㈠ 柱式感測器安裝圖片和方法
不知道你柱式感測器是什麼型號，安裝一般方法類似，具體附件尺寸結構圖得根據感測器和你的設備
㈡ 中國古代柱式,屋頂的分類(需要圖例)
我是學旅遊的,中國古代建築正好是我們的一門必修課.
木頭圓柱
常用松木或桶木製成的圓柱形木頭。置於石頭（有時是銅器） 為底的台上。多根木頭圓柱，用於支撐屋面檁條，形成梁架。
屋頂（古稱屋蓋）
中國傳統屋頂有以下七種，其中以重檐廡殿頂、重檐歇山頂為 級別最高，其次為單檐廡殿、單檐歇山頂。
1、廡殿頂
四面斜坡，有一條正脊和四條斜脊，屋面稍有弧度，又稱四阿頂。
2、歇山頂
是廡殿頂和硬山頂的結合，即四面斜坡的屋面上部轉折成垂 直的三角形牆面。有一條正脊、四條垂脊，四條依脊組成，所以又稱九脊頂。
http://www.xhwcn.com/shtz/viewArticle.aspx?ArticleID=20060829120537 (廡殿頂和歇山頂)
3、懸山頂
屋面雙坡，兩側伸出山牆之外。屋面上有一條正脊和四條垂脊，又稱挑山頂。
4、硬山頂
屋面雙坡，兩側山牆同屋面齊平，或略高於屋面。
http://bbs2.zhulong.com/forum/detail2897797_12.html (懸山頂和硬山頂)
5、攢尖頂
平面為圓形或多邊形，上為錐形的屋頂，沒有正脊，有若干屋 脊交於上端。一般亭、閣、塔常用此式屋頂。
http://www.art886.com/NewsText/0116642.html (攢尖頂)
6、卷棚頂
屋面雙坡，沒有明顯的正脊，即前後坡相接處不用脊而砌成弧 形曲面。
http://www.art886.com/NewsText/0116641.html (卷棚頂)
再給你介紹一個網址:
http://news.sh.soufun.com/2005-11-16/572274.htm (這里應該能找到你想要的所有東東)
㈢ 立體構成 柱式，紙做的
你提問方式太欠揍了
㈣ 急求立體構成折紙作業圖片！要柱式的！拜託
裝飾性燈罩就是典型的柱式立構 還有羅馬柱。。。。。。
㈤ 運用 立體構成 柱式 原理分析這身服裝，180-240字
你是學建築的嗎？這是概念設計的作業？
㈥ 什麼是柱式橋台
橋台，位於橋梁兩端，支承橋樑上部結構並和路堤相銜接的建築物。其功能除傳遞橋樑上部結構的荷載到基礎外，還具有抵擋台後的填土壓力、穩定橋頭路基、使橋頭線路和橋上線路可靠而平穩地連接的作用。
柱式橋台，一般為一般為雙柱式橋台，當橋較寬時，為減少台帽跨度，可採用多柱式，或直接在樁上面建造台帽。 框架式橋台均採用埋置式，台前設置溜坡。為滿足橋台與路堤的連接，在台帽上部設置耳牆，必要時在台帽前方兩側設置擋板。
(6)柱式構成圖片步驟圖擴展閱讀：
另一支撐橋梁的設置—橋墩：
橋墩一般系指多跨橋梁中的中間支承結構物。它除承受上部結構產生豎向力、水平力和彎矩外，還承受風力、流水壓力、及可能發生的地震作用、冰壓力、船隻和漂流物的撞擊力。
橋台設置在橋梁兩端，除了支承橋跨結構外，它又是銜接兩岸接線路堤的構築物；既要能擋土護岸，又能承受台背填土及填土上車輛荷載所產生的附加土側壓力。
因此，橋梁墩台不僅自身應有足夠的強度、剛度和穩定性，而且對地基的承載能力、沉降量、地基與基礎之間的摩阻力等也都提出一定的要求，避免在上述荷載作用下產生危害橋梁整體結構的水平、豎向位移和轉角位移。
參考資料來源：網路—橋台
㈦ 半立體構成製作方法
一 半立體構成
半立體(relief)又稱之為二點五維構成(tow and half dimensional design).是在平面材料上進行立體化加工,使平面材料在視覺和觸覺上有立體感,但沒有創作物理空間的構成方法,故稱為半立體構成.
半立體構成是平面材料轉化為立體的最基本的構成訓練.
半立體構成的材料多為紙張、塑料板、有機玻璃、木板、泡沫板、石膏等.
具有平面感的面材(如紙張)轉變為具有立體感,是源自深度空間的增加.而折疊、彎曲及切割拉引都可以使深度空間增加,所以,半立體的主要構成方法是折疊(直線折疊、曲線折疊)、彎曲(扭曲、捲曲、螺旋曲)、切割(挖切、直線切割、曲線切割).
二 板式構成
板式構成是在平面材料上經過折疊切割等立體化加工後，形成具有一定深（厚）度的，具有浮雕特徵的板狀立體，這種構成形式稱為板式構成．板式構成的實質是以半立體為基本形態的重復或漸變構成．
板式構成可以分為有板基構成和無板基構成．所謂板基是指在平面材料上，通過反復折疊而得到的板式基礎原形．
&9787; <!--[endif]-->瓦棱折板基
瓦棱折板基是板式構成中最基本的板基 ,其製作也很簡單,即把平面材料以折線形式進行反復折疊加工,得到的板狀立體就是瓦棱折板基.
瓦棱折板基變化:瓦棱折板基成型樣式給人呆板、單調、平淡的感覺,所以要進行瓦棱折板基的變化設計.瓦棱折板基的特點是:反復的折疊在立面上呈均勻的折線樣式．這個折線樣式表達了板狀立體中的折疊線關系．這也是進行瓦棱折板基變化設計的著眼點．只要改變立面呈現的折線樣式，如漸變、跳躍、平台等等，就會使瓦棱折板基發生變化．
瓦棱折板基切割：在瓦棱折板基或瓦棱折板基變化的折疊上，進行切割，然後利用切線對折疊線作拉引，產生高低點空間轉換的構成方法．切割位置要有次序的分布．
&9787; <!--[endif]-->蛇腹折板基
蛇腹折板基是橫向反復折疊，只引起平面材料的橫向收縮．蛇腹折板基是使平面材料在橫向和縱向都會因折疊而收縮的板基形式，因為蛇腹折板基成型後，在視覺上像蛇腹部的結果而得名．
蛇腹折板基變化：蛇腹折板基變化設計除了在板狀立體的折疊關繫上作變化外，還可以在縱向折疊方法上變直線折疊為曲線折疊．蛇腹折板基切割與瓦棱折板基切割大致相同．以上是板式構成中的有板基構成方法．
&9787; <!--[endif]-->無板基構成
無板基構成也有兩種構成方法．一種是先設計半立體為基本形態，然後通過基本形態的重復聚集排列形成板狀，另一種，就像平面的重復構成一樣，進行骨骼設計，然後在每個單元格進行同樣的切割和折疊．
三 線立體構成
立體構成中的線是有決定長度特徵的材料實體，通常稱這種材料為線材．用線型材料構成的立體形態成為線立體．
線材因材料強度的不同可分為硬質線材和軟質線材．在生活中，常見的硬質線材有：條狀的木材、金屬、塑料、玻璃等；軟質線材有：毛、棉、絲、麻以及化纖等軟線和較軟的金屬絲．
&9758; <!--[endif]-->硬線構成：即硬質線材的構成．硬質線材的強度較好，有比較好的自身支持力，但柔韌性和可塑性較差．因此，硬質線材的構成可以不依靠支架，多以線材排出、疊加、組合的形式構成，再用粘結材料進行固定．硬線構成具有強烈的空間感、節奏感和運動感．
&9758; <!--[endif]-->軟線構成：又叫軟質線材的構成．軟質線材的材料強度較弱，沒有自身支持力，柔韌性和可塑性好．所以，軟質線材通常要框架來支持立體形態，對框架的依賴軟線構成可分為有框架構成和無框架構成．有框架構成先用硬質線材製作框架，再在框架上定接線點，然後用軟質線材按照接線點的位置連接．無框架構成是利用軟質線材的編結、層排、堆積進行構成如軟掛壁、織物等．
四 面立體構成
&10010; <!--[endif]-->面的層排
面材本身對空間佔有較少，體量感弱．然而,通過面材的堆積重疊,可以得到具有一定體量感的體塊.利用面材重疊間距的可變性,按一定的比例有次序地排列面材,構成一個新的形態.這就是面的層排構成方法.
在面的層排構成中,可以通過改變面材的基本形態,如直面曲面折面以及面的不同形狀,使面的層排構成更加豐富.也可以運用不同的漸變重復發射的形式排列面材,產生豐富的層排構成形式.
&10010; <!--[endif]-->柱式構成
柱式構成是面立體構成中較為常見的一種造型樣式.柱式構成的基本製作方法是把平面的面材,圍繞中心軸進行折疊或彎曲並把起始邊沿粘接在一起,即構成了柱式的立體造型.通常,柱式的兩端是不加封閉的,因此柱式也被稱為透空柱體.因折疊和彎曲的加工方法不同,構成的柱式也不同,一般可分為稜柱和圓柱.
五 塊立體構成
&9729; <!--[endif]-->單 體
自然界中各種形態都可以用幾何單體來進行認識和研究.後印象派畫家塞尚就認為:「自然界的物象皆可還原為簡化的球形、圓錐形、圓筒形的構成」所以，單體是立體構成最基本的塊立體形式。單體一般有正四面體(三角錐)、正六面體(正方體,長方體等)、正八面體等等.
&9729; <!--[endif]-->多面體的變化
當多面體的頂角被切割後，頂角原來的位置處會產生一個新的平面。所以正多面體每次被切掉一個頂角,就會增加一個平面.頂角被切掉越多正多面體的平面數就會越多,並會越來越接近球體結構.
多面體除了切頂角產生變化的構成方法以外,還可以通過對頂角進行凹凸加工產生變化.就多面體的中心點來說,頂角是距離中心點較遠的高點.那麼,可以經過折疊使頂角凹陷,產生高低點轉化,生成新的多面體造型.在多面體的平面上添加凸面也可以產生新的多面體造型.
另外,曲線折疊,透雕也可以是多面體的變化方法.
&9729; <!--[endif]-->形體切割與組合
形體切割是對單體進行挖切、分割,進而產生新的立體造型.
形體的組合是把多個單體組合成一個形體,這個形體就是組合體,組成組合體的單體可以是相同的,也可以是不同的.
形體切割與組合都應該在形式美基本法則的指導下進行有效構成.
㈧ 什麼是柱式柱式由哪幾部分組成
一種建築結構的樣式。它的基本單位由柱和檐構成。柱可分為柱基、柱身、柱頭(柱帽)三部分。由於各部分尺寸、比例、形狀的不同，加上柱身處理和裝飾花紋的各異，而形成各不相同的柱子樣式。古典柱式是西方古典建築的重要造型手段。典型的古典柱式包括希臘時期的3種，共有5種:塔斯干、多立克式、愛奧尼克式、科林斯式、復合式。塔斯干柱式在多立克柱式的基礎上發展而來，柱身比例粗壯，由下而上逐漸縮小，柱子高度為底徑的4-6倍。柱基刻有凹圓槽，槽背呈稜角，柱頭比較簡單，無花紋，沒有柱基而直接立在台基上檐部高度的比例為1:4，柱間距約為柱徑的1.2至1.5倍。愛奧尼克式的柱身比例修長，上下比例變化不顯著，柱子高度為底徑的9至10倍，柱身刻有凹圓槽，槽背呈帶狀，有多層的柱基，檐部高度與柱高的比例為1:5，柱間距為柱徑的2倍。科林斯式除了柱頭如盛滿卷草花籃的紋飾外，其它各部分與愛奧尼克式相同。塔司乾式的柱身比例較粗，無圓槽、有柱基的一種簡單柱式。復合式則在科林斯式柱頭上加上一對愛奧尼克式的渦卷，柱式趨向華麗、細密、纖巧和豪華。