⑴ 以前在中央電視台看到的一男一女唱的歌女生唱的是戲曲,男生歌詞有,綉娘啊,綉
緣分殿堂
演唱：曉月(袁萍)
作詞：飛翔
作曲：曉熊
編曲：曉熊
天空星光為你點亮
緣份相約共進殿堂
笑語邀你一起歌唱
牽手共渡美好時光
清風飄揚蝶戀花香
荷花朵朵為你綻放
鶯歌燕舞一片吉祥
春回大地一起飛翔
無論你我來自何方
用你的真愛隨歌唱響
冬去春來地久天長
同舟共濟揚帆起航
緣份天空你我故鄉
醉人歌聲四季飄揚
約定今世永不相忘
人間天堂你好好收藏
舞台中央心靈門窗
美麗姑娘傾歌訴腸
綿綿情歌好似綉娘
虛擬世界讓你浮想
小伙舉杯心情舒暢
一曲彈唱為你送上
滿懷深情豪氣回盪
相隔千山飄向心房
緣份天空你我故鄉
醉人歌聲四季飄揚
約定今世永不相忘
人間天堂願你好好收藏
緣份天空你我故鄉
醉人歌聲四季飄揚
約定今世永不相忘
人間天堂願你好好收藏
⑵ 女生唱得帶戲曲得歌都有什麼
女生唱的《說唱臉譜》
那一天爺爺領我去把京戲看 看見那舞台上面好多大花臉 紅白黃綠藍顏色油的臉 一邊唱一邊喊哇呀呀呀呀 好象炸雷 唧唧喳喳真像在耳邊 藍臉的竇爾敦盜御馬 紅臉的關公戰長沙 黃臉的典韋 白臉的曹操 黑臉的張飛叫喳喳 說實話京劇臉譜本來確實挺好看 可唱的說的全是方言怎麼聽也不懂 慢慢騰騰咿咿呀呀哼上老半天 樂隊伴奏一聽光是鑼鼓傢伙嚨個哩個三大件 這怎麼能夠跟上時代 跟上潮流 吸引當代小青年 紫色的天王托寶塔 綠色的魔鬼斗夜叉 金色的猴王 銀色的妖怪 灰色的精靈笑哈哈 我爺爺生氣說我純粹這是瞎搗亂 多美的精彩藝術中華瑰寶 就連外國人也拍手叫好一個勁的來稱贊 生旦凈末唱練做打手眼身法功夫真是不簡單 你不懂戲曲胡說八道 氣得爺爺鬍子直往臉上翻 老爺爺你別生氣允許我申辯 就算是山珍海味老吃也會煩 藝術與時代不能離太遠 要創新要發展 哇呀呀…… 讓那老的少的男的女的大家都愛看 民族遺產一代一代往下傳 一幅幅鮮明的鴛鴦瓦 一座座生動的活菩薩 一筆筆勾描 一點點誇大 一張張臉譜美佳佳
⑶ 一首歌，女生唱的，後半部分是戲曲唱腔，朗朗上口
我猜應該是徐佳瑩-《身騎白馬》
歌曲試聽地址：http://mp3..com/m?tn=mp3&ct=134217728&lm=-1&word=%C9%ED%C6%EF%B0%D7%C2%ED
歌詞：身騎白馬(抒情版)
作詞：徐佳瑩
作曲：徐佳瑩／蘇通達
演唱：徐佳瑩
我愛誰 跨不過 從來也不覺得錯
自以為 抓著痛 總會修成愛的果
偏執相信著 受詛咒的水晶球
阻擋可能心動的理由
而你卻 靠近了 逼我們視線交錯
原地不動 或向前走 突然在意這分鍾
眼前荒沙彌漫了等候
耳邊傳來孱弱的呼救
追趕要我愛的不保留
（唱詞）
我身騎白馬 走三關
我改換素衣 過中原
放下西涼沒人管
我一心只想王寶釧
歌詞來歷
歌詞中的唱段來自於薛平貴與王寶釧的故事。唱詞是台灣的歌仔戲。劇名：薛平貴與王寶釧
唱詞說明：平貴接到血書，得知寶釧際遇，即刻打馬走三關，只為趕回中原見寶釧。
詞是古詞，不是哪個填詞的人寫的。
用白話來講這段故事的話：
薛平貴本來是個不得志的青年
王寶釧是丞相的女兒
因為一些際遇，王寶釧執意要嫁薛平貴
後來因為西涼國的代戰公主發兵討閥中原，平貴從軍
當大家都以為平貴死了..而事實上經過一些事,他已經和公主結婚了,後來還登上了王位.
此時寶釧還在家苦守,還有人要害她,平貴的義兄後來知道平貴沒死,就帶著寶釧一路乞討到西涼.
然後平貴得知寶釧的際遇後,就有了這段戲曲
我身騎白馬 走三關 /我改換素衣 回中原 /放下西涼沒人管 /我一心只想王寶釧
既氣勢磅礴、慷慨激昂又凸顯焦急而悲傷的心情
歌曲經歷
2008年參加<超級星光大道>海外選手資格賽
《身騎白馬》（抒情版） 過關，25分滿分的成績
2008-02《身騎白馬》福茂唱片 校園金曲專輯
2009年emome音樂台熱門榜《身騎白馬》《失落沙洲》雙料冠軍
⑷ 一首男女對唱的歌曲，女的聲音很高像唱戲的音調，高潮女的唱一句戲曲腔調的音，一直咿咿咿咿～～咿咿咿
西施別戀，鄭源儲蘭蘭的歌
⑸ 有一首女生唱的歌曲，後面是帶戲曲的中國風。
徐佳瑩 唱的《身騎白馬》詞：徐佳瑩曲：徐佳瑩／蘇通達唱：賀蘭秋楓我愛誰跨不過從來也不覺得錯自以為抓著痛總能修成愛的果偏執相信著受詛咒的水晶球阻擋可能心動的理由而你卻靠近了逼我們視線交錯原地不動或向前走突然在意這分鍾眼前荒沙彌漫了等候耳邊傳來孱弱的呼救追趕要我愛的不保留【閩南語】我身騎白馬走三關我改換素衣過中原放下西涼沒人管我一心只想王寶釧而你卻靠近了逼我們視線交錯原地不動或向前走突然在意這分鍾眼前荒沙彌漫了等候耳邊傳來孱弱的呼救追趕要我愛的不保留我身騎白馬走三關我改換素衣過中原放下西涼沒人管我一心只想王寶釧
⑹ 前兩天在電視上看見的，一個穿白色長款袖子很寬的，短頭發女歌手唱著戲曲風格的歌曲，很好聽
有很多種可能自己看看
1、崑曲
崑曲，又稱「崑腔」、「昆劇」，是一種古老的戲曲劇種。它源於江蘇崑山，明中葉後開始盛行，當時的傳奇戲多用崑曲演唱。除了保持早期崑曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。崑曲的風格清麗柔婉、細膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴謹，是中國古典戲曲的代表。
2、高腔
高腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它原被稱為「弋陽腔」或「弋腔」，因為它起源於江西弋陽。其特點是表演質朴、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉後，它開始由江西向全國各地流布，並在各地形成不同風格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等 。
3、梆子腔
梆子腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它源出於山西、陝西交界處的「山陝梆子」，特點為唱腔高亢激越，以木梆擊節。然後，它向東、向南發展，在不同地區形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。
4、京劇
京劇，也稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在 1840年前後，盛行於20世紀三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。
5、評劇
評劇，清末在河北灤縣一帶的小曲「對口蓮花落」基礎上形成，先是在河北農村流行，後進入唐山，稱「唐山落子」。20世紀20年代左右流行於東北地區，出現了一批女演員。20世紀30年代以後，評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以後，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產生很大影響，出現新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現在評劇仍在河北、北京一帶流行
6、河北梆子
河北梆子，即流行於河北、北京一帶的梆子戲，它源於山、陝交界處的山陝梆子，經由山西傳至河北，結合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，唱腔高亢激越，善於表演悲劇情節。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等
7、晉劇
晉劇，又名「中路梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展至山西，結合山西語言特點而形成。現流行於山西中部及內蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，音樂風格在高亢之餘，也有柔婉細膩的一面。表演通俗質朴。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。
8、蒲劇
蒲劇，又名「蒲州梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展而成，一說此即為原來的山陝梆子。現流行於山西西南部及陝西、河南一帶，在聲腔上近似於秦腔，語言也用陝西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。
9、上黨梆子
上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的「蒲州梆子」發展而成，流行於山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱崑曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關排宴》、《東門會》等。
10、雁劇
雁劇，也稱「北路梆子」，由「蒲州梆子」發展而來，流行於山西北部及河北張家口、內蒙古一帶。據說它對河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。
11、秦腔
秦腔，陝西省地方戲，也叫「陝西梆子」，是最早的梆子腔，約形成於明代中期。其表演粗獷質朴，唱腔高亢激越，其聲如吼，善於表現悲劇情節。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。
12、二人台
二人台，流行於內蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內蒙民歌及山西民間小調基礎上形成，後來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。劇目多為表現農村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。
13、吉劇
吉劇，流行於吉林省的戲曲劇種。20世紀50年代在東北「二人轉」的基礎上發展而成，曲調輕快、詞句通俗、表演質朴火爆，劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。
14、龍江劇
龍江劇，流行於黑龍江地區，20世紀50年代在東北「二人轉」、拉場戲、影戲及當地民歌基礎上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。
15、豫劇
豫劇，又稱「河南梆子」。明代末期由傳入河南的山陝梆子結合河南土語及民間曲調發展而成，現流行於河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調、豫西調、祥符調、沙河調四大派別，現以豫東、豫西調為主。出現過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現代戲《朝陽溝》等。
16、越調
越調，河南地方劇種，流行於河南及湖北北部地區，因以「四股弦」為主要伴奏樂器，所以也稱「四股弦」。音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮弔孝》等。
17、河南曲劇
河南曲劇，河南省地方劇種，流行於河南省及湖北西北部地區，由曲藝「河南曲子」發展而成。唱腔輕柔婉轉，以悲劇內容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會》等。（
18、山東梆子
山東梆子，山東省地方劇種，流行於山東荷澤一帶，因其地古稱「曹州」，故又名「曹州梆子」。此梆子系由山陝梆子經由河南再傳入山東，歷經變化而形成。主要劇目有《牆頭記》等。
19、呂劇
呂劇，山東省地方劇種，流行於山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀初由民間說唱藝術「山東琴書」發展而成，1950年定名為「呂劇」。呂劇表演富於生活氣息，通俗質朴，唱腔曲調簡單，易學易唱。所以呂劇在廣大農村影響很大。劇目有《王定保借當》、《小姑賢》和現代戲《李二嫂改嫁》等。
20、淮劇
淮劇，江蘇省地方劇種，流行於江蘇、上海及安徽等地區。它起源於江蘇民間小戲，後又吸收徽劇的藝術因素而逐漸發展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等
21、滬劇
滬劇，流行於上海一帶的地方劇種，源於上海浦東的民歌，後形成上海灘簧調，又受到蘇州灘簧的影響。20世紀30年代以文明戲的形式在上海演出，並定名為滬劇。劇目多為現代題材，如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆盪火種》等。
22、滑稽戲
滑稽戲，流行於江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源於上海的「獨角戲」，後發展為滑稽戲，曲調駁雜、表演滑稽。主要劇目有《三毛學生意》、《一二三齊步走》等。
23、越劇
越劇，流行於浙江一帶的地方劇種。它源出於浙江嵊縣的「的篤班」，1916年左右進入上海，以「紹興文戲」的名義演出。先以男演員為主，後變為以女演員為主。1938年後，使用「越劇」這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進行了變革，吸收話劇崑曲的表演藝術之長，形成柔婉細膩的表演風格。出現袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英台》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。
24、婺劇
婺劇，流行於浙江金華一帶的地方劇種，又名「金華戲」。它是一個多聲腔劇種。其聲腔由高腔、崑曲、灘簧、徽調等組成，各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會》、《牡丹對課》、《斷橋》等。
25、紹劇
紹劇，流行於浙江紹興、寧波一帶的地方劇種，形成於明末。以「三五七」、「二凡」為主要聲腔，表演上以武戲見長，風格粗獷、朴實。劇目有《三打白骨精》、《龍虎鬥》、《吊無常》等。
26、徽劇
徽劇，流行於安徽、江蘇等地區的戲曲劇種，形成於清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱崑曲、高腔和西皮。1790年，徽班進京為乾隆慶壽，後演變為京劇。劇目多為歷史題材，如取材於《三國演義》的《水淹七軍》等。
27、黃梅戲
黃梅戲，起源於安徽的戲曲劇種，流行於安徽、江西及湖北地區。它的前身是黃梅地區的採茶調，清代中葉後形成民間小戲，稱「黃梅調」，用安慶方言演唱。20世紀50年代在嚴鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。
28、閩劇
閩劇，流行於福建地區的戲曲劇種。興起於明中葉，到清代時已基本形成，只是規模較小。20世紀初愛京劇影響規模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。
29、莆仙戲
莆仙戲，福建地方戲，舊稱「興化戲」，明中葉時已完全成熟，流行於莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。劇目有《張協狀元》、《團圓之後》、《春草闖堂》等。
30、梨園戲
梨園戲，一種歷史久遠的戲曲劇種，可看成戲曲的「活化石」。它保存了很多宋元時期的南戲，如《朱文走鬼》、「荊、劉、拜、殺」等。20世紀50年代後，又編演了《董生與李氏》、《節婦吟》等劇目。
31、高甲戲
高甲戲，流行於福建晉江、龍溪一帶，起源於清代中期，後吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規模。20世紀20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。它以丑角為主要行當，表演狀如牽線傀儡，很有特色。劇目有《連升三級》、《金魁星》等。
32、贛劇
贛劇，流行於江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽腔發展而來，系由弋陽腔、青陽腔、崑腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。
33、採茶戲
採茶戲，流行於江西各地的戲曲劇種，主要由當地茶農採茶時所唱的歌曲小調結合民間歌舞發展而成。江西採茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等。
34、漢劇
漢劇，一般指流行於湖北、河南、陝西等地的戲曲劇種，源出湖北地區，舊稱「楚調」或「漢調」，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔，迄今為止已有近三百年歷史。主要劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》、《審陶大》等。又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。
35、湘劇
湘劇，即湖南省的地方戲曲劇種，流行於長沙、湘潭一帶，源出於明代的弋陽腔，後又吸收崑腔、皮黃等聲腔，形成一個包括高腔、低牌子、崑腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主，如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。
36、祁劇
祁劇，又稱「祁陽戲」，流行於湖南祁陽、邵陽一帶，源出明代弋陽腔，聲腔以高腔為主，兼唱崑曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。
37、湖南花鼓戲
湖南花鼓戲是對湖南各地花鼓、花燈戲的總稱，其中包括長沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等，它們各有不同的舞台語言，形成了各自的風格。花鼓戲的表演朴實、歡快、活潑，行當以小生、小旦、小丑為主，長於扇子的毛巾的運用。劇目有《打鳥》、《劉海砍樵》等。
38、粵劇
粵劇，流行於廣東、香港、東南亞等粵語語言區。形成於清初，由外地傳入的高腔、崑腔、皮黃、梆子等聲腔與當地民間音樂結合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關漢卿》等。
39、潮劇
潮劇，流行於廣東汕頭、福建南部及台灣等地區。主要受外地傳入在弋陽腔、崑腔及漢調的影響，形成於明代中葉，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗會》、《蘆林會》等。
40、桂劇
桂劇，流行於廣西東北部及湖南南部地區，明末清初時形成，唱腔以皮黃為主，兼唱崑腔、高腔、吹腔等腔調。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《櫃中緣》等。
⑺ 請問戲曲中有沒有女唱男腔的
京劇有一種特殊現象，男演員能演女角色，女演員也能演男角色。男人嗓子寬厚亮，用假嗓唱旦角，圓潤好聽；女人演男人難度較大，因為女人生理限制，嗓子窄、尖，不具備一定的條件，不能演老生。可是女演員能唱老生戲的也不乏其人，甚至是老生中的佼佼者。
女戲班裡樣樣演員都要齊備,不光要有老生,還要有花臉、武生、丑角,這些想跟男的演得一樣好,要比演老生更吃苦,所以現在年輕女的好像也只有練老生的了。
⑻ 一個女生唱歌經常夾帶戲曲很火的是誰啊
你說的應該是大石橋聯盟的張禾禾～～在歌曲中穿插戲曲～～有種很驚艷的感覺～～沙漠駱駝也是她唱紅的～好像本人還是一家奶茶店的老闆～常與一些愛好唱歌的志同道合的朋友一起～～取名大石橋聯盟。。。
⑼ 一首music radio播過中間有女生唱戲曲的流行歌曲
王箏《春風》！
⑽ 適合女孩唱的戲劇
不知道你是哪裡的，如果是北方人當然是京劇、評劇、豫劇最適合；如果是南方的當然是崑曲、越劇更容易。
音較高的適合學老旦，因為老旦講究有「好大嗓」，但你只有17歲，怕是不喜歡學些老太太吧。
老旦可以學京劇《對花槍》http://www.tudou.com/programs/view/5OEwpEhFbt0/#http://www.tudou.com/programs/view/HUDNZJTilWU/
花旦可以學京劇《表花》http://v.youku.com/v_show/id_XODM0NDI0NjA=.html（這個視頻雖然長，但是你可以從後面學）
《紅娘》http://www.tudou.com/programs/view/Mv2OmYWgk0E/#http://www.tudou.com/programs/view/OkyAgdZSjmE/
評劇《劉巧兒》http://v.pps.tv/play_39Q2DV.html
崑曲《游園驚夢》http://www.wasu.cn/Play/show/id/1873192（這個從10分33秒開始學，很難很難。戲曲的難在於能唱出「味兒」）
越劇《十八相送》、豫劇《轅門外三聲炮》《誰說女子不如男》、黃梅戲《為救李郎離家園》、京劇《猛聽得金鼓響》。。。都是膾炙人口，又不很長的名段。