『壹』 古代女書法家有哪些
中國歷代出了不少女書法家，周代魯國秋胡之妻，在丈夫不在身邊，而獨居家中，在浴蠶採桑的勞作中創出一種名叫「雕蟲篆」的書體，其字體遒律、垂畫纖長、旋繞屈曲，有若蟲形。時人也稱之為「戰筆書」。到了唐代，有人又稱之為「蟲書」。
到了東漢末年，又出現了能詩善書的才女蔡文姬，她是曹操的老師——東漢文學家兼書法家蔡邕的女兒，她的筆法乃由其父傳授，後來，她又把此種父親穎悟自創的筆法轉授魏國大臣鍾繇(歷代名書家之一)。
後漢還有位值得一提的女書家叫扶風馬夫人，她是當時大司農皇甫規的妻子。她善屬文，能草書外還兼工隸書。
到晉代，中國書法史上極為光輝燦爛的一個時期，又出了一個女書法高手，即盡人皆知的「書聖」王羲之老師衛夫人，其名鑠，字茂漪，晉代汝陰太守李矩之妻。她擅長隸、真、行書，據說，衛夫人的筆法乃自鍾繇一脈相傳而來，後又經她轉授王羲之。唐人曾經形容過衛夫人的書法:「如插花舞女，低昂美容；又如舞女登台，仙娥弄影，紅蓮映水，碧波浮霞」。由上述可見，衛夫人書風當屬秀美一路。她也精於理論，據說《筆陣圖》就是她對於書法實踐的總結之言。
書法發展到了唐朝，中國史上一代女皇武則天，也鍾情於書藝，她以晉人王導一族家傳書跡摹拓，使得她的行草書，筆致清婉，氣勢寬宏，自具章草遺意外，侵侵兼有丈夫氣慨。
在唐代，還有吳彩鸞，她以小楷書聞名後世，字劃雖小而寬綽不倫，落筆如飛。
宋代書法:由法重轉以尚意為主。其中楊妹子，是宋朝宮中頗知名的女書家。她乃宋寧宗恭聖皇後的妹妹，其書:意氣瀟散雅逸，有別於唐人之法度森嚴，蔚為可觀。她曾題詞於宋名畫家馬遠的《松院鳴王琴圖》之左方雲:「閑中一弄七弦琴，此曲少知音。多因淡然無味，不比鄭聲淫。 松院靜，竹樓深，夜沉沉。清風拂影，明月當軒，誰會幽心？」字體波撒秀穎，妍媚柔美，映帶縹緗。
宋時還有女書家王英英，雖是楚州一名官妓，但好學善書，書學顏魯公。據傳宋四家之一的蔡襄亦曾經傳授過她筆法。她的榜書寫得很好，梅曉臣曾寫詩稱贊她的書法「山陽女子大字書，不學常流事梳洗。親傳筆法中郎孫，妙畫蠶頭魯公體。」王英英的書法，用墨濃稠卻行筆迅捷，字態多變。獲得詩人梅曉臣寫詩稱贊的還有一位時人稱之唐氏的女書家，詩題《泗州觀唐氏書》:「唐氏能書十載聞，誰教精絕到紅裙。百金買盡蒲葵扇，不必要求王右軍」。
元代，書畫大家趙孟頫其妻管道升善畫能書，其心向佛，曾手書《金剛經》至幾十卷，贈與各地寺廟，書風似極趙松雪。
有明一代，名士解縉之母高妙瑩，頗善小楷，書藝敏妙外，還曉音律、精術數，女工更為絕倫。
邢慈靜，公認是明代最擅盛名的女書家。她是當時少卿邢侗之妹，貴州左布政馬拯之妻。她書風高古，以李北海、衛夫人、管道升為宗，兼承哥哥邢侗筆法，妙麗姿致。她晚年所書巜自書雜詩》，情真詞雅，筆勢蹁翻多姿，誠為她的詩、書代表作。
而明代名妓馬湘蘭，雖說以畫蘭出名，但字也寫得很好，字跡秀媚多姿，風韻別具。還有一位以「馳馬挾彈」絕技著稱當世的薛素素，也是明朝名妓，其書姿度妍雅，下筆如掃，殊異意態。
明朝末年，有位名叫徐范的嘉興女子，十三歲後便能摹寫歷代諸家書體，惟妙惟肖，可以亂真。有人稱其書:「彩筆生芳追書聖，墨香含素冠江南。」並且她能夠，以賣字來養家糊口。
到了清朝，號稱廣平內史幻姜淑齋，成為了有清一代較有造就的一位女書家。其書筆力矯勁，不讓須眉。今天，山東省博物館藏有她臨寫的王羲之尺牘，末署「己酉孟春，淑齋臨。」筆法挺拔硬朗，的確有「不類女子」之態也。清末，桐城女子吳芝瑛工書，她父親曾經做過山左縣令。其真書當以《鑒湖女俠秋瑾墓表》為佳，清勁飄灑，穎秀之氣撲人眉宇！
『貳』 她用美色滅一國，為何大書法家王羲之專門為她題字
這個人就是西施。其實是春秋末期的一個美女，由於早年生活在普通的農戶之家的原因，經常幫助他的母親洗衣服。她的樣貌是非常出眾的長得非常好看，傳言有一次他在洗衣服的時候，魚兒看見她的樣貌之後都忘記游水而沉入了河底。而西施洗衣服的地方也被人們稱為浣紗溪。就連王羲之都曾為他寫過兩個字。
由於當時吳王對西施的寵信，所以西施很容易就知道了吳國當時的政治情況和一些機密的軍事情報。在西施假意向吳王臣服的時候，已經暗中把這些機密的情報報告給了勾踐。而越王也始終想不到，就是因為他沉迷於美色才讓整個吳國滅亡。西施對於整個越國來說，做出了非常大的貢獻。所以也是值得人們所尊敬的一位美女。
『叄』 適合女生的扇子題字
摘要 一般有：德藝雙馨、登高望遠、上善若水、寧靜致遠、厚德載物、善由心生、百事隨緣、寧靜致遠，潛龍在淵，梅蘭菊竹，風花雪月，馬到成功，春華秋實。
『肆』 適合女生的扇子題字
我曾經寫過,扇面在作品裡只有一面,而且通常扇形的角度不大,而直接在扇子上題字,要注意正反兩面的協調.我是在正面用隸書,反面寫的草書,講究我覺得就是注意字的大小,不要寫得上大下小了.
『伍』 「蜀中巾幗富英雄，石柱猶存良玉蹤」。 的題目叫什麼
這是郭沫若大師對趙一曼（李姐）的題詞。原詞如下：（參照網路文庫《紅槍白馬女英雄》）
「蜀中巾幗富英雄，石柱猶存良玉蹤。四海今歌趙一曼，萬民永憶女先鋒；青春換得江山壯，碧血染將天地紅。東北西南齊仰首，珠河億載漾東風。」
詞中所提到的「蜀中巾幗」：
一指的是卓文君，是西漢時期富甲一方的卓文孫的女兒，當時以一曲著名的《鳳求凰》毅然追隨司馬相如，（可貴的是司馬相如當時還只是初出茅廬，並未成名於世）此後她力助司馬相如上位，讓其成為了一名卓越的政治家。
二指的是薛濤，唐代著名女詩人，西安人，小時候與父親一同入蜀，後父親病逝。在當時有「女校書」之稱，在封建古代，制度和律法對於女性的歧視是極其尖銳和殘酷的，而秘書省校書一職就類似於現在的文化部幹事，中央直屬管轄。而薛濤可以讓當時的皇帝唐德宗都為之動容，雖未正式提拔，但卻是默許。可見無論是能力還是名氣，在當時都是轟動一時的。
三指的是明代末期著名女軍事將領秦良玉，抗清名將，也是中國歷史上唯一單獨載入正史·將相列傳的女性英雄，同時也是唯一憑戰功封侯的女將軍。明朝後期最為有名的兩支軍隊。分別是袁崇煥的「關寧鐵騎」和秦良玉的「白桿軍」。馬祥麟，即秦良玉的兒子，在當時有譽為「小馬超」的稱號。
題詞中所提到的「良玉」即秦良玉，以為其夫馬千乘祖上有功世襲石柱縣土司，所以詞中有石柱猶存的說法。但我也聽到過另一個版本的解釋，亦指的是宋代著名將領韓世忠的夫人，原名梁紅玉，在抗金的戰役中，遭遇埋伏，重傷落馬，從容就義。
郭沫若大師在此用一腔巾幗英雄和趙一曼相作比較，可見趙一曼在當時的地位和影響力。
『陸』 古代四大美女各自的題詞是什麼
四大美女與沉魚、落雁、閉月、羞花的故事：1、春秋戰國時期,越國有一個叫西施的,是個浣紗的女子,五官端正,粉面桃花,相貌過人.她在河邊浣紗時,清徹的河水映照她俊俏的身影,使他顯得更加美麗,這時,魚兒看見她的倒影,忘記了游水,漸漸地沉到河底.從此,西施這個「沉魚」的代稱,在附近流傳開來.2、漢元帝在位期間,南北交兵,邊界不得安靜.漢元帝為安撫北匈奴,選昭君與單於結成姻緣,以保兩國永遠和好.在一個秋高氣爽的日子裡,昭君告別了故土,登程北去.一路上,馬嘶雁鳴,撕裂她的心肝；悲切之感,使她心緒難平.她在坐騎之上,撥動琴弦,奏起悲壯的離別之曲.南飛的大雁聽到這悅耳的琴聲,看到騎在馬上的這個美麗女子,忘記擺動翅膀,跌落地下.從此,昭君就得來「落雁」 的代稱.3、三國時漢獻帝的大臣司徒王允的歌妓貂嬋在後花園拜月時,忽然輕風吹來,一塊浮雲將那皎潔的明月遮住.這時正好王允瞧見.王允為宣揚他的女兒長得如何漂亮,逢人就說,我的女兒和月亮比美,月亮比不過,趕緊躲在雲彩後面,因此,貂嬋也就被人們稱為「閉月」了.4、唐朝開元年間,有一美貌女兒叫楊玉環,被選進宮來.楊玉環進宮後,思念家鄉.一天,她到花園賞花散心,看見盛開的牡丹、月季……想自己被關在宮內,虛度青春,不勝嘆息,對著盛開的花說：「花呀,花呀!你年年歲歲還有盛開之時,我什麼時候才 有出頭之日?」聲淚俱下,她剛一摸花.花瓣立即收縮,綠葉捲起低下.哪想到,她摸的是含羞草.這時,被一宮娥看見.宮娥到處說,楊玉環和花比美,花兒都含羞低下了頭.「羞花」稱號得來.
『柒』 古代女子的丹青描寫
這里我不太明白丹青描寫的意思，是要畫卷上的題詞歌賦嗎？
詩句：指如削蔥根,口如含朱丹。纖纖作細步,精妙世無雙。
兩彎似蹙非蹙I煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病„„嫻靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。
『捌』 申潤福（蕙園）風俗畫之《美人圖》上的題字什麼（附圖片）
資薄縛胸中萬華雲 筆湍話與把傳神
『玖』 以古代一位女子命名的紙是什麼紙
唐代。
薛濤箋產生於唐代。唐代名箋紙，又名「浣花箋」。亦名「松花箋」、「減樣箋」、「紅箋」。唐代詩人李商隱有詩雲：「浣花箋紙桃花色，好好題詞詠玉鉤。」北宋蘇易簡《文房四譜》雲：「元和之初（九世紀初葉），薛濤尚斯色，而好制小詩，惜其幅大，不欲長，乃命匠人狹小為之。蜀中才子既以為便，後裁諸箋亦如是，特名曰薛濤焉。」從這些記載中可知，「薛濤箋」的形制是紅色小幅詩箋，九世紀初造於成都郊外浣花溪的百花潭。這種紅色小箋曾被薛濤用以寫詩與元稹、白居易、杜牧、劉禹錫等人相唱和，因而名著於文壇，乃濤設計「命匠人狹小為之」。薛濤箋雖只深紅一色，但顏色、花紋甚精巧鮮麗。薛濤箋在我國制箋發展史上，佔有重要地位，後歷代均有仿製。宋代發展了胭脂版紙箋也稱薛濤箋，用產於嘉州（今四川樂山縣）的胭脂樹花染色。
相傳薛濤箋是由「浣花溪的水，木芙蓉的皮，芙蓉花的汁」製作而成。
薛濤，唐朝女詩人。其父為宮廷樂官，安史之亂入蜀逃避戰禍，定居成都。薛濤幼年喪父，生活無著，落入娼籍。早年居成都浣花溪，善制詩箋。蜀中產紙甚佳，制以為箋，早有盛名，杜甫已有「蜀箋染翰光」詩句，這句詩是為高適而言，高適時在蜀西為官。成都浣花溪自古以來就是產箋之地，屢見於記載。