⑴ 大家幫我找下秦腔《探窯》唱詞，謝謝了~！！！
秦腔《探窯》一折：
王夫人（唱）：叫家院前邊把路引，
看望我女兒出南門。
怨一聲相國心太狠，
親生女當作路旁人。
再怨聲蠢才太烈性，
身奔寒窯願受貧。
霎時看到寒窯近，
不由老身痛在心。
來在坡前轎停穩，
想必是來到兒窯門。
院 子（白）：稟夫人！來到三姑娘寒窯。
王夫人（白）：上前叩門！
院 子（白）：是！三姑娘開門來！太夫人到了！
王寶釧（唱）：啊~~~~~！來了！
耳聽窯外有人喚，
不知何人來叩門。
薛郎夫一去無音訊，
寒窯里哭壞女釵裙。
院 子（白）：三姑娘開門來，太夫人到了！
王寶釧（唱）：哎~~~~！
耳聽老娘到來臨，
急忙上前開窯門。
一見娘親珠淚落，
老娘呀~~~~！罷了娘！
寶釧跪倒拜娘親。
王夫人（唱）蔽汪：見嬌兒珠淚交流實難忍，
好似鋼刀剜娘心。
先前容顏似花粉，
如今相貌認不真。
兒本是相府千金體，
怎落個寒窯受苦人。
王寶釧（唱）：娘啊~~~~！
老娘不必淚紛紛，
聽兒把話說原因。
我的父在朝官一品，
所生我姐妹共三人。
我大姐二姐能孝順，
與蘇龍魏虎結成親。
單丟下你兒寶釧女，
綵球兒單打貧窮人。
說什麼婚姻門戶要相稱，
富配富來貧配貧。
人都盼丈夫把官坐，
兒不嫌牽馬墜鐙的人。
王夫人（白）：我兒快快站起來。
王寶釧（白）：母親！娘啊！母親偌大年紀，怎能冒此風霜，來到寒窯，孩兒只說今生今
世，再難見到娘親一面，誰料想今日母女相會！
王夫人（白）：兒啊！自從你奔赴寒窯，你父不許家人探望與你，為娘今日背著你父來看
我兒，不料我兒成了這般光景。
王寶釧（白）：母親呀母親！自從我那薛郎從軍以後，杳無音訊，孩兒日夜憂思，染病寒窯，
啊！今見母親嘛！
王夫人（白）：怎麼樣？
王寶釧（白）：兒的疾病才起了大變。
王夫人（白）：兒啊！摻娘進窯，看看我兒光景如何！
王寶釧（白）：寒窯窄小，母親如何去得！
王夫人（白）：哎~~！我兒住得為娘我也就看得！
王寶釧（白）：如此，待兒與你打掃。
王夫人（白）：慢著！寶釧！摻娘來~~~~~~~~！
（唱）：進得窯門用目看，
王~~~王寶釧，娘的兒啊~~~~~~~~！
不由老身心痛酸，
這樣的光景怎住慣，
可憐我兒王~~~王~~王寶釧！
我想叫叫一聲兒啊~~~~~~~~！
這都怪你父心腸太狠，將我兒逼成這般光景，你叫為娘我怎不傷心，怎不心疼，說是兒啊！快快隨娘回上相府，在莫要抱怨負氣，受此煎熬了！
王寶釧（唱）：我想叫一聲母親，母親！這是你而甘心情願，來此寒窯，孩兒我怨著誰來，
兒已對父發誓言，寧願餓死不回還。
王夫人（唱）：今日隨娘相府轉，
不與你父何相干。
王寶釧（唱）：老娘且坐，聽而言，啊！
（白）：丫鬟院公，說是你們就地而坐了！
王夫人（白）：你坐了！
王寶釧（唱）：兒把那前後情細講一番，
父為兒擇配難中選，
才命兒飄彩結良緣，
綵球兒打中貧窮漢。
我父悔婚把臉翻，
相府將我薛郎趕。
三擊掌氣走王寶釧，
誓死不回相府院。
身奔寒窯到城南，
曲江池畔烈馬現。
西涼興兵起狼煙，
我薛郎降馬封官上金殿。
那魏虎心中不服拿本參，
說候軍都府官太顯。
改調征西先行官，
薛郎夫一去音訊斷。
兒在寒窯望眼穿，
日夜憂思疾病染。
只說母女相見難，
幸喜今日娘來見。
也算是疼愛兒一番！
王夫人（唱）：兒啊~~~~~~~！
為娘聽言心傷慘，
我兒為何出此言。
娘好比風中之燭雪中炭，
還要兒披麻戴孝送墳園。
你不回相府娘埋怨，
娘抓兒養女為哪般。
王寶釧（唱）：母親呀啊！~~~~~！
母親不必將兒怨。
聽兒把話說心間，
骨肉之情心不變，
莫奈何富貴貧賤隔崇山，
寒窯里住罷相府轉，
難道說不宏彎仔怕惹人恥笑惹人嫌，
母親莫把兒掛念，
全當是沒要你兒王寶釧。
王夫人（唱）：千言萬語勸不轉，
好個烈性王寶釧。
為娘將兒多憐念，
送來了錢米度飢寒。
（白）：丫鬟院子，與米賜予你家三姑娘鬧清！
王寶釧 （白）：慢著！啊！母親！相府之物孩兒我一概不要。
王夫人 （白）：奧！喔是為娘我的私財！
王寶釧 （白）：雖是母親的私財，孩兒我也是不用。
王夫人 （白）：是你這般烈性，難道還讓為娘我帶回不成？
王寶釧 （白）：這~~~~！
王夫人 （白）：丫鬟院子，銀米留下，你們先回相府，太夫人今晚要在這里陪伴你家三
姑娘！
王寶釧 （白）：哎！母親！寒窯這般光景母親如何住得！
王夫人 （白）：我兒住得為娘也就住得。
王寶釧 （白）：唉！母親不回相府這卻怎處呀？啊！母親！孩兒情願跟上母親回上相府，這
銀米嘛~~~~~~~！
王夫人 （白）：怎麼樣？
王寶釧 （白）：也不必留下了！
王夫人 （白）：怎麼我兒情願隨娘回上相府！
王寶釧 （白）：嗯！
王夫人 （白）：如此甚好！丫鬟院子外邊搭轎侍候。
（唱）：兒啊你聽話抬轎轉，
王寶釧（唱）：兒寧死不回你相府門。
王夫人（唱）：兒啊！你不送娘！你，你，你心何忍！
王寶釧（唱）：王寶釧我跪倒送娘親。
王夫人（唱）：娘哭兒來頭昏暈，
王寶釧（唱）：兒哭娘來淚濕襟。
王夫人（白）：罷了寶釧，娘的兒！兒啊~~~~~！
王寶釧（白）：母親！母親！娘啊！
（唱）：娘今離去寒窯門，
怎知你兒一片心，
從此不允你相見，
眼含著淚我閉窯門。
(1)美女唱探窯歌視頻擴展閱讀：
秦腔，是起源於古代陝西的民間歌舞，是在中國古代政治、經濟、文化中心長安生長壯大起來的，經歷代人民的創造而逐漸形成，因周代以來，關中地區就被稱為"秦"，秦腔由此而得名，是相當古老的劇種之一。因以棗木梆子為擊節樂器，又叫"梆子腔"，因以梆擊節時發出"恍恍"聲，俗稱"桄桄子"。
清人李調元《雨村劇話》雲："俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔。始於陝西，以梆為板，月琴應之，亦有緊慢，俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈。""亂彈"一詞在我國戲曲聲腔中的含義很多，過去曾把崑曲、高腔之外的劇種都叫"亂彈"，也曾把京劇稱為"亂彈"，還有的劇種也以亂彈命名，如溫州亂彈、河北亂彈但是，更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統的總稱上。
秦腔的唱腔定型發展在唐朝，隨著社會的安定和富足，人們的精神需求也就越來越豐富。長安也是國際化的都市，秦腔的發展也就自然不在話下。今天的天水每到了有重大的慶典和節日，當地的人們都要組織演唱集會。家裡蓋房子也要請秦腔的藝人來家裡安神。
秦腔以關中方言語音為基礎，特別是涇河、渭河流域諸縣的語言發聲為「正音」。因周代以來，關中地區就被稱為"秦"，秦腔由此而得名，是相當古老的劇種之一。因以棗木梆子為擊節樂器，又叫"梆子腔"，因以梆擊節時發出"恍恍"聲，俗稱"桄桄子"。清人李調元《雨村劇話》雲："俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔。
始於陝西，以梆為板，月琴應之，亦有緊慢，俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈。""亂彈"一詞在中國戲曲聲腔中的含義很多，過去曾把崑曲、高腔之外的劇種都叫"亂彈"，也曾把京劇稱為"亂彈"，還有的劇種也以亂彈命名，如溫州亂彈、河北亂彈但是，更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統的總稱上。
明代朱權《太和正音譜》載：「元知音善歌者，三十六人中之首者盧綱，咸陽人，音屬宮而雜商，如神虎之嘯風，雄而且壯，為當時之傑」。
演員吐字以涇陽、三原語言為「標准」。史書記載明代中葉咸陽就已流行秦腔，武宗正德五年（1510）武功康海組建戲班，演唱「康王腔」。
清康熙年間（1662—1722），咸陽的秦腔班社已為數眾多，如保符班、江樂班、華慶班、雙才班等。乾隆時期（1736—1795）翰林院學士嚴長明（江蘇人）宦遊陝西，酷愛秦腔，所著《秦雲擷英小譜》記載關中秦腔班社共有36個，並以禮泉、周至、渭南、大荔為四大流派。
秦腔班社演出，不僅為當地人鍾愛，赴北京演出亦愛歡迎，被稱為「傳情在無意之間」，「啞趣傳神許擅長」。此時，演員白雙兒、豌豆花和金墜子等隨涇陽錦綉班演紅西安城內。
1912年，李桐軒、孫仁玉、范紫東和高培支等人，受辛亥革命影響，辦起「易俗社」，並編寫出《一字獄》等劇本。咸陽各縣以「易俗社」為榜樣，先後成立了「高興班」（長武），「馬家班」（武功），「秦貴社」（禮泉），「益民社」（咸陽），「曉鍾社」（乾縣）、「新中社」、「明正社」（三原）等演出團體。
1937年中共陝西省委（駐涇陽縣雲陽鎮）、關中工委（駐旬邑縣馬家堡），相繼成立了七月劇團、關中劇團、關警劇團等，創作演出《大上當》、《新教子》、《十里塬》等大批新劇目，在唱腔、表演、舞美、服飾等方面都有創新。
建國後，咸陽地區有專業劇團14個，創作了大批新劇目，涌現出眾多知名演員，如郭明霞、王麥蘭、舒曼莉、馬金仙、趙斌、王義民、昝金香等，新秀如趙改琴、王平、白萍、馮武耕、王亞萍等。這些演員均先後在西北、省、市會演大賽中獲獎。
據1989年統計，咸陽市有市直戲曲團體3個，縣秦腔劇團11個，共有演職人員1100餘人。藝術創作人員30餘名，演出本、摺子戲100餘部。
秦腔"形成於秦，精進於漢，昌明於唐，完整於元，成熟於明，廣播於清，幾經演變，蔚為大觀"，是相當古老的劇種，堪稱中國戲曲的鼻祖，明代萬曆間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段註明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱詞，且都是上下句的七言體，說明秦腔在當時或在那以前不但形成、而且已外傳到其他地方了。
⑵ 薛平貴一生娶了幾個女人
薛禮（614－683年3月24日），字仁貴，漢族，山西絳州
修村人（今山西河津市城東十里之遙的修村），唐朝名將，著名軍事家、政治家。隨唐太宗李世民、唐高宗
創造了「良策息干戈」、「三箭定天山」、「神勇收遼東」、「仁政
國」、「愛民象州城」、「脫帽退萬敵」等諸方面在軍事、政治上的赫赫功勛。薛仁貴的故事廣為民間流傳，元代戲劇家張國賓寫《薛仁貴衣錦還鄉》雜劇。清代無名氏著有通俗小說《薛仁貴征東》（《唐薛家府傳》）。 歷史上的薛仁貴之妻姓柳，見於史傳和地方史志，但未記名字。柳姓也是河東著名大族，以薛仁貴的出身，與河東柳姓是門當戶對的士族聯姻。當薛仁貴想在家改葬祖先時，是柳氏勸夫速速投軍，「君盍圖功名以自顯富貴還鄉，葬未晚。」在這位頗有見識的妻子勸告下，薛仁貴應征參軍並立下了赫赫戰功。 薛仁貴長子薛訥亦是唐朝大將，也是《說唐演義》人物薛丁山的原型。另有四子：薛慎惑，官至司禮主簿、薛楚卿、薛楚珍和薛楚玉。 薛訥字慎言，唐玄宗時大破突厥，復封平陽郡公（薛仁貴封平陽郡公），謚號昭定，年七十二卒。《新唐書》說他：「性沉勇寡言，其用兵，臨大敵益壯。」 薛楚玉字瑤，唐玄宗開元中為范陽節度使，以不稱職而被削官。《新唐書·宰相世系表》載：薛楚玉，官至左羽林將軍，封汾陰縣伯。 薛楚玉之子，名薛嵩，膂力過人，不治生產，少年時誤入歧途跟隨安史叛軍，後歸唐，為昭義軍節度使，封
郡王，後改封平陽郡王。生平喜好蹴鞠，大歷七年卒，贈太保。 薛嵩之弟薛曨（《舊唐書》作薛崿），大歷七年繼承兄長薛嵩節度使位，但在大歷十年，被部將裴志清所逐，將兵馬歸田承嗣，逃到洺州。後入朝請罪，唐朝廷免其罪，將其地一分為三，以薛嵩族子薛擇為相州刺史，薛雄（薛慎惑之孫，薛
）為衛州刺史，薛堅（薛訥之孫，薛直之子）為洺州刺史。田承嗣引誘薛雄造反，薛雄不從，被田承嗣派去的
殺害了。 薛嵩之子薛平，字坦途。以司徒致仕，封魏國公，年八十卒，贈太傅。 薛平之子薛從，字順之。官終左領軍衛上將軍，贈工部尚書，與父親同為一時之名臣。 薛仁貴與薛平貴《
灣》、《獨木關》、《摩天嶺》、《樊江關》 、《徐策跑城》、《薛剛反唐》、《薛仁貴征東》、《薛丁山征西》、《三請三休樊梨花》等，演的是薛仁貴一家子的戲。 《紅鬃烈馬》《王寶釧》《綵樓配》(《花園贈金》)、《三擊掌》、《別窯》、《探窯》、《武家坡》《大登殿》，演的是薛平貴一家子的戲。 京劇。大平調舞台出現「兩薛並演」已是多年，薛仁貴與薛平貴僅一字之差，背景年代相同(同在唐代)。而劇情又有許多相似之處，是何緣故? 考證史料，薛仁貴確有其人。 薛仁貴，山西絳州
人，出身於窮苦的農民家庭，武藝高強，尤善騎射，慣使
(舞台演出時使槍)。唐貞觀中(約公元637年前後)，唐太宗李世民征伐遼東，仁貴應募投軍。遼軍二十萬拒戰，仁貴身著白袍，腰懸兩弓，騎馬持戟，沖入敵陣，與之鏖戰，「所向披靡，敵遂奔潰。帝召見嘆異，遷右領軍中郎將，」仁貴自此發跡。一次，高宗駕臨萬年宮，山洪突發，洶涌奔騰，仁貴發覺後，冒著生命危險，「登門大呼，帝遽出，乘高獲免。嘉其忠，賜以御馬。」顯慶中(約公元658年前後)，四十多歲的薛仁貴「屢破
及契丹，拜左武衛將軍，擊突厥於天山……先令驍騎來挑戰，仁貴發三矢。殺三人，虜氣懾服，遂降定以歸。」當時軍中有歌：「將軍三箭定天山，壯士長歌入漢關。」乾封初(約公元667年前後)「以降
等四十城，拜本衛大將軍，封平陽郡公……永淳初(約公元685年)，年七十卒。」 薛仁貴歷事唐太宗、高宗兩代，戰功顯赫，爵位甚高，文書有載，確有其人。 唐史上並無薛平貴，其人何以現於舞台?據老輩藝人中流傳，某年山西一富戶為母慶壽，邀請堂會，演出《
灣》等戲。賓客散後，其母詢問班主薛仁貴與柳迎春最後的結局，班主回稱，據師祖傳下的話，薛柳寒窯相見後，仁貴因軍務在身，不敢久留，數日後又別妻回到軍中。柳氏思夫心切，病逝寒窯。富母聽後悒悒於懷，懨懨成病。富子心急如焚，重金禮聘名醫為之診治，百葯無效，經一再探問起病根由，名醫
，便說「心病還須心葯醫」。於是，富子懸巨賞徵求薛仁貴夫妻團圓的劇本。某文人為不違反歷史，杜撰了一位「薛平貴」，劇名《王寶釧》，情節與上演的薛仁貴戲大同小異。如薛仁貴柳家莊招親，薛平貴王府為婿；柳員外嫌貧愛富將仁貴、迎表逐出家門，平貴、寶釧因受王父冷 眼相待而雙雙出走；仁貴與平貴兩對夫妻皆困居寒窯，為生活所迫而投軍；離家十八年的薛仁貴在汾河 灣會妻，分別十八裁的薛平貴在武家坡夫妻相見。為了迎合富母的心態，薛平貴登上了西涼國的王位，王寶釧成了正宮皇後，夫榮妻貴，大團圓結局。演出後富母大喜，病亦霍然而愈。自此之後，京劇舞台上使出現 了一個薛仁貴，一個薛平貴，「兩薛並存」，相安無事。
⑶ 郭明霞秦腔探窯老娘是誰扮演的
李娟。秦腔《五典坡探窯》mv是上傳到網易雲音樂app上的，並通過該MV的飾演人名單得知，郭穗寬明霞秦腔探窯老娘是誰猜納亮李娟演的。秦腔流行於中國西北各省的地方戲曲劇種，由陝西、甘肅一帶的民歌發展而成的，是梆子。茄行
⑷ 秦腔探窯平貴兒女姓名叫什麼
薛騰蛟，薛湘芸。《探窯》，薛州凱平貴與代占生了一兒一女，兒子冊斗喚叫薛騰蛟，銷蘆女叫薛湘芸。《探窯》是秦腔傳統劇《五典坡》(又名《五家坡》)本戲中的一折。
⑸ 秦腔有那些名家
1、馬友仙
馬友仙（1944~）女，漢族，原籍陝西合陽縣。國家非物質文化遺產秦腔項目傳承人，秦腔「馬派」創始人。8歲考入咸陽大眾劇團，學演小旦、兼演青衣。
10歲時以一出《櫃中緣》唱紅了咸陽以及臨近地區。以後多年又陸續推出秦腔摺子戲《河灣洗衣》、《打魚殺家》、《走雪》等，以音色優美、唱做俱佳而轟動劇壇。
此後隨著藝術上的追求上進和技藝的不斷提高，又分別在秦腔傳統戲《五典坡》、《玉虎墜》、《三滴血》、《游龜山》、《紅樓夢》等大戲中擔任主角。
2、貟宗翰
自幼酷愛秦腔藝術，1952年進入西安三意社學員班學戲。師承著名藝人張朝鑒、李天堂、李慶增等。入科半年後就登台演出，開門戲為《蘇武廟》。
相繼又演出了《蘇武牧羊》《穆柯寨》《四進士》等戲，引起了群眾和領導的注目與重視。1960年調入陝西省戲曲研究院，又經馬健翎、李玉敏、袁多壽等著名藝術家的嚴格訓練和教導。
成功塑造了一批性格鮮明的藝術形象，代表劇目有《趙氏孤兒》、《十五貫》、《魚腹山》、《殺廟》、《血淚仇》《二堂舍子》等。
他的許多優秀劇目和唱段被錄制唱片、磁帶、碟盤發行全國，甚至流傳海外。《打鎮台》一劇曾被中央戲曲研究院錄像，作為研究秦腔資料保存。
他的學生遍及西北五省，有的已成為國家一級演員，表演藝術家。他在長期的藝術實踐中，善於中縱向繼承、橫向借鑒，博採眾長，逐步形成了自己的藝術風格。
表演方面注重刻畫人物內心，瀟灑穩健，剛柔相濟，質朴深沉；善於吸收兄弟劇種的特長，如京劇須生的身段做派、蒲劇的髯口、帽翅技巧、崑曲的步法指法等，使之融入自己的表演中。
聲腔方面在繼承唱念韻味技巧的基礎上大膽借鑒京劇花臉唱腔的共鳴特色，運用科學的發聲方法，為探索秦腔須生新唱法創出了一條新路。
他的嗓音高亢清亮，行腔圓潤流暢，韻味濃郁醇厚，聲情並茂。尤其象《紅燈記》中李玉和的唱腔，堪稱其代表做，至今廣為流傳，被譽為「小浩亮「。2015年11月19日因病去世，享年75年。
3、李愛琴
李愛琴出生在一個貧寒的梨園世家，祖父是唱皮影戲的，渭北一帶年長的老人經常說「四楞子」李三的跑檯子，這李三就是李愛琴的祖父。
父親李萬祥農忙在家務農，農閑跟著祖父到集鎮村捨去演出。後來，祖父去世了，父親為了糊口謀生，就帶著5、6歲的李愛琴離鄉背井闖盪江湖。
李愛琴先在彭藝社扮小孩、演丫環，隨後到大華社，在李正敏、董化清先生的培養指導下，先後演出《探窯》、《三娘教子》、《五典坡》等戲。
由於嗓子好，吐字清，演戲投入，再加上年齡小，受到群眾的喜愛和歡迎，被稱為「六齡童」。1954年參加陝西省軍區五一劇團，開始系統練功和學文化。
為排演《戚繼光斬子》，她曾向京劇名家李萬春先生學習；1956年以《戚繼光斬子》參加陝西省戲劇會演，獲演員一等獎，並榮立三等功一次。
1959年被評為陝西省勞動模範。同年，她入選參加陝西省演出團到北京以及滬、粵、鄂、滇、川等省市巡迴演出。
在演出團受益於秦腔名家的具體指導，其間又先後得到蓋叫天、紅線女、陳伯華等名家的指教，使她表演藝術水平有新的飛躍。
4、肖玉玲
肖玉玲，女，秦腔閨門旦。從藝40餘年，在秦腔閨門旦行當中獨樹一幟，對於每一個角色的塑造都性格鮮明，活靈活現。1958年，年僅18歲的她就主演了秦腔史上第一部電影《火焰駒》。
對於角色黃桂英的成功塑造，使她成為家喻戶曉的名角。世稱「（小）肖派」。代表作品有《五典坡》中的王寶釧、《玉堂春》中的蘇三。
《狀元媒》中的柴郡主、《探窯》中的王寶釧、《紅珊瑚》中的珊妹、《孟麗君》中的孟麗君等藝術形象。2017年4月21日7時，肖玉玲在陝西省人民醫院逝世，享年79歲。
5、康少易
出身梨園，自幼深得父親教誨和各位高師面傳心授，經幾十年舞台實踐，悟出了四功五法在於「范「的真諦，悟出了「不像不是戲「「太像不是藝」，此為戲也的至理。
悟出了藝術之道，無外由簡到繁，繁能而簡，繼而精，然達通靈化境者，非幾輩人之致力於此是不能完成的。因之，我們應遵循藝術之道以不懈之力，把戲曲藝術傳下去。
多年來，為秦腔、豫劇、蒲劇、京劇傳授了《四傑村》《鬧龍宮》《金錢豹》《反西涼》《殺四門》《鐵公雞》《金雁橋》《火燒裴元慶》《白水灘》等劇目。
特別是《盤腸戰》由陝西省京劇團康雲翔在北京演出獲得中國文化部金獎。傳子康雲翔秦腔、京劇，昆亂不擋的全能武生，授徒安波、冉星、王沖、同超、胡小毛等。