㈠ 林志玲：畫畫是個好手，書法也是娟秀清新，筆下功夫怎樣
林志玲是一個才華與顏值於一身的絕代佳人，有別於其他美女，她的氣質很大程度上來源於繪畫和書法。其實，我們從林志玲的繪畫作品中，可以看到她畫畫是一個好手。林志玲愛好繪畫，也是很小的時候便打下了基礎。如若不是進軍模特行業，或許畫壇會多一位氣質不俗的女畫家。不僅如此，林志玲的書法也是娟秀清新，筆下有功夫，看得出私底下里也是沒少用功。這樣一位才女，繪畫與書法究竟如何？
林志玲軟筆書法
結合林志玲的硬筆書法與軟筆書法來看，她的書法確實是筆下有功夫。林志玲作為書法界之外的業余書法愛好者，她的書法還是很有點個人特色。她是國際名模，時間比較緊張，能夠在業余時間里練習書法，本身就是一件比較稱道的事情。
礙於文章篇幅，小編不能將林志玲的繪畫與書法淋淋盡致的展現。通過小編的講解，我們可以看到林志玲不僅畫畫是個好手，而且書法也是娟秀清奇，筆下有功夫。這些都是內在的東西，也讓她的美有了無法言說的氣質，這種美是美歷久彌新。她的美如同一壇老酒，時間越久，越是有味道，這才是真正的「美人」，而不是通俗意義上所說的「美女」。
㈡ 民國四大花旦
民國四大名旦是指：梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生，他們是我國京劇旦角行當中四大藝術流派的創始人。他們的優秀藝術，給人留下了不可磨滅的印象。
四大名旦的稱謂是由沙大風於1921年在天津《大風報》創刊號上首次提出，以區別曹錕內閣程克四大金剛。
㈢ 軟筆書法的楷體圖片作品欣賞
楷書是漢字書法藝術的主要書體之一,又稱 今隸 、 真書 、 正書 、 正楷 等、楷書是在隸書的基礎上逐漸形成的。下面我帶給大家的是楷書軟筆書法作品，希望你們喜歡。
楷書軟筆書法作品欣賞
楷書軟筆書法作品圖片5
楷書章法的編排
章法是怎樣編排好整幅字的方法，歐體楷書的章法，存在許多研究的困難，歐陽詢所寫的四大名碑我們所能看到的拓本，都是經過剪貼重新編排的，我們如果無法看到全碑的整紙拓本，就無法想像全碑的整體結構面貌。就算可以直面歐楷原碑，但由於受當時政治制度的影響，歐陽詢亦並未能完全從藝術的角度來處理全篇章法，而且多年風化，有些字已經自己剝落了《歐陽詢結構三十六法》講的主要是字的結構方法，但也有論及篇章之法，如：小成大，小大成形，小大，大小，相管領，應接等等。有些字的結構方法其實亦關繫到篇章結構，如覆蓋，復冒，頂戴等。亦有些字的結構方法可推而廣之，運用到整幅字的編章結構方向，如：相讓，避就，變異，補空，意連等等。
一個獨立的字，如果變成偏旁部首，就不能仍然寫成一個獨立的字的大小，須大成小。如同字中的“一”和“口”，“起”字中的“巳”。
相反，一些筆劃極稀之處，有些筆劃就更應該放大來寫，如“孤”字的捺，“寧”字的孤鉤，“欠”字的捺，“戈”字的點。從章法的角度來說，許多書法理論家認為小成大的意思是“一點成一字觀，一字乃通篇之主”
《書訣》要充分重視第一個字，尤其是第一筆的決定性作用。這一筆雖小，但決定了後面所寫筆劃的大小，粗細，以至整個字的大小，篇的面貌此乃小成大也。
地一筆雖然重要，其他各處顯著的筆劃，都是要緊之處，不可疏失。“一點失所，若美人之病一日，一畫失勢，如壯之折一股”，顯著之處的一點一劃，都會影響整篇作品的大局。
當然，整篇字來說，首先得注重布局。“字之大體，猶屋之友牆壁也，牆壁既毀，安問紗窗綉戶，此大成小之勢，不可不知”(戈守智)。布局亂了，整篇字就極不妥，甚至成一盤散沙。大處著眼，小處著手，這是寫好一幅字所必需做到的。