A. 為什麼現在的寫實油畫大多是畫美女
你看大老爺們嗎
B. 如何從油畫藝術作品的畫面表現來欣賞女性溫柔嫵媚的美呢
溫柔嫵媚，是人們贊美女性的一個專用形容詞，是指女性在容貌形體動作表情上流露和展現出來的風采神韻和氣質。
溫柔，即是溫潤、柔美、平和、恬靜的意思，與"女兒是水做的骨肉」這句話的意思是一樣的。
嫵媚，即是漂亮、迷人、妖嬈、性感的意思，如「眼含秋水」、「目送秋波」、「目盼兮兮」、「欲笑還顰」、「半羞半喜」、「豐姿綽約」、「玲瓏剔透」、「風情萬種」等等都是形容女性嫵媚的詞語。
溫柔嫵媚是女性獨有的特質，這種特質受到人們廣泛的喜歡和推崇，也是藝術作品中常見的表現題材。在油畫藝術中，有大量以女性為主體和主題的作品，其中很多以優美的畫面表現展示出女性形象溫柔嫵媚的美。
四，從油畫中人物形象的動作姿式上來欣賞女性溫柔嫵媚的美
「莫道江山美如畫，一枝一葉總關情」。女子的輕柔曼舞、倚窗佇立、抬頭望月、對鏡梳妝等等一個動作一個姿勢都可能透著溫柔嫵媚的美。
以雷諾茲的《跳舞的女子》為例。
雷諾茲是18世紀英國古典寫實油畫大師，《跳舞的女子》是他的代表畫作。
畫面中，三位美麗的青春女子在一起縱情起舞。她們容貌皎美，體態輕盈。其中一個微微後仰，揚起雙臂，似蝴蝶正欲起飛；一個大幅前傾，一隻手攥緊手臂呈彎曲狀，像是在跟姐妹們喊「加油」，一隻手用力甩向後邊；一個側身面向前方，左右手一下一上舞成一道美妙的弧線。她們明亮的目光中充滿對美好前景的憧憬期待，美輪美奐的翩翩舞姿中盡顯溫柔嫵媚的風韻神采。
五，從油畫中的背景道具設置安排上來欣賞女性溫柔嫵媚的美。
通過巧妙的背景道具設置安排，營造一種溫馨浪漫柔美和諧的氣息氛圍，來烘托和彰顯女性的溫柔嫵媚美，是油畫藝術中常見的表現形式和手法。
如喬爾喬內的《沉睡的維納斯》。
喬爾喬內是義大利文藝復興時期威尼斯畫派的重要代表，《沉睡的維納斯》是他生前創作的最後一幅古典寫實油畫。在這幅作品中，畫家一方面通過細膩的筆觸刻畫出人物主體的姣好容貌和富有韻律的身體曲線美，一方面通過多姿多彩秀美遼闊的背景來烘託人物。如碧藍如洗的天空中漂浮著的朵朵彩雲，天空下遠方的帶著古色古香的房屋和鬱郁蔥蔥的樹木，近處的生機盎然的綠地草坪，等等這些和置身其中的維納斯構成一幅人與自然和諧共生的美妙圖景，更加烘托出維納斯女神溫柔嫵媚的美。
C. 在西洋油畫中，女性模特人體藝術的俏麗究竟在哪裡呢
在數以千計的西方油畫中，女性模特人體藝術佔了相當的比重，成為西方油畫最大的亮點。
從油畫誕生之初文藝復興中期的十五世紀，以達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等為代表的油畫藝術家就致力於女性模特人體藝術的創作實踐，從研究人體結構入手，以素描為基礎，追求人物造型的精準逼真，運用焦點透視法凸顯畫面的立體空間感，運用光線色彩充分表達人物的思想情感，開創了古典主義人物寫實油畫的成功範例。
應該說，西方油畫女性模特人體藝術表現出的女性的俏麗之美是多視角全方位的。有表現女性楚楚動人之容貌美的，有表現女性凹凸有致之身體曲線美的；有全身的，有半身的；有站姿的，有坐姿的，有側姿卧姿的；有動態的，有靜態的。或美麗端莊，或婀娜纖巧，或溫柔嫵媚，或飄逸靈動，或豐姿綽約，或恬淡寧靜，或冰肌玉骨，或豐滿圓潤，或莊重典雅，或風情萬種，真個是千姿百態，千變萬化，千般嬌媚，萬種風情，美侖美奐，美不勝言。女性模特人體油畫成為西方油畫中最亮麗的風景。
D. 西方油畫為什麼有許多豐腴的女性形象呢
朋友們在一起討論西方油畫時，有一個共識，就是感覺西方油畫特別是古典油畫中，有許多豐腴的女性形象，比如達芬奇的《蒙娜麗莎》、提香的《照鏡子的維納斯》、魯本斯的《土與水》、倫勃朗的《娜達厄》、安格爾的《里維耶夫人》、格維德的《雅典娜女神》等等。不禁對此產生好奇和疑問。難道西方是以胖為美，「美噠噠、肉嘟嘟」的女子形象更受人們喜歡嗎？
筆者認為，西方古典油畫中之所以有許多豐腴的女性形象，既不是效仿古希臘古羅馬的雕塑藝術，也不是純粹的「以胖為美」，出現這種現象主要源於古典油畫的「寫實原則」與「貴族藝術」和「模特本身」。
（一），古典油畫寫實原則
古典油畫形成於歐洲文藝復興時期的15世紀。從其創立時起，就確立了寫實的基本原則：即以素描為基礎，通過運用焦點透視法、光影學、色彩學、人體解剖學等原理科學嚴謹地造型具象，真實再現所描繪物象的本來面貌。通俗的講，就是「用油畫畫像」。古典油畫的這一創作原則，從15世紀形成以後，一直貫穿至今。
（二），「貴族藝術」的因素
我們知道，從15世紀到19世紀中葉，在長達400多年的時間里，由於社會發展和時代的局限性，這一時期西方油畫的主要服務對象是貴族階層，包括宮廷王室、教會組織和新老貴族。貴族階層是油畫藝術的主要欣賞者和主要買家。因此也有人稱這一時期的西方油畫藝術是「貴族藝術」。
比如義大利文藝復興時期許多畫家的作品是因教會教堂和美第奇家族等豪門貴族定製創作的。17世紀盛行的巴洛克油畫和18世紀盛行的洛可可油畫都是在貴族階層的支持下興起的，貴族階層把持著這一時期油畫藝術的審美評判。
進一步說，古典油畫中有許多豐腴的女性形象，很大程度上是因為貴族階層的喜歡。
（三），模特本身的因素
前面講到，古典油畫最突出的特徵就是「寫實」，具有畫像的職能。在15到19世紀的「貴族藝術」時期，當時照相技術還沒有產生，畫家給貴族家的夫人、小姐畫像或貴族家的夫人、小姐請畫家給自己畫像，是一件非常時尚和體面的事情，而貴族夫人、小姐因為養尊處優生活安逸保養又好，大都體態豐腴，膚白貌美，並且帶有雍容華貴的氣質。
給這些女人畫像或者說這些女人作為模特，畫家在繪畫時遵循古典油畫的寫實原則將她們的形體容貌真實細膩地再現了出來，其中很多成為傳世的經典名畫。如達芬奇的《蒙娜麗莎》、提香的照鏡子的維納斯》、安格爾的《里維耶夫人肖像》等等都是出自於為當時的貴族夫人畫像而創作出的肖像油畫精品。巴洛克油畫大師魯本斯很多代表作如《三美神》、《搶奪留希帕斯的女兒們》、《土與水》中的女子形象都很豐腴，是因為這些作品都是魯本斯以他妻子海倫娜為模特創作的，而海倫娜本身就是一個比較豐腴的女人。
E. 如何看待西方畫家庫爾貝的寫實女人油畫洋溢出濃重的朴實美感呢
西方的畫家都很注重對朴實的贊美，他們用最簡單的色彩描繪出最美的顏色。
F. 繪畫中的美女和現實生活中的女性美，區別何在
美麗的女性形象總是讓人賞心悅目充滿遐想的，無論是繪畫作品中的，還是現實生活中的。
女性的美就像是春天嫵媚的陽光，就像是初曉燦爛的朝霞，就像是正午和熙的春風，就像是清晨帶露的夏花，就像是『向晚柔靜的秋水，就像是冬日綻放的臘梅。
畢竟藝術是有限的，而生活是無限的。繪畫中塑造的女性形象再多，也只是生活中的一個縮影。就像花圃里有再多的花又怎麼能跟大自然中遍布田間山野的鮮花相比呢。現實生活中的女性美遠比繪畫中的美女形象更豐富，更多樣，更有趣。
四，現實生活中的女性美比繪畫中的美女形象更靈動，更真切，更豐滿。
繪畫中的美女形象雖然也能達到高度逼真立體的視覺效果，但繪畫畢竟是靜態的，而現實生活中的女性美是動態的，從形貌上講，是萬人萬象的。從表情動作姿態上講又是變化萬千的。是可以真真切切感受到女性美的真實存在的。