⑴ 誰能教我幾個可以表演給女朋友看的魔術
我珍藏的泡妞魔術
1 鏈子和環 把鏈子從環中間穿過 然後把環丟下去 讓鏈子套住環（套住了你要嫁給我，環送給你）
2項鏈在脖子上把 戒指套上項鏈 （原理是和1一樣的）
3把一副牌的4個Q 找不來 給老婆看 然後把Q放在最下邊 手推動最下面一在張牌 然後從下面發4張出來
對白： 有個女人 我一直把她放在我最近的距離 對我來說她還是非常遙遠（把第2張Q放在上面重下面翻出地一張Q）
當她元離我的時候，我的身邊總是出現她的影子 （拿第1張Q的時候整副牌反過來就看到第一張Q，再把第3張Q 蓋在上面，再翻過來 拿第2張Q）
不管她在任何地方 我心理都會有她（這里要把牌趕過來，把第4張Q插在中間 然後把上面的那個第3張Q拿出來）
最後一一張不是Q 因為你移動了最下面的排 你只能發出3張Q 你把最後一張牌放在最上面 然後 把牌給老婆
問 你知道這個人現在在哪嗎`？推開看看
她把牌 推開整副牌都是背面地４張Ｑ是翻過來的老婆就會大聲說「在這里」
親一下｀｀｀｀｀｀。。。
在她眼裡看的話你就是把Ｑ放上面跑下去了放下面跑上來了放中間又跑上來了最後放上面卻翻過來在中間Ｑ是牌內的皇後是女的代表女人
先給分採納完了教你
⑵ 魔術是怎麼把人分成兩半
這種魔術形式屬於魔術表演形式中的分身魔術。
魔術中的把人切成兩截的所謂腰斬魔術只是利用道具的障眼法。
表演效果：當著觀眾將美女捆綁在長盒子里，只露出頭和腳，有時還有手。關閉盒子，用很大的鋒利刀片對半切，兩半分開很遠，頭腳還在動。最後合上，打開，美女完好無損。
原理：實際上最初的美女蜷縮在前半個盒子里，另外一邊的腳是另一個人的。相似的魔術可能表現得各不相同，甚至有的會讓人覺得根本不可能有時間讓美女把腳換掉，但原理都是一樣的。
(2)美女撲克牌走秀視頻擴展閱讀：
魔術的其他表演形式：
1、近景魔術
近距離面對一個或數個觀眾作表演,需要有熟練的手法技巧,所用的道具多為日常生活用品,如錢幣、撲克牌......等。因為與觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸摸表演物，往往帶來的震撼極大。
2、沿桌表演
(RunTable或稱Table Hopper)
通常於餐館表演，表演者沿著一桌一桌進行表演。
3、街頭魔術
由於興起的表演方式，其中以此最著名的是美國魔術師David Blaine 以街頭為舞台進行與觀眾各種互動的表演。
4、酒吧魔術
用一些中、小型道具配合演出,適合於酒吧、夜總會、生日會或周年晚會。互動性高，常常表演者逗的台下笑成一團。
5、舞台魔術
需要配合大型魔術道具、舞蹈、舞台燈光、音響演出，(如有需要,舞台亦要經過特別改裝)此類表演只適合在大劇場或大禮堂等遠距離觀賞區域進行。
⑶ 喝酒撲克游戲《美女纏身》怎麼玩
規則如下：
首先每人分一張牌,分到不同的牌有不同的功能.
A:代酒牌：你可以指派任何人喝酒，並且想讓對方喝多少對方就要喝多少。
2：陪酒牌：俗稱"小姐",意思就是別人輸酒要喝酒了，可以喊上你陪一個。直到下一個玩家發到「2」之前你一直都是小姐。
3、4、6、7、都是游戲牌發到的玩家，可以隨便找在場玩家solo小游戲，輸了的人喝酒
5、拿到5照相機或攝像機,抽中5的人喊照相機,所有人靜止一切動作,動的人喝酒.
8、廁所牌：有了「8」才可以上廁所回來不喝酒，沒有的人上廁所回來都要喝酒
9、杯中酒：顧名思義發到這張牌的玩家，要喝光自己杯中的所有酒。
10、如果其他玩家和發到這張牌的玩家說話就要喝一杯酒
J、Q、分別表式分到這張牌的左邊的玩家喝酒和右邊的玩家喝酒
K、第一個發到這張牌的玩家喝一杯酒，然後說出下一個發到這張牌的玩家喝多少，其他發到的玩家以此類推，規定的酒只能多不能少。
⑷ 杭州女子死亡，現場3張撲克牌黑桃5、方塊J、黑桃K。來高手講解。
黑桃5，黑桃K，方塊J。
就這三張牌來看，沒有任何意義。猜測有很多，看看牌上的指紋，就應該知道是不是死者留下的信息。看摺痕，很嶄新的程度，這種情況很少。那就剩下兇手留下的。兇手殺人後留下三張撲克牌，在國外的電影，電視劇中倒是屢見不鮮。他為什麼怎麼做？第一，說明他蓄謀已久；第二，他很有表現慾望。J K不按順序看，有點像開膛手傑克的簡稱。黑桃五：不知道你們有沒有聽過費玉清的一個小笑話，黑桃五代表的是女性。（也許是他准備下手的目標數量）。具體可以去看看開膛手傑克的事跡，不過兇手應該是新手，手法不如傑克老練。他沒有完成裡面的情節，說明他的年齡在20--30左右，平常應該很自卑，身材不會很高大，所以選擇的目標是年輕的女子，個子都不高。我們逆向分析一下：如果J K殺人是因為被母親拋棄之後，下手目標選擇的是中年婦女。那麼這位兇手的目標無形中說明了他的動機：報復曾經傷害過他的年輕女子（不過不可能直接就殺掉她，這么看來他不能完成自己的模仿儀式了，如果這是他的第一個目標，那僅僅是他用來練手的，也許他根本不認識死者。）
現在的當務之急是找到死者的身份，不排除外地作案，移屍到餘杭。現在餘杭已經沸沸揚揚了，也沒有人認識死者，假設這是一個孤兒，一個人生活，她的交際圈應該很小。有紋身在虎口，說明死者的教育經歷不高（沒有半點侮辱人的意思，實話實說，也許和她的職業有關。）加大浙江夜生活的調查力度，應該有人認識她。
如果真的是在模仿JK，那一個目標應該也會在餘杭出現。相隔時間不超過一個月，而且下一次應該更有膽量了。從人性的角度來看，我希望能早日抓到他，因為他現在很得意，大街小巷都是他出的一個謎題，終於成了風頭人物；從刑偵的角度來看，我很期待他的下一次模仿，要是他就此消失了，就再也沒人能找到他了。
⑸ 有會魔術的嗎
【 魔術師戒條 】
(一)要尊重同道.
(二)要認真練習.
(三)未練習熟練前不作表演.
(四)不無代價教授魔術.
(五)不公開魔術的秘密.
(六)不在表演前說出魔術效果.
(七)不在同一觀眾前表演同一套魔術.
(八)要以正途發展魔術
說明：
（四）不無代價教授魔術:
是否要和其它人交流才可以教授還是要其它人把給錢我才可教授?和魔術師之間的交流當然並不在此限。
之所以有這個規條，是因為以前沒什麼魔術愛好者，有的只是專業的魔術師，魔術是他們賴以維生的技藝。要把這種技藝傳授給另一個人，當然不可以完全沒有代價。大部份情況下，他只在有金錢收入或其它得益的時候才表演魔術。另外，在普通觀眾的眼中，魔術就是 「秘密」。如果秘密揭穿了，魔術就好象再沒有意義了。他們並不會想及背後要付出的時間心血, 也不會想及除了秘密之外的東西。
這里還涉及一個問題就是，專業魔術師不想令普羅大眾覺得魔術是一種免費的娛樂，而他們的表演是應該有相應的收入作為回報。魔術也不是一種隨手可得的玩意，它是有價值的東西，要知道它的秘密，一定要付出代價。如果學魔術不用付出代價，那麼魔術就不再有價值。
(五)不公開魔術的秘密.
我試過朋友問我是怎樣變的,我說魔術是不能教,但他說魔術不能教但為何你可以學懂,怎可能不教他.這另我啞口無言,我該怎樣回答才好呢?
魔術是一種很迷人的藝術，每個人看完之後，都有好奇心，想知道秘密. 但十個人當中只可能有一個（或更少）在知道了秘密後，願意花時間去練習，然後再表演出來。魔術並不是不可以教授，但是應該教授予那個肯花時間和努力的人。你可以告訴你的朋友，圖書館里有教授魔術的書，如果他有興趣的話，可以去借，如果他真的有興趣，願意花時間學習，最基本的付出總是應該的。
（六）不在表演前說出魔術效果.
不知道大家有沒有注意到，除了一些魔術手法有很抽象的名字外，一般的魔術節目很少有名字。因為魔術師不能在表演前說出節目的表演效果。因為那樣會使下面的節目失去神秘感。失去了神秘感魔術就丟失了一半。
(七)不要在同一觀眾前表演同一套魔術.
如果隔了一段時間,可否再表演同一魔術呢?
如果有三個觀眾,只有其中一個看過那麼我應該不應該表演?
這條的原意是說，觀眾也是很聰明的，如果我們把同一個效果在他們面前表演幾次，他們就會有充足的時間去想, 從而猜到這個魔術的表演方法。
這條的目的是令觀眾沒有時間去想。如果某位觀眾以前曾看過這個魔術，你依然可以表演，但不應該連續的在他面前表演這個魔術數次。
有時，我們會使用同一個技巧，表演同樣的效果好幾次, 但這並不一定是錯的. 前面的幾次相同效果的出現，可能會令某些觀眾心裡有一個結論或猜測，當他們覺得自己是對的的時候，第二重的效果完全否定了他們的想法。
(八)要以正途發展魔術
魔術是一門有著一千多年歷史的藝術。它的發源地也是中國。但是社會上有不少人認為魔術是騙人的把戲。我認為，人們之所以有這樣的認識是因為，有不少人在利用魔術騙錢騙物！告訴別人這是特異功能。更有一些人，學習魔術的目的是為了去賭博，出老千。這些都是不正當的。這也就超出了魔術的范圍。所謂正途發展魔術，就是利用魔術帶給觀眾歡樂。給表演者信心，讓你成為眾人的焦點。
美國魔術大師霍華薩士頓 Howard Thurston(1896-1936)
薩士頓三原則
(1)永遠不說出魔術的秘密
這是所有魔術師首則的第一條，也是最重要的一條。
如果沒有了秘密，再難再炫的技巧，在觀眾面前都跟廢物一樣，魔術師淪為耍把戲受嘲笑的小丑。
不說把你神人，說了把你當騙子和白痴。
或釵酗H認同蒙魔魔術師說的∶魔術的秘密要公開，才能使魔術進步。沒錯，魔術的秘密要公開給有心學習魔術的人，但是不是毫無代價和無限制的公開給大眾。魔術不是要人人都會的，一定的門檻限制是必須的。這句話不過是他塑造個人悲劇英雄形象的藉口罷了。因為他的節目，使得一些地區的魔術師失業，而他自己賺進大筆的鈔票，難道，這就是合乎道義的行為？他侮辱了觀眾欣賞的權力，而人們卻還拍手叫好。
蒙面魔術師的節目可能給了一些初學者和一般人不正確的魔術觀念，造成他們輕忽魔術的秘密，和不尊重魔術表演。如果你認同蒙面所講的魔術的秘密要公開，魔術才能進步，那你何不身體力行，每次表演完就自己破解自己給觀眾看?
魔術的秘密是魔術師力量的來源，就如同聖經士師記中，頭發之於大力士曾孫的意義是一樣。失去秘密的魔術師不再有力量，只是一蘋困在籠中的獅子。威武依在，卻沒有傷人的能力。
希望，下次表演時，也能問問自己∶Can I keep a secret?
近來魔術學習容易，很多技巧往往藉由交流或廉價教學或網路視頻輕易得到，結果，正因為太容易得到，有人反而完全不珍惜，甚至不懂一個技巧的價值，把它隨便丟給一般人。希望每個初學者都能體會到魔術真正的價值，不要輕易地把這個寶石丟給一般人，他們不但不會感激你，還會反過來狠狠咬你一口。秘密，是拿來愛惜的，不是拿來說的。
擁有魔術的人都是很珍貴的，希望大家要體認自己所會的東西的價值。如果你只是把魔術當作只是趣味的小游戲或網路笑話去分享給大家，你將失去魔力。
(2)不在同一觀眾面前表演相同的魔術∶
當你表演後，若觀眾要求你再變一次，那代表你的演出十分成央A請記得，千萬不要再變相同的把戲一次，因為你會付出被拆穿的危險，而淪為小丑。同樣的手法也最好不要用兩次以上，以免被觀眾看穿。
(3)不先說明表演內容∶
魔術強調所謂的驚奇感，你若所要做的下一步都讓觀眾知道，那還有什麽戲劇性和驚奇感？就像已經知道結果的電影或小說一樣，失去了他的魔力。所以，表演前請不要說出你要表演的效果和結果。而且也會有被拆穿的危險。另外一方面，表演魔術也不要死板的進行，內容要有變化才能吸引觀眾。
薩士頓三原則是魔術師和學魔術的人最基本要遵守的，也野忖�灠O，但是往往就是有人就是會忽視它。
通常上課的第一堂教魔術前，我會首先耳提面命先講明白薩士頓三原則，並說明一個真正高強的魔術師在欣賞別人的表演時是很有風度的,尊重同行(同時也是尊重發明這些技法的前輩們)，不會去破解拆穿人家(有些人懂個一招半式就自以為高手在別人表演時去破解人家)，甚至之後的課還是會在提起。
不遵守這三個原則的人，是沒有資格學習和表演魔術的。
摘自《魔術入門手冊》
⑹ 什麼魔術適合給女生表演
小型魔術種類
1.小型魔術的種類繁多，在全部魔術節目中小型魔術所佔的比例很大。小型魔術在魔術表演中也佔有很重要的地位，歷來被魔術演員所重視。業余魔術演員，由於條件所限，大都以小型多樣為主，所以小型魔術對業余演員來說，顯得尤為重要。二、小型魔術的表演類型1．變幻技巧比較簡單的。這種類型的小魔術，表演方法容易掌握，只要有了相應的道具，稍加練習，就能進行表演。例如《木棍移位》、《蠟燭變花》、《抽屜匣變鴿子》等。2．變幻技巧比較難的。這類節目，表演方法比較復雜，除了要有相應的道具之外，還需要有較高的變幻技巧，才能進行表演。例如《立刻凍冰》、《巧刺撲克牌》，《巧變白板牌》，《雙巾脫扣》等。3．需要手彩和搶托配合的，這類節目，單靠道具和門子是不行的，還需要手彩或搶托的配合，才能表演成功。這類節目的難度更大，但變幻效果好，最能迷惑觀眾。這類節目中，以《空手變球》和《空手變牌》等手彩魔術最為典型，其他還有《空手變錢》、《鈔票變多》、《火燒鈔票》和《台下釣魚》等。三、小型魔術的表演要領魔術的表演要領可以用亮得遠、包得嚴、手法快來概括，對於小型魔術來講，尤為突出。1．亮得遠。所謂亮得遠，就是讓遠處的觀眾也能看清楚每個變幻步驟和變幻現象。而小魔術所用的道具比較小巧，遠處的觀眾不容易看清，這樣就會降低表演效果。所以在設計道具的時候，應該考慮到這個因素。而有些節目，則可以用特定的表演方法來達到這個目的，這就要求演者開動腦筋，想出巧妙的方法來。2．包得嚴。就是使近處的觀眾也看不出變幻秘密，否則就會拋托，破壞演出效果。為達到這個目的，一是從道具結構上下功夫，門子秘密作得越隱蔽越好，二是用表演技巧和表演方法來掩護。3．手法快。演者的變幻技巧要熟練，手法要敏捷。小型魔術的門子和變幻秘密完全由手來直接掌握，觀眾的視線也都集中於演者的雙手上，所以，過托、倒托、換托、扳門子、摳門子等動作，必須熟練、敏捷，否則就要露出破綻。所以說，小魔術對於手法的依賴性更大，這就要求演者必須具備熱練的技巧和敏捷的手法。優秀的魔術演員所表演的小魔術是非常漂亮的，令人百看不厭。 亮得遠、包得嚴，手法快，對其他類型的節目也是適用的，不過，對於小魔術來講，顯得更為重要。
⑺ 一部外國電影男的給女的表演魔術，最後撲克牌在女孩的內衣里，女孩邀請她去參加派對。是什麼電影。
◎譯名未成年之欲/青少年慾望/破身之旅
◎導演Blaine Thurier
◎主演加利·艾爾維斯 Cary Elwes
埃曼妞·沃吉亞 Emmanuelle Vaugier
達里爾·沙巴拉 Daryl Sabara
克里斯汀·鮑爾 Kristin Bauer
瓊恩·柯 Jon Cor
喬恩·多爾 Jon Dore
阿里·塔塔林 Ali Tataryn
Annie Clark
Hilary Jardine
⑻ 逗女生開心的小魔術
有一個好簡單的可以逗女孩子開心的，不過不知道男生做起來合不合適。
你先攤開雙手讓她看，說什麼都沒有吧？
然後就說變變變，把手撐在下巴下，裝成一朵花的樣子，哈哈，變出了一朵花。
這個很簡單吧？不過不算魔術，但是可以試試啊、
一下是網站上看到的魔術。可以試試看。
簡單的撲克小魔術 1簡單的撲克小魔術
現象：魔術師手拿一副撲克牌，桌面上放一張黑桃A和一張梅花A。魔術師開始整齊的發牌，讓觀眾喊停。當觀眾喊停時，魔術師將黑桃A放置發的那堆牌的最頂端，然後把發的那堆牌整齊的合起來放置手中的牌的下端。整理好牌。再次發牌，觀眾再次喊停，魔術師把梅花A放置發的牌的上端，再整齊的合牌。把合起來的牌放置手中的牌的下端。魔術師把牌放在桌面上，一展開牌，拿出黑桃A和黑桃A的上面一張牌，放在桌子的一旁。再拿出梅花A和梅花A的上面一張。打開兩張牌，竟然是四張A擺在桌面上。讓觀眾大吃一驚。解秘：只要在變魔術之前，事先把一張紅桃A放在牌的最頂端，再放方塊A在牌的最下端。按照上面的步驟來做就可以了。
四 K 相 聚
准備工作：首先將四張「K」從整副撲克里挑出來，再選兩張其他的牌，將它們插到第二張「K」的後面。（注意：須將六張牌規整整齊，不能讓觀眾發現四張「K」中夾有兩張其他的牌）
魔術步驟：
1） 將這疊「K」呈扇形打開顯示給觀眾看後(將兩張雜牌隱藏在第三張K後面)，然後將這四張牌(實際是六張)收攏面朝下放到整副撲克的頂部。
2） 告訴觀眾這四位「國王」是非常好的朋友，他們是不會分開的。
3） 將頂牌「K」放到整副牌的底部，你可以把這張牌顯示給觀眾看。
4） 將下一張頂牌（不是「K」）插到中間。
5） 重復步驟四。
6） 現在將第四張留在頂部。你可以翻開它向觀眾展示是一張「K」。
7） 一邊從中間部位進行切牌，將下半部分放到上面，一邊可以對觀眾解說：「四位國王是非常好的朋友，所以即使他們被分開了，自己也會很快回到一起的」。
8） 將整副牌呈扇形打開，向觀眾展示四張「K」已經神奇地聚到了一起。
純手法認牌法
用一副普通的撲克，讓觀眾隨便亂洗，並讓他從中選一張，交到魔術者手中，這時，魔術表演者右手大拇指在下，其餘4指在上，讓牌豎著並背對自己，注意手的位置要低於自己的胸，手指用力，使牌向內拱，這時正好可以看到牌角的點數和花色。注意的是動作要自然，要快，牌不要彎的太凶，只要牌的位置低，剛剛能看到點數就行了，這個方法要表演的好才行。謝謝，頂一個！！
尋 撲 克
尋撲克
表演：
⑴ 表演者拿一副撲克牌，展開交代牌面牌背，表示沒有什麼秘密。
⑵ 爾後洗牌幾次，請一位觀眾上台，由他再洗牌幾次。表演者兩手伸出，手掌向上，請觀眾把牌分成兩堆，牌背向上，分別放在表演者的左、右手掌上面。
⑶ 表演者對台上觀眾說：「在兩堆牌中任選一堆牌，把這堆牌拿去，並看清楚記住最上面一張牌，是什麼牌點和花色，也給台下觀眾看清，但不讓表演者知道。再把看過的牌放回這堆牌的最上面。」
⑷ 表演者把另一堆牌疊在觀眾選的一堆牌上面，堆他說：「你看過的一張牌，在全牌中什麼地方，知道么？」觀眾說：「不知道。」表演者說：「你按我的辦法去做，就能知道在什麼地方了。」
⑸ 接著請觀眾面朝台下，把牌移到背後。第一步，先把最上面的一張牌移到牌的下面。第二步，再把現在上面的一張牌翻轉過來，使牌面向上，並任意插進全牌中間。這兩步辦完以後，把全牌拿到身前。
⑹ 表演者說：「你把牌展開，牌背向上，找出你剛才翻轉牌面向上的一張牌，在它的下面一張牌，就是你看清記住的一張牌。」觀眾照樣去做，果然是他看清記住的牌，並給台下觀眾察看。
⑺ 為什麼由觀眾翻轉的一張牌，在身後插牌時正好插在看清記住牌的上面呢？真是神秘莫測。
揭秘：
⑴ 撲克牌是沒有任何秘密，臨時借用也可以，秘密是在台上觀眾選定表演者手上的一堆牌，拿去看最上面一張牌並給台下觀眾也看清的時候。
⑵ 這時，表演者趁機迅速地把手中另一堆牌，最下面一張翻轉，使它牌面向上，爾後又把最上面第二張牌也翻轉，使它牌面向上，這兩張牌翻轉是這套魔術的關鍵，完成後就大功告成。
⑶ 台上觀眾按照你的兩步辦法移牌，第一步把最上面的一張牌，移到最下面，這是為第二步做准備。第二步，把上面一張牌翻轉，這是迷惑人的一著，在觀眾想像是由牌背向上翻成牌面向上，而不知這張牌是已被表演者翻成牌面向上了，現在經觀眾翻轉，卻翻成牌背向上，與其他牌的方向一致了。
⑷ 最後觀眾把牌展開，牌背向上，從中看見一張翻轉的牌，牌面向上，以為就是他自己在身後翻轉的牌，而這張牌正疊在他記住牌的正面。
⑸ 所以觀眾在翻轉牌的後面，看到一張是他記住的牌時，就覺得驚奇了.
一個很準的計算器魔術
出生月份『日期1．讓對方鍵入出生月份2．乘以4，再加93．乘以25，加上出生日期取回計算器，減去225前兩位（或前一位）為出生月份，後兩位為出生日期．
魔術基本洗牌大法
耐心點看吧~~~魔術洗牌法： 魔術洗牌法和普通洗牌完全不同。在撲克魔術中，多數項目都要經過洗牌的過程，其目的就是要把觀眾的抽牌或表演者所需的牌洗到一定的位置，使能達到預期的效果。表演者熟練魔術洗牌法後，洗牌的動作就很自然，在觀眾看來，沒有特殊的手法，而表演者卻能隨心所欲。因此要表演撲克魔術，首先要學會魔術洗牌法。基法不下十餘種，今舉四例，以供參考。