『壹』 18-55鏡頭對人像的拍攝
佳能500d套機 18-55拍出背景虛化的人像方法：
1、盡量拍攝近景特寫，18-55mm拍攝全色人像和半身人像，無論如何努力，基本上都是很難會有較明顯的背景虛化效果的，此時最好拍攝胸部以上的人像特寫照片。這樣虛化效果就會比較明顯。
2、人像，盡量遠離背景。比如說，一個美女，緊靠著牆壁站著，不太可能把牆壁給虛化掉。而如果美女距離牆壁越遠，則牆壁就越容易虛化。在拍攝的時候，要盡量使背景距離人物較遠一些。
3、盡量使用18-55mm的55mm端進行拍攝，廣角鏡頭拍攝人像，即便是1.4的大光圈鏡頭，如果不是拍攝特寫的話，也很難會有虛化效果的。焦距越長，則背景虛化效果越強烈。
4、一定要用最大光圈，切記一定要用最大光圈。
(1)廣角鏡頭照片美女擴展閱讀
一般來說拍人像大多用50-135鏡頭，尤其是75-105，相當於aps畫幅的35-90，尤其是18-55里的50-55，18-55尤其是體現人物與環境關系，光圈會用大光圈，f1.2-2.8 ，這些就是18-55不具備的。
表面上看，18-55鏡頭並不適合拍攝一般意義上的人像，但是還可以控制被攝人與鏡頭距離，選擇怎樣的背景，尋找合適的光線。比如被攝人物靠近鏡頭，背景選擇遠距離的，或者單色單調背景，利用光線突出人物等。
建議最好還是不要吝嗇錢包，拍虛化人物最好還是買個50mmF1.8回來，尼康50mmF1.8，拍攝人像的最佳入門鏡頭，使用長焦端拍攝，使背景遠離人物，盡量只拍攝胸部以上的特寫。
『貳』 為什麼有的人存在上鏡不上鏡的問題
其實有些專業的攝影師照出來的和鏡子是一樣的 別人看到的也和鏡子里的你一樣 你照相不好看是因為不上相 關於不上相 下面有最科學的解答 請看
有的人非常漂亮，但是照的照片總是不漂亮，於是就說「不上相」，呵呵，這個問題我思考很長時間，通過自己的攝影經驗和查閱相關資料，終於找到了答案：
1、美麗的容貌需要人的五官的密切和有機的配合，美麗的面容有一點點地失調就會大大失色，經常說有的人五官中的哪一部分都非常漂亮，就是組合到一起就不好看了，看來不僅五官要好，其搭配和比例也非常重要，這一點中國古代美男的比例要求是「三庭五眼」；
2、照相出來的照片是真實的人的面部嗎？可以肯定地說：90%的不是反映了原來的容貌，而是變形的！！，這一變形讓精緻的五官比例受到了破壞，讓美女不好看，當然也會讓一些不好看的反而比現實中的好看了；
3、照相為什麼會變形？
這種形變在攝影上叫透視：
我們曾經所看到過的所有用廣角鏡頭拍攝的特寫肖像，其中被攝影對象的鼻子與面部的其他器官相比會顯得出奇的大。這就是用廣角鏡頭拍攝的很多照片所具有的一種透視畸變形式的特徵。
為了了解這種失真發生的原因,讓我們首先論述正常透視.眾所周知,我們的眼睛感覺遠近的一種方法就是利用物體的相對大小,大腦會告訴我們物體遠就是顯得小,距離越遠,顯得越小.在攝影中，也是用相同的方法鑒別透視關系的。遠處的物體比相同大小的近處物體顯得小。由於這一原因，平行的鐵軌會隨著我們向遠處瞭望而顯得越來越靠近，直至匯聚成一點。這一現象的本質就是鐵軌間的距離表面上看變小了。透視還有另外一種表現，即物體越近，透視效果越強烈，比方說，200名士兵排成一縱隊正在行進。如果在距離前面士兵10英尺的地方觀看或拍攝隊伍，那麼前面的士兵就會顯得比最後的士兵高大得多。但是，如果在遠離前面士兵100米的地方觀看或拍攝同一支隊伍，第一個和最後一個士兵之間的大小差異就不會顯得那麼大。
總結一下，現實中我們的眼睛可以將看到的這種透視變形通過生活經驗來消除，而照相機沒有這樣智能，它只能原搬照搬，所以拍到的士兵就是前面的高，後面的矮，而我們則可以通過生活經驗大致判斷前後士兵的大致高矮。
4、這種變形如何避免？這是照相，也就是透鏡的原理決定的，基本上是不可修正的，只能盡量降低；
那麼為什麼廣角鏡頭常常是產生失真的透視關系，比如實例中怪異的鼻子的根源呢？因為使用廣角鏡頭往往在非常接近被攝體的位置上進行拍攝，拍攝距離越近，透視效果越強烈。道理就是這么簡單。
換句話說，倘若是在相同的距離使用所有鏡頭進行拍攝的話，廣角鏡頭並不會比任何一隻其他鏡頭更歪曲透視。實際上，通過試驗並不難證實這一點，使用不同焦距的鏡頭拍攝一排柱子或一排樹或是任何成排的對象，在相同的位置拍攝所有的照片，然後放大每一影像的相同部分，目的是在照片上得到同等大小的影像。最後，不管所用鏡頭的焦距如何，在任何一張照片上都不會看到透視方面存在任何的差異。原因是所有照片的拍攝距離都是相同的，即被攝體到鏡頭的距離都是相同的。
現在，讓我們回到特寫肖像中怪異大鼻子的問題上來。人的鼻子尖距離照相機比面部的其他部分大約近1英寸。由於被攝體越近就會顯得越大，因此靠近拍攝時，鼻子就會顯得比面部其他部分不成比例的大。那麼，為什麼廣角鏡頭會使這種失真更為顯著呢？因為為了使肖像充滿畫面，對於廣角鏡頭必須極為接近被攝對象。對於任何一種鏡頭，當非常接近被攝體到一定程度時，就會產生這種失真。越接近被攝體，失真越嚴重。正是由於希望被攝體充滿畫面，而恰恰進入了廣角鏡頭的失真距離范圍。
5、如何降低？是不是用標準的定焦鏡頭就可以降低？否！但是可以選取一定的鏡頭和焦距的組合，盡量降低形變：
讓我們檢查一下所看到的這一系列照片，仔細觀察鼻子的部位。哪幅照片顯示的鼻子最合乎比例呢？24mm和35mm鏡頭的拍攝的照片中鼻子明顯太大；50mm"標准"鏡頭的似乎仍有一點大；85mm鏡頭拍攝到了一幅沒有透視畸變的漂亮影像，135mm的也是如此。這就是我們選擇范圍。或許，85mm到135mm之間的任何一隻鏡頭都可以用來作為"肖像"鏡頭，至於具體數值，那就是個人的偏愛了。
更長焦距的鏡頭，比如150mm或200mm鏡頭的表現會是怎樣呢？盡管我們沒能在這里展示它們的照片，但是它們所導致的扁平面部結果肯定是不討人喜歡的，除非被攝對象具有非常高的鼻子。對於常規肖像，還是應該堅持用85-135mm范圍的鏡頭。
因此，如何照得漂亮？作一個總結：
1、首先看看攝影師和你的距離，如果近了，那就請他離遠一點，太近了只能產生失真和誇張的效果；我在照身份證照片和畢業照的時候，近距離使用小數碼相機，這只能說是在破壞身份證和畢業證的嚴肅性！
2、最好要求攝影師使用80-135mm之間的焦距，在這個焦距上，能夠較為真實的還原你自己，其原理就是：攝影師不得不離你遠一點，呵呵；我記得在照大學畢業照片（1995年）的時候用的是很老式的老電影裡面用的暗箱式的照相機，我得到的也是最滿意的最真實的大頭照，可惜是黑白的，而且現在也找不到了；
3、如果你的臉比較寬，就離鏡頭遠一點，以避免桶形失真，造成臉更胖，如果自認為臉比較窄，就離鏡頭近一點，充分利用桶形失真，把自己的小臉拍大一點，如果嫌棄自己的鼻子太大，就用長焦200mm的，把自己照得面部平一點；
4、照相時最好不要正面對著相機，最好3/7臉，中國人的面部較平，不適合正對鏡頭，仔細看看一些明星照，尤其是民國時期的美女照都是半側臉的，即使是現在也沒有幾個明星有勇氣「直面鏡頭」的，而且國外的大部分肖像照，一般也是半側臉，顯得本來就立體的面部更加深刻，而且我也見到過蔣經國在德國軍校時候的肖像照，就是半側臉目光側視的，顯得很有生氣，不知道現在人都是喜歡直面鏡頭傻笑的，也許比較非主流吧，哈哈。
5、如果真的產生了明顯的透視和失真，最新的Photoshop可以修正部分的形變。
6、昂貴的定焦鏡頭並不能消除變形，但是可以獲得寶貴的大光圈，可以在光線少的時候，可以在虛化背景的時候大顯身手。
『叄』 大b是什麼鏡頭
首先佳能的大三元和小三元其實都是玩家自己給取的名字，佳能官方可從來沒有什麼大三元、小三元的稱呼。「三元」一般是指廣角、標准變焦和中長焦三隻紅圈變焦鏡頭。恆定F2.8光圈的三隻被稱為大三元，恆定F4光圈的三隻被稱為小三元。佳能的大三元已經出了3代，而小三元則只有1代。
第一代大三元：
廣角：20-35/2.8L
標變：28-80/2.8-4L（大三元中唯一不是恆定F2.8光圈的鏡頭）
長焦：80-200/2.8L
第二代大三元：
廣角：17-35/2.8L
標變：28-70/2.8L
長焦：70-200/2.8L
第三代大三元：
廣角：16-35/2.8L
標變：24-70/2.8L
長焦：70-200/2.8L IS
（16-35已經有2代，相信不久之後佳能會補全新版標變和長焦構成第四代大三元頂級變焦集體）
小三元：
廣角：17-40/4L
標變：24-105/4L IS
長焦：70-200/4L或70-200/4L IS
至於哪個最適合拍人像，一般來說，最合適的人像焦段是70~200（或者縮到更短的80~135），因為這個焦段鏡頭比35以內的廣角頭及40~55MM左右的標頭鏡頭景深效果好（同樣的拍攝距離，同樣的光圈，焦距越長，景深越淺，也就是越容易虛化背景，突出人物），而這個焦段的鏡頭變形效果比較容易控制。85MM是經典的全身人像焦距，而135MM則是經典的半身像焦距。但是世事無絕對，廣角鏡頭有透視變形效果，容易把人臉拍得尖細，身材拉長，所以你看雜志上那些長腿MM照基本都是用廣角鏡頭拍出來的。而長焦鏡頭有壓縮變形效果，對於一些紙片美女，則更適合用焦距長一些的鏡頭，這樣人像看起來更飽滿一些。所以沒有全能的器材，關鍵是要看鏡頭後面的人怎麼用好他們。
這里要注意一下，這里的焦距都是對應全畫幅相機（即1DS和5D)來說的，如果是1D系列，有一個1.3X的焦距轉換系數，比如20MM的鏡頭，在1D系列上視角等效為26MM的鏡頭。而如果是半幅機（7D和所有兩位數、三位數和四位數的機器），則是1.6X的焦距轉換系數。 所以對於1D系列來說，如果要得到70-200焦距的視角，需要選擇54~154焦段的鏡頭，而半幅機則需要選擇44~125焦段的鏡頭。但是要注意，鏡頭的焦距實際上是一定的，這里的焦距轉換系數只是因為視角的關系，而景深效果是不會改變的。比如全幅上85MM鏡頭拍，換成在同樣拍攝距離同樣的光圈，用半幅機配合53MM鏡頭拍，出來的片子視角大小是一樣的（簡單地說，片子里的參考物，比如人物，相對照片的大小比例是一樣的），但是這個時候85MM配全幅其背景要比53MM配半幅時候更虛化（也就是景深更淺，原因前面提到了），夢幻效果更好，所以全幅機在拍淺景深糖水人像和廣角方面相對半幅機還是有不小的優勢的。
『肆』 帶IS防抖小三元廣角 佳能16-35mmF4評測
【IT168 評測】佳能EF 16-35mm F4L IS USM還沒出來之前，我們一直把性價比頗高的17-40mm F4當成小三元的廣角鏡頭，現在終於算是補齊了小三元這個組合。佳能過了這么多年才想著補齊小三元組合，誰也不知道是擠牙膏還是穩扎穩打修煉內功，把東西研發製作到最好才面向用戶。不管佳能是怎麼想的，反正EF 16-35mm F4L IS USM能用上就好了，和大三元廣角佳能 EF 16-35mm f/2.8L II USM相比，多了一個IS防抖功能和更便宜的價格。IS和USM這兩項功能會是佳能未來鏡頭更新的一個重點方向。對EF 16-35mm F4L IS USM這個鏡頭，我們今天主要評測的點是光學表現以及IS防抖功能。
佳能EF 16-35mm F4L IS USM主要參數：採用12組16片光學結構，包含3片Gmo大口徑玻璃模鑄非球面鏡片和2片UD鏡片。9葉片光圈總成，最近對焦距離0.28m，新增的IS防抖系統可提供約4級防抖補償。與佳能24-70mm F4、佳能70-200mm F4組合為小三元，為廣角變焦鏡頭。
評測結論：外觀設計讓人可惜的是為非全金屬材質，可喜的是為內變焦方式。解析度測試中能夠明顯看到其邊緣畫質做了很多功課進行改善，與以前的一些鏡頭相比，改變了邊緣與中心畫質相差甚大的狀態。相對來說，其眩光/鬼影控制就顯得一般了，從個人角度來看，還有待提升。加入IS後，這支鏡頭也讓其手持拍攝變得更加便利，在一些弱光條件下，即使不直接開高ISO也能通過IS防抖功能應急用。總體下來，這支鏡頭表現最突出的就是其邊緣畫質的改善和加入IS防抖功能了，這兩點可能會是未來佳能新鏡頭的一個規范。整體測試下來，對得起紅圈、對得起小三元這些定位。
購買意見：從定位來看，其補全了佳能「小三元」廣角變焦鏡頭，是全畫幅入門單反中性價比最合適的鏡頭組合之一。佳能EF 16-35mm F4L IS USM在京東上報價為6699元【點擊查看詳情】，比16-35mm F2.8便宜3300元左右，從這個差價來看，小三元的它還是非常值得購買的。然而和之前的17-40mm F4（4999元【點擊查看詳情】）來比。雖然價格貴上不少，但筆者還是覺得這正牌的「小三元」成員——16-35mm F4L會更值得推薦，畢竟對於廣角鏡頭拍風景方面，邊緣畫質會顯得格外重要，而16-35mm F4L在邊緣方面改善了非常多，並加入了IS，這讓手持拍攝變得有利，可以適當的減少行程負擔。
佳能EF 16-35mm F4L IS USM外觀
佳能EF 16-35mm F4L IS USM整體外觀上與24-70mm F2.8 II相近，要不是靠鏡頭上的標識，遠遠而看確實容易混淆。
▲整體外觀
整體材質並沒有採用全金屬鏡身，而是為了輕便的考量，為塑料混合金屬鏡身，重量約615克，個人認為這個重量搭配輕便型全畫幅EOS 6D非常合適，總共為745克。這個重量差不多兩罐易拉罐裝可口可樂。
▲橡膠圈
在鏡身上的變焦環和對焦環是橡膠製品，使用的時候具有防滑和一定的防水滴的效果。其變焦環和鏡頭卡口靠近得非常緊湊，要是手大的人使用可能會有點不舒服的感覺，而我手掌比較適中，沒有任何不舒適感，其阻尼感頓挫有序。
▲金屬卡口
雖然鏡身用的是非全金屬材質，但是介面可就是全金屬，這能夠防止因經常性的換鏡頭而導致介面磨損。
▲調節開關
這里給出了兩個調節開關：一為AF/MF，二為IS防抖OFF/ON開關。IS防抖功能最大可獲得相當於提高約4級快門速度，IS在廣角變焦鏡頭上的運用實屬首例。
佳能EF 16-35mm F4L IS USM採用的是內變焦方式，鏡身不會因為變焦而改變長度，也能夠得到防水滴的功效。
▲濾鏡口徑與第一片鏡片鍍膜
佳能EF 16-35mm F4L IS USM鏡頭口徑為77mm，和常用焦段的24-70mm F4/24-104mm F4L鏡頭口徑一樣。也就是說，你用的是77mm的濾鏡，是可以通用的。77mm的濾鏡價格在200元到千元不等。
佳能EF 16-35mm F4L IS USM前組第一片鏡片防污氟鍍膜設計，它能夠讓我們簡單的將污垢去除，對於指紋或者水跡灰塵可以快速的擦除。
佳能16-35mm F4廣角解析度解析度測試
為了帶給用戶更加清晰、銳利的成像效果，佳能EF16-35mm f/4L IS USM鏡頭進行了全新設計。在12組16片的鏡片組成中，採用了多達三片玻璃模鑄(GMo)非球面鏡片以及兩片超低色散（UD）鏡片。其中兩片玻璃模鑄(GMo)非球面鏡片位於鏡頭的最前端，能有效矯正像面彎曲，以顯著改善廣角變焦鏡頭的畫面邊緣圖像質量。
廣角鏡頭的邊緣解析度不好一直是風光攝影師心中的痛，所以致力於改良廣角鏡頭邊緣畫質成為重中之重的攻克點。而我拿到這款鏡頭的時候，也對這方面比較關心，先自己出去拍拍，看其邊緣畫質水準如何。下面我分別100%截取了中心和邊緣來看其銳度。
從截圖來看，16mm端F5.6的邊緣細節保留非常良好，在廣角變焦鏡頭中可以說是難能可貴的，已經可以和中心截圖媲美了，說明佳能已經真真切切的在改善鏡頭的邊緣畫質。接著去評測室進行驗證一下。
下面就在IT168的標准評測室對這個鏡頭進行測試。本次的解析度測試中，採用佳能EOS 5D Mark III機身搭配佳能EF 16-35mm F4L IS USM(鏡頭優化關閉狀態下)進行拍攝ISO 12233解析度標卡，後期用IMATEST軟體跑分最終得出數據，下面我們就來看看它解析度到底如何。
▲廣角中心解析度出現在F4和F5.6上
▲廣角邊緣最佳解析度出現在F8上
從測試結果來看，佳能EF 16-35mm F4L IS USM算是發揚了其品牌的一貫作風吧，各檔光圈下無論是中心還是邊緣解析度都非常均衡，並且都保持在2000線以上，這個測試數據是非常客觀的。測試數據只要超過2500以上達到3000線就屬於非常優秀的。而使用這支鏡頭拍攝時候盡量別用極限光圈F22，其他光圈可自行選擇。
綜合評判後廣角端最佳解析度是在F5.6上，就算是如此，F4最大光圈下表現也非常好，所以在大光圈下也能夠可勁的去拍，這能夠讓夜景可勁而拍了。當然了，有更大光圈的F2.8會更好，不過價格擺在那兒呢。
佳能16-35mm F4長焦端解析度測試
▲最佳解析度出現在F5.6上，均衡的測試成績
▲最佳解析度出現在F8上，各檔光圈數據差值很小
從廣角端解析度測試結果來看，其最佳解析度依然出現在F8上，而在其他光圈下依然很穩當，沒太大的起伏狀態，說明這支鏡頭在解析度上確實是得到了改善。不過還是不建議用F22這樣的極限光圈。
往常測試鏡頭的長焦端解析度一般畫質會有所下降，但是從佳能EF 16-35mm F4L IS USM來看，這個普遍現象並不凸顯，能夠與廣角端解析度保持在一個水平線上。所以這支鏡頭就算拿去拍人文題材也未嘗不可，細節表現力強是一個很好的品質。
一口氣在評測室把35mm端的解析度也測試出來，接著繼續借用評測室的實景拍攝來瞧瞧這款鏡頭在中心和邊緣的解析度表現。從上面的測試數據來看，邊緣解析度依然表現出其紅圈應該有的素質。
▲35mm解析度實拍
從實際檢驗來看，佳能16-35 F4L IS USM在35mm端邊緣相對廣角邊緣端確實有所下降，但是整體上讓人很容易接受。在我看來，要把一個鏡頭做完美了，那就不是幾千塊錢能拿得下的，35mm端的解析度算是它其中一個「相對弱勢」吧。
測試小結：佳能16-35mm F4著力改善邊緣畫質之後，可以說會讓其所拍攝的照片整體畫面都很均衡，不會像一些鏡頭拍出來的會呈現中心畫質和邊緣畫質站在兩個極端。從這點來看，佳能16-35mm F4L可以說是很具有良心的鏡頭。
佳能16-35mm F4防抖測試
除了上一項解析度測試中的邊緣畫質讓我關注之外，還有一點很重要的就是其加入IS防抖後的效果到底如何?佳能EF16-35mm f/4L IS USM加入了IS影像穩定器功能，能夠實現相當於4級1快門速度的補償效果。特別是對手持拍攝和追隨拍攝的人有要求的人來說，有IS防抖功能能省心不少。
反正IS影像穩定器功能的加入，無論對於廣角變焦鏡頭經常應對的風光攝影領域，還是室內等昏暗場景下的拍攝都會大有幫助。此外，在一些特殊拍攝條件下，如無法使用三腳架或者在禁止使用閃光攝影的場合，拍攝者也不必擔心快門速度降低對拍攝成功率的影響。
具體IS防抖功能到底能帶給我們什麼幫助呢?我們通過實拍來看一看就知道了。這是我手持在快門優先的情況下從1/20s逐步遞減進行拍攝測驗（由於是手持拍攝，位置上的精準度並不非常對應）
因為只需要測試廣角端16mm的防抖就能知道整體IS防抖性能如何了，所以這里就直接從其理論上的安全快門開始。從測試結果來看，手動拍攝時候具有IS防抖的效果太明顯了。這對於在光線不是很充裕的時候尤為重要，這時候都還不需要強制提高ISO來保證其畫面的清晰度，手持拍攝有防抖功能可以放心的去拍。
測試小結：只有一句話，IS防抖功能並不是無的放矢的，手持拍攝顯得非常重要。
佳能16-35mm F4暗角測試
照片的四角失光即是暗角，對於許多攝影人士來說，有的人喜歡暗角有的人則不然。談到這個問題是一個仁者見仁智者見智的。而對於一支鏡頭來說，沒有暗角才是王道，特別是廣角鏡頭很多人很不希望出現暗角的。在這里筆者只能用測試來告訴大家，佳能16-35mm F4在光圈多少下暗角會消失，知道這一點之後就可以自行控制要不要光圈。
▲這張照片是在F4光圈下拍攝的，能夠很明顯的看出其暗角。四個角落的光和整體的光並不統一
16mm暗角測試
從測試來看，16mm的暗角是在F8下完全消失，在F4的時候非常的明顯，在F5.6下基本可以忽略不計了。結合前面的解析度測試，建議在F5.6到F16之間去拍攝一些大片。
35mm暗角測試
在35mm下，暗角就不會那麼明顯了，即使在F4下，光線也分布較均應，到F5.6時候暗角就已經消失。
測試小結：既然暗角在鏡頭中無法避免，那就了解其什麼光圈下消失就好了。在一些你覺得用暗角好看的環境下那就開F4，在不需要的時候，開到F8就妥妥的沒暗角了，適用於這支鏡頭的全焦段。
佳能16-35mm F4畸變測試
很多人會說，拍照片的時候盡量做到橫平豎直，這樣看起來會比較舒服。但是鏡頭的畸變，特別是廣角變焦鏡頭的畸變確實很難控制。不過也是由於其桶形畸變的特性也深得一些攝影愛好者喜歡，利用其畸變拍一些例如美女大長腿這樣的照片和一些視覺沖擊力比較強的照片。
16mm畸變控制
▲16mm實際拍攝中有明顯的桶形畸變，如果我再靠前一點進行拍攝會更明顯
在實拍中其實也能大概感受到佳能16-35mm F4L廣角端的畸變其實很明顯的。在評測室中測試的結果也證實了在實際拍攝中的感受，數據為-4.71%，這個程度的畸變屬於比較嚴重的。
35mm畸變控制
▲35mm實際拍攝
在35mm這個長焦端的畸變控制良好，實際拍攝中並不明顯，評測室測試表現也得到相應的驗證。其枕形畸變數據為0.88%（超過1%以上的算明顯）
測試小結：不得不說，16mm的桶形畸變確實比較明顯，但是能自行控制好的話，拍攝非常具有創意的照片是很可觀的。
佳能16-35mm F4眩光與鬼影測試
眩光和鬼影的出現一般都出現在拍攝逆光照片的時候，關於眩光一樣是讓人歡喜讓人愁的，如果鏡頭抗眩光做得好的話，照片就可以保留更多的逆光細節。還有一種控制方式就是讓眩光好看。在使用過佳能16-35mm F4L之後，筆者認為其眩光控制和鬼影控制屬於中等水準的狀況。
▲這是實際拍攝的眩光/鬼影照片，在畫面中很容易就能看到，在樹枝下的一個小紫光就是鬼影了
▲評測室中測試同樣看到鬼影，而在評測室模擬的強光下，感覺眩光控制很好看。
測試小結：筆者覺得如果眩光不能控製得很好的話，至少也要讓其表現得好看。而筆者在嘗試多次逆光拍攝後，佳能16-35mm F4L在眩光和鬼影方面確實只能到達單反鏡頭中等水準。
佳能16-35mm F4焦外測試
從實際拍攝樣片來看，鏡頭的16mm和35mm焦外表現都不算柔和，算是一種一般的背景虛化效果。這和其沒有大光圈和焦距的有關。這也並不是廣角變焦鏡頭的優勢，至少也不是這支小三元的優勢。
佳能16-35mm F4實拍樣張
『伍』 廣角鏡頭會把人拍胖嗎
廣角鏡頭既能把人拍的顯胖也能把人拍得顯瘦。廣角鏡頭，尤其是超廣角鏡頭超近距離拍攝都會有明顯的桶形畸變，如果構圖時不注重取景角度，很容易拍成一個水桶腰或大胖臉。由於廣角鏡頭有誇張的透視感，某些角度如低角度拍攝，顯得模特的身材更瘦更高，個個都是大長腿美女。呵呵。
『陸』 為什麼照相機前後攝像頭 照的人不一樣
照相機前後攝像頭
照的人不一樣主要有以下原因：
前後鏡頭的焦距不同，加之你拍攝時，人距離鏡頭的距離不同，看到的人像在畫面中的大小就不同，過於靠近，人局部還會產生明顯畸變。
還有由於鏡頭不一致，導致拍攝質量不同，前面用於自拍，或可視通話所用，像素較低，要求不高。後面的用於拍攝景物、人物，像素較高，鏡頭質量也相對比較規范。
其中你構圖的准確性和調整技術的問題，導致人在畫面中的比例、位置、變形等視覺效果是不一樣的。還有一點，現在很多人喜歡用手機拍照，一般手機攝像頭的位置都很少有在正中間的，一前一後攝像頭的位置變了角度肯定是有所不同的
(6)廣角鏡頭照片美女擴展閱讀：
人眼看到的景物與手機、相機拍出來的是有差別的。原理如下：
人眼是左右兩邊，看東西是從兩個角度同時觀察，並在大腦內重合成像，因此看到的物體面積會比較多（比如能輕易看到對面人的兩邊完整耳朵），立體感很強，感受到的物體形狀也會比較正確。
而手機、相機是單「眼」看東西，拍出來的畫面是單一角度，很難拍出人的兩邊完整耳朵。特別是廣角焦距下，離被拍物體很近，會有很強的近大遠小透視效果，比如手機舉到眼睛以上位置時，上半臉（眼睛）就顯得比較大。手機放到臉下面時，下半臉（下巴）就顯得比較大，人們經常應用這個特點來自拍，比如美女常用的斜上方45度角，拍出來眼大臉小鼻子尖。
當然，手機、相機還是可以拍出接近人眼看到的效果的，方法是盡量遠距離拍攝，在遠處拍東西時透視效果很弱，看東西就比較正常了（這是美女們不希望看到的）。當然，相機比手機要好拍一些，因為相機有長焦鏡頭，跑再遠都能看得見主體，手機離遠一點主體就很小了，看不清
『柒』 怎樣給女朋友拍照顯得更苗條
對於給女朋友拍攝照片來說，怎樣讓拍出的人像照片，看起來更加漂亮，苗條，下面我們為帶女朋友去旅行的攝影師提供了一個解決方案，幫助你拍出漂亮而苗條的女朋友照片。
使用大光圈或長鏡頭的相機來創建美麗的背景，這使主體更加突出，前景不僅有助於創建淺景深，而且
你還可以使用前景部分來遮蓋人像中身體上的某一些缺陷。
『捌』 運用廣角鏡頭如何把女性的腿拍得更長= =
廣角鏡頭的特點是近大遠小，所以你覺得壓縮了在拍攝是你要把想要放大的部分靠近鏡頭，例如要拍長腿，你最好用低角度拍，相機放低，腿離得近就拉長了，上身離得遠，就縮小了。就可以拍出長腿效果，如果讓MM坐著拍，腿面向鏡頭，可以拍出非常誇張的長腿，根據不同的MM，多拍多試吧17-40這個鏡頭還是很好的，好好用，也不一定要用大光圈，大光圈景深很淺，除非你是想只突出腿，模糊其他部分。
『玖』 為什麼要買廣角鏡頭
廣角鏡頭是一種焦距短於標准鏡頭、視角大於標准鏡頭、焦距長於魚眼鏡頭、視角小於魚眼鏡頭的攝影鏡。
廣角數碼相機的鏡頭焦距很短，視角較寬，而景深卻很深，比較適合拍攝較大場景的照片，如建築、風景等題材。
廣角鏡頭的基本特點是，鏡頭視角大，視野寬闊。從某一視點觀察到的景物范圍要比人眼在同一視點所看到的大得多；景深長，可以表現出相當大的清晰范圍；能強調畫面的透視效果，善於誇張前景和表現景物的遠近感，這有利於增強畫面的感染力。
『拾』 請幫我分析下面的攝影作品並敘述作品的構思、主題思想、視覺形式考慮和創作過程等說明，請朋友幫我臆想下
構思：表現運動的美和人的曲線美，那種輕盈和美好，一個少女的天真和純潔展現得非常好，跳動的舞步，展開的雙臂，在翠綠色的自然中，多麼美好和自然，清新。主題思想：展現人的跳躍舞姿美，運動感，和身體的線條美。視覺形式考慮：在大自然中飛起，多麼輕盈和美好。創作過程：在一片草地上，讓一女孩自在地跳起來，抓拍的。