Ⅰ 西江月是什麼啊
西江月》是詞牌名，原唐教坊曲，用作詞調。又名《白蘋香》、《步虛詞》、《晚香時候》、《玉爐三澗雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。還有同名歌曲《西江月》。
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西江月
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毛澤東手書《西江月·井岡山》《西江月》是詞牌名，原唐教坊曲，用作詞調。又名《白蘋香》、《步虛詞》、《晚香時候》、《玉爐三澗雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。還有同名歌曲《西江月》。
目錄
詞牌簡介
詞牌別名
詞牌來由唐教坊曲名
取自李白《蘇台覽古》
《西江月》詞牌正體柳永《西江月·鳳額綉簾高卷》
說明
《西江月》別體雙調五十字，前後段各四句，兩平韻、兩葉韻
雙調五十字，前後段各四句，兩平韻、一葉韻
雙調五十一字前後段各四句，兩平韻、兩仄韻
雙調五十六字，前後段各四句，三平韻
詞牌符號含義說明
西江月 蘇軾（其一）原文
賞析
譯文
西江月 蘇軾（其二）原文
賞析
西江月 蘇軾（其三）原文
賞析
西江月·平山堂 蘇軾（其四）原文
賞析
西江月 賀詞 （劉過）原文
賞析
西江月 司馬光原文
賞析
西江月·嘲賈寶玉二首（曹雪芹）原文
說明
注釋
賞析
西江月 北宋黃庭堅 （其一）原文
賞析
西江月 黃庭堅（其二）原文
賞析
西江月 宋江
西江月 賀鑄原文
賞析
西江月·夜行黃沙道中（辛棄疾）原文
賞析
西江月 張孝祥原文
賞析
西江月·阻風山峰下（張孝祥）原文
賞析
西江月 井岡山（毛澤東）原文
賞析
西江月 楊慎
歌曲一基本信息
歌詞原文
歌曲二詞牌簡介
詞牌別名
詞牌來由 唐教坊曲名
取自李白《蘇台覽古》
《西江月》詞牌正體 柳永《西江月·鳳額綉簾高卷》
說明
《西江月》別體 雙調五十字，前後段各四句，兩平韻、兩葉韻
雙調五十字，前後段各四句，兩平韻、一葉韻
雙調五十一字前後段各四句，兩平韻、兩仄韻
雙調五十六字，前後段各四句，三平韻
詞牌符號含義說明
西江月 蘇軾（其一） 原文
賞析
譯文
西江月 蘇軾（其二） 原文
賞析
西江月 蘇軾（其三）
原文 賞析西江月·平山堂 蘇軾（其四）
原文 賞析西江月 賀詞 （劉過）
原文 賞析西江月 司馬光
原文 賞析西江月·嘲賈寶玉二首（曹雪芹）
原文 說明 注釋 賞析西江月 北宋黃庭堅 （其一）
原文 賞析西江月 黃庭堅（其二）
原文 賞析西江月 宋江西江月 賀鑄
原文 賞析西江月·夜行黃沙道中（辛棄疾）
原文 賞析西江月 張孝祥
原文 賞析西江月·阻風山峰下（張孝祥）
原文 賞析西江月 井岡山（毛澤東）
原文 賞析西江月 楊慎歌曲一
基本信息 歌詞原文歌曲二展開 編輯本段詞牌簡介
70尺寸古裝西江月
《西江月》，詞牌名，調名取自李白《蘇台覽古》「只今唯有西江月，曾照吳王宮里人」。《樂章集》、《張子野詞》並入「中呂宮」。清季敦煌發現唐琵琶譜，猶存此調，但虛譜無詞。茲以柳永詞為准。五十字，上下片各兩平韻，結句各葉一仄韻。沈義父《樂府指迷》：「西江月起頭押平聲韻，第二、第四句就平聲切去，押側聲韻，如平韻押『東』字，側聲須押『董』字、『凍』字方可。」[1]
編輯本段詞牌別名
又名 《白蘋香》、 《步虛詞》、 《晚香時候》、 《玉爐三澗雪》、 《江月令》， 另有《西江月慢》。
編輯本段詞牌來由
唐教坊曲名
西江月
《樂章集》註：中呂宮。歐陽炯詞，有「兩岸蘋香暗起」句，名《白蘋香》；程珌詞，名《步虛詞》；王行詞，名《江月令》。
取自李白《蘇台覽古》
李白《蘇台覽古》「只今唯有西江月，曾照吳王宮里人」。西江是長江的別稱，吳王與西施的故事。
編輯本段《西江月》詞牌正體
柳永《西江月·鳳額綉簾高卷》
西江月
中仄中平平仄，中平中仄仄平（韻）。 鳳額綉簾高卷，獸環朱戶頻搖。 中平中仄仄平平（韻），中仄平平中仄（韻）。 兩竿紅日上花梢， 春睡厭厭難覺。 中仄中平平仄，中平中仄平平（韻）。 好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。 中平中仄仄平平（韻），中仄平平中仄（韻）。 不成雨暮與雲朝， 又是韶光過了。
說明
詞牌格律與對照詞交錯排列。格律使用宋體字排印，對照詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下： 平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號「，」和句號「。」：表示句；頓號「、」：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻）[1] 此 70尺寸古裝西江月
調始於南唐歐陽炯，前後段兩起句，俱葉仄韻，自宋蘇軾、辛棄疾外，填者絕少，故此詞必以柳詞為正體。沈伯時《樂府指迷》雲：《西江月》第二句平聲韻，第四句就平聲切去押仄韻，如平聲押「東」字，仄聲須押「董、凍」字韻，不可隨意押入他韻。其說正與柳詞體合。若吳詞之兩段各韻，歐詞之添字，趙詞之不葉韻，皆變體也。 前段第四句，晏幾道詞「曉鏡心情更懶」，更字仄聲；後段第三句，司馬光詞「笙歌散後酒微醒」，笙字平聲；末句，歐陽炯詞「猶占鳳樓春色」，鳳字仄聲。譜內可平可仄據之，余參下詞。
編輯本段《西江月》別體
雙調五十字，前後段各四句，兩平韻、兩葉韻
蘇軾 點 西江月
點樓頭細雨 重重江外平湖 當年戲馬會東徐 今日凄涼南浦 仄仄平平仄仄葉平平平仄平平韻平平仄仄仄平平韻平仄平平平仄葉 莫恨黃花未吐 且教紅粉相扶 酒闌不必看茱萸 俯仰人間今古 仄仄平平仄仄葉仄平平仄平平韻仄平仄仄仄平平韻仄仄平平平仄葉 此詞兩起句俱葉仄韻，歐陽炯「水上鴛鴦」詞、辛棄疾「貪數明朝」詞，即此體也，其可平可仄，與柳詞同，故不復注。 按，歐陽韻，以「力、色」葉「衣、眉、期、枝」，蓋遵古韻「陌、錫、職」通「寘、未」，以四支無入聲也，不若蘇詞韻之「虞、麌、遇」本部三聲者為合法，故采蘇詞為譜。
雙調五十字，前後段各四句，兩平韻、一葉韻
吳文英 枝裊一痕雪在 葉藏幾豆春濃 玉奴最晚嫁春風 來結梨花幽夢 平仄仄平仄仄句仄平仄仄平平韻仄平仄仄仄平平韻平仄平平平仄葉 香力添熏羅被 瘦肌猶怯冰綃 綠陰青子老溪橋 羞見東鄰嬌小 平仄平平平仄句仄平平仄平平換韻仄平平仄仄平平韻平仄平平平仄換葉 此與柳詞同，惟前後段各韻異。周紫芝「池面風翻」詞，正與之合。
雙調五十一字前後段各四句，兩平韻、兩仄韻
歐陽炯 西江月
月映長江秋水 分明冷浸星河 淺沙汀上白雲多 雪散幾叢蘆葦 仄仄平平平仄仄韻平平仄仄平平平韻仄平平仄仄平平韻仄仄仄平平仄仄韻 扁舟倒映寒潭裡 煙光遠罩輕波 笛聲何處響漁歌 兩岸蘋香暗起 平平仄仄平平仄仄韻平平仄仄平平平韻仄平平仄仄平平韻仄仄平平仄仄仄韻 此見《尊前集》，換頭句較「水上鴛鴦」詞多一字，但此詞押韻，又與諸家不同。按，古韻從無「五歌」通「四寘」之例，此蓋以「葦、起」押「水、里」，「多、歌」押「河、波」也。唐人有間押之法，采以備體。
雙調五十六字，前後段各四句，三平韻
趙以仁 夜半沙痕依約 雨余天氣溟濛 起行微月遍池東 水影浮花 花影動簾櫳 仄仄平平平仄句仄平平仄平平韻仄平平仄仄平平韻仄仄平平讀平仄仄平平韻 量減難追醉白 恨長莫盡題紅 雁聲能到畫樓中 也要玉人 知道有秋風 仄仄平平仄仄句仄平仄仄平平韻仄平平仄仄平平韻仄仄仄平讀平仄仄平平韻 此詞兩結句，不葉仄韻，又各添三字，作九字句，見周密《絕妙好詞》選本。宋、元人無填此者，采之以備一體。
編輯本段詞牌符號含義說明
詞牌格律與例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用楷體字排印。詞牌符號含義如下： 平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號「，」和句號「。」：表示句；頓號「、」：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。另，平仄轉換、平仄錯葉格以不同顏色區分韻部。下劃線：領格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻。
編輯本段西江月 蘇軾（其一）
原文
蘇軾 世事一場大夢，人生幾度秋涼。夜來風葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。 蘇軾
酒賤常愁客少，月明多被雲妨。中秋誰與共孤光。把盞凄然北望。
賞析
提起蘇軾的中秋詞，大家都會想起那首著名的《水調歌頭》，但同是寫於中秋的這首《西江月》，情緒卻顯得非常落寞，應該是寫於被貶黃州之時。 詞一開端，便慨嘆世事如夢，雖然蘇軾詩詞中常常流露出人生如夢的思想，但或是自我排遣之語，或為往古來今之思，讀來往往覺其放達，而不覺其悲切。此處卻不然，以一種歷盡滄桑的語氣寫出，加上幾度秋涼之問，風葉鳴廊，忽覺人生短暫，已驚繁霜侵鬢，益覺開頭浮生若夢的感嘆，並非看破紅塵的徹悟，而是對自身遭際有不平之意，從而深感人生如夢境般荒謬與無奈。 《西江月》蘇軾
過片兩句，更可見牢騷，"酒賤"句暗指身遭貶斥，受人冷遇，「月明」句隱喻小人當道，君子遭讒。於是，「千里共嬋娟」的美好祝願，成了「誰與共孤光」的凄涼詢問，此時，作者能做的，也只有「把盞凄然北望」而已。 「北望」的含義，歷代論者有所爭議，《古今詞話》認為蘇軾「一日不負朝廷，其懷君之心，末句可見矣」，而胡仔認為是「兄弟之情見於句意之間矣」。其實，蘇軾當時政治上受迫害，孤苦寂寥，凄然北望之中，思弟之情，憂國之心，身世之感，或許交織在一起，作為欣賞者，不妨拋開考證，作寬泛理解。
譯文
事世恍如一場夢，人生經歷了幾個新涼的秋天。晚上風吹樹葉的聲音響徹迴廊，眉頭鬢上又多了幾根銀絲。酒並非好酒卻怕少有人陪，就像月亮一樣，被雲遮住了月光。中秋節里誰能陪我度過孤獨的時光，無人回答，我只能拿起酒杯凄然望向北方。
編輯本段西江月 蘇軾（其二）
原文
頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍，由肱醉卧少休。及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上。 照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。 可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。
賞析
這首寄情山水的詞，作於蘇軾貶謫黃州期間。作者詞中描繪出一個物我兩忘、超然物外的境界，把自然風光和自己的感受融為一體，詩情畫意中表現自己心境的淡泊、快適，抒發了他樂觀、豁達、以順處逆的襟懷。 上片頭兩句寫歸途所見：「照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。」彌彌，是水盛的樣子；層霄，即層雲。春夜，詞人蘄水邊騎馬而行，經過酒家飲酒，醉後乘著月色歸去，經過一座溪橋。由於明月當空，所以才能看見清溪遼闊的曠野流過。先說「照野」，突出地點明了月色之佳。用「彌彌」來形容「淺浪」，就把春水漲滿、溪流汩汨的景象表現出來了。「橫空」，寫出了天宇之廣。說雲層隱隱約約若有若無之間，更映襯了月色的皎潔。此兩句暗寫月光。 「障泥未解玉驄驕」，是說那白色的駿馬忽然活躍起來，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用錦或布製作的馬薦，墊馬鞍之下，一直垂到馬腹兩邊，以遮塵土。詞人這里只是寫了坐騎的神態，便襯托出瀕臨溪流的情景。此時，詞人不勝酒力，從馬上下來，等不及卸下馬鞍韉，即欲眠於芳草。「我欲醉眠芳草」，既寫出了濃郁的醉態，又寫了月下芳草之美以及詞人因熱愛這幽美的景色而產生的喜悅心情。 過片二句，明寫月色，描繪從近處觀賞到的月照溪水圖，更進一步抒發迷戀、珍惜月色之佳的心情：「可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤」。瓊瑤，是美玉，這里比做皎潔的水上月色。可惜，是可愛的意思。這里用的修辭手法是「借喻」，徑以月色為「瓊瑤」。此句以獨特感受和精切的比喻，傳神地寫出水之清、月之明、夜之靜、人之喜悅贊美。「解鞍欹枕綠楊橋」，寫詞人用馬鞍作枕，倚靠著它斜卧綠楊橋上「少休」。這一覺當然睡得很香，及至醒來，「杜宇一聲春曉」，通過描寫杜鵑黎明的一聲啼叫，把野外春晨的景色作了畫龍點睛的提示。這一結尾，餘音裊裊，回味無窮，生動地表現了空山月明、萬籟俱寂的春晨之美。 作者以空山明月般澄澈、空靈的心境，描繪出一幅富有詩情畫意的月夜人間仙境圖，把自己的身心完全融化到大自然中，忘卻了世俗的榮辱得失和紛紛擾擾，表現了自己與造化神遊的暢適愉悅，讀來回味無窮，令人神往。
編輯本段西江月 蘇軾（其三）
原文
玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。 海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。 素麵常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。 高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。
賞析
這首詞明為詠梅，暗為悼亡，是蘇軾為悼念毅然隨自己貶謫嶺南惠州的侍妾朝雲而作。詞中所描寫的惠州梅花，實為朝雲美麗的姿容和高潔的人品的化身。 詞的上闋寫惠州梅花的風姿、神韻。起首兩句，突兀而起，說惠州的梅花生長瘴癘之鄉，卻不怕瘴氣的侵襲，是因這它有冰雪般的肌體、神仙般的風致。接下來兩句說它的仙姿艷態，引起了海仙的羨愛，海仙經常派遣使者來到花叢中探望；這個使者，原來是倒掛樹上的綠毛小鳥（狀如幺鳳）。以上數句，傳神地勾勒出嶺南梅花超塵脫俗的風韻。 下闋追寫梅花的形貌。「素麵常嫌粉涴」，嶺南梅天然潔白的容貌，是不屑於用鉛粉來妝飾的；施了鉛粉，反而掩蓋了它的自然美容。嶺南的梅花，花葉四周皆紅，即使梅花謝了（洗妝），而梅葉仍有紅色（不褪唇紅），稱得上是絢麗多姿，大可游目騁情。面對著這種美景的東坡，卻另有懷抱：「高情已逐曉雲空，不與梨花同夢」。東坡慨嘆愛梅的高尚情操已隨著曉雲而成空無，已不再夢見梅花，不象王昌齡夢見梨花雲那樣做同一類的夢了。句中「梨花」即「梨花雲」，「雲」字承前「曉雲」而來。曉與朝疊韻同義，這句里的「曉雲」，可以認為是朝雲的代稱，透露出這首詞的主旨所在。 這首詠梅詞空靈蘊藉，言近旨遠，給人以深深的遐思。詞雖詠梅，實有寄託，其中蘊有對朝雲的一往情深和無限思戀。作者既以人擬花，又借比喻以花擬人，無論是寫人還是寫花都妙得其神韻。張貴《詞源》論及詠物詞時指出：「體物稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題，一段意思，全結句，斯為絕妙。」以這一標准來衡量此詞，可以窺見其高超的藝術技巧。
編輯本段西江月·平山堂 蘇軾（其四）
原文
三過平山堂下，半生彈指聲中。十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。 欲弔文章太守，仍歌楊柳春風。休言萬事轉頭空，未轉頭時皆夢。
賞析
平山堂位於揚州西北的大明寺側，乃歐陽修慶歷八年（1048）知揚州時所建。宋神宗元豐二年（1079）四月，蘇軾自徐州調知湖州，生平第三次經過平山堂。這時距蘇軾和其恩師歐陽修最後一次見面已達九年，而歐陽修也已逝世八年。適逢自己政治處境艱難，蘇軾為重遊故地、緬懷恩師而作的這首詞，自然會有撫今追昔的萬千感慨。 詞的上片寫瞻仰歐詞手跡而生的感慨。作者對他的恩師歐陽修懷有深摯的情誼，此刻置身於歐公所建的平山堂，自然思緒萬千。「三過平生堂下」，是說自己此番已是第三次登臨此堂了。此前，熙寧四年（1071）他離京任杭州通判，熙寧七年由杭州移知密州，都曾途經揚州，來平山堂憑吊恩師。「半生彈指聲中」，是作者撫今追昔，感慨歲月蹉跎、遭遇坎坷、人生如夢。「十年不見老翁」，是說十年前作者曾與歐陽公歡聚，不料此次聚會竟成永訣，次年恩師就仙逝了。「壁上龍蛇飛動」，是說歐公雖早已仙去，但平山堂壁上仍刻有他親書手跡，其中有他的詞《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》：「平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風。 「文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。行樂直須年少，尊前看取衰翁」。瞻仰壁間歐公遺草，只覺龍蛇飛動，令人發揚蹈厲。此句以景襯情，睹物思人，令人為人生無常而感慨萬千，低徊不已。 詞的下片寫聽唱歐詞而生感慨。作者由過平山堂睹物思人，想及歐陽恩師的某些事跡，感念他的恩德；又由自己的坎坷經歷想到恩師的某些遭遇，因此，當他憑吊逝者，目睹平山堂前恩師手植的「歐公柳」，耳聞歌女演唱歐詞，自然會生發萬千感慨。白居易說：「百年隨手過，萬事轉頭空」。蘇軾則比之有更深層次的認識：「休言萬事轉頭空，未轉頭時是夢」。歐公仙逝了，固然一切皆空，而活在世上的人，又何嘗不是在夢中，終歸一切空無。蘇軾受佛家思想影響頗深，習慣用佛家的色空觀念看待事物。白居易詩雲「百年隨手過，萬事轉頭空」，蘇軾則更進一步認識到「休言萬事轉頭空，未轉頭時是夢。」這種對整體人生的空幻、悔悟、淡漠感，這種攜帶某種禪意玄思的人生偶然的感喟，其中深深地埋藏著某種要求徹底解脫的出世意念。蘇詞中傳達的這種獨特的人生態度，是解讀其作品的關鍵所在。
編輯本段西江月 賀詞 （劉過）
原文
劉過 堂上謀臣尊俎，邊頭將士干戈。天時地利與人和。燕可伐歟？曰：可。 劉過
今日樓台鼎鼐，明年帶礪山河。大家齊唱大風歌。不日四方來賀。
賞析
韓侂胄在寧宗嘉泰四年（1204）決定北上伐金，在當時得到了包括辛棄疾在內的許多愛國之士的支持，但同時他們也希望作好充分的准備，以期獲得全勝。 劉過在這首詞中借賀生日預祝北伐的勝利，語帶雙關，把韓侂胄個人的成功與國家的勝利聯系在一起。詞作充滿了必勝的信心與豪情，在當時起到了巨大的鼓舞人心的力量。詞中運用了許多典故、熟語和口語，讀來親切明快而不失雅緻，十分切合為人祝壽的情境。此詞語言流利、灑脫，近於辛棄疾的詞風，充分體現了劉過作為辛派詞人的特點。
編輯本段西江月 司馬光
原文
司馬光 寶髻鬆鬆挽就，鉛華淡淡妝成，紅煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。 司馬光
相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
賞析
司馬光不以詞作著名。然而，北宋詞風甚盛之時，一些名臣如韓縝、韓琦、范仲淹都能事業之餘寫出很好的詞，司馬光也不例外。他的詞作不多，今天遺留下來的只有三首，多系風情之作。其詞不加虛飾，直抒胸臆，繼承了「國風好色」、「 《小雅》怨悱」的優良傳統。此詞中的「相見爭如不見，多情何似無情」，即是寫情的佳句。這說明，司馬光並非假道學，而能表達真率的感情。 上片寫宴會所遇舞妓的美姿，下片寫對她的戀情，開頭兩句，寫出這個姑娘不同尋常：她並不濃妝艷抹，刻意修飾，只是鬆鬆地換成了一個雲髻，薄薄地搽了點鉛粉。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣，籠罩著她的輕盈的體態，象柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無定。下闋的頭兩句陡然轉到對這個姑娘的情上來：「相見爭如不見，有情何似無情」，上句謂見後反惹相思，不如當時不見；下句謂人還是無情的好，無情即不會為情而痛苦。以理語反襯出這位姑娘色藝之可愛，惹人情思。最後兩句寫席散酒醒之後的追思與悵惘。 這首小令只幅之內把驚艷、鍾情到追念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡，給人們留下想像的餘地，寫法別致。它不從正面描寫那個姑娘長得多麼美，只是從發髻上、臉粉上，略加點染就勾勒出一個淡雅絕俗的美人形象；然後又體態上、舞姿上加以渲染：「飛絮游絲無定」，連用兩個比喻把她的輕歌曼舞的神態表現出來。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句。當他即席動情之後，從醉中醒了過來，又月斜人靜的時候，種種復雜的感受都盡括「深院月斜人靜」這一景語中，達到了「不著一字，盡得風流」的境界。 從結構上說，詞的上片寫其人其境，營造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境，下片寫自己的感受，性靈流露，雅而不俗，餘味深長。全詞造句自然，意不晦澀，語不雕琢，隨手寫來，妥貼停勻，足見司馬光作詞雖為余技，卻也顯示出學識之厚與感情之富。
Ⅱ 西江月夜行黃沙道中配畫圖片
你吹啊共和國哥哥飛官方的的1大哥大哥到底發的的個大概的規定個的
Ⅲ 西江月初音未來，酷狗的背景圖片，請問這是誰
有些人亂上傳歌手寫真 。 也很厲害的過了審 ....
Ⅳ 女子為好，秀外慧中，你知道歌頌女子品德才貌的詩詞有哪些嗎
我們知道，自古以來就有很多歌頌女子品行與容貌、氣質的詩詞、成語，首先來說說形容女子品德才貌的常用詞語：
1、賢良淑德：是一個用來形容女性溫柔賢惠等美好品德的詞語，具體是說一個女人要有品位、有修養，具備良好的涵養和品德，舉止談吐溫文爾雅，處事待人懂大體，在過去一般用來形容非常出色有涵養的女性。
女人啊，多親切的名字，她如一股暖流沁透心脾
女人啊，多美麗聖潔啊，她如陽光一般灑下光明
女人啊，多偉大的母性，她如天使一般為孩子無私地奉獻
女人使世界變得如此美麗，女人使心靈變得更加高尚
女人使生命的意義無限擴大，無限延伸
女人堅持生活的快樂，就是如沐春風的快樂
女人是大地上最富足的快樂，是鳥在飛翔時的快樂
幸福在嘴邊擴展，在內心升騰
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The End
Ⅳ 君問傘中虞美人怎寄芳心,一曲江南好還是西江月怎麼對下聯
下聯：我回船上酒君子只需佳釀，兩壇竹葉青或者女兒紅。
註上聯虞美人三關，有虞姬，美女和詞牌名三重，
下聯酒君子也是三關，表示劉伶，酒品好的男人，一款酒名。
Ⅵ 求辛棄疾《西江月》配圖
盡力找的，個人覺得很相配，希望你也會喜歡
Ⅶ 《西江月》描繪了什麼畫面
西江月
教學設想
教學目標：
1、 了解辛棄疾其人及其詞作的豪放風格
2、 理解詞的內容，領會其中抒發的情感和生活情趣。
3、 體味詞情景交融的特點和譴詞造句的妙處。
重難點分析：
1、《西江月》中的物與景是如何統一的？
2、《西江月》中體現出來的詩人的田園情結。
教學過程
一、 導入
辛棄疾是南宋豪放派詞人的代表人物，又是南宋著名的抗金將領。（幻燈片1：辛棄疾的照片。文字：豪放派詞人的代表。）他在南宋曾做到封疆大吏，但他那英偉磊落的議論和果斷干練的作風，特別是力主抗戰恢復的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最高統治階層的打擊。後來他終於被彈劾罷官，回到帶湖家居，過著悠閑置散的退隱生活。
辛棄疾向來關心民間疾苦，他自號「稼軒居士」（幻燈片1增加文字：「稼軒居士」），稼軒即使農家收獲耕種之意，更鮮明地說明了他的關心所在。在他的詞中，有很多描繪鄉村田園生活的作品。
今天我們來學習辛棄疾的《西江月》（幻燈片2：該課封面。文字：西江月 辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年， 聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。畫外音：男聲朗讀全詩）
二、 關於詞的格律常識
在學習詩詞以前，應先了解有關詩詞的常識。
（幻燈片3文字如下：）
樂府詩
古體詩
詩 律詩
近體詩
絕句
詩歌 小令
詞
長調
曲
通常所說的詩歌包括了古體詩、樂府詩、律詩、絕句、詞、曲。前面已詳細講解了律詩、絕句的基本常識，本課主要講解詞的基本常識。
詞是一種合樂可歌、句式長短不齊的詩體，也稱「詩余」、「長短句」等。它興起於隋唐民間，晚唐、五代文人使之調式逐漸固定下來，藝術上也漸趨成熟。到了兩宋，詞的創作空前繁榮，出現了許多著名詞人和多種風格流派。李清照和辛棄疾分別是婉約派和豪放派的代表詞人之一。詞 在形式上的特點是「調有定格，句有定數，字有定聲。」每首詞都有一個曲調名稱，叫「詞牌」，如「如夢令」、「西江月」等詞牌規定著這首詩的字數、句數和平仄聲韻，和詞的內容並無必然聯系。詞的一段叫一片或一闋。（幻燈片4，點擊後分別出現文字：「詞 ；又名詩余、長短句 ； 調有定格，句有定數，字有定聲。」）
如：有的詞有上下兩闋，上闋和下闋的格律要求基本相同，如《西江月》（重現幻燈片2；增加文字：「上闋、下闋」）
《西江月》
明月別枝驚鵲， 清風半夜鳴蟬。
上闋 ： 稻花香里說豐年， 聽取蛙聲一片。
七八個星天外， 兩三點雨山前
下闋： 舊時茅店社林邊， 路轉溪頭忽見。
這首詞使用的是《西江月》這個詞牌，該詞牌要求：
（1）上闋和下闋分別都是四句，第1、2兩句都是六字，且要求對仗。第三句是7 字，第四句是6 字。
（2）第2、3、4句的最末一字須押同一個韻。（幻燈片2中文字「蟬、年、片；前、邊、見」中變換顏色。）
三、 鑒賞詩句
1、詩人描繪了一幅江南山村盛夏月夜圖，一片詩情畫意，優美動人的景色、恬靜宜人的氣氛。充滿了樸野成趣的鄉土氣息。讓我們一起來朗讀這首詩吧。
學生朗讀全詩。
2、這首詩是詩人罷職閑居時的作品，辛棄疾的詞以悲壯激昂、豪氣奔放為主要風格。但他筆下也能呈現清麗幽美的景色，流露活潑自然的情調。這一首《西江月》就是別具清麗格調的詞，宛如一首夏日小夜曲，給人以浪漫的享受。那麼我們仔細來分析這首詞吧。
「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。」（幻燈片5圖片：山村月夜圖，有樹枝、鳥雀及鳴蟬。文字：如上）
提問：這兩句詩描繪了一幅怎樣的畫面？
分析：先以驚鵲寫明月，明月出來了，樹枝上的鵲兒一見到光就驚飛不定。次寫鳴蟬，半夜還有蟬鳴，可見天熱，為下片寫雨伏筆。本來摸黑走路，明月一出來，眼前一片光明，天氣很悶熱，起了陣陣清風，這時多麼愜意！驚鵲，反襯詞人的坦然，鳴蟬，使人越發感到鄉村的幽靜。
「稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。」（幻燈片6圖片：池塘邊稻花盛開，一片金黃，荷葉滿池，池中有青蛙。文字如上）
提問：這兩句詩描繪了一幅怎樣的畫面？
分析：稻花飄香，沁人心脾，蛙聲一片，又鬧又靜，鄉土氣息更濃了。詞人為農家感到由衷的喜悅。稻花香里說豐年的不是別人，而是一片蛙聲，青蛙的叫聲似乎就是「豐年、豐年」，詞人自己陶醉在豐收在望的歡樂之中，覺得青蛙似乎也在為豐年歡唱了。
提問：這是一種怎樣的寫作方法？（幻燈片6點擊後出現文字：「側面烘托」）
分析：這是一種側面烘托的手法，把不識人情卻識時節的蛙聲，賦予人的感情，說它們也在為豐收而歌唱。蛙猶如此，人樂更甚！作者通過擬人和襯托的手法把農村人家的熱鬧氣氛和歡樂之情傳情地表達了出來。
「七八個星天外，兩三點雨山前」（幻燈片7圖片：山中遇雨圖，天空有數顆星，路上有一人散步）
提問：這兩句詩描繪了一幅怎樣的畫面？
分析：如果說上闋是夏夜之晴，著重在物；下闋就是寫夏夜之雨，著重寫人 的思想感情。這兩句描寫一場驟雨即將瓢潑而下的氣象。烏雲幾乎布滿了 天空，只在一角露著七八個星星，數也數得清。詞人寫明星而不寫烏雲，只用星星暗示烏雲，反增畫面的美感而不煞風景。「兩三點雨」，雨點很大，不緊，疏朗，將驟雨的前奏寫得逼真。
提問：這幅畫面的組織有什麼特色？（幻燈片8：用卡通畫的形式表示以下構圖）
分析：這副畫的構圖是頗有特色的。前一句，由星星點點，散布雲外，構成了一個面，寫出了光線的若明若暗；後一句，由雨點形成線，而且使人似乎聽到雨滴的落地聲。前後兩句，從天空到山前，構成了一幅渾然奇妙的立體圖。這是詞，又似畫，有影像，有韻味，深邃的詩意從字里行間滲透出來。
「舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。」（幻燈片9圖片：溪流盡頭，峰迴路轉又見茅店。文字如上）
提問：這兩句詩描繪了一幅怎樣的畫面？
分析：詞人在此將筆一躍，然後一揚，使文勢起伏，感情搖曳。「忽見」二字，流露出「山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村」那樣的驚喜之情。
4、這首詞在藝術上最大的特色是什麼？
分析：這首詞在藝術上最大的特色就是以「數字」入詩，構成優美的意境。上片借數詞「半」點明半夜時分。以「一」字描寫到處是蛙聲。下片「七八個星天外，兩三點雨山前」，寫夏夜疏雨，確是傳神筆致。天外之星七八個，烏雲當中又留隙；山前之雨兩三點，大雨欲下還斂住。（幻燈片2中以上提到的幾個數詞變換顏色）這幾個數詞用得巧妙之極。星一多，則不可能有雨；不見星，則可能雨大。唯獨稀稀數星，疏疏小雨，才構成清朗恬靜地境界，以烘托出豐收的景象和人的喜悅之情。由此可見，數字不但可以入詞，而且與詞的境界關系頗大。這首詞在這方面也留給我們很好的啟示。
四、 分析詞內蘊的情感
這一首明白如話的小詞，一不用典，二不發議論，而是採用白描的手法，清新活潑，搖曳多姿，描寫出一幅農村夏夜悠閑恬靜的畫面。為什麼詩人將鄉村生活寫得如此令人嚮往？
分析：因為辛棄疾是把和平寧靜的農村同污濁傾軋的宦場對立起來的，他在官場里遭受排擠迫害，而在農村可以得到暫時的慰藉，尋求精神的寄託（幻燈片2中增加文字：詞中悠閑恬靜的田園生活是辛棄疾嚮往和平寧靜生活的精神寄託）。正如他的朋友陸游說的那樣：「農家樂農家樂復樂，不比市朝爭奪惡。」正是在這種復雜情感的促使下，辛棄疾才寫出了象《西江月·夜行黃沙道中》這樣輕快活潑的農村詞，也只有聯系作者的身世遭遇和思想抱負，我們才能更深刻地體會到這類詞的妙處。
Ⅷ "西江月夜行黃沙道中"這首詩的意思
《西江月·夜行黃沙道中》是南宋詞人辛棄疾創作的一首吟詠田園風光的詞。
譯文：
皎潔的月光從樹枝間掠過，驚飛了枝頭喜鵲，清涼的晚風吹來彷彿聽見了遠處的蟬叫聲。在稻花的香氣里，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在討論，說今年是一個豐收的好年景。
天空烏雲密布，星星閃爍，忽明忽暗，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。往日的小茅草屋還在土地廟的樹林旁，道路轉過溪水的源頭，它便忽然出現在眼前。
原文：
西江月·夜行黃沙道中
［宋］辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前，舊時茆店社林邊，路轉溪橋忽見。
注釋：
①西江月：詞牌名。
②黃沙：黃沙嶺，在江西上饒的西面。
③別枝驚鵲：驚動喜鵲飛離樹枝。
④鳴蟬：蟬叫聲。
⑤舊時：往日。
⑥茅店：茅草蓋的鄉村客店。
⑦社林：土地廟附近的樹林。社，土地神廟。古時，村有社樹，為祀神處，故曰社林。
⑧見：同「現」，顯現，出現。
Ⅸ 辛棄疾寫《西江月 夜行黃沙道中》的背景
這首詞的作者辛棄疾，他出生於金人佔領區，因此從小痛恨侵略者，曾參加過一些起義軍，後在朝庭擔任過一些重要官職，他一生主張抵抗侵者，終因與朝庭中主和派意見不和而多次落職，在被貶以後，閑居江西上饒、鉛山近二十年。在他的詩詞中，愛國詞與田園詩最為突出，其愛國詞多抒發報國的壯志，揭露投降派的可恥行徑，表達自己壯志難酬的悲憤，其田園詩，詠贊祖國河山，也借嘯傲山水、流連詩酒來排遣自己的精神苦悶，情景如畫。《西江月 夜行黃沙道中》這首詞便是在他被貶後閑居上饒時創作的，當時他心情憂憤，報國無門，寄情於山水，當他看到黃沙嶺一帶風景如畫，明月、清風、驚鵲、鳴蟬、蛙鳴，眼前的景色令他陶醉，以至於找不到昔日熟悉的「茅店」。
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西江月.夜行黃沙道中的寫作背景是什麼？
創作背景： 這是辛棄疾中年時代經過江西上饒黃沙嶺道時寫的一首詞。辛棄疾在南宋做到封疆大吏，但他英偉磊落的議論和果斷干練的作風，特別是力主抗戰恢復的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最高統治階層的打擊。 宋孝宗淳熙八年（1181年），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，回到上饒帶湖家居，並在此生活了近十五年，過著投閑置散的退隱生活。在此期間，他雖也有過短暫的出仕經歷，但以在上饒居住為多，在此留下了不少詞作。這首詞即為其中之一。 請點擊輸入圖片描述 (9)美女西江月圖片擴展閱讀： 原文： 《西江月·夜行黃沙道中》 【作者】辛棄疾 【朝代】宋 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊。路轉溪橋忽見。 譯文 ： 天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風彷彿傳來了遠處的蟬叫聲。在稻花的香氣里，人們談論著豐收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在說著豐收年。 天空中輕雲漂浮，閃爍的星星時隱時現，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，從前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地廟附近的樹林中。拐了個彎，茅店忽然出現在眼前。 參考資料：網路-----西江月·夜行黃沙道中
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西江月 夜行黃沙道中的寫作背景
創作背景： 這是辛棄疾中年時代經過江西上饒黃沙嶺道時寫的一首詞。辛棄疾在南宋做到封疆大吏，但他英偉磊落的議論和果斷干練的作風，特別是力主抗戰恢復的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最高統治階層的打擊。 宋孝宗淳熙八年（1181年），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，回到上饒帶湖家居，並在此生活了近十五年，過著投閑置散的退隱生活。在此期間，他雖也有過短暫的出仕經歷，但以在上饒居住為多，在此留下了不少詞作。這首詞即為其中之一。 (9)美女西江月圖片擴展閱讀： 原文： 《西江月·夜行黃沙道中》 【作者】辛棄疾 【朝代】宋 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊。路轉溪橋忽見。 譯文 ： 天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風彷彿傳來了遠處的蟬叫聲。在稻花的香氣里，人們談論著豐收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在說著豐收年。 天空中輕雲漂浮，閃爍的星星時隱時現，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，從前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地廟附近的樹林中。拐了個彎，茅店忽然出現在眼前。 參考資料：網路-----西江月·夜行黃沙道中
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辛棄疾的西江月《夜行黃沙道中》寫作背景
《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉村中行路所見到的景物和所感到的情緒。
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《西江月·夜行黃沙道中》寫作背景
這是辛棄疾中年時代經過江西上饒黃沙嶺道時寫的一首詞。宋孝宗淳熙八年（1181 ），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，開始到上饒居住，並在此生活了近十五年。在此期間 ，他雖也有過短暫的出仕經歷，但以在上饒居住為多，因而在此留下了不少詞作。詞中所說的黃沙嶺在上饒縣西四十里 ，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十餘畝。這一帶不僅風景優美，也是農田水利較好的地區。辛棄疾在上饒期間，經常來此游覽，他描寫這一帶風景的詞，現存約五首，即：《生查子》（獨游西岩）二首、《浣溪沙》（黃沙嶺）一首，《鷓鴣天》（黃沙道上即事）一首，以及本詞。 辛棄疾的這首《西江月》前兩句「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬」表面看來，寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經過作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝幹之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起「別枝」搖曳。同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同於烈日炎炎下的嘶鳴 ，而當涼風徐徐吹拂時，往往特別感到清幽 。總之 ，「驚鵲」和「鳴蟬」兩句動中寓靜，把半夜「清風」、「明月」下的景色描繪得令人悠然神往。 接下來「 稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。」把人們的關注點從長空轉移到田野，表現了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關心撲面而來的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯想到即將到來的豐年景象。此時此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。稻花飄香的「香」，固然是描繪稻花盛開，也是表達詞人心頭的甜蜜之感。而說豐年的主體，不是我們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。先出「說」的內容，再補「聲」的來源。以蛙聲說豐年，是詞人的創造。以上四句純然是抒寫當時當地的夏夜山道的景物和詞人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。 不過，詞人所描寫的夏景並沒有就此終止。如果說詞的上闋並非寥廓夏景的描繪，那麼下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由於上闋結尾構思和音律出現了顯著的停頓，因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運用對仗手法，以加強穩定的音勢 。「七八個星天外，兩三點雨山前」，在這里，「星」是寥落的疏星 ，「雨」是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉土氣息相吻合。特別是一個「 天外」一個「山前」，本來是遙遠而不可捉摸的 ，可是筆鋒一轉 ，小橋一過，鄉村林邊茅店的影子卻意想不到地展現在人們的眼前。詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因為醉心於傾訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過「天外」，邁過「山前」，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文「路轉」，後文「忽見 」，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達了他由於沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現了作者深厚的藝術功底，令人玩味無窮。 從表面上看，這首詞的題材內容不過是一些看來極其平凡的景物，語言沒有任何雕飾，沒有用一個典故 ，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構思，淳厚的感情。