『壹』 天水市秦劇團的演員陣容
著名秦腔表演藝術家：段藝兵
中國秦腔四小名旦、國家一級演員、甘肅省戲劇家協會理事：袁丫丫
中國戲曲紅梅獎得主：常小紅
國家二級演員：張智敏、張鎖霞、胡雪梅、張鹿娃、馬三虎、趙偉
國家二級琴師：李寶智
國家三級演員：馬寶虎、孟滿印、劉維新、石雲宵、蒲小翠、王小曼、田芳
國家三級司鼓：吳連峰、趙福彥 特聘優秀琴師：景國慶
特聘優秀演員：凌養田、黃來旺、蔣盛茂
優秀青年演員：秋玲娟、陳娟娟、田江平、王小平、張建波、王亞娟、汪洪濤、劉小莉、段燕、楊力、馬駿、李龍、鄭慧超、杜靈敏、蔡蓉、王楠、馬娟等
『貳』 秦腔四小名旦的各自簡介
李君梅：
畢業於陝西省藝術學校，青年團演員。主工閨閣旦、正小旦。先後在《竇娥冤》、《王寶釧》、《梨花情》、《秦雪梅弔孝》、《三上轎》、《斷橋》等傳統劇以及《遲開的玫瑰》、《留下真情》、《西部風景》、《大漠情》等大型眉戶現代戲中擔任主要角色。
袁丫丫：
天水市秦劇團演員。主工小旦閨閣旦，飾演的代表本戲有：《啞女告狀》、《花燭恨》、《八件衣》、《生死牌》等，代表摺子戲有：《武松殺嫂》、《打神告廟》、《鬼怨》、《劈棺驚夢》、《游龍戲鳳》等，其中《鬼怨》獲甘肅省青年演員大獎賽三等獎，《武松殺嫂》獲甘肅省首屆戲曲「紅梅獎」表演二等獎。
劉穎：2014年已經調入陝西省戲曲研究院眉碗團（三團）
青海省西寧市秦劇團優秀青年演員，主工正小旦，後在銅川市秦劇團工作。先後在《湖陽春夢》中扮演湖陽公主；《綵樓配》中扮演王寶釧；《玉堂春》中扮演蘇三；《斬竇娥》中扮演竇娥；《陳江》中扮演杜十娘；《投江》中扮演錢玉蓮；在新編大型現代戲《母親》中扮演張玉蘭。在表演中以唱功見長，多次在全國省市大型比賽中獲獎。
梁少琴：
蘭州市秦劇團演員，主工小花旦、武旦。曾排演過的摺子戲有：《虎口緣》、《櫃中緣》、《表花》、《掛畫》、《擋馬》、《火鳳凰》、《火流星》、《殺四門》。本戲有：《穆桂英大破洪州》、《白玉樓》、《白蛇傳》等戲，2001年12月榮獲甘肅省首屆「紅梅獎」大賽二等獎。2002年11月以《穆桂英大破洪州》一戲榮獲第二屆秦腔藝術節表演三等獎，2003年12月獲中國戲劇「紅梅獎」金獎。
『叄』 秦腔 三娘教子 唱詞
全劇劇本
（王春娥上。）
王春娥 （引子） 守冰霜貞節為本，效寡居教子成名。
（念） 可嘆兒夫喪鎮江，每日織機度日光。但願我兒龍虎榜，留下美名萬古揚。
（白） 奴家，王氏春娥。配夫薛廣，去往鎮江貿易，不想命喪鎮江，多虧薛保搬屍回來，可恨張、劉二氏，見兒夫一死，一個個另行改嫁。是我對天洪誓大願，永不改嫁，撫養前房之子，取名倚哥，南學攻書去了。我不免機房織絹便了。正是：
（念） 雲霧不知天早晚，雪深哪知路高低。
（二黃慢板） 王春娥坐草堂自思自嘆，
思想起我兒夫好不慘然。
遭不幸薛郎夫鎮江命染，
多虧了老薛保搬屍回還。
奴好比南來雁失群無伴，
奴好比破梨花不能團圓。
薛倚兒好一似無弓之箭，
老薛保好一似浪里舟船。
將身兒來至在機房織絹，
等候了我的兒轉回家園。
薛倚哥 （內白） 走嚇。
（薛倚哥上。）
薛倚哥 （二簧原板） 有薛倚在學中來把書念，
懷抱著聖賢書轉回家園。
眾學友一個個說長道短，
他道我無娘親好不慘然。
因此上回家去，
（薛保上。）
薛保 （白） 這般時候，還不見東人回來，待老奴外面看來。
薛倚哥 （二簧原板） 與母爭辯，
又只見老薛保站立門前。
（白） 參見薛保。
薛保 （白） 東人回來了。
薛倚哥 （白） 回來呢。我媽呢？
薛保 （白） 你母親在機房織絹。
薛倚哥 （白） 帶我去見。
薛保 （白） 且慢，隨老奴後面用飯。
薛倚哥 （白） 見過我媽，再吃飯。
薛保 （白） 你就要來嚇。
（笑） 哈哈哈……
薛倚哥 （白） 就來的。
（薛保下。）
薛倚哥 （二簧原板） 聽說是我母親機房織絹，
走上前施一禮兒見母安。
（白） 參見母親。
王春娥 （白） 罷了。兒嚇，回來了？
薛倚哥 （白） 回來呢。
王春娥 （白） 為何今日下學甚早？
薛倚哥 （白） 先生不在學中，故而回來甚早。
王春娥 （白） 那書來背。
薛倚哥 （白） 媽嚇，吃完了飯在背書。
王春娥 （白） 背了書再去用飯。
薛倚哥 （白） 要背就得背。
王春娥 （白） 將臉朝外。
薛倚哥 （白） 是。
王春娥 （白） 背嚇。
薛倚哥 （白） 媽嚇，我忘了書尾。
王春娥 （白） 自有忘了書頭，哪有忘了書尾的道理？
薛倚哥 （白） 不錯，忘了書頭了。媽嚇，你提我一句。
王春娥 （白） 「曾子曰：『吾日三省吾身。』」
薛倚哥 （白） 「曾子曰：『吾日三省吾身。』」
王春娥 （白） 「為……」
薛倚哥 （白） 媽嚇，咱們家裡為什麼？
王春娥 （白） 「為人謀而不忠乎？」
薛倚哥 （白） 哦，「為人謀而不忠乎？」唬唬唬，香爐瓦燈喚喚呵唬。
王春娥 （白） 往下背。
薛倚哥 （白） 往下背。
王春娥 （白） 叫你往下背。
薛倚哥 （白） 叫你往下背。
王春娥 （白） 咀。
薛倚哥 （白） 咀。
（白） 也罷。
（二簧搖板） 手執家法將兒來打，
薛倚哥 （二簧搖板） 你打別人孩兒好不害羞。
（白） 媽嚇，你要打，生一個打，養一個打。你打別人的孩兒，好不害羞，好不害臊。
王春娥 （白） 兒嚇，這兩句話，哪個教道與你？
薛倚哥 （白） 飯也會吃，書也會念，這兩句話，還不會說么？
王春娥 （白） 話倒是兩句好話，可惜兒太講遲了。
薛倚哥 （白） 你今天不打我，我還不說呢。
王春娥 （白） 哎，天嚇！
薛倚哥 （白） 哎，地嚇！白相去哉。
王春娥 （二簧原板） 小奴才一言問住了我，
閉口無言王氏春娥。
叫一聲薛郎夫陰曹等我，
等候了你的妻同見閻羅，
我那薛郎夫嚇……
（薛保上。）
薛保 （二簧原板） 小東人下學來機房闖禍，
好一似火上又把油潑。
（王春娥哭。）
薛保 （白） 哎呀！
（二簧原板） 三主母在機房啼哭悶坐，
轉面來問一聲東人一個。
（白） 東人。
薛倚哥 （白） 干什麼？
薛保 （二簧原板） 你的母教訓你非為之過，
為什麼將好言當作了惡說，
東人哪……
薛倚哥 （白） 你少管我們家裡閑事。
薛保 （白） 噯……
（二簧原板） 這才是養子不教父之過，
教不嚴來師之惰。
老薛保進機房雙膝跪落，雙膝跪落，
（白） 三娘嚇……
（二簧原板） 問三娘發雷霆卻是為何？
王春娥 （二簧原板） 老薛保你不必苦苦哀告，
三娘言來細聽根苗：
自古道養嬌兒終身有靠，
又誰知小奴才平日無故，半路途中，跌了奴一跤。
薛保 （二簧原板） 勸三娘休得要珠淚雙掉，
老奴言來細聽根苗：
千看萬看，看東人年紀小，
望三娘念東人下世早，
只留下這一根苗，必須要輕打輕責，饒恕他一遭，下次不饒。
王春娥 （二簧原板） 你道他年紀小，心不小，
說出話來雅賽銅刀。
自古道，人無有千日好，
花開哪有百日姣？
織什麼機來把什麼子教，
（白） 也罷，
薛保 （白） 三娘忍耐了吧！
王春娥 （二簧搖板） 割斷了機頭兩開交。
（王春娥哭。）
薛保 （白） 哎呀！
（二簧搖板） 見三娘怒沖沖把機頭割斷，
嚇得我老薛保膽戰心寒。
走上前來好言相勸，
尊一聲三主母細聽根源：
都只為老東人鎮江命染，
是老奴千山萬水，萬水千山，搬屍回還。
（白） 老奴好恨！
王春娥 （白） 恨著何來？
薛保 （白） 三娘，
（二簧搖板） 恨只恨張、劉二氏，他把心腸改變，
一個個反穿羅裙另嫁夫郎。
王春娥 （哭） 哎呀……
薛保 （白） 老奴好喜！
王春娥 （白） 喜從何來？
薛保 （白） 三娘，
（二簧搖板） 喜只喜三主母發下洪誓大願，
你言道永不改嫁教訓兒郎。
王春娥 （白） 哎呀……
薛保 （白） 三娘不言，老奴明白了。
王春娥 （白） 明白何來？
王春娥 （二簧搖板） 他，他，他，他言道我不是他的親娘。
薛保 （白） 現有家法在此，頂在頭上，跪在你母親面前，你就言道：「母親嚇母親，孩兒下學回來，一言冒犯母親，現有家法在此，望母親高高舉起，輕輕落下；打兒一下，如同十下；打兒十下，如同百下；打在兒身，痛在娘心。」你母親有愛子之意，她就不打你了。
薛倚哥 （白） 這兩句話我會呢。
薛保 （白） 東人回來。你母親問你，就說你自己講的，不要說老奴教道於你。
都只為兒年小，他年老，兒小他老，他老兒小，無依無靠，娘心不安。
（白） 也罷！
薛保 （白） 三娘教訓了罷。
王春娥 （二簧慢板） 手執家法將兒來管，
薛保 （二簧搖板） 老薛保向前忙遮攔。
你要打將老奴責打幾下，
拓展資料：
《三娘教子》改編自明末清初戲曲家小說家李漁的《無聲戲》中的一回。《三娘教子》馬連良飾薛保、張君秋飾王春娥。
明代，儒生薛廣，往鎮江營業。家中有妻張氏，妾劉氏、王氏。劉氏生一子，乳名倚哥。又有老僕薛保。薛廣在鎮江，適遇同鄉人，以白金五百兩，托帶回家。不料其人吞沒白金，購一空棺，停厝荒郊，以為薛廣靈柩，回鄉報知張氏等，舉室嚎啕，使薛保運回靈柩安葬。後家漸衰落，張、劉不能耐貧，先後改嫁。三娘王氏深鄙之，誓與薛保茹苦含辛，撫養倚哥，送之入學，己則織布以易升斗之栗。
倚哥在學堂被同學譏為無母之兒，氣憤回家，遂不認三娘為母，語語挺撞，三娘怒不可遏，將刀立斷機布，以示決絕。幸薛保竭誠勸導，母子始和好如初。薛廣在鎮江生意衰敗，後叢伍，官至兵部尚書。十幾年後薛倚金榜題名，新科狀元。父子相認團圓一家，榮歸故里。而此時薛倚的大媽、親媽又丟棄自己的家都來認丈夫和狀元兒子，三娘勸張氏回家照顧老伴，勸劉氏也回家照顧老伴和幾歲的孩子。並告訴她們：欲嘗甜瓜自己種，自種苦瓜自己嘗。
『肆』 秦腔戲曲大全名家名段
秦腔戲曲大全名家名段有嚴長明的《秦雲擷英小譜》、吳長元的《燕大兆拍蘭小譜》、周元鼎的《影戲論》。
秦腔的優秀演員，除清代的名冠南北的大藝術家魏長生外，還有被譽為花部四美的王湘雲、陳媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派猜圓的欒小惠，周至派的桃瑣兒，長安派的岳色子等。秦腔所演的劇目，據現在統計約三千個，多是取才於「列國」、「三國」、「楊家將」、「說岳」等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，也有神話、民間故事和各種公案戲。
名凈田德年和名須生何家顏、耿善民、張鎖中、劉毓中、劉易平等。特別是秦腔表演藝術家陳雨農、王文鵬、黨甘亭、李正敏、王天民、劉毓中，以及原「三意社」的編修李逸笙、蘇哲民等人，在唱腔、表演、化妝造型等。
秦腔簡滾羨介
秦腔成熟於秦，是國家級非物質文化遺產之一，古時陝西、甘肅一帶屬秦國，所以稱之為「秦腔」。秦腔別稱「梆子腔」、「陝西梆子」，是中國漢族最古老的戲劇之一，起於西周，源於西府，核心地區是陝西省寶雞市的岐山與鳳翔。
因為早期秦腔演出時，常用棗木梆子敲擊伴奏，故又名「梆子腔」。秦腔成形後，流傳全國各地，因其整套成熟、完整的表演體系，對各地的劇種產生了不同程度的影響，並直接影響了梆子腔成為梆子腔劇種的始祖。秦腔的表演技藝朴實、粗獷、豪放，富有誇張性，生活氣息濃厚，技巧豐富。2006年5月20日，經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
『伍』 唱秦腔的女歌手
秦腔「四小名旦」之首李君梅。
李君梅，出生於寶雞市岐山縣，陝西省戲曲研究院青年團優秀青年演員和國家一級演員，秦腔旦角，師從著名表演藝余鋒神術家、教育家馬藍魚，工閨閣旦、正小旦。她扮相俊秀，表演純正，音色甜潤，自然質朴。有人評價她的唱腔如月白清明，幽咽婉轉之外慷慨激昂，飽滿、從容。
清曠的舞台上，裊裊娜娜走出個清麗女子。她的水袖如行草般收放自如、唱腔婉轉低沉，一字一句唱盡人世間的悲歡離合。聲落時，她甩一甩水袖，扭轉頭去，將清冷的側臉留給看客。
人生如戲，戲如人生，每一個人都要扮演很多的角色，但並不是每一個人都能將自己扮演的角色演出彩。
文化特徵
秦腔作為一種地方文化，其中最大特點是所謂的唱、念全都是以陝基轎西關中方言為基礎的，同時也融人了我國漢唐時期的一些詩、詞、曲的語言，這些語言特點與音樂特點相融合，共同形成了秦腔藝術獨特的聲腔風格，即語調高亢激昂、語音生硬、語氣硬朗結實等。
秦腔的唱詞語言節奏也是非常豐富的，唱詞結構是永言體，唱詞的句子按照表現思想內容的需要有長有短，但其句式基本上可歸納為十字句、七字句、五字句、散文句等。常見的有十字句和七字句，也就是整出戲詞如同一首無韻詩歌一樣排豎虧列整齊。
『陸』 馬麗的所演劇目
《火焰駒》飾芸香 《玉堂春》飾蘇三 《竇娥冤》飾竇娥 。摺子戲：《花亭相會》飾張梅英 《放 飯》飾趙景棠 三滴血 《白蛇傳》飾白素貞 端莊大氣的秦腔小花旦馬麗
來源：中國戲劇網 發布時間：2010-05-18
馬麗細心地琢磨吸收，京腔、豫劇、黃梅戲中唱腔的精彩部分，馬麗也對景入情地適當借鑒；美聲唱法的旋律飛升，古箏、揚琴的醇厚清脆，她都嘗試過巧妙地借鑒。對於真性情的馬麗來說，日日如是的套式練功從來就不是什麼負擔，而是一種與生俱來的樂趣與本能釋放。
秦腔小花旦馬麗，畢業於陝西省周至藝術學校，現在西安市秦腔青年團工作。 主工正小旦、花旦。
1999年參加陝西省中等藝校戲曲演唱大賽獲二等獎，2000年參加西安市「模仿秀」大賽獲一等獎，2001年參加全國戲曲「小梅花」獎大賽獲金獎。 2002年被西安市秦腔青年團錄用為花旦演員，或許是《拾玉鐲》中孫玉姣的刻畫打動了省劇協的老一輩，或許是《竇娥冤》里至孝女感天動地的吐訴感染了圈裡人的情感世界，或許是《三堂會審》中蘇三的慨坦直言讓主管部門的領導動了心。
2002年馬麗代表陝西省在「全國小梅花戲曲大獎賽」中角逐，一舉折桂，奪得了一枚金牌。2003年參加「秦之聲」少兒戲迷大叫板，獲年度決賽第六名，2004年參加陝西省戲曲「紅梅獎」大賽獲第一名，2004年參加《秦之聲》「四小名旦競美秀」獲優勝獎，參加了年底總決賽。所演劇目：本戲：《法門寺》飾孫玉嬌《火焰駒》飾芸香，《玉堂春》飾蘇三《竇娥冤》飾竇娥 。摺子戲：《花亭相會》飾張梅英 ，《放飯》飾趙景棠。
我最早關注陝西秦腔小花旦馬麗大約是三年前的事了。2007年山東廣饒的10月讓人振奮，第三屆「中國戲曲紅梅薈萃」大賽在此剛剛結束結束，那天的天氣有些許的微寒，可廣饒義烏小商品市場演藝廣場內，卻暖融融地洋溢著一種春日的氣息。
由中國劇協主辦的全國戲曲紅梅大賽頒獎晚會正在這里舉行。由陝西省秦腔藝術協會選送的秦腔演員馬麗在眾多參賽選手中脫穎而出，一舉榮獲「中國戲曲紅梅金花」稱號。
馬麗當年只有21歲，畢業於周至藝校，她那次參賽的劇目是秦腔摺子戲《梳妝》。「中國戲曲紅梅薈萃」由中國戲劇家協會主辦，旨在通過比賽的方式選拔優秀戲曲專業人才，鼓勵青年戲曲工作者積極傳承戲曲藝術，參賽的選手涵蓋全國各劇種、各行當，規格高，規模大，影響廣泛。
馬麗以清麗俊美的扮相、婉轉優美的唱腔、端莊大氣的台風，贏得現場觀眾和評委的一致贊美，在參賽的140餘名演員中脫穎而出，成為那次大賽評出的10為金獎選手之一。
2009年，在全國「文化遺產日」到來之際，為加深秦腔傳承人的社會影響，激發青年秦腔演員對秦腔事業的敬業精神和對秦腔藝術精益求精的追求意識，由陝西省文化廳主辦，省振興秦腔辦公室承辦，陝西書畫藝術研究院協辦的「陝西省秦腔項目代表性傳承人傳習交流展演」活動，於6月13至16日在西安人民劇院舉行。
當時11名傳承人攜弟子同台演出三場摺子戲、一場清唱，展示繼承發展秦腔的藝術成果，互動交流傳習經驗，再現他們獨特的秦腔流派風格。被譽為「金嗓子」的馬友仙，聲音純凈清亮，唱腔甜潤激昂，感情色彩濃郁，氣質飽滿而具有強烈的穿透力，高音區縱橫馳騁。
用科學的發聲法，把歌劇唱法融入秦腔演唱中，自然，流暢，繼承傳統而不墨守成規。6月14日晚，馬友仙的學生馬麗（和於迎春合作）表演了秦腔摺子戲《梳妝》讓觀眾再飽了眼福。
據有關資料介紹說，馬麗剛懂事就成了戲迷。《張連賣布》、《花亭相會》、《虎口緣》等等，她都會串幾個段子。無論從所謂的綜合素質的哪一方面來看，馬麗都是一塊唱戲的好料子。微不足道的細節，經馬麗一串演，便有了尋思不盡的意味。初出茅廬時，她的不凡表演便傾倒過關中西部的無數戲迷。
在戲校學習期間，馬麗和主教老師配合得非常默契。對於學校里所傳授的一整套已有的和既定的功法、唱法，她並沒有當成死教條，而是因時、因地、隨感而發地予以適當調整並嚴格地進行消化、練習。「台上一分鍾，台下十年功」的訓誡名言，馬麗從來沒有違背過，也絲毫沒有丟棄過。
馬友仙、李梅等前輩的獨有腔調，馬麗細心地琢磨吸收；豫劇、黃梅戲中唱腔的精彩部分，馬麗也對景入情地適當借鑒；美聲唱法的旋律飛升，古箏、揚琴的醇厚清脆，她都嘗試過巧妙地借鑒。對於真性情的馬麗來說，日日如是的套式練功從來就不是什麼負擔，而是一種與生俱來的樂趣與本能釋放。
馬麗的愛好和博擊點是多方面的：現代雜技藝術可取的諸多特異表演、中華武術在氣功上的超常作為等，都被她在平日練功時吸收。她的表演，年輕人看了覺得大氣、帥氣、靈氣；年長者觀後感到得力、得法、得體；門外漢往熱鬧處看，認為解饞、解氣、解悶；圈裡人朝道兒上瞧，聲稱有眉、有板、有眼。
由於出眾的表演，她頻頻在電視熒屏上亮相。秦腔少兒大叫板、四川小名旦角逐、陝西戲曲紅梅大賽，馬麗都穩穩勝出，一時間她的名聲傳遍了四里八鄉。陝西省秦腔協會一班戲劇前輩非常賞識這個小青年的出色表演，吸收她為省劇協的會員，從此馬麗便有幸與古都西安的各種流派精英人物切磋技藝。
易俗社的劉果易、李爭名，省藝校的李雪蘭，戲曲研究院的賀翎等等，都與馬麗有過交往。對面的交流，促膝的談心，悉心的指教，終使馬麗在攀登藝術征途上再上層樓，增長了更多的見識。
可貴的是，馬麗從不因襲別人的聲腔與套路，而是在完善自己藝術表演體系的基礎上，因人而異，因戲制宜，各取所長，綜合歸納、精心提純，並在音樂學院及舞蹈班的深造中不斷提高，錘煉出了自己所獨有的演藝語言。
在馬麗所傾心塑造的諸多舞台形象中，比如孫玉姣、白素貞、竇娥、耶律含嫣等等，幾乎都可以找到各派、各家的影子；但從實質上看，本體語言特色還是為小馬麗自己所獨有的。
我們希望馬麗這樣在戲劇人生中嶄露頭角的年輕一代，能像老一輩藝術大師一樣，矢志不渝，精益求精，為中國戲劇的登峰再造，繼續做出艱苦卓絕的努力。