『壹』 2011年電影西施的視頻
《西施秘史》是一部由尤小剛執導,馬景濤,鄔靖靖,陳浩民,趙志瑤,馬德鍾等聯袂主演的古裝電視劇。該劇講述了春秋戰國時期,美女西施被迫放棄與范蠡的愛情,完成越滅吳的復國...
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《西施秘史》
導演: 尤小剛
編劇: 李曉明、柯章和、曹靖生、蔣卓原、斐斐、尤小剛
主演: 馬景濤、鄔靖靖、陳浩民、駱傑、馬德鍾
類型: 愛情、古裝
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
首播: 2012-02-11(中國大陸)
集數: 40
單集片長: 40分鍾
故事發生在春秋末年，當時吳越大戰，越王勾踐（馬德鍾 飾）因不聽范蠡（陳浩民 飾）諫言，結果越國大敗，勾踐被迫卧心嘗膽三年。為色誘好色的吳王夫差（馬景濤 飾），越國選美送往敵國，相國告訴勾踐唯西施（鄔倩倩 飾）方能勝任，但與西施傾心的范蠡怎甘心將心愛之人送予吳王，但為了光復越國，深明大義的西施踏上了去往敵國的路途。伍子胥（李國華 飾）知其有詐，勸夫差不要留下越國送來的美女，但好色的夫差豈能放走送到嘴邊的珍饈。為取悅吳王，西施與另一越國美女鄭旦（趙志瑤 飾）日夜周旋於敵國的君王身邊，而雄才大略的范蠡則在痛苦中忍受煎熬……
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電視劇《西施秘史》講述了純真善良的絕世美女西施，在烽火連天的春秋戰國吳越戰場，被迫放棄與范蠡的愛情，完成多少男人都難以完成的興越滅吳的復國重任。為了取悅吳王，救回勾踐，西施和另一個成熟的多情美女鄭旦被送入吳宮，她們一個純情善良，一個能謀善斷，一個真情付出，一個工於心計，兩個美女夾雜在志得意滿的吳王夫差、卧薪嘗膽的越國之君勾踐、雄才大略的范蠡中間痛苦掙扎，演繹出歷史間最為悲壯的美人計，人世間最為凄美的情中情。
『肆』 西施秘史完整版
。該劇講述了年齡戰國時期，美女西施被迫拋卻與范蠡的愛情，完成越滅吳的復國重任的故事。 拍攝時間：
2012年2月11日
上映時間：
歷史，古裝，愛情
類型：
41集
集數：
馬景濤，鄔靖靖，陳浩民，趙志瑤，馬德鍾
主演：
李曉明，柯章和，曹靖生，蔣卓原
編劇：
尤小剛
導演：
中國大陸
製片地區：
2011年
出品時間：
西施秘史
中文名：
西施秘史》是一部由尤小剛執導，馬景濤，鄔靖靖，陳浩民，趙志瑤，馬德鍾等攜手主演的古裝電視劇。該劇於2012年2月11日衛視開播。
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《西施秘史》
導演: 尤小剛
編劇: 李曉明、柯章和、曹靖生、蔣卓原、斐斐、尤小剛
主演: 馬景濤、鄔靖靖、陳浩民、駱傑、馬德鍾
類型: 愛情、古裝
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2012-02-11(中國大陸)
集數: 40
片長: 40分鍾
故事發生在春秋末年，當時吳越大戰，越王勾踐（馬德鍾 飾）因不聽范蠡（陳浩民 飾）諫言，結果越國大敗，勾踐被迫卧心嘗膽三年。為色誘好色的吳王夫差（馬景濤 飾），越國選美送往敵國，相國告訴勾踐唯西施（鄔倩倩 飾）方能勝任，但與西施傾心的范蠡怎甘心將心愛之人送予吳王，但為了光復越國，深明大義的西施踏上了去往敵國的路途。伍子胥（李國華 飾）知其有詐，勸夫差不要留下越國送來的美女，但好色的夫差豈能放走送到嘴邊的珍饈。為取悅吳王，西施與另一越國美女鄭旦（趙志瑤 飾）日夜周旋於敵國的君王身邊，而雄才大略的范蠡則在痛苦中忍受煎熬……
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作品相關簡介：《西施秘史》是一部由尤小剛執導，馬景濤，馬德鍾，鄔靖靖，陳浩民，禹童，趙志瑤等聯袂主演的古裝電視劇。該劇講述了春秋戰國時期，美女西施被迫放棄與范蠡的愛情，完成越滅吳的復國重任的故事。
『捌』 西施秘史39集 西施秘史39集40集41集 西施秘史39集全集視頻劇情介紹
所謂「秘史」，首先是「史」。是「史」，這部電視劇的「陰謀與愛情」的故事就一定要在當時那段真實歷史的框架內展開敘事。這個真實的歷史框架就是：在整個春秋時代各大諸侯國爭奪霸權的戰爭連綿不斷的總的歷史格局裡，從公元前496年吳王闔閭興師伐越檇李大敗受傷致死，到公元前494年吳王夫差帶兵戰勝越國班師帶勾踐、范蠡君臣入吳為奴，再到公元前491年勾踐、范蠡君臣被釋放回到越國，直到勾踐回到越國後「十年生聚，十年教訓」公元前473年大敗吳軍吳王夫差自殺身死吳國亡國。《西施秘史》在把這些重要的歷史人物和重大的歷史事件「戲劇化」的時候，忠於歷史，守住了歷史題材電視劇的一個重要的藝術規律，即「大事不虛」的底線。而所謂「秘史」，它就不是「正史」，只是「野史」，只是那些「正史」不曾記載而又涉及到歷史的一種相對獨立的歷史人物和故事的記錄、講述或者演繹、流傳許多未經人道、不為人知的事情，許多按照歷史發展邏輯、生活事理邏輯和人生軌跡邏輯完全可能發生甚至已經發生過了，只是史家由於各種原因沒有在「正史」里記載下來的事情，「野史」一類的電視劇都可以憑著藝術想像力把它「演繹出來」。這種演繹，在「大事不虛」的前提下，做到與「大事不虛」和諧地統一在一起的「小事不拘」。所有這些經由藝術想像力改變或者添加出來的「戲劇」，都在「歷史戲劇化」的同時做到了「戲劇歷史化」。最後，也做到了「戲劇歷史化」和「歷史戲劇化」的高度統一。
在這方面，《西施秘史》即使全劇還留下了一些遺憾，它也成功了。
西施其人其事，發生和存在於吳越春秋的歷史里，夫差、伍子胥、伯嚭和勾踐、范蠡、文種這些歷史人物中間，不見於「正史」，所以一直都有人認為她只是一個傳說中的人物，甚至只是一個虛構的歷史人物，或者虛構的藝術形象。不過，在「野史」和一些古代經籍中，西施也早就暗合著「正史」的吳越春秋故事有了各種各樣的記載了。可以毫不誇張地說，2500年前的春秋後期，諸暨城南薴蘿山下，浣紗江畔，有一位國色天香的曠世美女絕代佳人西施，牽動了吳、越兩個諸侯大國眾多著名的歷史人物，她和她的故事，我們世世代代的中國人，可謂家喻戶曉，婦孺皆知。
不過，已往的西施，人們忽略了「春秋爭霸」不是現代意義上的祖國和異邦之間愛國不愛國的歷史判斷，在長時期的男權文化中又浸染了一種顏色是，「紅顏禍水」，或者說「色情間諜」。面對西施文化的遺產，導演尤小剛說，他創作《西施秘史》要「重新表現這段歷史」，講的故事「是顛覆性的」，是「可能發生的事情」，而「不再是歌頌封建帝王的男人戲」，他是要「用西施和她身邊的女人們，來表達吳越爭霸的故事」。他的獨特發現和感悟是，「以往影視作品中的西施，都被塑造成用美色迷惑君王的紅顏禍水，而新版西施被我視為貢品」，他要把西施「塑造為真善美的化身」。
我以為，人們會認可這種審美追求和創作意圖，尤小剛導演也完美地實現了這樣的審美追求和創作意圖。
這得益於他和他的創作團隊獲得了一個相當自由的藝術創作空間。這個藝術空間最重要的元素乃是，在那個「春秋無義戰」的時代，稱霸諸侯的兼並戰爭里，吳越之爭也不例外。這樣，創作者對於劇中人物的個體的或者群體性的活動，可以順理成章地避開做出歷史的判斷，完全可以聚精會神地致力於道德的評價。這種道德評價，創作者可以用人性的真善美作為標准，對以往的人物評價進行合理的有效的顛覆，而不必拘泥與原有的評價。比如，勾踐和夫差兩個人沒有誰比誰更加順應了歷史前進方向和步伐的問題，誰革命誰反動的問題。夫差敗吳之後，勾踐滅吳之後，都醉心於問鼎中原霸領諸侯，都最後遭致失敗亡國，都家破人亡。以往，人們把更多的同情甚至敬重給了勾踐，那也只是注重於他的「卧薪嘗膽」，他的「十年生聚十年教訓」。於是，這樣的顛覆為重新塑造劇中人物贏得了充分的創作自由。在以往的藝術演繹里，西施一方面是妲己式的紅顏禍水，一方面也混跡在吳宮的宮斗之中，現在，可以重新創作一個陽光燦爛的西施，一個最終被毀滅的西施了。
為了展示西施的人性的真善美，創作者給她製造了種種的磨難，劫難。於是，《西施秘史》寫了一個又一個的陰謀。無論是越國勾踐、范蠡、文種以至於雅魚用美人計以迷惑夫差的陰謀，還是吳宮後宮王後、衛姬、寧妃、鄭旦等人為爭寵奪寵專寵恃寵的陰謀，抑或夫差、伍子胥、王後、寧妃、衛姬之間為奪嫡甚至王位互相玩弄的陰謀，都陰險、毒辣，充滿了黑暗和骯臟。在所有的這些陰謀里，電視劇揭露和鞭撻的，是人性的假惡丑的一面。當然，還有後宮女人吃人也被吃的悲慘內幕，以及人性的真善美被假惡丑吞噬的曠古悲劇。所有這些揭露，創作者都持批判態度，而顯得全劇悲劇意味更為濃重。
在這些陰謀里，雖然故國難忘、舊情難消，西施也不例外地掙扎在選擇的痛苦中。雖說她是越國人，但她意識到自己首先是「人」。是「人」，她就有了「人」的覺醒。出於人格的自尊自愛，也基於人品的至清至純，她絕不用美貌和女兒之身去和夫差交換寵愛及錦衣玉食，還有集萬千寵愛於一身的顯赫權勢。連夫差都說她對他無欲無求，絕對真誠，絕不矯情。她是吳宮里最美貌卻又唯一不邀寵不爭寵得寵之時也不專寵恃寵的女人。她視後宮眾嬪妃為姐妹，不害人，還為被害的人時時處處伸出援手。甚至於，對於那些一再加害於她的人，包括衛姬，甚至婉婷，特別是鄭旦，她全都以德報怨。她終於愛上夫差，也只是因為夫差待她也真誠，讓她充分感受到的是一個男人的真愛。她最後抱著夫差的人頭懷著夫差的龍子一躍而縱身陽山之下，為她的真情，也為她的做人，終於畫上了一個圓滿的句號。一個全新的西施，留下的是古往今來薄命紅顏里的，也是中國幾千年帝王後宮女人的，一抹光輝。盡管，這光輝，伴著殘陽，也在泣血，令人悲愴，還覺凄婉，卻無比美麗，令人驚艷，動情動容，唏噓不已。
這樣的顛覆是不是有悖於我們國人的審美情感呢？不會的。西施選擇真愛夫差，在范蠡棄之而去令她絕望之後，有她內心的人物性格發展的合理依據。要是說她一心留在吳國不妥，也不應該被認為不愛家國。人們能夠理解范蠡、伍子胥都是楚國人而專心事越事吳，能夠理解衛姬夫人一心為吳妃，都不持異議，就應該也能理解西施，不去非議西施。從國人普遍的社會心理和特殊的審美心理來說，我相信，《西施秘史》重新塑造的這樣一個集真善美於一身的西施，是契合了人們的心理預期的。人們當然希望西施更加美好。有一句俗話可以證明，這就是：「情人眼裡出西施！」
無論如何，尤小剛導演和他的創作團隊在《西施秘史》里所做的藝術創新的嘗試，是符合藝術審美的規律的。車爾尼雪夫斯基就說，一代人有一代人的美。我們甚至可以說，一個人有一個人的美。歷史留存下來的藝術作品，包括其中的藝術形象，總是會不斷地被重寫，一再被重新講述的。我相信，無論是廣大觀眾還是我們的文藝評論家理論家，都會以寬容的態度對待這種嘗試，對待這種藝術創新，對待這種重寫和重新講述的。
『玖』 西施秘史21集 西施秘史21集22集23集 西施秘史23集全集
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