1. 雍正粉彩有那些特點這是什麼瓷器
雍正粉彩的特點主要體現在胎質、釉面、造型、色彩、紋飾和款識。
一、胎與釉
雍正粉彩的胎土普遍堅硬潔白，結構細密。胎體輕重適度，達到了所謂「只恐風吹去，還愁日炙銷」的地步。即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規整。器物底足極為光滑滾圓，俗稱「泥鰍背」。釉面光潔，釉質瑩潤，勻凈，多數為純白。
二、造型
雍正粉彩的造型具有鮮明的時代特徵。總體風格是秀麗精巧，無論是大小器皿都製作精工，講究細部處理，反映了當時制瓷工匠的高度技藝和非凡的創造力。從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時還有一定數量的陳設瓷。主要品種有：盤、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、文房用具等。整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多，形體多種多樣。造型上注重線條變化，每件作品都特別富有生氣，做到比例協調，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋，既有繼承傳統式樣，也有借鑒其它工藝品的器型，還有許多取材於自然界的花果形態等，可謂博採眾長。
三、色彩與紋飾
雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點。色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周圍往往泛有七色光。施彩方法以油料調色，釉色秀麗溫潤。紋飾上採用中國傳統繪畫中的沒骨法渲染，突出畫面的陰陽、濃淡，富有立體感。紋飾題材內容廣泛；尤以植物花卉紋居多，常見的有：牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過枝花、團花、松竹梅等。動物紋有：龍、鳳、魚、鳥、蝴蝶、蜜蜂、仙鶴、鹿、馬等。人物紋有：嬰戲、仕女、漁樵耕讀、教子圖、歷史戲曲、神話故事等。其中畫仕女最具特點，體型修長，神態優美，栩栩如生。雍正粉彩畫面多是清雅宜人，注重細部描繪，千姿百態，出神入化。描繪技巧上，多採用寫實手法，紋飾工整，細膩，層次清晰，運筆自然、流暢，其精美者達到了「花有露珠，蝶有茸毛」的程度。
四、款識
雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款「大清雍正年制」。寫篆書款和四字楷書款極少。青花色調純凈，字體非常工整，筆法清秀有力，結構嚴謹，多為宋槧體正宗小楷，時代特徵明顯。畫意手法表現出宮廷裝飾，突出莊重、典雅、優美的「富貴氣象」。
2. 顏色釉瓷器為何能得到雍正皇帝的喜愛
在萃花的印象中，赤橙黃綠青藍紫這么大規模的顏色矩陣，只能是用來形容彩虹的。不過當看到下面這組瓷器時，萃花瞬間覺得彩虹簡直弱爆了！
感謝先人幾千年來孜孜不倦地探索，留給我們一個如此五彩斑斕的世界。
3. 雍正御制琺琅彩特徵有哪些
雍正御制琺琅彩特徵有：
1、風格獨特的器物造型：雍正時期的畫琺琅器與同時期的瓷器、漆器一樣，胎體製作規整，造型輕盈秀麗，而且器型多有創造，
例如：烏木把手執壺、雲紋穿帶盒、帶托香插、鹵壺、天球式冠架、六頸瓶、渣斗及仿植物造型的仿生作品（例如：雙桃水丞）等新的器物造型都是在此時期創造的。
2、標新立異的色彩處理方法：雍正時期的畫琺琅器，在琺琅釉料的色彩處理方面，除了繼承康熙時期以黃色或白色等琺琅料做圖案地色之外，並推陳出新，有所突破。
3、裝飾紋飾的鮮明個性：雍正時期的畫琺琅器裝飾紋飾具有一定的格式，它往往以西洋式的花葉紋或圖案式的番蓮及荷花為錦地，配合畫傳統的四季花卉、鳥鵲、竹石等吉祥紋飾的開光；開光的式樣很多，例如圓形、桃形和不定型等。
4、器底落款處極富特色：雍正時期的畫琺琅器，許多都在器體落款處裝飾吉祥紋飾，或者用雲紋、龍鳳紋、鸚鵡紋及螭紋襯托著年款，其形式別具一格。
5、器底落款處極富特色：部分具有日本工藝美術品味的器物，似乎與東洋漆器有關，一些器物顯然具有日本文物裝飾的品味，顯示了雍正皇帝的個人喜好以及對東洋工藝的偏愛。
雍正琺琅彩的藝術性有多高：
康熙時期和雍正早期，造辦處尚不能自行提煉琺琅彩的彩料，以致許多顏色必須仰賴進口，而透過不同色料的混合調配才能創造出更多的顏色。
那時琺琅彩顏料只有八種，分別是：「月白色、黃色、綠色、深亮藍色、淺藍色、松黃色、深亮綠色、黑色」以上共八樣。
遠遠滿足不了雍正在白瓷上的繪畫要求，所以雍正早期的琺琅彩和康熙相比沒有多大的進步。
雍正六年（1728年），怡親王允祥在造辦處主持彩料提煉計劃，最後成功地提煉出18種顏色，為雍正琺琅彩瓷的產燒取得了突破性的成果。
例如造辦處的檔案中記載：「雍正六年七月十二日，據圓明園來帖內稱：本月初十日怡親王交西洋琺琅料：「月白色、白色、黃色、綠色、深亮綠色、淺藍色、松黃色、淺亮綠色、黑色，以上共九樣（西洋彩料）。