Ⅰ 游山西村 陸游詩配畫
《游山西村》是南宋著名詩人陸游創作的一首七言律詩.
《游山西村》 （南宋）陸游
莫枝宏罩笑農家臘酒渾,豐年留客足雞豚.
山重水復疑無路,柳暗花明又一村.
簫鼓追隨春社近,衣冠簡猛鬧朴古風存.
從今若許閑絕察乘月,拄杖無時夜叩門.
Ⅱ 簡析陸游《沈園二首》藝術特徵
第一首詩寫觸景生情之悲。首句寫斜陽黯淡，畫角哀鳴，是通過寫景渲染悲涼的氣氛。後三句寫物是人非之悲，用反襯手法。
第二首詩寫詩人情感的專一，也用反襯手法：以草木無情反襯人物的深情。全詩體現了詩人忠實、篤厚、純潔、堅貞的品格。這組詩寫得深沉哀婉，含蓄蘊藉，但仍保持其語言樸素自然的一貫特色。
全文：
其一：城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池台。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
其二：夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。
翻譯：
其一：城牆上的畫角聲彷彿也在哀痛，沈園已經不州陪返是原來的池閣亭台。令人傷心的橋下春水依然碧綠，在此曾見她的倩影如驚亂洞鴻飄來。
其二：離她香消玉殞已過去四十多年，沈園柳樹也老得不能吐絮吹綿。自身即將化為會稽山一抔泥土，仍然來此憑吊遺蹤而淚落潸然。
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《沈園二首》乃陸游觸景生情之冊飢作，此時距沈園邂逅唐氏已四十餘年，但繾綣之情絲毫未減，反而隨歲月之增而加深。
「城上斜陽」，不僅點明傍晚的時間，而且渲染出一種悲涼氛圍，作為全詩的背景。斜陽慘淡，給沈園也塗抹上一層悲涼的感情色彩。於此視覺形象之外，又配以「畫角哀」的聽覺形象，更增悲哀之感。
「畫角」是一種彩繪的管樂器，古時軍中用以警昏曉，其聲高亢凄厲。此「哀」字更是詩人悲哀之情外射所致，是當時心境的反映。這一句造成了有聲有色的悲境，作為沈園的陪襯。次句即引出處於悲哀氛圍中的「沈園」。
Ⅲ 關於夏天的古詩20首
1.《夏時田園雜興》（其一） 【宋】范成大
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。
2.《小池》【宋】楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹蔭照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
3.《曉出凈慈寺送林子方》【宋】楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮困型碧，映日荷花別樣紅。
4.《六月二十七日望湖樓醉書》【宋】蘇軾
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
5.《飲湖上初晴後雨》【宋】蘇軾
水光瀲灧晴方好,山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子,濃妝淡抹總相宜。
6.《無名雜詩》【明】施耐庵
赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦。
農夫心內如湯煮，公子王孫把扇搖。
7.《夏日南亭懷辛大》【唐】孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒卧閑敞。
荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。
8.《渭川田家》【唐】王維
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉[句隹]麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸，悵然吟式微。
9.《西江月·夜行黃沙道中》【宋】 辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
10.《觀刈麥》 白居易（唐代）
田家少閑月，五月人倍忙。
夜來南風起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，
相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光，
力盡不知熱，但惜夏日長。
復有貧婦人，抱子在其旁，
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽其相顧言，聞者為悲傷。
家田輸稅盡，拾此充飢腸。
今我何功德？曾不事農桑。
吏祿三百石，歲晏有餘糧，
念此私州滾自愧，盡日不能忘。
11.《晚晴》 李商隱（唐代）
深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，汪跡猜微注小窗明。越鳥巢干後，歸飛體更輕。
12.《游赤石進帆海》謝靈運（南北朝）
首夏猶清和，芳草亦未歇。
水宿淹晨暮，陰霞屢興沒。
周覽倦瀛壖，況乃陵窮發。
川後時安流，天吳靜不發。
揚帆採石華，掛席拾海月。
溟漲無端倪，虛舟有超越。
仲連輕齊組，子牟眷魏闕。
矜名道不足，適己物可忽。
請附任公言，終然謝天伐。
13.《大熱》 戴復古（宋朝）
天地一大窯，陽炭烹六月。
萬物此陶鎔，人何怨炎熱。
君看百穀秋，亦自暑中結。
田水沸如湯，背汗濕如潑。
農夫方夏耘，安坐吾敢食！
14.《約客 / 有約》趙師秀（宋代）
黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
15.《鄉村四月》翁卷（宋代）
綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。
16.《山亭夏日》高駢（唐代）
綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。
17.《閑居初夏午睡起·其一》楊萬里（宋代）
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
18.《游開元精舍》韋應物（唐代）
夏衣始輕體，游步愛僧居。果園新雨後，香台照日初。
綠陰生晝靜，孤花表春餘。符竹方為累，形跡一來疏。
19.《送劉師服》韓愈（唐代）
夏半陰氣始，淅然雲景秋。蟬聲入客耳，驚起不可留。
草草具盤饌，不待酒獻酬。士生為名累，有似魚中鉤。
齎材入市賣，貴者恆難售。豈不畏憔悴，為功忌中休。
勉哉耘其業，以待歲晚收。
20.《宴散》白居易（唐代）
小宴追涼散，平橋步月回。
笙歌歸院落，燈火下樓台。
殘暑蟬催盡，新秋雁戴來。
將何還睡興，臨卧舉殘杯。
Ⅳ 三衢道中的圖片怎麼畫
三衢道中的圖片：首先畫出船篷；然後畫出人物的背影輪廓；再畫出船體；最後塗好顏色。
作品鑒賞：
詩寫初夏時寧靜的景色和詩人山行時輕松愉快的心情。
這是一首紀行詩，全詩明快自然，極富有生活韻味。寫詩人行於三衢山道中的見聞感受。首句點明此行的時間，「梅子黃時」正是江南梅雨時節（黃梅天），難得有這樣「日日晴」的好天氣，因此詩人的心情自然也為之一爽，游興愈濃。詩人乘輕舟泛溪而行，溪盡而興不盡，於是舍舟登岸，山路步行。一個「卻」字，道出了他高漲的游興。
三四句緊承「山行」，寫綠樹蔭濃，爽靜宜人，更有黃鸝啼鳴，幽韻悅耳，渲染出詩人舒暢愉悅的情懷。「來時路」將此行悄然過渡到歸程，「添得」二字則暗示出行歸而興致猶濃，故能注意到歸途有黃鸝助興，由此可見出此作構思之機巧、剪裁之精當。
作者將一次平平常常的行程，寫得錯落有致，平中見奇，不僅寫出了初夏的宜人風光，而且詩人的愉悅情狀也栩栩如生，讓人領略到平的意趣。
詩還有個特點，就是通過對孫攜腔比融入感情。詩將往年陰雨連綿的黃梅天與眼下的晴朗對比；將來時的綠樹及山林的幽靜與眼前的綠樹與黃鶯叫聲對比，於是產生了起伏，引出了新意。全詩又全用景語，渾然天成，描繪了浙西山區初夏的秀麗景色；雖然沒有鋪寫自己的感情，卻在景物的描繪中鍥入了自己愉快歡悅的心情。
曾幾雖然是江西詩派的一員，但這首絕句寫得清新流暢，沒有江西隱液詩派生吞活剝、拗折詰屈的弊病。他的學生陸游就專學這種，蔚成大家。
Ⅳ 陸游生平簡介
陸游（1125年—1210年），字務觀，號放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，尚書右丞陸佃之孫，南宋文學家、史學家、愛國詩人。
陸游生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家庭愛國思想的熏陶。宋高宗時，參加禮部考試，因受秦檜排斥而仕途不暢。宋孝宗即位後，賜進士出身，歷任福州寧德縣主簿、敕令所刪定官、隆梁派興府通判等職，因堅持抗金，屢遭主和派排斥。
乾道七年（1171年），應四川宣撫使王炎之邀，投身軍旅，任職於南鄭幕府。次年，幕府解散，陸游奉詔入蜀，與范成大相知。宋光宗繼位後，升為禮部郎中兼實錄院檢討官，不久即因「嘲詠風月」罷官歸居故里。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。書成後，陸游長期蟄居山陰，嘉定二年（1210年）與世長辭，留絕筆《示兒》。
陸游一生筆耕不輟，詩詞文俱有很高成就。其詩語言平易曉暢、章法整飭謹嚴，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉鬱悲涼，尤以飽含愛國熱情對後世影響深遠。詞與散文成就亦高，劉克庄《後村詩話續集》謂其詞「激昂慷慨者，稼軒不能過」。有手定《劍南詩稿》85卷，收詩9000餘首。又有《渭南文集》50卷（其中包括《入蜀記》6卷，詞2卷）、《老學庵筆記》10卷及《南唐書》等。書法遒勁奔放，存世墨跡有《苦寒帖》等。
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文學成就：
1，詩歌：
陸游具有多方面文學才能，尤以詩的成就為最，自言「六十年間萬首詩」 ，存世有九千三百餘首，大致可以分為三個時期：46歲入蜀以前，偏於文字形式；入蜀到64歲罷官東歸，是其詩歌創作的成熟期，也是詩風大變的時期，由早年專以「藻繪」為工變為追求宏肆奔放的風格，充滿戰斗氣息及愛國激情；晚年蟄居故鄉山陰後，詩風趨向質朴而沉實，表現出一種清曠淡遠的田園風味，並不時流露著蒼涼的人圓局生感慨。
2、藝術特點：
①藝術風格上，兼具現實主義特點，又有浪漫主義作風。陸游性格豪放，胸懷壯志，在詩歌風格上追求雄渾豪健而鄙棄纖巧細弱 ，形成了氣勢奔放、境界壯闊的詩風。陸游把在現實生活中無法實現的壯志豪情都傾瀉在詩中，常常憑借幻境、夢境來一吐胸中的壯懷英氣，陸游的夢境、幻境詩，飄逸奔放，被譽為「小李白」。然而對功名的熱望和當權者的阻力之間有著無法克服的矛盾，嚴酷的現實環境給詩人心靈壓上了無法擺脫的重負，因而陸游又崇尚杜甫，關懷現橡腔賀實，主張詩歌「工夫在詩外」，詩風又有近於杜甫的沉鬱悲涼的一面。
3，陸詩的地位：
陸游在南宋詩壇上佔有非常重要的地位。南宋初年，雖然局勢危急，但士氣尚盛，詩壇風氣也頗為振作；隨著南宋偏安局面的形成，士大夫漸趨消極，詩壇風氣也變得萎靡不振，吟風弄月的題材走向和瑣細卑弱的風格日益明顯。
Ⅵ 陸游的釵頭鳳莫莫莫何解
莫 莫 莫的意思是罷了、罷了、罷了，表現力陸游當時的無奈。
全文：
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫。
意思是：
紅潤酥膩的手裡，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城盪漾著春天的景色，你卻早已像宮牆中的綠侍蘆柳那般遙不可及。春風多麼可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。錯，錯，錯！
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。莫，莫，莫！
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陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏（一說唐氏即陸游的表妹唐琬）。結婚以後，他們「伉儷相得」，「琴瑟甚和」，是一對情乎野投意和的恩愛夫妻。而陸母恐陸游兒女情長，荒疏功業，時遷怒唐婉，責罵不已。
最初陸游暗想雪藏唐婉，但陸母當下，給兒子另娶王氏成妻，二人終於在母命難違的逼迫下，被迫分離，唐氏改嫁「同郡宗子」趙士程，彼此之間音訊全無。
七年以後的一個春日，陸游在家鄉山陰（今浙江省紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的歲談喊唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒餚，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題於園壁之上。
Ⅶ 陸游怎麼畫
接著，我們散皮可以用細筆營造陸游的神態。陸游是一個富有思想深度的沖局差人，因此他的眼神應該顯得精神集中、眉頭緊鎖。另外，我們還可以通過表情和嘴唇的形態來表現出陸游思考或者吟詩作畫時的專注狀態。
最後，我們可以通過書法來體現陸游的墨客風范。陸游是一位優秀的書法家，其書法作品曾被譽為「行草狀元」。在畫像時，我們可以將陸游的姓名或者詩句與其形象相結合，用簡約優美的書法字體勾勒出他的一些代表性筆跡。
總之，要畫出陸游的形象，需要注意到他的思想內涵、精神面貌以及書法藝術等多方面的特點，在這些基礎上進行形象化處理和藝術再現。
Ⅷ 陸游詩歌的題材內容包括哪些方面
1、呼籲抗戰，表現以身許國恢復中原的理想、對投降賣國的權奸的指斥和自己壯志難酬的憤懣。
2、堅持抗金，討伐投降派。
3、表現真摯深沉的愛情悶蘆巧。
陸游一生筆耕不輟，詩詞文具有很高成就。其詩語言平易曉暢、章法整飭謹嚴，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉鬱悲涼，尤以飽含愛國熱情對後世影響深遠。
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陸游年輕時就以慷慨報國為己任 ，把消滅入侵的敵螞鍵人、收復淪陷的國土當作人生第一要旨，但是他的抗敵理想屢屢受挫。
於是，他的大量詩歌，既表現了昂揚的鬥志，也傾訴了深沉的悲憤之情。如《書憤》一詩，詩人一心報國卻壯志難酬，昂揚豪壯中帶著蒼涼悲愴，既是詩人個人的遭遇也是民族命運的縮影，是這類作品的典型代表。
陸游熱愛生活，善於從各種生活情景中發現詩材。無論是高山大川還是草木蟲魚，無論是農村的平凡生活還是書齋的閑情逸趣，「凡一草、一木、一魚、一鳥，無不裁剪入詩」。
《游山西村》一詩，色彩明麗嘩宏，並在景物的描寫中寓含哲理，其中「山重水復疑無路，柳暗花明又一村」因而成為廣泛流傳的名句。他的《臨安春雨初霽》，描寫江南春天，虛景實寫，細膩而優美，意韻十足。