⑴ 真聲怎麼唱高音
1、輕松用丹田。輕松運用丹田及身上的音腔（胸腔，鼻腔，喉腔及頭腔）。太緊綳會造成唱不到高音，因為你已鎖緊喉嚨。用丹田唱歌還可以把一些唱不上去的高音飆上去，並且唱歌嗓子不會痛。
2、合適的呼吸和姿勢。保持喊叫的姿勢唱高音，先用手叉腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它自然地會起作用），把氣吸到腰的四周，感覺到前後腰部膨脹起來， 然後把氣閉起來（張大口），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，才能唱上去。
(1)如何唱高音擴展閱讀
唱歌時的換氣技巧
1、 吸氣
用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時使下肋骨附近擴張起來，腹部方面，橫膈膜逐漸擴張，使腹部向前及左右兩側膨脹，小腹則要用力收縮，不擴張。
背部要挺立，脊柱幾乎是不動的，但它的兩側卻是可以動的，而且也是必須向下和向左右擴張的，這時氣推向兩側與背後並貯在那裡，保持住然後再緩緩將氣吐出。
2、 吐氣
唱歌用氣時，仍要保持吸氣狀態。這點很重要，就好比給自行車打足了氣，不能一下子放鬆了，這里還有一個保持呼吸的問題，要保持住氣息，就必須在唱的過程中永遠保持吸氣的狀態，控制住氣息徐徐吐出，要節省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對抗。
⑵ 高音怎麼才能唱上去
將高音唱上去有兩種種方法：
1.輕松用丹田。輕松運用丹田及身上的音腔（胸腔，鼻腔，喉腔及頭腔）。太緊綳會造成唱不到高
音，因為你已鎖緊喉嚨。用丹田唱歌還可以把一些唱不上去的高音飆上去，並且唱歌嗓子不會痛。
2.合適的呼吸和姿勢。保持喊叫的姿勢唱高音，先用手插腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它自然地
會起作用），把氣吸到腰的四周，感覺到前後腰部膨脹起來， 然後把氣閉起來（張大口），用力把
腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，才能唱上去。
(2)如何唱高音擴展閱讀：
高音，音樂術語，這里是指真聲的一種歌唱方法；高音永遠是唱歌中的核心問題，它在一定程度上
代表一個演唱者有沒有實力；只要科學的練習發聲技巧，人人都可以具備唱高音的能力。
一般男性的音域從大字組C1-C5，男性的最低音為C1，全球只有屈指可數的男性可以達到C1這個
音，甚至可以達到次低 Low C 負值，男性真聲高音不超過C5，最富有天賦的男性不會超過C5，比
如Adam Lambert。
女人由於聲帶短小，天性可以唱的更高，音域為C2-B5，這里指的高音聲部是真聲，聲帶全面震動的
唱法；男性比女性在生理上音域低一個八度，相同，女性比男性也是高一個八度，這里是對等的概
念；歌唱是一門藝術，不能只看高音，衡量一個歌手是否達標，要看TA整體對作品的駕馭能力。
⑶ 如何唱高音
今天我們一起來說一說有哪些簡單的方法可以幫到我們，讓我們唱高音的時候可以輕松一些：
1.狀態很重要
唱高音的時候總是扯著嗓子喊，還會感覺很累，擠嗓子，而且很容易破音，這是因為唱歌過分用力所造成的的，喉嚨也跟著用力，吼腔被大量不對的氣息所影響。專業學聲樂的人應該都知道，老師會經常性的要求學生唱中聲區，記住這個發聲的狀態，然後再用中聲區去唱高音，雖然你覺得中聲區唱得很自然，但是實際上中聲區的發音狀態就是有問題的，不然你的高音就解決了。
所謂的自然並不是指演唱者「平時」的狀態，因為每個人的性格不一樣，例如內向的人偏「沉」，狀態太懶就不容易唱出高音。外向的人性格偏「急」，因為狀態太急就容易造成高音緊和喊。練習高音首先要找到唱中聲區的一種平和的狀態，然後用不變的狀態來演唱高聲區。
2.注意呼吸和發力
唱高音的時候往往需要大量的氣，這個時候很多人習慣深呼吸然後用力，這里注意不要刻意的深呼吸和用力，尤其要注意喉部一定要放鬆，經常出現的高音問題就是因為喉部過於用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁兒越大，喉嚨越緊。這樣對聲帶喉嚨真的是特別不友好的，很容易造成損傷。
3.打開喉嚨
唱歌之前一定要打開喉嚨，前面就有說過，如何打開喉嚨？有很多辦法，比如說張大嘴巴，這時候我們摸耳垂後邊有個洞，試試不張開嘴巴摸同一位置，你就會發現區別了。還可以用打哈欠的方法，其實這個和張大嘴巴是差不多的，只不過更加形象，更加讓人放鬆，也可以左右搖頭，搖頭的時候喉嚨也會放鬆，我們可以注意下，有些歌手在唱歌的時候，頭是會左右搖動的，像李聖傑就是一個。
4.用臉唱歌
有人「靠臉吃飯」，還有人「靠臉唱歌」嗎？這是什麼意思呢？聽過面罩唱法嗎?其實就是一個意思，怎麼才算是用臉唱歌呢，我們在唱高音的時候需要獲得高位置的共鳴，這時候我們要把自己的共鳴放在臉上，感覺聲音是從臉部發出的，這樣就可以避免用嗓子吼了。
5.練習唇顫音和哼鳴
我們在練習唇顫音時要用完全放鬆的狀態，讓肌肉的本能做出反應。哼鳴練習時，把鼻子皺起來（鼻子皺這個動作可以把聲音通道打開），輕輕哼出一個聲音，這樣從下往上一直在順滑，中間也是無阻礙、無擠壓、無斷層的。哼鳴隨時隨地都能練習。
要想學好唱歌的朋友，頭聲、唇顫音和哼鳴這三個練習我們應該每天都去做，這樣不斷的上升，下降，無阻礙，無斷層，讓你形成正確的肌肉記憶。最終就能解決你「高音上不去，低音下不來」的問題了。
6.邊跑邊唱歌
為什麼要邊跑步邊唱歌呢？每天都在說用氣息唱歌，氣息要控制住，要往下，可是沒幾個人做得好。那麼我們可以邊跑邊唱歌，注意是慢跑，跑太快會岔氣，邊跑邊唱可以非常有效的感受到氣息對唱歌的支撐，也能更好找到高位置共鳴，不妨試一試吧！
好了，就不寫那麼多了，太多了也沒人看咯，希望可以對你有所幫助吧，高音一直是聲樂學習過程中的一個難點，所以如果碰到這個問題的話沒必要苦惱，很正常的，當在不斷學習的過程中，我們也積累了很多經驗，總結出了很多唱高音的技巧和方法，但是又因為每個人的先天條件又是不一樣的，所以在選擇技巧和方法的時候一定要因人而宜，採取適合自己的有效途徑。
⑷ 男生怎麼唱高音
男生唱高音的方法
一、在中低聲區「放下喉打開咽」是唱好高音的基礎
男高音初學者應首先在這種狀態下在中低聲區，這一段音域去體會打開咽喉的感覺。這種打開咽喉的感覺，正如聲樂教師們譬喻為之的「半打哈欠」的狀態。
重要的是要體會這種「半打哈欠」狀態喉是自然放下的，後咽部在這種狀態下是上下打開的,下巴這時也是放鬆收回的,而這幾點又恰恰與歌唱時的共鳴狀態相吻合。男高音初學階段,最好帶著這種狀態,用下行音階唱u或mao音進行練習更有利於喉的放下和咽部的打開。
在這一學習階段,練唱的歌曲不要急於唱音域較寬的作品,甚至可以只摘選優秀歌曲當中某一句易於上口,開口音較多的樂句作為練慣用,如黃自《花非花》的前一句(低音從中央C練起)
義大利歌曲《我的太陽》(蒂·卡普阿曲)選擇歌曲的第一句(低音從中央C開始練起)
把這些樂句移調練唱,最低音從C』開始.待最高音唱至「e2時再往下降。這樣反復練習,一邊體會喉咽打開的狀態,一邊帶著感情色彩把樂句唱得優美動聽,待喉的穩定、咽部的打開在中低聲區已成為一種歌唱習慣後.再考慮拓展音域逐步半音半音地向高音區的「換聲點」過渡。
二、用「反向著力聯想」解決換聲點的過渡
男高音演唱的一大難點在中低聲區向高音的轉換過渡,也可稱為「胸腔」、「喉咽腔」共鳴向「頭腔」共鳴的過渡,這個換聲點一般在」f藝音左右。「換聲點」對一些男高音解決起來比較困難,特別是中低聲區較寬闊的男高音向高音區過渡會更感覺困難些。
要想把「換聲點」唱好,首先應在第一階段「半打哈欠」放下喉打開咽的基礎上採用「反向著力聯想」來解決「七」「下」共鳴過渡這對矛盾。
男高音在唱C`一e2這段音域時,雖然採用以「胸腔」「喉咽腔」為主的共鳴狀態,但萬萬不可只想喉咽部而忽略了「鼻咽腔」的存在,一定要注意在喉穩定、咽部打開的基礎上把聲音的位置多往上想一想,要帶著「鼻咽腔」共鳴去練唱,要感覺到鼻樑眉心處「高泛音」共鳴的存在。
這種唱「低」想「高」「反向聯想」的效果會使中低聲區更具有明亮「色彩」,更有「穿透力」和「金屬音色」,同時也為「換聲點」後的以「頭腔」「鼻咽腔」為主的共鳴狀態做好鋪墊,使中聲區和高聲區音色銜接自如。如演唱義大利歌曲《重歸蘇蓮托》開始的前半句。
打開喉用高泛音共鳴把這前半句唱好非常重要,它直接關繫到後半句」音色的統一和銜接。
如果前半句從e,一e2唱得較沉悶,後半句的到來會使人感到很突然,從音色上容易形成上下兩截不統一的感覺。但從一開始便把共鳴著力點往上想一想,帶著頭腔、鼻咽腔存在的觀念去演唱情況則不同,使聲音一進入歌曲便很迷人,讓人感覺高音的到來舒適和自然。
另外.唱中低聲區時,這種向`』上」的「反向著力聯想」為抒情歌曲的演唱更增加迷人的魅力,使聲音輕柔舒展動人,更能抒發出詞曲作者的創作意圖。如《教我如何不想他》的前一句。如果帶用鼻咽腔共鳴去演唱,抒情之意。又如黎英海改編的塔塔爾民歌《在銀色的月光下》，則更具思念。
三、關於聲音的「靠前」與「靠後」
在男高音的教學與歌唱中,有人主張聲音「靠前」,有人主張聲音「靠後」,並常為此爭論不休。這個問題,除存在人們對聲音的審美差別外,還有一個在共鳴運用中對方法和效果的認識問題。一個出色的男高音演唱時給觀眾留下的印象,往往是聲音通暢,穿透力強,明亮靠前,這一點恐怕是多數人的共識。
而問題恰恰出在尋找這種「美」的「靠前」聲音效果的過程中所產生的認識誤差。有些初學者,在聽了著名男高音歌唱家的演唱後,便認為漂亮的男高音音色非「靠前」去尋找而無出路。
於是在練唱中,一味追求「靠前」,久而久之,大師們漂亮的高音不但沒能找到,反而把自己的嗓音弄得又擠又卡,甚至把聲帶唱壞。而另一種情況是,當聽到聲音寬厚的男高音歌唱家的演唱時,又盲目地模仿,把聲音盡力往下壓,這樣當然也唱不出漂亮的男高音音色。
以上兩種傾向,都走了極端,甚至可以說是知其然不知其所以然。這樣必然會產生「靠前」「靠後」之爭,得不到良好的效果。
男高音具有穿透力的明亮音質的得來，是以打開咽喉、聲音暢通為基礎的。「靠前」「靠後」只是共鳴需要和生理動作的一種感覺,應把二者看為相輔相成的一個整體,不能只盯著一點而不顧其它。
在感覺上,打開咽腔,應該說是靠後的動作,但如果不顧聲音共鳴的整體走向,把聲音僅停留在喉咽部,那將產生沉悶的感覺，明亮的男高音音色便無從談起。為此,正確地認識聲音的走向,在男高音歌唱中佔有舉足輕重的位置。
聲音自聲帶發出經打開喉咽腔,應繼續向上流動,這時,整個後咽部起橋梁和潤色的作用。它能有效地把喉咽腔和鼻腔連接起來。所以男高音後咽部必須站定,把來自喉咽腔的聲音向鼻咽腔傳導反射,以引起頭腔鼻咽腔共鳴。
只有這樣,才能得到上下貫通、穿透力強、色彩明亮、靠前的男高音音色。而這種音色的獲得,是離不開喉咽腔的打開,離不開後咽部的站定,離不開鼻咽腔的高位釋放的(指高泛音共鳴)。從運用共鳴的感覺上來說，這一系列的聲音走向,是沿下沿後拋向前方的。可以說聲音的共鳴。
沒有「後」就沒有「前」,沒有「下」就沒有「上」。練唱時,既要想到「後」,還要想到「前」,既要想到「下」還要想到「上」。「靠後」可以說是某一階段的具體過程,「靠前」是綜合的目標和效果。這種「前」「後」的辯證統一關系在歌唱中,特別是在「美聲唱法」中是不容割裂開來的。
(4)如何唱高音擴展閱讀
人類的歌唱本能
你聽過雨夜盲女的哀曲吧？也聽過快樂的男女山歌對唱吧？ 這些人從未受過聲樂訓練，但他們的歌聲同樣令你感動，因為他們完全發揮了自然的歌唱本能。
包括呼吸、發聲、共鳴等一切都逃不出自然的條件，都是根據自然而產生的。遺憾的是，我們卻往往比 摒棄這種自然的條件，而去苦苦找尋一些「捷徑」、「秘訣」，那是很可悲的事。
歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬自動，但心力可左右它。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發的，歌唱家歌唱時，想唱什麼音，聲帶張力與振盪次數就會完全與思想吻合。
發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。一個初生的嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好，當他哭的時候，哭得很傷心；他笑時，又會發出悅耳的音調。由此證明，人生來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地並帶有表情地使用我們的嗓子。