Ⅰ 吹口琴的英語怎麼說
英語是：play the harmonica或者是play the mouth organ。
口琴是用嘴吹或吸氣，使金屬簧片振動發聲的多簧片樂器;在樂器分類上屬於自由簧的吹奏樂器。主要分為獨奏口琴和合奏型帶口琴，各自又有不同種類。其音域依種類、調性不同而略有差異。那友租侍么你知道口琴用英語怎麼說嗎?下面來學習一下吧。
口琴英語說法1：
harmonica
口琴英語說法2：
mouth organ
口琴的英語例句好吵：
那個口琴質量很好。
The harmonica is of very high quality.
除了半音階口琴，其餘的都可以洗。
You can water except the chromatic harmonica.
口琴的聲音很悅耳。
Harmonicas have sweet sounds.
從口琴草堂口琴教程大學一年級開始吧!
Start with the lessons from the freshman year.
還有復音口琴和布魯斯口琴在音色上有什麼區別?
Also what is different in tone color between the two types.
Ⅱ 最近在車上聽到的，國語，有點像民謠。開頭前奏裡面有一段口哨。歌詞
whistle--Flo Rida
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我這樣的口哨嗎寶貝，口哨寶貝）
Let me know（毀老讓我知道）
Girl I'm gonna show you how to do it（女孩我這就要去告訴你怎麼做）
And we start real slow（然後我們慢慢開始）
You just put your lips together（你只要把雙唇合攏）
And you come real close（然後你就能發出類似的（聲音））
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我這樣的口哨嗎寶貝，口哨寶貝）
Here we go（我們一起虛飢開始吧）
I'm betting you like bebop（我猜你是喜歡比波普音樂的）
And i'm betting you love creep mode（而且我猜你也喜歡令人驚悚的調式）
And i'm betting you like girls that give love to girls（而且我猜你會喜歡關愛同性的女孩）
And stroke your little ego（輕撫你的小小自我）
I bet i'm guilty your honor（我猜你的榮譽令我感到內疚）
But that's how we live in my genre（但這就是我們生活中的風格）
When in hell I pay rottweiler（該死我到底該什麼時候該付洛威納犬的價錢）
There's only one flo, and one rida（這兒只有一個Flo先生，一個Rida先生）
I'm a damn shame（該死我真夠慚愧）
Order more champagne, pull it down hellstream（再點些香檳酒，倒下去）
Tryna put it on ya（試著把它放在你那裡）
Bet your lips spin back around corner（我猜你角落邊上的你會動動嘴巴）
Slow it down baby take a little longer（慢一點寶貝（我希望你再）延長些時間）
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我這樣纖譽升的口哨嗎寶貝，口哨寶貝）
Let me know（讓我知道）
Girl I'm gonna show you how to do it（女孩我這就要去告訴你怎麼做）
And we start real slow（然後我們慢慢開始）
You just put your lips together（你只要把雙唇合攏）
And you come real close（然後你就能發出類似的（聲音））
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我這樣的口哨嗎寶貝，口哨寶貝）
Here we go（我們一起開始吧）
Whistle baby, whistle baby,（口哨寶貝，口哨寶貝）
Whistle baby, whistle baby（口哨寶貝，口哨寶貝）
It's like everywhere I go（就像在我去過的所有地方一樣）
My whistle ready to blow(我隨時都准備吹口哨）
Shorty don't leave a note（這美女沒留下什麼便條）
She can get any by the low（不過她輕易就能得到些）
Permission not approved（這種允許可不被認可）
It's okay, it's under control（這樣就好，在我的控制之下）
Show me soprano, cause girl you can handle（給我秀秀女高音，因為女孩你能搞定它）
Baby we start snagging, you come in part clothes（寶貝我們開始消除阻礙，你讓些新服飾登場）
Girl i'm losing wing, my bucatti the same road（女孩我丟了翅膀，我的布拉迪跑車在同一條路上）
Show me your perfect pitch,（向我展示出你最完美的音調）
You got it my banjo（你已學會彈我的班卓琴）
Talented with your lips, like you blew out candles（你的雙唇天賦異稟就像你在吹蠟燭時一樣）
So amusing, now you can make a whistle with the music（太有趣啦，你現在會吹出這種樂曲啦）
Hope you ain't got no issue, you can do it（但願你對這沒有爭議，你能做到的）
Give me the perfect picture, never lose it（給我一幅最好的圖景，我永遠不會丟掉它的）
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我這樣的口哨嗎寶貝，口哨寶貝）
Let me know（讓我知道）
Girl I'm gonna show you how to do it（女孩我這就要去告訴你怎麼做）
And we start real slow（然後我們慢慢開始）
You just put your lips together（你只要把雙唇合攏）
And you come real close（然後你就能發出類似的（聲音））
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我這樣的口哨嗎寶貝，口哨寶貝）
Here we go（我們一起開始吧）
Whistle baby, whistle baby,（口哨寶貝，口哨寶貝）
Whistle baby, whistle baby（口哨寶貝，口哨寶貝）
Go girl you can work it（去吧女孩你能做到的）
Let me see your whistle while you work it（你吹口哨時請讓我見識下）
I'mma lay it back, don't stop it（我會躺下聆聽，別停下）
Cause I love it how you drop it, drop it, drop it, on me（因為我愛上你，為我（一直吹到）結束，結束，結束的樣子了）
Now, shorty let that whistle blow（現在，這美女要吹響口哨了）
Yeah, baby let that whistle blow（耶，寶貝快吹響口哨吧）
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我這樣的口哨嗎寶貝，口哨寶貝）
Let me know（讓我知道）
Girl I'm gonna show you how to do it（女孩我這就要去告訴你怎麼做）
And we start real slow（然後我們慢慢開始）
You just put your lips together（你只要把雙唇合攏）
And you come real close（然後你就能發出類似的（聲音））
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我這樣的口哨嗎寶貝，口哨寶貝）
Here we go（我們一起開始吧）
Whistle baby, whistle baby,（口哨寶貝，口哨寶貝）
Whistle baby, whistle baby（口哨寶貝，口哨寶貝
Ⅲ 口琴演奏技巧
口琴演奏技巧大全
口琴誕生於18世紀中葉的德國，它一經問世，就以其明亮柔和的音色及獨特的表現力深深吸引了人們。很多人都喜歡吹奏它，也有不少作曲家為它創作了獨奏曲、協奏曲，同時也涌現了如拉里.阿德勒（larry Adler）、圖斯.泰里曼（Toots Thielemans）、湯野橡姆.瑞利（Tommy Reilly）、黃青白等口琴演奏大師。通過演奏技巧的創新和不斷完善，音樂作品的豐富及表現力的加強，口琴音樂至今已得到很大發展，口琴也成為人們喜愛的一種大眾化的樂器。
口琴的種類大致可分為三種：1.半音階口琴(Chromatic Harmonica)，單簧片發音，可演奏半音階，主要用於演奏古典和爵士音樂。2.布魯斯口琴(Blues Harmonica)，單簧片發音，主要用於布魯斯等藍調音樂。3.復音口琴(double-tone Harmonica)，即我們常見的一種口琴，上下兩排雙簧片發音，主要流行於我國和東南亞各國。這三種口琴的形狀、音色以及表現力上都有不同。但它們的常規演奏技巧是一樣的。下面談談口琴演奏的基本技巧。
單音的演奏
單音的演奏，即演奏旋律，有兩種方法。一種是把嘴唇縮小，對准一個單孔吹奏。這種方法吹出的音較厚而結實帶毀，力度變化明顯，音色純凈，在氣震音及滑音等常規技巧的使用上較為方便，所以世界上很多演奏家，尤其是歐美的演奏家大都使用這種方法。另外還有一種「含多孔」的方法，我國的演奏者把它稱為「新式單音奏法」。
方法是：將嘴微張開，把口琴含在嘴邊，用舌頭堵住左邊的大多數孔，右邊只留下一個孔吹奏。這種方法吹奏的音較為柔和，吹奏和音較為方便，但聲音較為分散，音色變化較少。兩種吹奏單音的方法各有優點，演奏者需根據不同的作品正確地使用。
兩種單音奏法是為演奏旋律使用的，旋律有兩個基本要素：連線(legato)和斷奏(staccato)。由於口琴是呼吸的樂器，一呼一頌行旁吸，如果控制不當，在演奏連線時會給人造成一種不連的感覺。這是一個常見而又容易被很多演奏者忽略的問題，但如果仔細聽或在錄音時便會表現得明顯。口琴應如何表現連線？首先應唱譜，按照作品的意境唱連貫，演奏時無論採用吹單音的那種方法，嘴唇都不要離開琴格；另外，如果是一呼一吸的兩個音做連線，後一個音應比前一個音稍弱奏，就會給人以連線的感覺。關於斷奏，就是把沒有連線記號的音斷開演奏。如果用縮小嘴唇的方法來演奏斷音，就要像管樂器一樣「吐音」，即舌頭在嘴裡做發「吐」音的動作，把音斷開。這種方法比較規范，能較好地表現音樂的要求。另外無論吹音或吸音，舌頭的動作相同。在連線中有相同音連續重復時，要在氣息不停的情況下輕吐斷開。如果採用含多孔的方法演奏斷音，由於不能藉助舌頭的動作，只能依靠把氣停住來斷開那些沒有連線的音，相同的音連續斷奏時，有些演奏者還使用「咳音」，這也是一種方法，但應注意不要有太大的喉嚨的雜音。
連線和斷奏是旋律表現的兩個基本手法，以上只作了簡單介紹。在演奏中，我們還應該根據音樂作品的具體要求，仔細地把握、處理。
震音
震音是口琴演奏的一種基本技巧，分為手震音和氣震音兩種。通過使用震音，可使音樂更加生動、細致，富於感情色彩。手震音：手握住琴的底端，合攏，兩手掌間形成一個封閉的空間，一隻手均勻地扇動（半音階口琴和布魯斯口琴通常用左手，復音口琴多用右手），吹奏時產生波紋狀的聲音。手動作的快慢需根據音樂的具體情況，但一定要有控制，均勻地動作，手臂、腕子要放鬆。手震音是通過手的一開一閉的邊續交替，依靠琴邊的"空氣震動"，所以沒有音高的變化。這是口琴演奏上區別於其它樂器所特有的一種震音方法，常用於演奏柔緩、抒情的樂章，尤其是對長音的演奏起到裝飾和美化的作用，如巴赫的《G弦上的詠嘆調》、德彪西的《月光》等作品的演奏中，大量使用了手震音。
氣震音：依靠氣息上的強弱交替而產生，如同管樂上的震音和提琴上的揉弦，也是口琴演中被廣泛使用的一種震音。如果說手震音是通過手的均勻扇動而產生的空氣震音，那麼氣震音則是靠演奏者吹入的氣流的強弱變化而產生的具有音高變化的震音，這便符合人們常規上認為的震音概念。氣震音可用吹奏長音來練習。首先把音吹平穩，然後均勻地加力，氣息不要間斷，這樣就產生了上下波動的震音。演奏時，氣的位置要靠下，採用腹部吸氣，並藉助腹部的.壓力完成。
開始練習時，吹氣的音比較容易做，吸氣的音會有些困難，不如吹音演奏得自然、舒展，要注意傾聽、鑒別。氣震音與手震音相比較更符合聲學原理，音質較厚而華麗，可塑性好，對音樂處理更加細致，具有較強的表現力。這種技巧在半音階口琴和布魯斯口琴的演奏中最為多用。
滑音
滑音是指由一個音滑到另一個音的奏法。效果如弦樂器或管樂器中使用的滑奏。這是口琴優於其它簧片樂器（如風琴、手風琴)的一種單獨具有的重要技巧，它的音響效果自然、圓滑、可塑性強，多用於演奏流行音樂、爵士樂、布魯斯音樂等。滑音分為上滑音和下滑音兩種。
半音階口琴和布魯斯口琴在演奏滑音時，用將嘴唇縮小吹單孔的方法。復音口琴由於是上下雙簧片，需用下唇蓋住下一排的吹孔，只吹上邊的單孔即可。演奏時，氣流由緩到急，嘴唇由放鬆到綳緊，從而將簧片下壓，產生音的下滑（通常下滑小二度到大二度）。由於口琴結構上的原因，吸音演奏較為容易，吹音稍有困難，需演奏者用心體會和練習。下滑音在口琴演奏中用得最多，甚至布魯斯口琴的特色音b7、b3必須靠下滑音才能獲得。
上滑音與下滑音的動作相反，開始要綳緊嘴唇，用氣要急，使口琴一發音就要比該音孔正常吹奏的音高低小二度或大二度，然後放鬆嘴唇，同時氣息變緩，音便上滑到該孔的正常音高。上滑音比下滑音演奏起來難度稍大，但道理相通，關鍵在於演奏者對口琴性能的把握和科學的練習。
在練習中，首先要注意氣息的調整，氣盡量靠下，以便充分藉助腹部對氣流的壓力，其次要注意音準，即小二度和大二度的音高概念。在此基礎上，還要熟悉樂曲的風格、內容，才能使滑音這種技巧表現得恰到好處。另外，由於滑音這種技巧難度較大，口琴的質量對其發揮也起著較大作用，只有柔韌性好，聲音才會做得輕松、圓滑。
和音的演奏
和音指口琴演奏和弦或雙音。口琴可以幾個孔同時發音，吹氣和吸氣都可以，但口琴不是一件天才的和音樂樂器。先談談和弦的演奏。我們知道，用含多孔的方法，把舌頭放開，幾個孔同時發音，吹氣可得到"1 3 5"，吸氣可得到"2 4 6 7"幾音。按大調式來講，只能演奏出主和弦"1 3 5"、II級和弦"2 4 6"及VII級和弦"7 2 4"等有限幾個和弦音。很多口琴愛好者都在吹奏一些傳統的、古典的作品，可口琴上連最基礎的IV級和弦"4 6 1"和V級和弦"5 7 2"和弦也不具備。布魯斯口琴由於特殊的排列，也只可擁有"1 3 5"和"5 7 2（4）"和弦。由於口琴的呼吸關系和結構關系，不能隨意組合和弦以滿足音樂上的和聲色彩的要求，所以口琴不是擅長演奏和弦的樂器。
在傳統的口琴演奏，尤其是復音口琴的演奏中，有一種叫做"伴奏"的方法，即用含孔的奏法，舌頭抬起又馬上放回原位，產生一個短促的和弦，用"∧"來表示，也稱為"打伴奏"，如"○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。這種奏法在五十年代至七十年代較為流行，有很多曲子從開始到結尾都使用這種技巧。這在和聲上的錯誤顯而易見。在音樂高度發展和人們的欣賞水平較高的今天，我們必須正視這個長期存在的習慣性問題，因為它不符合和聲學的要求，而不能武斷地解釋為----"這就是口琴"。任何樂器都要為音樂服務，口琴也是一樣。
日本的世界級口琴演奏家佐藤秀郎發明了小調式口琴，試圖改進口琴的和聲，但也只適合於部分特定曲目，如著名的《荒城之月》、《櫻花變奏曲》等。但就這兩首作品，在錄音時，口琴也只演奏了兩個適當的和弦，更多地依靠了樂隊的伴奏。而他演奏的根據薩拉薩蒂小提琴曲改編的《吉卜賽之歌》，則完全使用了鋼琴伴奏，口琴只吹單旋律及一兩個與鋼琴伴奏和弦相符合的和弦和雙音，從而完美地展現了原作品的意境，成為口琴演奏的典範之作。有的口琴家吹奏一首作品需要換幾支不同調的口琴，除了轉調外，也是為了和聲處理的需要。
口琴通過口腔的變化及舌頭的作用，可演奏出少量的雙音，如：三度、四度、五度、六度，極少的二度、七度，只有八度雙音是口琴上每個音全可得到的雙音。半音階口琴由於可演奏出全部的半音，在雙音的演奏中佔有優勢。但雙音的演奏一樣要根據音樂的需要，不能隨意使用。每一個雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼，這需要演奏者在吹口琴的同時，學一學樂理及和弦上的知識，正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主，多採用樂隊或其它樂器伴奏的形式，在作品中，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音，令人耳目一新、驚嘆不已。著名的口琴演奏大師拉里.阿德勒就是探索和音演奏的代表人物，在他演奏的作品中大量使用了這種技巧。如果我們聽到過他演奏的《藍色狂想曲》、《夏日時光》等作品，就會對和音的使用有進一步的認識。
和聲是音樂的重要表現因素。如果說旋律表現了音樂的單線條，那麼和聲將在此基礎上表現出充滿絢麗色彩的、有如流動建築般的縱向的立體感。口琴的演奏應揚長避短，除了在旋律的演奏上多下功夫，對吹奏的每一個和音都要仔細分析，並與原作品的和聲相符合，否則就會出現和聲上的錯誤。長此以往還會破壞演奏者對和聲色彩的感受，產生枯燥、乏味之感。另外，我們能夠注意到一些樂曲或歌曲中的口琴演奏，通常口琴只吹奏單旋律，由樂隊、鋼琴或吉他伴奏。我和交響樂隊演奏或為影視配音時也是這樣做的。這不但符合音樂的要求，對演奏技巧的發揮也提供了較大的空間，廣大的口琴愛好者不妨借鑒。
以上介紹的是口琴演奏的基本技巧，也是最為重要的常規技巧。希望口琴愛好者能夠仔細掌握。除此以外，口琴演奏中還有"鼓音"、"哇音"、"顫音"、"提琴音"、"曼陀林音"等特色技巧，只局限於某些特定的曲目中使用，有機會再向口琴愛好者介紹。
最好的嗚哇奏法
在手的動作方面,分別是"包起來(Cover)"和"打開來(Open)",就像復音和半音階常用的手法,這是讓音色改變的重要技巧之一,靠著手的動作造成音色明暗的明顯差別,也是嗚哇奏法的要素之一.
嘴形的變化,或許比較沒有前兩項來得明顯且重要,但是嗚哇奏法若能加上靠嘴形改變的音色變化,將會生色不少.嘴形最簡單的說法就是念法,想像沒在吹口琴時念"嗚～哇"時嘴形的變化,甚至念"嗚～ㄝ",都可以在實際演奏時造成更多的變化.嗚哇奏法聽起來就像這個MP3檔以下是嗚哇奏法時三個要素的變化:
嗚～～～啊
壓音壓音～～～正常音
手包起來～～～打開
嘴形嗚～～～啊
我們在長音中用到嗚哇奏法時,可以把前面的"嗚"看成是稍長的裝飾音,"啊"則是主音.有時我們會在長音的結尾做"收音"的動作,把"啊"再變回很短暫的"嗚".如MP3檔所示.另外,嗚哇奏法也可以和雙孔合音搭配,這樣的做法在許多名家的專輯中都可以找到,效果出奇得好喔!!
舌震音：舌尖在口腔上顎翻動，發出嚕嚕的聲音（口含一孔）
鼓音：口含三孔，舌尖在口腔上顎急速的打滾，象馬車副驅趕野獸一樣，舌尖發出「得爾」的聲音，此奏法只限吹孔。
八度和音
口含九孔，舌蓋中間五孔。左右各露兩孔，使兩個（吹與吸）相差八度的音同時奏出。
要點：
1。深含口琴，保持九孔寬度，舌蓋中間五孔，不可偏離。
2。有人認為達不到九孔寬度，這是因為嘴唇沒有向左右拉開，吞奏的寬度不夠。
3。最好先練吹音，再練吸因。最後在一次性雙音。
三孔奏法也可加入伴奏，方法是按照打打伴奏的含法，舌頭多向左唇擠，以便讓右唇邊多留空隙，保持三個孔。
捂奏：和手法正音拿琴法相同，但是雙手將口琴捂的越嚴實，演奏出的效果越好聽。
奏法簡表
1、伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號時，將舌頭放開一次後迅速蓋回原處，發出「鏘」聲就是伴奏。
2、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左唇邊一孔吹單音，舌頭動作與吹普通單音時相同。
3、和弦奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同，就是把舌頭開放的時間延長。
4、手震音：左手握琴，雙手手心合蓋，右手不斷撲動，發出「汪汪」聲，即手震音。
5、提琴奏法：嘴唇縮小，口含上格單孔，吹奏時把氣壓緊，並將口琴用右手快速前後搖動。
6、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圓形，舌在唇內左右或上下擺動，發出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。
7、三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。
8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌,手的動作與提琴奏法相同。
9、八度和音：口含九孔，舌蓋中間五孔，兩唇邊奏出八度和音。
10、五度和音：口含五孔，舌蓋中間三孔，兩唇邊奏出五度和音。
11、鼓音：舌尖在上牙根處打滾，奏成連續「得兒」的滾音聲。
12、迴音：手的動作照手震音，右手一開，奏出」嗚哇「聲。
13、琶音：從本音的低八度起，用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長音記號，則口琴推動的速度要慢些，到了本音在用手震音延長。
14、漣音：二度音急速反復。
15、顫音：二度音連續反復，用右手將口琴左右急速推。
;Ⅳ 找一部MV開始是堵車瞭然後一個美女走車上下來，在馬路上又唱歌又跳舞，還爬到車頂上跳舞，求這MV的名
應該是another day of sun 愛樂之城的那一段
Ⅳ 張智霖在車里吹口琴吻袁詠儀是電影嗎
好像是綜藝，《一路上有你》
Ⅵ 這是誰吹的口琴 那個女的叫啥
趙雨菲，英文名Lafiel，1989年6月10日出生於四川成都，中國內地知名模特。因擁有美麗臉龐，火辣的身材和優雅大氣的氣質，被譽為「中國最美車模」以及新一代宅男女神。並在電影「初戀淺規則」中擔任女主角樂琪一角色被大家認知，業內人稱小范冰冰。
Ⅶ 口琴怎麼吹24孔入門
學習樂器，其本質還是在學習音樂，很多人都繞不開學習樂理。如果你對於基礎樂理已經有所了解，再學習口琴甚至 其他樂器 時，你就會發現比別人進度要快一些。那麼你知道口琴怎麼吹24孔入門嗎?我就給大家解答一下，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀!
口琴怎麼吹24孔入門
基本持法與姿勢
重點在於左手以虎口處夾住琴身的中央，其餘四指盡量並攏，掌心蜷曲成一個音室置於琴身後方。
右手以拇指和食指捻住右琴緣，其餘四指也是盡量並攏，兩掌心相互呼應，並類似向遠方呼叫一般。
左右兩手腕關節應該可以自由同時左右橫移，但不要讓手臂也隨著移動。
我們要特別注意的是：左手掌不要馬上包住琴身後方。且四指與口琴呈平行方向，如此才能留出一個可以讓口唇滑行吹奏的通道。
兩肩自然下垂不要僵硬，兩臂內緣稍貼向身體才不會到處晃動，不管是立姿還是坐姿，上半身應該挺直切勿彎腰駝背，兩腳張開與肩同寬，放鬆身體的肌肉，保持在可以隨時准備的彈性狀態。
還有一點要注意的是，吹口琴時，我們建議初學者動手不動口，用手來移動口琴，不要以口來帶動琴。
02口琴的吹奏姿勢如果不佳，除了會影響吹奏的順暢以外，看起來也不太雅觀。以下是正確的姿勢：
《坐姿》
以坐姿吹奏時，頭要正，腰要直。
雙腳自然張開與肩同寬(比較適合男孩子)，女孩子建議雙腳靠攏比較好。
切記勿前傾後仰，不雅觀事小，若影響呼吸器官事大。
兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張。
03《站姿》
以站姿吹奏時，頭也是要正，腰要挺直，不可彎腰駝背。
雙腳自然張開與肩同寬。
兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張開來。
身體不要前傾後仰。
04記譜與實際音高
在這里,要提醒您一件很重要的觀念,一般我們看到的口琴樂譜,大多採用 簡譜 ,若使用 五線譜 來記譜的話,樂譜上實際音高將與口琴音高相差八度。
從上圖我們可以得到一個結果，口琴的低音Do，其實等於鋼琴的中央Do，換句話說，口琴的音高比鋼琴還高八度(這也是有些人會覺得口琴的聲音偏高偏尖之故) 。
今天我們將五線譜與簡譜統一標示，其目地完全為了兩個原因：
為了視譜方便，與簡譜達成一致。
為了統一樂器的操作。
05音階排列與單孔含法
現在的復音口琴音階排列，並不同於自然音階或鋼琴等之類樂器的音階排列。最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴，近來已經開始有人使用二十二孔及二十三孔口琴，所以在此將上述的口琴整理出一張音階排列表，供習琴者參考：
(以下音階排列是以C大調復音口琴為例)
請注意以上音階的排列是否有點古怪?從低音部到高音部，既不是以遞升上去排列，但不規則中似乎又隱藏一些規律，至少可以確定的是每個音與緊臨的音都是吹吸相間的。這種獨特的音階排列，我們稱之為：獨奏用復音口琴音階排列
06單孔含法
單孔含法是最容易學習的含法，大多數初學者一拿到口琴，在未有人指導前，第一個下意識就會運用的含法。其 方法 如下：
將嘴巴稍微噘起，類似像念"ㄨ"一般，嘴腔內要像含雞蛋般拱起(至少不要扁平沒有腔室)。
嘴型大小約可含到一孔(所謂一孔是指上下兩格)。
將口唇含上琴格，舌尖內縮不要觸碰琴格。
含住後，請試著隨意吹或吸任何音階。
07中音部音階練習
吹奏時，請記得低音部在左，高音部在右。不求快，務必讓每個音都很清楚發出。請留意中音6,7到高音1的位置。這需要練習方能熟悉。還有從中音6到7都要吸氣，對於初學者可能不易掌控，必要時可在中間換氣。
以下四個音階的練習都是我們很常用的方法。不斷練習，直到如同背頌一般熟悉。
08下面這是一個用來訓練移動與換氣的練習，四個小節不斷反覆吹奏：1234543212345432123454321 速度越來越快，我們就必需讓換氣與移動互相協調。
09混合練習與樂曲實奏
當你已經練習完中音部音階後，接下來讓我們再繼續完成低音部與高音部的音階。
低音部與高音部的音階最困難的就是位置很不規則(嚴格說來還是有規可循) 不過我們還有一些難題要解決：
低音部的音簧很容易受到嘴型的變化而產生音降，太憋太扁的嘴型都會讓音色變得很難聽，甚至會覺得很難吹，所以如何放寬嘴腔(好像嘴巴里含一個蛋)是發出正確優美音色的重要關鍵。
高音部的音簧雖然沒有像低音部那樣問題，不過因為音很高，太用力反而會讓，他變得很尖銳難受，所以運氣就變成竅門之一了。
現在讓我們將已經練好的音階，實際應用到曲子上面來吧!!
10三孔和音
在吹奏樂器中，能夠同時發出兩個音以上的很少，而口琴是其中的佼佼者。以下是「三孔和音奏法」的練習方法：
先以"單孔含法"吹出一個音階，例如中音Mi。
保持右嘴角不動，左嘴角向左方側移，直到發出第一個聲音為止，那個聲音為中音Do。
此時兩孔的距離剛好為三孔。
保持三孔的嘴型不變吹奏其他音階，以右嘴角的音當成主音，並細心聆聽這兩音的和聲。
對於比較和諧的和聲，我們當然可以用力的吹奏，但若有不和諧的和聲自然要盡量去避免。例如：7與6的三孔和音，是一組不和諧的二度音程我們自然是盡量來避免。
11手振音奏法
一首樂曲如果適時的運用一點振音的效果，那聽起來的感覺一定會相當的優美悅耳。事實上，我們可以從許多樂器上看到他們的振音,雖然方法不盡然相同,但振音所給予我們的感動卻是一致的。口琴的振音方法有很多種，每一種效果都不同，現在將為諸位介紹的是最簡單、好聽的一種稱為「手振音」，以下便是它的步驟：
要領：
以左手的虎口挾緊琴身，由拇指及食指扣住，其餘三指自然並攏於後。
右手的根部緊貼住左手掌的根部，兩手拇指相疊，其餘四指靠攏並微微翹起然後整個向左手掌包住，兩手掌外緣也互相貼合，盡量不要有太多的空隙出現。這時吹出來的音色便有一種包住、暗暗的感覺。
左手固定不動，以掌根為中心，右手向外張開，但兩掌根卻不可分離，張開角度不需很大，以免太費力，這時吹出來的音色又會變成很明亮的感覺。
做手振音時，不斷的反覆第2及第3的步驟，我們就可以聽到明暗交替的振音效果。
5.H.C代表兩手掌合起來，H.O代表兩手掌打開，而手振音就是H.C與H.O兩者同時連續動作。
注意事項：
手振音的振動頻率不宜過慢，否則效果不好。
五指如果無法並攏，也會影響到振音的效果。
初學者在練習時，可能會發生手腦不能並用的問題;例如：運用手振音時就忘記了吹奏，想要認真吹奏時卻又不能將手振音用的很順;另外還有一 個常見的問題就是手振音常會跟著旋律忽快忽慢，這些都是要盡量避免的，只要初學者多加練習即可克服。
24孔和28孔口琴區別
28孔是24孔的變種，28孔口琴在復音的基礎上多了四個音，分別為倍低音3、6、7和中音1，並且口琴的低音區比24孔要寬廣，28孔與24孔除了在低音區稍微有些區別以外，中音區與高音區完全一樣。
初學者比較適合用24孔復音口琴，熟練之後可以選擇28孔的口琴。
28孔口琴是在24孔基礎上的發展，吹奏方法和技巧是一樣的，新式單音、復音伴奏，5度和音、8度和音，分解和弦等都是一樣的。
復音口琴一般分為16孔、21孔、24孔、28孔，24孔是最常見的，包含高中低三個8度音階。
復音口琴一個孔位一個音符，相鄰兩個孔位是吹音與吸音，就是在吹奏的時候一個孔只能通過吹或者吸來發出一個「音」。
24孔復音口琴是比較常見的，每一個孔位是兩個氣腔兩個簧片同時發聲，在吹奏的時候聲音比其他類型的口琴相對要聲音大一些。
口琴的種類無論是哪一種，在吹奏的時候都要注意精細，快速，高效率的控制氣息，尤其是精細控制氣息的流量，流速，壓力，吹與吸的快速轉換，有效率輕松的控制呼吸。
半音階口琴和復音口琴的區別
半音階口琴是音階最全的口琴，10孔，12孔，14孔和16孔，16孔可以吹64個音節，可以吹奏大型曲目，復音口琴有24個音節，適合初學者學習，能夠吹奏的曲子相對半音階口琴要少一些。
半音階口琴吹奏起來是比較簡單的，但是要吹奏一些大型曲目的時候需要花費時間練習升降調。
半音階的口琴在右邊的位置有推桿，吹奏的時候是上半音孔發音，推桿推下去就是升板半個音的音節。
復音口琴是一吹一吸，上下並排發音的口琴，吹奏的時候上下並排的孔都是一個音，吹出來的時候是一個音節兩個孔發音，所以叫做復音口琴。
復音口琴一般有16到28孔，其中24孔是國內最常見的口琴，日本的復音口琴還有21孔的，復音口琴大致上可以分為上下兩排，吹奏的時候是同一孔中上下兩個簧片一起發聲。
剛開始學習口琴的時候建議是用復音口琴，相對簡單一些，學習口琴的時候要先學習 樂理知識 ，然後對應相應的音階慢慢的進行練習。
口琴怎麼吹24孔入門相關 文章 ：
★ 24孔口琴吹奏技巧有哪些
★ 24孔口琴應該如何吹出半音
★ 24孔口琴應該怎麼吹單音
★ 24孔口琴吹奏方法整理學習
★ 24孔復音口琴吹奏技巧介紹
★ 24孔復音口琴入門教學視頻教程
★ 24孔口琴的簡譜要怎麼看
★ 24孔復音口琴自學教程
★ 24孔復音口琴教學
Ⅷ 找一個口琴高手教我吹口琴，要在QQ上教我。還有什麼是135吹2467吸，這些音調在哪我是24口的
口琴共分低音區，中音區，高音區三個部分，口琴的拿法一般低音區在左面，高音區在右面，135吹就是，奪咪索是用吹發出來的音。2467吸就是，來發拉西是用吸發出來者燃咐的音。你試作用一吹一吸把口琴從右往左展動找到各音階的位置，找到各音的位置後找一些節奏稍段弊慢的歌曲來練首純習。
Ⅸ 口風琴的技巧
獨奏類口琴通常分為三類：復音口琴、半音階口琴、十孔布魯斯口琴。「復音口琴」因為其價格便宜、容易買得到所以使用的人群比較多。
要想學好吹口琴一定要先學好樂理，尤其要訓練、培養自己的聽音能力、節奏感和對樂曲的內容的理解，不但要准確聽出單音節，正，身體直，收腹挺胸，全身放鬆，兩手自然地挾著口琴，眼睛和臉部的叢激蔽要自然生動，隨著樂曲的起伏而富有表情，切忌在吹奏過程滲州中用踏腳或點頭來打拍子。
掌握運氣的方法,呼吸採用胸腹聯合呼吸，換氣，應預先設計好樂曲應換氣的地方，並鉛正採用嘴鼻一起呼吸。主要應用於樂曲的旋律連續的吹或吸時，感到氣量不夠的地方。需換氣的地方應在樂譜上做好記號。要善於發現規律，來解決好運氣的問題。
Ⅹ 快樂女聲 會彈吉他和吹口琴的那個人是誰
2009年快樂女聲12強之一（目前）楊梓
楊梓個人資料
姓名：楊梓
性別：女
生日：10月25日
身高：165cm
體重：44kg
職業：集作詞、作曲、編曲、演唱為一身中國新生代音樂唱作人、演員
專長：各種樂器演奏，包括鍵盤，吉他，薩克斯，葫蘆絲，巴烏
星座：天蠍座
故鄉：內蒙古
血型：未知
愛好：唱歌逛街睡覺
喜歡的寵物：哈士奇
個人經歷:
創作了數十首歌曲，以原創選手著稱；從內蒙古趕來成都，經過長達近一月的選拔，終於脫穎而出，成為四川新浪網路直通區5強選手；她在賽場上純凈的嗓音，爽朗的氣質，連高曉松都贊嘆不已，並當即表示願意為其製作唱片……她就是號稱音樂精靈的「快樂女聲」——楊梓。對於即將開始的全國300強突圍賽，楊梓說滿眼的美女讓她有些緊張，「或許花朵多了，大家也願意看看我這樣的一棵小草。」
初到長沙想念成都串串香
楊梓在她的博客中寫道：「一張張真誠的臉，寬窄巷子的琴聲，錦里的三大炮，傷心涼粉，紅豆冰沙，可愛的大熊貓……成都，真的是一個來了就不想走的城市。」前天上午，楊梓收拾好所有行囊和心情，一人踏上開往長沙的列車。「當時下車好熱哦，感覺比成都高好幾度。兩天下來我腿都曬得掉皮了。」
「多想念成都的火鍋和串串香，現在都吃不到那麼美味的食物了。」楊梓到長沙後，還沒來得及逛逛，就被主辦方召集去選歌和參加各種練習。「能來長沙比賽很開心，對音樂的執著得到了大家的肯定。」
突圍300強依舊演唱《零點整》
「昨天去現場集合，晃眼一看全是美女，我都嚇到了。」楊梓說300強集結現場，大家都打扮得十分亮麗搶眼。楊梓表示，第一次選歌時都是分開進場的，所以暫時沒能提前見到其他選手演唱的實力。
對於突圍賽的情況，楊梓說賽制基本和海選差不多。「導演讓每人准備兩首歌，一首過後決定選手是否晉級、待定或淘汰；另一首歌則是用於待定時PK。目前我的首唱曲目還是選定原創作品《零點整》，服裝方面還是希望給人一種簡單隨意的感覺。」據悉，「快樂女聲」新浪網路直通區四川賽區前5強選手都被安排在6月10日進行突圍賽。
感動掉淚全靠「梓菜」一路支持
從內蒙古到成都，從成都到長沙，楊梓總是一個人背著吉他默默行走。「家人都有事情，所以不會過來。但我有『梓菜團』的鼓勁，不會害怕。」作為新一代原創型才女，楊梓從海選開始就不乏一批忠實的粉絲。在成都直通區決賽時，還有粉絲專程打飛的來與她見面。
「他們找不到比賽地點，靠北京的後援團網上邊查地圖邊指揮，很執著。」楊梓回憶，當有人出現在自己面前，說是自己的粉絲時，她感動掉淚。「後來僥幸進入5強後，我還給他們當導游，把成都的小吃吃個遍。」楊梓說，成都決賽時表現不好，可能只發揮了30%。「長沙突圍賽時，如果能發揮80%以上應該就比較滿意了。」
2009年06月17日進入快樂女聲全國18強
2009年06月26日進入快樂女聲全國15強
將在2009年7月3日（晚10：00）再次參加晉級賽