① 誰有一些絕美的動漫頭像，比如古裝美女在跳舞彈琴之類的
② 廣西一女子幹完農活在田埂上跳古典舞，她的舞姿如何
廣西的一位女子，在她幹完農活後在田埂上跳古典舞的視頻被發布到了網上，這個視頻被發布到網上之後，獲得了百萬的點贊，人們都很喜歡她跳的舞蹈。在她喜歡上了古典舞之後，因為繁忙的農活，她沒有專門找人去學習，而是在農活之後的間隙，按照視頻上別人的舞蹈對著學，而且她也會拉著村裡的其他人和她一起。關於廣西一女子幹完農活在田埂上跳古典舞，她的舞姿如何？以下是我的看法：
三、希望女性都能有自己的美好生活
對於女性來說，並不是結婚之後，有了孩子之後，就不能有自己的生活了。其實無論處在什麼年齡，她們都是可以有自己的生活，有自己的愛好的。希望女性能夠把自己的視野放到自己喜歡的事情上去，而不再僅僅局限於家庭。
關於廣西一女子幹完農活在田埂上跳古典舞，她的舞姿如何？以上是我的看法，你有什麼看法？歡迎留言。
③ 同樣是古裝女神，白冰陳好章子怡佟麗婭張含韻楊蓉誰的舞蹈最具韻味
娛樂圈中長相驚艷的女生十分多，適合演古裝劇的也不少。古代的戲中，女子能都能歌善舞，那麼演員們也是需要，穿上美美的服裝跳舞了。心中自然有最好看的那個。我覺得最好看的是白冰和佟麗婭。
陳好當年可是萬人迷形象。穿上古裝的她，也是難掩韻味。不過她跳舞是表情十分嫵媚迷人了，重在性感。章子怡，長相十分正，演過的角色也十分清冷，跳起舞來也讓人覺得風姿綽約，有種可遠觀二不可褻玩的感覺。張含韻歌手出道，舞是會一點，不過臉肉肉的，很可愛。跳起古代的舞來，少了一絲韻味。楊蓉總是在戲中扮演驚艷而又惡毒的女配。劇中多是高冷的形象，跳起舞來雖說很是驚艷，卻少了些嫵媚迷人，抓不住人們的眼球。
④ 周潔瓊穿紅衣梳高髻翩翩起舞，宛如畫中仙女，你覺得她適合古裝造型嗎
周潔瓊是非常適合古裝造型，也能夠輕松駕馭古裝造型的一位女明星，她的古裝有一種清麗之感，眉宇之間又有江南女子的哀愁氣息，周潔瓊的古裝造型要比現代裝更加驚艷，也更加能夠凸顯她身上的個人特色。周潔瓊這次身穿紅衣拍攝的唐裝大片大氣雍容，展示了一個不同於以往的古裝造型。這樣的周潔瓊看起來既有小女人的嬌媚又有少女的靈動，是很有個人魅力的一套裝扮。
周潔瓊應該抓准自己的外貌條件定位，她的杏仁眼、圓臉龐、柳葉眉本身就是古典感氣息比較濃郁的長相。身穿紅衣梳著高發髻的唐裝造型確實像畫中的仙女一般美好，讓人想要靠近卻不敢靠近。期待周潔瓊之後能夠出演更多的古裝作品，期待她更多的古風造型。
⑤ 周潔瓊紅衣古裝翩翩起舞，宛如《唐人宮樂圖》畫中仙女，她有什麼個人優勢
周潔瓊是一個會很多個人技能的女生，比如唱歌、跳舞、彈奏琵琶等等，這些個人技能都是她的硬體優勢。除此之外，周潔瓊還是一個長相精緻的女生，她的長相結合了中式的古典優雅，經過妝容造型的改造之後，又能呈現出嫵媚的女團感，外貌條件上的優越也是周潔瓊比較具有特徵性的個人優勢。再加上周潔瓊性格也很溫柔，參與綜藝節目的時候多次對他人伸出援手，這種性格魅力也會成為周潔瓊的個人優勢之一。
周潔瓊有實力、有顏值，未來前途不可限量。期待周潔瓊之後能夠給大家帶來更多精彩的影視劇作品，相信她能夠做得更好。
⑥ 盤點十位紅衣古裝美女，你覺得誰更好看
古裝劇中有很多紅衣美人給觀眾留下了深刻印象。紅衣顯得她們明艷張揚，有著獨特的韻味，讓她們在一眾美人中脫穎而出。接下來一起盤點下有哪些讓觀眾們印象深刻的明艷美人。
前面九個紅衣美人都很驚艷，不夠最讓人印象深刻的還得當屬劉詩詩在《綉春刀》飾演的「周曉彤」。劉詩詩學了很多年的舞蹈，氣質清麗演古裝得天獨厚，劇中她側卧在地，回眸看的那一眼可勾走了不少觀眾的魂。
⑦ 誰可以畫3幅畫，一幅是美少女圖一幅是古裝美女在跳舞，一幅是公主圖
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手如柔荑,膚如凝脂.領如蝤蠐,齒如瓠犀. 螓首蛾兮.巧笑倩兮,美目盼兮. 俠骨柔腸 閉月羞花之貌，沉魚落雁之容冰清玉潔守身如玉善良體貼 眉如翠羽、肌如白雪、腰如束素、齒如含貝，翩若驚鴻，禯纖得變，肩若削成、腰如約素，修眉聯娟。美眸善睞，靨輔承權，瑰姿艷逸，儀靜體閑、柔情焯資、媚於語言。
中國古代美女的標准
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中國古代美女的標準是以中國民族的審美觀念為依據，以中國女性的生理特徵為特色。這是因為中國女性身材相對嬌小，女性外在生理特徵不如西方女性發達突出，發黑且直，面部輪廓較平緩而且顯得協調生動，眼睛呈黑色或棕色，皮膚細膩而呈淡黃色，整體曲線柔和勻稱。
對中國古代女性形體的審美觀念，在各時朝代文人的著作中有許多的描繪。屈原的《楚辭》從審美的角度對美女的容色體態做了逼真的描寫。在《大招》中有：「娥眉曼只」，「容則秀雅」。「小腰秀頸」，「豐肉微骨」等描述。
宋玉在《登徒子好色賦》中寫道：「眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝。」
他在《神女賦》中寫道：
貌豐盈以庄姝兮，苞溫潤之玉顏，眸子炯其精朗兮，瞭多美而可觀。眉聯娟以蛾揚兮，朱唇的其若丹。
曹植在《洛神賦》中寫道：
其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。彷彿兮若輕雲之蔽月； 飄飄兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞，迫而察之，灼若芙渠出綠波。
接著，又「近鏡頭」地具體描繪洛神的形體、容貌之美：
襛纖得衷，修短合度；肩若削成，腰如約素；延頸秀項，皓質呈露；芳澤無加，鉛華弗御；雲髻峨峨,修眉聯娟；丹唇外朗,皓齒內鮮；明眸善睞,靨鋪承權；環姿艷逸,儀靜體閑；柔情綽態,媚於語言。
日本學者笠原仲二依據《詩經》、《楚辭》、《戰國策》、《列子》、《淮南子》、《文選》等古籍歸納出中國古代人心目中的美女的主要條件；年輕，身材苗條，肉體豐滿，削肩，皮膚白皙細膩，黛眉明月，長垂的雙耳，隆鼻，朱唇 ，齒如貝露，黑亮的濃發等。
中國的各朝各代對美女的審美觀念的內容也不盡相同。
唐代的美女形象，在婉麗溫雅外，又強調體態豐肥的健美。
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宋以後，盛唐時期的陽剛之美讓位於宋代陰柔之美；開闊豁達的心胸代之以哀婉幽怨的柔腸；體態豐滿、儀容典雅的豐碩之美，讓位於孱弱纖細的清癯之美。女性病態美日漸成為女性美的模式。《西廂記》中崔鶯鶯是「淡白梨花面，輕盈楊柳腰」，「翠裙鴛綉金蓮術，紅袖鸞銷玉筍長」，「解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，萬般旖旎，似垂柳晚風前。」《紅樓夢》中的林黛玉是「聞靜以嬌花照水，行動如弱柳扶風。」
明代以來，人們開始注重女性形體的完整的美。明代才女葉小鸞著有《艷體連珠》，分別吟詠婦女的發、腰、足和全身。葉小鸞的母親沈宜修又作《續艷體連珠》除發、腰、足外，又吟詠了婦女的眉、目 、唇、手四個部位或器官，使得女性人體美更為完備。葉小鸞所吟詠，描繪的女性發、腰、足之美，正是明代重視纏足時期，士大夫們欣賞女性形體美的最重要的人體部位。頭，腰，足三者皆美，則女性的整體形象也必然是美的。黑而長的秀發，柔軟纖細的腰身，纖細窄小的腳就構成了明代標準的瘦美人。葉小鸞特別注意到女性全身整體形象的美：
蓋聞影落池中，波警容之如畫。步來簾下，春訝花之不芳。故秀色堪餐，非鉛華之可飾；愁容益倩，豈粉澤之能妝？是以蓉暈雙頤，笑生媚靨，梅飄五齣，艷發含章。
美麗的女子，整個身影具有整體的美，而且她的美不是靠脂粉鉛華所能打扮出來的，是一種「天然去雕飾」的自然之美；優美的身姿，如花的雙頰，柔媚的笑容構成了整體的美，就像梅花的美是五個花瓣共同構成的和皆的美；更重要的是，女性的美麗來自優秀的內在品質和修養，來自內在的美。
身為女性，而且是容貌出眾，才華超群的少女葉小鸞，她的女性美觀念，比起當時的士大夫、文人來要進步得多。她不是從觀賞、玩弄女性的角度來看待女性美，而是把女性美看作一種客觀存在的、和皆的整體美，自然美與內在美相一致的完美形象。這是難能可貴的。
明未清初人衛泳的《悅容編》（又名《鴛鴦譜》）。是一篇有關女性美的不可多得的好文章。分為：隨緣、葺居、緣飾、選侍、雅供、博古、尋真、及時、晤對、鍾情、借資 、招隱、達觀等十三部。
文章對美女的選擇、美女的居住環境、室內陳設、識字女子室內的書畫、書籍，直到美女的修飾、化妝都有所論述。特別對美女的各種情態，作了淋漓盡致的描繪。
衛詠認為女子的美醜，沒有絕對的、僵死的標准，是人們的一種主觀感受。他說：「大抵女子好醜無定容，惟人取悅，悅之至而容亦至，眾人亦收國土之享。」女子的美醜，只在於男人的主觀愛好。有喜歡她的人，她的容貌在喜歡者的眼中就變得美麗了，眾人也就跟著說這位女子美貌出眾。也就是所謂「情人眼裡出西施」。
⑧ 找做flash的連圖，要古裝動漫美女跳舞的連圖。
要中國風的話可以去看下秦時明月的第三部諸子百家10~12集，陽春白雪什麼的
⑨ 古裝女子輕紗曼舞，楊冪傻二妞、baby妖嬈、她婀娜儀態最驚艷，她是誰
喜歡古裝劇中那些輕紗曼舞的女子，她們妙曼身姿妖嬈迷人，一舞傾國，讓無數男人盡折腰，她們也有一舞雷人，是妖嬈還是雷人？
楊冪
一襲藍色衣衫翩翩起舞，本是維族的熱巴，有著異族的風情，讓驪姬更加驚艷，更加美艷絕倫。
⑩ 古裝劇中一舞傾城的女星有哪些
我認為以舞蹈傾城的女明星有很多、比如楊蓉和胡靜、孫儷等
楊蓉，1981年6月3日出生於雲南保山，白族，中國內地女演員，畢業於上海戲劇學院97級表演系本科。楊蓉最初的古裝給人很俏皮的感覺，在古裝劇中舞蹈更是好看的不得了。而她的現代寫真又展露了文靜大氣的一面，作為一位很早就出道的演員，楊蓉的演技值得稱贊。
如果說古裝中到底有多少女星因為一隻舞蹈傾城，我認為在我眼裡古裝中美女明星每一位都很優秀，舞蹈更是傾城，因為每一位女演員都是在認真的將自己的物資展現給銀幕請目前的大家。