㈠ 秦腔最有名的唱段
秦腔別稱「梆子腔」，是中國西北地區傳統戲劇，國家級非物質文化遺產之一，最有名的秦腔唱段如下：
《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射九陽》、《哭長城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵團胡王宮》、《法門寺》、《鐵公雞》、《長坂坡》、《賣華山》、《臨潼山》、《斬單通》、《取洛陽》、《三娘教子》、《櫃中緣》、《反延安》、《破洪州》、《三上殿》、《獻西川》等。
秦腔的來源
古時陝西、甘肅一帶屬秦宏慎國，所以稱之為「秦腔」。因為早期秦腔演出時，常用棗木蔽或敬梆子敲擊伴奏，故又名「梆子腔」。秦腔成形後流傳全國各地，因其整套成熟、完整的表演體系，對各地的劇種產生了不同程度的影響，並直接影響了梆子腔成為梆子腔劇種的始祖。
秦腔的表演技藝朴實、粗獷、豪放，富有誇張性，生活氣息濃厚，技巧豐富。秦腔劇目唱段內容極其豐富，數量眾多，題材廣泛，有周、秦至清的各代前史故事戲、神話戲、民間傳說戲以及社會風情戲等，1959年陝西省劇種介紹編委會計算約有2000個以上。
㈡ 秦腔演員劉紅梅直播間在哪
在抖音里，現冊核段在直播很流行，而且很多演員和歌手也已經創建了直播間氏笑，秦腔的演員劉紅梅是比較出名的州譽戲曲藝術家，所以她得直播間我認為應該是在抖音里。
㈢ 秦腔唱段精選300段
1. 《安安送米》龐三娘每日里以淚洗面(王榮華) 2,803 KB
2. 《庵堂認母》不由我東猜西疑費思忖(劉曉玲、趙紅) 2,013 KB
3. 《庵堂認母》可憐我想兒十六載(廣雪琴) 968 KB
4. 《庵堂認母》可憐我想兒十六載廣雪琴 330 KB
5. 《庵堂認母》認兒反倒害兒身(王榮華) 2,713 KB
6. 《庵堂認母》王志貞：認兒反倒害兒身 2,724 KB
7. 《庵堂認母》王志貞：晝長夜長愁更長 2,810 KB
8. 《庵堂認母》晝長夜長愁更長(王榮華) 2,642 KB
9. 《庵堂認母》晝長夜長愁更長王榮華 404 KB
10. 《八義圖》滿腹中幽怨事常記心上劉毓中 2,174 KB
11. 《白逼宮》嘆漢室多不幸權奸當道李小鋒 484 KB
12. 《白逼宮》嘆漢室多不幸權奸當道張保衛 3,102 KB
13. 《白蛇傳》李正敏 1,175 KB
14. 《白玉佃》忽聽得那邊悲聲放(李正敏) 2,217 KB
15. 《包公陪情》一言賽過萬把刀李買剛 625 KB
16. 《別窯》窯門外拴戰馬將心疼爛(李愛琴) 719 KB
17. 《別窯》窯門外拴戰馬哭聲不斷陳雪紅 2,044 KB
18. 《藏舟》耳聽得譙樓上二更四點(王榮華) 2,714 KB
19. 《藏舟》耳聽得譙樓上二更四點肖若蘭 7,871 KB
20. 《藏舟》耳聽得譙樓上起了更點陳雪紅 1,632 KB
21. 《藏舟》耳聽得譙樓上起了更點張保衛 2,114 KB
22. 《打柴勸弟》每日里在深山去把柴砍(郝傑) 684 KB
23. 《打柴勸弟》每日里在深山去把柴砍李小鋒 141 KB
24. 《打鑾駕》將八台平落在玉階上宋百存 1,836 KB
25. 《打鑾駕》將八台平落在玉階上張小亮 2,170 KB
26. 《打鎮台》秉公而斷辯善惡(丁良生) 444 KB
27. 《打鎮台》猛想起大宋天子汴梁坐丁良生 521 KB
28. 《打鎮台》皮鞭打氣得人滿腔怒火韓軍鋒 6,112 KB
29. 《打鎮台》王震：皮鞭打氣得人滿腔怒火 2,478 KB
30. 《大家喜歡》擔上擔兒軟溜溜張寧 2,393 KB
31. 《盜虎符》今夜晚月朦朧萬籟寂靜(惠敏莉) 1,294 KB
32. 《貂禪》貂禪女感身世憂郁煩悶(惠敏莉) 2,954 KB
33. 《貂禪》虎牢關前一場戰呂秋娟 1,148 KB
34. 《竇娥冤》莫來由犯王法橫遭刑憲(惠敏莉) 4,148 KB
35. 《杜十娘》霹靂一聲炸雷擊頂(王榮華) 3,729 KB
36. 《斷橋》白雲仙：西湖山水還依舊 2,607 KB
37. 《斷橋》夫妻恩情山海重張寧 2,776 KB
38. 《斷橋》夫妻恩情山海重宗曉娟 1,155 KB
39. 《斷橋》西湖山水還依舊(馬友仙) 2,579 KB
40. 《斷橋》西湖山水還依舊李君梅 2,694 KB
41. 《奪錦樓》姐姐不必那樣講丁小玲 1,290 KB
42. 《二進宮》李徐楊：太平年間把榮享 1,913 KB
43. 《二堂舍子》劉彥昌：劉彥昌哭得兩淚汪 1,856 KB
44. 《二堂舍子》劉彥昌哭得兩淚汪(韓軍鋒) 3,925 KB
45. 《二堂舍子》劉彥昌哭得兩淚汪(雷開元) 1,772 KB
46. 《二堂舍子》劉彥昌哭的兩淚汪陳雪紅 1,575 KB
47. 《二堂舍子》劉彥昌哭的兩淚汪梁安建 1,484 KB
48. 《二堂獻杯》好一個英明女有識有膽(王榮華) 1,064 KB
49. 《法門寺》戰兢兢忙離了大佛寶殿(王宏義) 2,754 KB
50. 《放飯》聽我妻趙景棠細講一遍(王宏義) 2,282 KB
51. 《趕坡》(趙化俗演唱，楊余良二胡、張葆華板胡) 3,246 KB
52. 《趕坡》軍爺講話真見淺韓麗霞 2,490 KB
53. 《趕坡》十八年老了王寶釧(郭明霞、郝傑) 966 KB
54. 《趕坡》適才間大嫂對我言陳雪紅 2,785 KB
55. 《趕坡》適才間大嫂對我言郭明霞 2,223 KB
56. 《趕坡》王寶釧：適才間大嫂對我言 2,676 KB
57. 《庚娘殺仇》尤庚娘鎖愁城思前想後張詠華 3,630 KB
58. 《庚娘殺仇》尤庚娘坐愁城思前想後(王榮華) 3,597 KB
59. 《掛畫》忠義人一個個畫成圖像（）王戰峰 231 KB
60. 《櫃中緣》許翠蓮：許翠蓮來好羞慚 1,767 KB
61. 《櫃中緣》許翠蓮來好羞慚肖若蘭 4,118 KB
62. 《海瑞訓虎》老娘親夤夜把大堂上 2,658 KB
63. 《海瑞訓虎》老娘親夤夜把大堂上員宗漢 2,585 KB
64. 《河灣洗衣》田賽花含淚祭娘來(王榮華) 3,356 KB
65. 《河灣洗衣》我出得柴門倒扣環(惠敏莉) 1,140 KB
66. 《河灣洗衣》我出得柴門倒扣環肖若蘭 4,631 KB
67. 《紅燈記》爹爹給我無價寶丁小玲 380 KB
68. 《紅燈記》爹爹給我無價寶李梅 1,100 KB
69. 《紅燈記》李奶奶：鬧工潮 731 KB
70. 《紅燈記》李鐵梅：爹爹給我無價寶 1,097 KB
71. 《紅燈記》李鐵梅：聽奶奶講革命 1,128 KB
72. 《紅燈記》鬧工潮你親爹娘殘死在魔掌武宏霞 672 KB
73. 《紅燈記》聽奶奶講革命英勇悲壯李梅 1,131 KB
74. 《洪湖赤衛隊》秋風吹月兒高湖水浩盪宗曉娟 2,045 KB
75. 《葫蘆峪》孔明：後帳里轉來諸葛孔明 3,547 KB
76. 《花木蘭》勸爹爹放寬心村頭站穩丁小玲 957 KB
77. 《花木蘭》勸爹爹放寬心村頭站穩李梅 471 KB
78. 《花亭相會》離城十里張家莊張寧 7,036 KB
79. 《花亭相會》聽罷言來問罷訊李小鋒、張寧 800 KB
80. 《皇天後土》董小鋒 615 KB
81. 《黃鶴樓》狂風吹動了長江浪(張保衛) 693 KB
82. 《火焰駒》黃桂英：清風徐來增涼爽 2,414 KB
83. 《火焰駒》黃桂英：小鳥哀鳴聲不斷 2,301 KB
84. 《火焰駒》小鳥哀鳴聲不斷肖玉玲 1,812 KB
85. 《火焰駒》小鳥哀鳴聲不斷張寧 5,498 KB
86. 《火焰駒·表花》清風徐來增涼爽(肖玉玲) 3,810 KB
87. 《激友》無銀錢當時把英雄困倒(王新倉) 1,040 KB
88. 《激友》張儀：無銀錢當時把英雄困倒 834 KB
89. 《祭燈》後帳里轉來了諸葛孔明劉隨社 3,551 KB
90. 《祭靈》滿營中三軍們齊掛孝(雷開元) 4,301 KB
91. 《祭靈》滿營中三軍們齊掛孝劉毓中 3,258 KB
92. 《金沙灘》事急了才知把佛念(王宏義) 2,443 KB
93. 《金沙灘》事急了才知把佛念劉隨社 398 KB
94. 《金沙灘》幽州城玩景王大意(王宏義) 1,734 KB
95. 《狸貓換太子》此仇此恨連綿長王仙梅 2,636 KB
96. 《梁秋燕》陽春兒天秋燕去田間李梅 1,170 KB
97. 《梁秋燕》陽春兒天秋燕去田間張寧 1,248 KB
98. 《賣畫劈門》清早間奔大街來賣墨畫劉毓中 1,175 KB
99. 《賣水》離京地回蘇州無處立站張保衛 2,670 KB
100. 《南寡婦上墳》楊余良演奏、王新權助唱(絕版)楊余良 5,794 KB
101. 《念書》兄弟窗前把書念肖若蘭 3,243 KB
102. 《千古一帝》見律令勝似那炸雷急電李東橋 2,257 KB
103. 《千古一帝》誰與寡人做輔弼、今夜送你出函谷(李東橋、熊東林) 1,372 KB
104. 《秦歌》大秦腔十三狼 596 KB
105. 《秦歌》吼秦腔十三狼 528 KB
106. 《秦歌》黃河在這兒轉了個彎十三狼 678 KB
107. 《晴雯撕扇》一撕扇桃花艷李君梅 2,612 KB
108. 《三滴血》家住在五台縣城南五里全巧民 154 KB
109. 《三滴血》賈蓮香：家住在五台縣城南五里 1,255 KB
110. 《三滴血》賈蓮香：未開言來珠淚落 866 KB
111. 《三滴血》李晚春：兄弟窗前把書念 1,371 KB
112. 《三滴血》李遇春：祖籍陝西韓城縣 0 KB
113. 《三滴血》兩造講的都有理樊新民 39 KB
114. 《三滴血》你二老霎時無去向張保衛 859 KB
115. 《三滴血》你二人原是一胎養曹萍 1,064 KB
116. 《三滴血》王媽：你二人原來一胎養 888 KB
117. 《三滴血》未開言來珠淚落丁小玲 134 KB
118. 《三滴血》五台縣官太懵懂(劉毓中、孟遏雲) 1,917 KB
119. 《三滴血》五台縣官太懵懂劉毓中 94 KB
120. 《三滴血》兄弟窗前把書念(惠敏莉) 1,357 KB
121. 《三滴血》兄弟窗前把書念(肖若蘭) 982 KB
122. 《三滴血》兄弟窗前把書念張臘梅 1,144 KB
123. 《三滴血》周仁瑞：五台縣官台懵懂 0 KB
124. 《三滴血》祖籍陝西韓城縣陳雪紅 621 KB
125. 《三滴血》祖籍陝西韓城縣張保衛 101 KB
126. 《三回頭》呂家女在小房心中惆悵張詠華 1,863 KB
127. 《三回頭》實可憐我女兒太得薄命(王新倉) 933 KB
128. 《三回頭》實可憐我女兒太得薄命劉毓中 1,340 KB
129. 《三擊掌》老爹爹沒要那樣講張寧 3,671 KB
130. 《三擊掌》老爹爹莫要那樣講李梅 508 KB
131. 《三娘教子》見三娘上了氣機房打坐韓軍鋒 4,414 KB
132. 《三娘教子》王春娥：不孝的奴才聽娘言 2,622 KB
133. 《三娘教子》王春娥坐機房自思自嘆韓麗霞 845 KB
134. 《三娘教子》小冤家頂家法(趙化俗演唱，楊余良二胡、張葆華板胡) 2,216 KB
135. 《三娘教子》薛保一旁拿言墊趙改琴 2,837 KB
136. 《三娘教子》再受苦我也要教養兒男(王玉琴) 2,471 KB
137. 《三上轎》二爹娘且安坐兒有話講李愛雲 3,558 KB
138. 《三堂會審》打發公子出院門(惠敏莉) 3,383 KB
139. 《三堂會審》打發公子出院門張寧 8,028 KB
140. 《殺仇》尤庚娘坐愁城思前想後王榮華 3,448 KB
141. 《殺廟》母子們三人出宮院康亞嬋 1,395 KB
142. 《殺廟》母子三人離宮院拓巧雲 1,699 KB
143. 《殺廟》聽罷了民婦人言共語(員宗漢) 1,694 KB
144. 《殺廟》聽罷了民婦人言共語王戰峰 1,378 KB
145. 《山裡世界》驚蟄他為成親把辦法想盡(惠敏莉) 1,487 KB
146. 《生死牌》適才間審問了一樁案件(韓軍鋒) 7,062 KB
147. 《生死牌》適才間審問了一樁公案陳雪紅 2,784 KB
148. 《十五貫》見他更比登天難(員宗漢) 1,119 KB
149. 《十五貫》我爹爹貪財把我賣(惠敏莉) 607 KB
150. 《十五貫》我爹爹貪財把我賣(馬友仙)
㈣ 前兩天在電視上看見的，一個穿白色長款袖子很寬的，短頭發女歌手唱著戲曲風格的歌曲，很好聽
有很多種可能自己看看
1、崑曲
崑曲，又稱「崑腔」、「昆劇」，是一種古老的戲曲劇種。它源於江蘇崑山，明中葉後開始盛行，當時的傳奇戲多用崑曲演唱。除了保持早期崑曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。崑曲的風格清麗柔婉、細膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴謹，是中國古典戲曲的代表。
2、高腔
高腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它原被稱為「弋陽腔」或「弋腔」，因為它起源於江西弋陽。其特點是表演質朴、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉後，它開始由江西向全國各地流布，並在各地形成不同風格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等 。
3、梆子腔
梆子腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它源出於山西、陝西交界處的「山陝梆子」，特點為唱腔高亢激越，以木梆擊節。然後，它向東、向南發展，在不同地區形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。
4、京劇
京劇，也稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在 1840年前後，盛行於20世紀三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。
5、評劇
評劇，清末在河北灤縣一帶的小曲「對口蓮花落」基礎上形成，先是在河北農村流行，後進入唐山，稱「唐山落子」。20世紀20年代左右流行於東北地區，出現了一批女演員。20世紀30年代以後，評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以後，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產生很大影響，出現新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現在評劇仍在河北、北京一帶流行
6、河北梆子
河北梆子，即流行於河北、北京一帶的梆子戲，它源於山、陝交界處的山陝梆子，經由山西傳至河北，結合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，唱腔高亢激越，善於表演悲劇情節。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等
7、晉劇
晉劇，又名「中路梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展至山西，結合山西語言特點而形成。現流行於山西中部及內蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，音樂風格在高亢之餘，也有柔婉細膩的一面。表演通俗質朴。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。
8、蒲劇
蒲劇，又名「蒲州梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展而成，一說此即為原來的山陝梆子。現流行於山西西南部及陝西、河南一帶，在聲腔上近似於秦腔，語言也用陝西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。
9、上黨梆子
上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的「蒲州梆子」發展而成，流行於山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱崑曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關排宴》、《東門會》等。
10、雁劇
雁劇，也稱「北路梆子」，由「蒲州梆子」發展而來，流行於山西北部及河北張家口、內蒙古一帶。據說它對河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。
11、秦腔
秦腔，陝西省地方戲，也叫「陝西梆子」，是最早的梆子腔，約形成於明代中期。其表演粗獷質朴，唱腔高亢激越，其聲如吼，善於表現悲劇情節。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。
12、二人台
二人台，流行於內蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內蒙民歌及山西民間小調基礎上形成，後來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。劇目多為表現農村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。
13、吉劇
吉劇，流行於吉林省的戲曲劇種。20世紀50年代在東北「二人轉」的基礎上發展而成，曲調輕快、詞句通俗、表演質朴火爆，劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。
14、龍江劇
龍江劇，流行於黑龍江地區，20世紀50年代在東北「二人轉」、拉場戲、影戲及當地民歌基礎上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。
15、豫劇
豫劇，又稱「河南梆子」。明代末期由傳入河南的山陝梆子結合河南土語及民間曲調發展而成，現流行於河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調、豫西調、祥符調、沙河調四大派別，現以豫東、豫西調為主。出現過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現代戲《朝陽溝》等。
16、越調
越調，河南地方劇種，流行於河南及湖北北部地區，因以「四股弦」為主要伴奏樂器，所以也稱「四股弦」。音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮弔孝》等。
17、河南曲劇
河南曲劇，河南省地方劇種，流行於河南省及湖北西北部地區，由曲藝「河南曲子」發展而成。唱腔輕柔婉轉，以悲劇內容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會》等。（
18、山東梆子
山東梆子，山東省地方劇種，流行於山東荷澤一帶，因其地古稱「曹州」，故又名「曹州梆子」。此梆子系由山陝梆子經由河南再傳入山東，歷經變化而形成。主要劇目有《牆頭記》等。
19、呂劇
呂劇，山東省地方劇種，流行於山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀初由民間說唱藝術「山東琴書」發展而成，1950年定名為「呂劇」。呂劇表演富於生活氣息，通俗質朴，唱腔曲調簡單，易學易唱。所以呂劇在廣大農村影響很大。劇目有《王定保借當》、《小姑賢》和現代戲《李二嫂改嫁》等。
20、淮劇
淮劇，江蘇省地方劇種，流行於江蘇、上海及安徽等地區。它起源於江蘇民間小戲，後又吸收徽劇的藝術因素而逐漸發展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等
21、滬劇
滬劇，流行於上海一帶的地方劇種，源於上海浦東的民歌，後形成上海灘簧調，又受到蘇州灘簧的影響。20世紀30年代以文明戲的形式在上海演出，並定名為滬劇。劇目多為現代題材，如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆盪火種》等。
22、滑稽戲
滑稽戲，流行於江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源於上海的「獨角戲」，後發展為滑稽戲，曲調駁雜、表演滑稽。主要劇目有《三毛學生意》、《一二三齊步走》等。
23、越劇
越劇，流行於浙江一帶的地方劇種。它源出於浙江嵊縣的「的篤班」，1916年左右進入上海，以「紹興文戲」的名義演出。先以男演員為主，後變為以女演員為主。1938年後，使用「越劇」這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進行了變革，吸收話劇崑曲的表演藝術之長，形成柔婉細膩的表演風格。出現袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英台》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。
24、婺劇
婺劇，流行於浙江金華一帶的地方劇種，又名「金華戲」。它是一個多聲腔劇種。其聲腔由高腔、崑曲、灘簧、徽調等組成，各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會》、《牡丹對課》、《斷橋》等。
25、紹劇
紹劇，流行於浙江紹興、寧波一帶的地方劇種，形成於明末。以「三五七」、「二凡」為主要聲腔，表演上以武戲見長，風格粗獷、朴實。劇目有《三打白骨精》、《龍虎鬥》、《吊無常》等。
26、徽劇
徽劇，流行於安徽、江蘇等地區的戲曲劇種，形成於清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱崑曲、高腔和西皮。1790年，徽班進京為乾隆慶壽，後演變為京劇。劇目多為歷史題材，如取材於《三國演義》的《水淹七軍》等。
27、黃梅戲
黃梅戲，起源於安徽的戲曲劇種，流行於安徽、江西及湖北地區。它的前身是黃梅地區的採茶調，清代中葉後形成民間小戲，稱「黃梅調」，用安慶方言演唱。20世紀50年代在嚴鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。
28、閩劇
閩劇，流行於福建地區的戲曲劇種。興起於明中葉，到清代時已基本形成，只是規模較小。20世紀初愛京劇影響規模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。
29、莆仙戲
莆仙戲，福建地方戲，舊稱「興化戲」，明中葉時已完全成熟，流行於莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。劇目有《張協狀元》、《團圓之後》、《春草闖堂》等。
30、梨園戲
梨園戲，一種歷史久遠的戲曲劇種，可看成戲曲的「活化石」。它保存了很多宋元時期的南戲，如《朱文走鬼》、「荊、劉、拜、殺」等。20世紀50年代後，又編演了《董生與李氏》、《節婦吟》等劇目。
31、高甲戲
高甲戲，流行於福建晉江、龍溪一帶，起源於清代中期，後吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規模。20世紀20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。它以丑角為主要行當，表演狀如牽線傀儡，很有特色。劇目有《連升三級》、《金魁星》等。
32、贛劇
贛劇，流行於江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽腔發展而來，系由弋陽腔、青陽腔、崑腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。
33、採茶戲
採茶戲，流行於江西各地的戲曲劇種，主要由當地茶農採茶時所唱的歌曲小調結合民間歌舞發展而成。江西採茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等。
34、漢劇
漢劇，一般指流行於湖北、河南、陝西等地的戲曲劇種，源出湖北地區，舊稱「楚調」或「漢調」，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔，迄今為止已有近三百年歷史。主要劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》、《審陶大》等。又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。
35、湘劇
湘劇，即湖南省的地方戲曲劇種，流行於長沙、湘潭一帶，源出於明代的弋陽腔，後又吸收崑腔、皮黃等聲腔，形成一個包括高腔、低牌子、崑腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主，如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。
36、祁劇
祁劇，又稱「祁陽戲」，流行於湖南祁陽、邵陽一帶，源出明代弋陽腔，聲腔以高腔為主，兼唱崑曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。
37、湖南花鼓戲
湖南花鼓戲是對湖南各地花鼓、花燈戲的總稱，其中包括長沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等，它們各有不同的舞台語言，形成了各自的風格。花鼓戲的表演朴實、歡快、活潑，行當以小生、小旦、小丑為主，長於扇子的毛巾的運用。劇目有《打鳥》、《劉海砍樵》等。
38、粵劇
粵劇，流行於廣東、香港、東南亞等粵語語言區。形成於清初，由外地傳入的高腔、崑腔、皮黃、梆子等聲腔與當地民間音樂結合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關漢卿》等。
39、潮劇
潮劇，流行於廣東汕頭、福建南部及台灣等地區。主要受外地傳入在弋陽腔、崑腔及漢調的影響，形成於明代中葉，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗會》、《蘆林會》等。
40、桂劇
桂劇，流行於廣西東北部及湖南南部地區，明末清初時形成，唱腔以皮黃為主，兼唱崑腔、高腔、吹腔等腔調。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《櫃中緣》等。
㈤ 秦腔哪個女的唱得好
楊紅梅，女，1962年生於陝西興平。自幼深受其父影響和感染，酷愛秦腔戲曲藝術。十二歲聽廣播學戲，十八歲就學於武功戲校四年，主工須生。後師從董生祥（藝名董厚生），成為他的真傳弟子，同台演出十餘年。她唱腔高亢、蒼勁、渾厚，剛柔相濟，聲情並茂，韻味十足，個性突出。被譽為「藝苑紅梅，秦腔一絕」。1992年被陝西電視台春節晚會邀請一人演唱《二進宮》中三個角色極具影響，獲得一等獎。後又分別在1993年和1995年兩屆陝西電視台秦腔大獎賽上獲得一等獎。1995年以來和興平市木偶藝術團合作，到西北地區演出，深受觀眾喜愛。主演的劇目有：《斬黃袍》、《下河東》、《金沙灘》、《崇禎王上煤山》、《孫臏坐洞》、《興漢圖》、《斬李廣》、《放飯》、《轅門斬子》等。
㈥ 唱秦腔的女歌手
秦腔「四小名旦」之首李君梅。
李君梅，出生於寶雞市岐山縣，陝西省戲曲研究院青年團優秀青年演員和國家一級演員，秦腔旦角，師從著名表演藝余鋒神術家、教育家馬藍魚，工閨閣旦、正小旦。她扮相俊秀，表演純正，音色甜潤，自然質朴。有人評價她的唱腔如月白清明，幽咽婉轉之外慷慨激昂，飽滿、從容。
清曠的舞台上，裊裊娜娜走出個清麗女子。她的水袖如行草般收放自如、唱腔婉轉低沉，一字一句唱盡人世間的悲歡離合。聲落時，她甩一甩水袖，扭轉頭去，將清冷的側臉留給看客。
人生如戲，戲如人生，每一個人都要扮演很多的角色，但並不是每一個人都能將自己扮演的角色演出彩。
文化特徵
秦腔作為一種地方文化，其中最大特點是所謂的唱、念全都是以陝基轎西關中方言為基礎的，同時也融人了我國漢唐時期的一些詩、詞、曲的語言，這些語言特點與音樂特點相融合，共同形成了秦腔藝術獨特的聲腔風格，即語調高亢激昂、語音生硬、語氣硬朗結實等。
秦腔的唱詞語言節奏也是非常豐富的，唱詞結構是永言體，唱詞的句子按照表現思想內容的需要有長有短，但其句式基本上可歸納為十字句、七字句、五字句、散文句等。常見的有十字句和七字句，也就是整出戲詞如同一首無韻詩歌一樣排豎虧列整齊。
㈦ 秦腔戲《花亭相會》全場唱詞
秦腔《花亭相會》完整唱詞（含所有道白） 任哲中、蘇蕊娥版
宋時，高文舉得中狀元，奸相溫通慕其才，強招為婿。高文舉不忘發妻張梅英恩惠，暗修家書欲搬來京。溫通得知，將家書改為休書。梅英接書赴京尋夫，途中貧困，自賣其身，進入溫府，充作丫環，期間屢受虐待，被打入花園為役。一日與高文舉花園相會，各敘衷情，並對玉懷，夫妻怕認。文舉訴包丞處，溫通削職為民，文舉、梅英團聚。
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高:前面走的是高文舉
張:後邊緊隨張梅英
高:高文舉偷眼把她看
張:張梅英後面觀貌容
高:觀丫鬟好象梅英姐
張:觀狀元好象高學生
高:這才是柳葉彎眉杏子眼
張:連自己人兒認不清
高:高文舉打坐花廳上
張:張梅英提衣跪流平
高:丫鬟上來
張:有
高:住城住鄉,與狀元老爺講說一遍,我也好周濟與你
張:狀元請聽
無義的強盜坐一旁,立逼梅英表家鄉
奴家住琢州在范陽~~~~
高:啊,好一精細伶俐的丫鬟,
清知下官是涿州范陽人氏
你也言道,你也是涿州范陽人氏,
莫非想和下官攀一鄉里不成
張:小丫鬟不敢
高:哎,說什麼不敢,我有一輩古人對你講說,你可願聽
張:狀元請講
高:丫鬟你聽~~~
昔日梁王好賢,子貢先生好善
君臣二人約在都崗寺院飲酒玩棋
飲酒玩棋中間,忽然常隨小官稟到
言說是有子貢先生的鄉里求見
子貢先生聽得其言，低頭不語，悶悶不樂
梁王問到,言說是卿啊卿啊，你和寡人一起飲宴
因為何事，低頭不語，悶悶不樂
子貢先生言到：臣和我主一起飲宴，
忽然常隨小官稟到，言說是有臣的鄉里求見，
臣有心迎見我那鄉里，臣我有慢君之罪，
臣有心不迎見我那鄉里，臣恐慢怠了我那鄉里，
因而低頭不語，悶悶不樂
梁王乃是大賢，急忙放赦，君臣二人手拖手，肩靠肩
已在都崗寺院連走了數回，不見子貢先生的鄉里
梁王問到,言說是卿啊卿啊，怎麼不見你的鄉里
子貢先生言到：要問臣的鄉里，我主你往大佛殿下瞧，
穿褻衣，戴小帽，那就是臣的鄉里
梁王將子貢先生的鄉里看了一遍，
但見衣不遮體，貌不壓人，
仰面朝天，豁掌大笑，
笑得子貢先生滿臉通紅，抓筆在手，留詩一聯，上寫：
美不美泉中水,親不親故鄉人
香花不離底生草,鄉里見譽穗了鄉里親
官去衙門在,水去石頭存
離家三五載,焉有不親人
住城住鄉，鄉里緩緩地講來~~~
張:狀元請聽~~~
離城十里張家莊
高:你父何名
張:我的父人稱張百善
高:你母呢
張:我的母高氏人稱賢
高:兄妹幾人
張:上無兄來下無妹
所生下梅英是孤單
高:配夫何人
張:自幼兒配夫高文舉
高:有何瓜葛
張:姑表姐弟結成親
他那二老去世早,送在我家把身存
我的父待他如瑰寶,我的母待他如親生
張梅英待他親兄弟,送在南學把書攻
高文舉讀書一更天,梅英打茶潤喉咽
高文舉讀書二更天,梅英磨墨膏筆尖
高文舉讀書三更天,梅英添油撥燈盞
高文舉讀書四更天,梅花篆字奴教全
高文舉讀書到五更,梅英陪他到天明
大比之年王開敬頃動,舉家人送他求功名
性喜得上京得高中
把一張休書捎回奴家中,捎回奴家中~~~
高:啊,你且低頭,待我思忖.這卻不對啊,
我與我姑父姑母捎的平安家書,卻怎麼成了休書,
其中必有緣故,啊,這位丫鬟,
張:有
我來問你,二老見書喜怒如何
張:狀元請聽
我的父見書沖沖怒,我的母見書罵梅亮虛陸英
張梅英上前接書信,觀見筆體大不同
我族下兄弟叫張義,姐弟雙雙找上京
進京來路過蘇家嶺,蘇龍蘇虎逞英雄
可憐把張義兄弟他殺壞,強霸梅英要把親成
高:啊,我且問你,你從了無有
張:啊~~~
自幼看過烈女傳,梅英寧死不依從
天生賊婆恩情重,他送我後山逃進京
進京來歇在張三店,花了店主人銀幾升
店主人待人十分好,店婆兒懷揣殺人刀
朝日吵來暮日鬧,朝吵暮鬧要銀升
逼得梅英無計用,懷抱上標草我自賣本身
我自賣本身
高:啊~~~,何人將你買去
張:啊~~~
溫相府無有丫環用
他買奴侍奉少夫人
未進門待我還罷了
一進家院變了心
一日無事打三頓
三天九頓不離身
頭上的青絲她剪去
五官損壞花貌容
官官相衛找著問
不見兄弟高學生
假若見了高文舉
我咬他一口我問他一聲
高:這個~~~
聽罷言來問罷信
原來是恩姐找上京
我有心上前把姐認
誠恐怕溫府曉其情
放心不下我兩廊邊看
靜靜悄悄無人聲
走上前來忙跪定
把恩姐不住地口內稱
張:下跪的狀元是那個
報上名來丫環聽
高:恩姐把弟誤記了
弟本是上京的高學生
張:聽說是來了高文舉
仰邁臉兒不招承
高:我先問二老好不好
恩姐你安寧卻安寧
張:好不好是奴雙父母
說安寧焉能找上京
高:弟問二老是孝敬
恩姐惱弟因甚情
張:我問你誰家外甥誰家子
在誰家門里長成人
高:弟本是康家外甥高家子
在張家門里長成人
張:你的名師是那個
梅花篆字誰教成
高:家境貧未把名師請
恩姐本是弟先生
張:小房裡話兒怎樣講
在二老堂前怎樣稱
高:小房的話兒我不敢講
二老堂前姐弟稱
張:照這話姑表姐姐
我打我打,我打得你
打你個孝不孝來忠不忠
高:恩姐問的是正理
打的弟里黑外不明
張:高文舉來心兒高
坐官不把家書捎
高:八月十五中皇榜
重陽佳節把書捎
張:不提捎書還罷了
提起捎書惱人心
張氏女來心兒焦
懷內忙把休書掏
一張休書傾在地
強盜拿去仔細瞧
高:高文舉來吃一驚
在地上撿起書一封
恩姐面前不敢動
拿在廊下觀分明
上寫著拜拜拜拜
張:強盜你將眼瞎了
那有個拜字書上留
高:恩姐罵的眼花了
連兩個草字認不清
我不念拜字念上字
上書涿洲范陽人
張老漢 張老婆
老漢老婆聽我說
文舉你家把書攻
一樣兒女兩看承
如今文舉身榮貴
把你家女兒另許人
是何人把我的家書改
害的我姐弟夫妻不相逢
張:狀元的書信誰敢改
花言巧語你哄誰來
高:我說此話你不信
情願對天把誓盟
張:人把良心都死了
你對那個把誓盟
高:恩姐講話差又差
立逼的文舉把誓發
高文舉提衣跪地下
過往的神靈聽心下
假若我還對姐有假
死在了荒郊被雷抓
張:啊~~~,見得兄弟盟罷誓
疼爛肝花裂碎心
我有心不把兄弟認
我的終身靠何人
罷罷罷扶起小兄弟
是是是,姐姐我屈了你的心
高:恩姐~~~,恩姐不必兩淚汪
自有文舉作主張
明天與你寫紙狀
開封府里大報冤枉
頭一狀告倒溫承相
私改家書命有傷
二一狀告倒溫秀英
她把恩姐當梅香
三狀你把文舉告
貪戀新歡忘糟糠
姐弟夫妻把計定
包相爺堂前把冤明
高:高文舉上京求官
張:張梅英多受磨難
高:幸喜得姐弟夫妻今相見
張:兄弟呀
高:恩姐
張:玉蘭扇墜萬古流傳
高:哎呀好,好一個玉蘭扇墜萬古流傳,恩姐請在下邊請
張:請~~~
㈧ 秦腔李淑芳和侯紅琴誰唱得好
侯紅琴。侯紅琴唱得好，紅琴拿擾胡嗓音甜美圓李正潤，行腔委婉流暢，善於以聲傳情。秦腔也稱「亂彈」，是現存最古老、最大的劇種，被譽為百戲之源，流行遍及中國西北地區的消攔陝西、甘肅、青海、寧夏、西藏一帶。
㈨ 如何評價王二妮
王二妮的無冕之王塵團這個稱號不只是陝北人給她的，更是大多數中國人給她的，她正式獲得這個稱號是在星光大道十周年慶典上。就王二妮的演唱來說，聲音很美，唱法很獨特，悅耳動聽，她的演唱並不是音樂院校培養出來的，她也沒有上過專業的音樂院校，唯一上過的專業學校是陝北榆林市百花戲曲學校，學的是秦腔舞蹈專業，是陝北的那片土地和陝北那塊土地上生活的人民培養了她，我非常喜歡，早期的王二妮的演唱風格更是很質朴，地道的陝北風味很濃厚純正，而後期的王二妮演唱的很多都是經過馮曉泉曾格格改編的陝北新民歌，少了很多民族風味，多了很多流行的東西，相反我反倒不是那麼的喜歡了。就她個人來說，個性很淳樸，很老實，不會玩什麼花哨的東西，性格也很招人喜愛，所以王昆老師收她做關門弟子。她現在的官方運陵身份是陝西省延安市政協委員，但是我個人覺得她人很質朴老實，過於膽小，應該不太敢於說話，希望她能夠多為百姓說話，多為百姓辦點實事。
天賦加勤奮。王二妮，這位普通的陝北黃土高坡的女兒，傳唱著民歌一路走來，成為《星光大道》的「無冕之王」、北京歌劇舞劇院國家一級演員，從名不見經傳成長為全國知名的歌唱演員。
王二妮植根黃土高坡，從小受到陝北民歌的熏陶，她形象端莊、台風樸素、情緒飽滿、音色甜美，演唱每首歌都有著自己的獨特風格，深受廣大觀(聽)眾的喜愛。希望她在傳承民族唱法，弘揚民歌事業上不斷進取，為廣大人民群眾演唱更多好聽的歌。
王二妮，出生於陝西榆林，中國內地女歌手、
北京歌劇舞劇院
2007年，參加中央電視台《星光大道》節目，進入了周賽、月賽、年度總決賽。2010年4月7日推出首張個人專輯《
愛陝北
巔峰音樂匯
哭戀
金雞派悄橘百花電影節
阿寶
張燈結綵
2015年1月，第二張個人專輯《
我從西邊來
新光戲院
共築中國夢
黃土地的訴說
山丹丹開花紅艷艷
豐收中國
她唱出來第一句歌聲的時候，我的心就抖了一下，我覺得她唱得是格外的不同，她有一種來自生活和泥土的顫音，是很難得的。二妮的聲音非常漂亮，很明亮，而且很乾凈，非常的自然。二妮純正的陝北女聲是近些年來我聽過的最純美的女聲，她不是那種奔放的，而是那種特別的甜美的，非常的純。特別受到晉、陝、蒙一帶城鄉人民的歡迎。
王二妮不僅歌唱得好，她的素質形象都很美。朴實低調，不忘初心，給觀眾甾下親和感，贏得廣大民眾的尊敬和愛戴。可多數星光大道的草根名星得意忘形，有錢任性和狂妄，把文藝的性質與民眾的距離越跑越遠……
王二妮出身草根天生一副好嗓子，清純，甜美，明亮，高而清，且穿透力極強。她笑容真誠甜美，歌聲會穿透人們的心。她年輕出道時間也就近十年左右。國內百姓喜歡她海外華人同樣喜歡她。她有這樣的成就真不容易。
我個人喜歡王二妮的歌，我家音響每周都會播她的歌。她好學，水平比剛上星光大道初強多了。
我想老百姓很快會稱她為：歌唱家！
通過《星光大道》認識了王二妮，此刻也想起了節目主持人。從「王二妮」名字第一感覺便是「民」歌手，再是裝束和其日常生活著裝，大方、沉穩、低調、親和。從二妮的歌聲中感受最多的是鄉土氣息和真摯 情感 色彩。同時，可以聯想到二妮家鄉的淳樸和豪爽民風。
西北人民都十分喜愛王二妮的淳樸和歌聲，但這並不代表全國人民都喜歡她的歌聲。比如南方人就不喜歡她，因為他長得丑，唱歌唱得太難聽了。這是南北差異和欣賞水平不同所造成。我還是很喜歡王二妮，聽她的歌，我心裡舒服極了。
㈩ “秦腔超女”商芳會名家唱段經典
商芳會，陝西乾縣一位普通農民，2002年，商芳會在陝西電視台舉辦的秦腔比賽中一炮走紅，她的苦音戲蒼涼悲壯，傾情演繹「悲情劇種」秦腔的獨特魅力。在舞台上揮灑的同時，也讓這個從12歲開始跟著村子裡大喇叭哼唱秦腔的女子，從一個戲迷「丑小鴨」飛升為秦腔戲迷力捧的「白天鵝」。被民間譽為「秦腔超女」。
商芳會演唱過的主要戲曲唱段包括：
1、《序曲》「藝術簡介」
2、《四郎探母》「兒三拜九叩首理當應該」
3、《大報仇》「王哭聲二弟三弟兄難見」
4、《金陵搬兵》「聽花嫂講罷了來路情」
5、《斬黃袍》「進朝來王對你怎樣講」
6、《二堂舍子》「劉彥昌哭得兩淚汪」
7、《搬窯》「寒窯里去兒寶釧」
8、《祭燈》「後帳里轉來了諸葛孔明」
9、《血淚仇》「叫媳婦莫把狗娃打」
10、《放飯》
《四郎探母》唱詞：
「兒三拜九叩禮上應該。兒一拜老娘多康泰，再拜太娘福壽來。和老娘打坐帳門外，聽兒把咱家表開懷，咱家住池洲賀塘寨。不得時於劉把馬排，汾河灣銅錘換玉帶。咱楊家撇劉投宋來，投宋來父子九人在，同與宋王保駕來。朝有個仁美奸賊把楊害，他要害楊將赴郁台。
天慶王北國把宴擺，差韃子韓昌下書來。宋王爺見書愁眉帶，八主賢爺頭懶抬。我的父雖然年邁威還在，站立在山門調將來。平定廣輝四個子，昭景師順四英才。
我父子九人齊掛鎧，保定我兄赴宴來。金沙灘里一仗敗，我楊家折的真悲哀。我大哥身替宋王命不在，我二哥亂箭赴郁台，三哥馬踩肉泥塊，五弟落鬢在五台，我六弟替宋掌兵帥，七弟高桿亂箭牌，我的父李陵碑前一命壞。群陽陣失卻八郎來，將你兒失落番邦外，一十五載未回來。進銀鞍兒把姓名改，
把楊姓改木易免遭禍災。多蒙太後把兒愛，流落他國招裙釵。雖說招親多自在，無一日不把老娘掛心懷。聽說老娘到邊寨，兒私盜將令過國來。一來是過國把娘拜，二來是見一面娘呀免掛心懷」
【結束語】商芳會出過專輯，在西北五省地區開過演唱會也曾在陝西省文化廳的支持下在西安人民劇院舉辦了個人演唱會。可見她所演繹的秦腔是深受廣大人民的喜愛與追捧。她像「超女」一樣魅力十足。