 （白） 明白何來？
王春娥 （二簧搖板） 他，他，他，他言道我不是他的親娘。
薛保 （白） 現有家法在此，頂在頭上，跪在你母親面前，你就言道：「母親嚇母親，孩兒下學回來，一言冒犯母親，現有家法在此，望母親高高舉起，輕輕落下；打兒一下，如同十下；打兒十下，如同百下；打在兒身，痛在娘心。」你母親有愛子之意，她就不打你了。
薛倚哥 （白） 這兩句話我會呢。
薛保 （白） 東人回來。你母親問你，就說你自己講的，不要說老奴教道於你。
都只為兒年小，他年老，兒小他老，他老兒小，無依無靠，娘心不安。
（白） 也罷！
薛保 （白） 三娘教訓了罷。
王春娥 （二簧慢板） 手執家法將兒來管，
薛保 （二簧搖板） 老薛保向前忙遮攔。
你要打將老奴責打幾下，
拓展資料：
《三娘教子》改編自明末清初戲曲家小說家李漁的《無聲戲》中的一回。《三娘教子》馬連良飾薛保、張君秋飾王春娥。
明代，儒生薛廣，往鎮江營業。家中有妻張氏，妾劉氏、王氏。劉氏生一子，乳名倚哥。又有老僕薛保。薛廣在鎮江，適遇同鄉人，以白金五百兩，托帶回家。不料其人吞沒白金，購一空棺，停厝荒郊，以為薛廣靈柩，回鄉報知張氏等，舉室嚎啕，使薛保運回靈柩安葬。後家漸衰落，張、劉不能耐貧，先後改嫁。三娘王氏深鄙之，誓與薛保茹苦含辛，撫養倚哥，送之入學，己則織布以易升斗之栗。
倚哥在學堂被同學譏為無母之兒，氣憤回家，遂不認三娘為母，語語挺撞，三娘怒不可遏，將刀立斷機布，以示決絕。幸薛保竭誠勸導，母子始和好如初。薛廣在鎮江生意衰敗，後叢伍，官至兵部尚書。十幾年後薛倚金榜題名，新科狀元。父子相認團圓一家，榮歸故里。而此時薛倚的大媽、親媽又丟棄自己的家都來認丈夫和狀元兒子，三娘勸張氏回家照顧老伴，勸劉氏也回家照顧老伴和幾歲的孩子。並告訴她們：欲嘗甜瓜自己種，自種苦瓜自己嘗。
Ⅲ 秦腔或是其他地方戲曲中有的女子扮相一半臉是旦妝，一半臉卻是勾著花臉，這樣的扮相表示什麼
蜜蜂計，蒲劇，主敘漢代董生才被繼母（驪姬）使密蜂計陷害及其婚姻故事。改編自清代同名小說，只不過其主角是驪姬與申生。個人認為應該是為了表現驪姬美貌與險詐的兩面性，因驪姬是要角，為使觀眾不因為這種相貌而對戲劇生厭所以將這種扮相應用在驪姬的貼身侍女身上。而且，清代小說《蜜蜂計》中好像並沒有侍女這一角色，所以侍女的出現是為了從側面反映驪姬的人物特點~~ 對與不對還要看高手指教！真是查不到啊，書店也沒這類的書 = =！
Ⅳ 秦腔里的著名演員
秦腔里的著名演員舉例如下：
1、馬桂芬
秦腔旦角。馬桂芬自幼酷愛秦腔，9歲時入吳忠秦腔劇團學藝，主工刀馬旦。13歲時首演《三回頭》之呂榮兒走紅。1964年在寧夏全區文藝匯演中以主演《耕雲播雨》而備受各界關注，並被推薦進入中央戲曲學院進修。
具有扎實深厚的藝術功底，嗓音寬廣厚實，高亢亮麗，唱腔委婉雋永，富於創新變化，圓潤奔放，剛柔並濟，做工尤勝，武打技藝嫻熟精湛，表演優美瀟灑，水袖功力尤為突出。戲路寬廣，除刀馬旦外，其他如青衣、老旦、小旦及小生等，均能勝任。
2、邵英
國家一級演員，主工武，小旦。現就職於西安秦腔劇院三意社。師承秦腔名家馬桂芬，曾得到京劇名家胡芝風的指導。她扮相俊美，嗓音委婉動聽，做工細膩，功底扎實，表演矯健颯爽。
常演劇目有《擋馬》、《楊門女將》、《玉堂春》、《游西湖》、《破洪州》、《白蛇傳》、《春江月》、《楊八姐盜刀》等，文武兼備，戲路較寬。2007年曾組辦個人專場演出並獲得成功，被觀眾稱為「鐵女子」。
3、耿建華
著名秦腔演員、國家一級演員。中國劇協會員，省劇協會員。1972年從藝，先後在靖邊、安塞、榆林地區文工團及本院工作。主工須生。1985年至1999年任榆林地區文工團業務團長。於2018年6月22日清晨5點17分因病不幸逝世享年65歲。
被授予省「新長征突出手標兵」、「德藝雙馨」等榮譽稱號，被省文化廳、文化部評為尖子演員、秦腔百佳演員。參加了徽班進京200周年紀念演出。演出的保留劇目有《竇娥冤》、《周仁回府》、《三子爭父》、《齊王悔宮》、《鍘美案》、《趙氏孤兒》等。
4、丁良生
著名秦腔演員，陝西岐山人。陝西省戲曲研究院秦腔團演員，國家一級演員，中國戲劇家協會會員。擅長唱工戲。高低自如，唱腔雋永，吐字清晰，扮相清俊，走紅西北五省。是秦腔舞台上難得的須生人才，被稱為當代秦腔須生之首。
5、雷開元
國家一級演員，陝西省華陰市人。中國戲劇家協會會員，秦腔藝術研究會副會長，秦腔十佳演員，戲劇界"德藝雙馨"獎獲得者。主攻須生。
代表劇目有《李亞仙》、《海港》、《二堂舍子》、《祭靈》、《殺廟》、《法門寺》、《花燭恨》、《酒醉杏花村》、《二虎守長安》、《陝西婆姨》等。