換頭像步驟圖片素描

B. 人頭像素描畫法6步驟

步驟一：勾畫出頭像的大小比例以及頭部的造型與動態特點，並用線勾畫好頭、頸、肩的動態關系

C. 畫素描頭像的步驟

畫素描頭像的步驟如下：

1、起大形使用較長的14B軟鉛筆，找出人物大概的形象，以及構圖。握住筆的末端，盡可能使用長直線，講人物的頭，頸，肩關系交代清楚。

構圖：構圖注意頭的大小，大約占紙的長度的一半，半側人物面朝的一面留白寬度大於後腦勺的留白寬度，用線輕一點，以便於修改，盡可能的使用長直線。

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素描常見問題：

1、形體畫得「歪」

這是由於起草不嚴格造成的錯誤。素描中物體的特點就是要「靜」。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩，產生「歪」的錯誤。

解決的辦法是：起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。

2、畫面太「空」或太」滿」

這是由於構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的「空」；而物體太大太散，畫面就會「滿」，甚至有時畫面會「盛不開」物體。

解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找准，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。

3、輪廓線太「粗」

這是因為畫者還沒有樹立起「體面」觀念，不懂得物體的輪廓是由「面」的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。

解決的辦法是：加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將「粗線」的一側向暗部或背景過渡。

4、輪廓線過「虛」

這是因為畫者錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛；越是後面的物體，它的形體越虛。

解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，了解視覺的「雙眼視差」現象，學習造型的「線面」轉換關系，不受 「主觀」影響，客觀地表現對象。

5、透視面過「大」

初學者常常把物體的側面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現象理解的少，主觀地認為，原來「那個面」沒有那麼小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響著畫者。

糾正的方法是：認真學習透視規律，嚴格掌握比例關系，客觀地表現對象。

6、畫面太「灰」

灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由於明暗對比觀察不足造成的，應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。

7、畫面太「碎」、太「平」、太「板」

造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。

其中「碎」的原因是，物體刻畫的部分太多、太強。「平」的原因是物體刻畫不充分。「板」的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現，主次技術掌握不夠。

解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，並及時作出調整。

D. 畫素描頭像的步驟

1、觀察：觀察頭像的構造、位置、角度、明暗關系等，進而用心去感受所要作畫的對象。

2、構圖：首先打出一個整體布局框架，一般先打十字形，然後根據頭像的角度，確定各部分的比例。用筆輕一些，畫出一個范圍結構圖；然後根據布局構圖繪制出大概外形，使頭像的特點、比例、透視等恰到好處。

3、明暗層次：逐步鋪大關系，首先是明暗（受光、背光、投影）， 然後是空間（前強後弱、前亮後灰），最後是黑白灰（畫面的層次構成）。

4、深入刻畫：對頭像的形體結構、體積空間、明暗色調、主次虛實等方面深入刻畫，讓這個人物表情生動形象、有稜有角、層次分明。

5、調整：人往後一些距離觀察整張畫，更好地看清楚畫中出現的小問題，然後對這些小問題進行修改完善。

E. 素描頭像步驟

在素描中，畫任何東西都要掌握其繪畫結構步驟，只有一步一步畫好了，作品才能完美！以下是我分享給大家的素描頭像步驟，一起學習素描頭像步驟技巧吧！

人物素描頭像步驟過程圖解

步驟一在作畫之前要仔細觀察對象

步驟二構圖要飽滿，一般在面朝向的地方要稍微多留一點，要整體入手，注意頭頸肩的關系，注意肩膀的透視。

步驟三五官的基本位置確定下來，眼睛嘴角的透視要准確，暗面可以統一的上一層調子增強對象的體積感，注意頭發的體塊。

步驟四用紙把暗面擦一遍，讓暗面統一起來，可以加深五官讓它在臉部跳出來，在五官的細節部位下面再作分析。

步驟五注意暗面要透，眼神生要突出體積感要強，注意空間感頭的暗面、亮面、脖子、衣領的明暗關系要注意然後再注意細節的調整

步驟六基本完成，頭發的顏色要與衣服的顏色有區別。

素描人物頭像的繪畫技巧和步驟

1、頭部的造型和構成規律；

（1）結構特徵

頭部的骨骼構架，是一個外圓內方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。

（2）外形特徵

即臉形特徵，頭部正面的外輪廓形狀。

人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風形。

（3）比例特徵

a、發際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱「三庭「；

b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱「五眼」。

C、眼通常位於頭部正中1/2處。

（4）五官造型特徵

五官是頭部的重要構成因素也是把握人物的關鍵內容。

眼：一般來說眼是人物神態的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球，眼總的造型可理解鑲嵌於凹框中的球體。

鼻：分鼻樑和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關鍵，也是形體最復雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構成。

嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。

耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。

2、頭部寫生要點；

（1）從大體積著眼

五官和頭發是頭部重要的表現內容，但這些局部因素必須服從和附著於頭部的大的體積，必須時時關注這兩者的關系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉折的幾個骨點：頂結節、額丘、眉弓、顴骨、頦結節。

（2）動態與透視

頭不動態的准確把握依賴於對其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態特徵。

（3）神態與個性特徵

神態與個性特徵是頭像表現的精神內容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即「以形寫神，富神於形，形神兼備」。而形的把握，依賴於敏銳的直覺。

（4）各部位的質感表現

與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質感差異的，比如頭發是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質的；嘴多皺皮質薄，這幾個部分都因質感光亮而易產生高光。敏銳地感覺和表現各個部位的'質感特點，會使畫面表現效果更具體生動。

畫好素描陰影的技巧

幾何體和靜物的調子比較簡單，只要找到明暗交界線，看清楚受光背光反光的地方，用黑白灰區分即可人物五官、石膏和人像素描復雜些，我現在就在研究它們，總原則和幾何體相同，但剛開始的調子很容易看上去很平，這是對人體沒有理解的緣故。

解決辦法是畫的時候對照頭骨和肌肉結構圖來畫，調子就順著肌肉走向來塗，另外很管用的方法就是去臨摹優秀的素描作品，關注他們在上調子時對各部分是怎麼處理的，比如顴骨和下頜部份肌肉的處理，老年人皺紋的處理，臉部明暗交接的位置和黑白灰對比的處理等等。

在上調子之前把要上的地方塗點鉛筆，再用手或擦筆按照最終陰影的結果塗抹一下（直接用手指有時候有油脂，容易擦膩畫面，建議墊張衛生紙，擦筆擦灰面的效果是柔和的亞光灰，效果比較好，推薦使用），這樣就能大致看出效果，在後面排線的過程中節省時間，另外出來的調子能夠均勻細致。

由於你已經大致塗出了陰影效果，最後進行排線會方便得多，塗抹灰調優點是快速，而且灰色過渡自然柔和，缺點是太過光滑，缺乏體積感和質感，所以要進行排線塑造體積質感。

在這之前要進行一些排線練習，初學者一開始可能排不出整齊有序且灰度合適的排線。

排線練習最好選取一些靜物進行靜物素描（這個活兒最好還是在你還在畫靜物的時候就幹了），要刻畫到非常細膩精緻才能達到目的（我當時進行這個練習的時候老師就讓我精緻精緻再精緻，我不了解這樣做是為什麼以及怎樣做到精緻，後來才明白功夫全在排線上）。

用H到4H的鉛筆，削到比較尖，然後在抹好的灰調上，同一色塊只朝一個方向排線，線的間距要小，力度要都一樣（這可是個細活，要無比的細心哦！），將整張畫的黑白灰都用排線描繪一遍，這樣以非常仔細地態度排兩張靜物下來排線質量就會進步許多。

F. 素描頭像步驟及畫法

素描頭像詳細步驟圖：

1、起大體形，根據圖片定好大致的比例，位置，透視。注意好頭頸間的關系，手的我位置大小。

G. 素描頭像步驟及畫法

畫法如下：

工具：素描紙和鉛筆。

1、准備好素描紙和鉛筆，先使用線條勾勒出人物頭像的大致輪廓，如圖所示：