‘壹’ 戏曲中的青衣和花旦有什么区别
1、从年龄上来说
青衣是由青年到中年。而花旦，一般都是扮演天真烂漫、性格开朗的年轻女子。
2、从表演特点来说
青衣以唱工为主，动作比较少，比较稳重。花旦以唱工为辅，以念白、做工为主。
3、从戏曲角色来说
青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。花旦一般扮演的是性格活泼或轻佻的女子，花旦最开始是专门饰演青楼女子的。
4、从戏曲妆容来说
青衣的妆容很朴素，脸上只抹一些脂粉，化个淡妆。花旦的妆基本上是浓妆艳抹，头戴珠花，穿着花衫、花裙，也是因为穿衣打扮都很花，所以因此而得名。
(1)中国戏曲旦角美女扩展阅读
青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。
花旦和青衣都属于旦行的其中一种。
按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，旦行大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7种类型。
青衣（正旦）原为北杂剧行当名，泛指旦中正角，不表现确定的性格特征。近代戏曲中的正旦已非杂剧正旦的原意，而是概括一定性格类型的独立行当。常扮的人物如《琵琶记》的赵五娘、《秦香莲》的秦香莲、《宇宙锋》的赵艳容。
清代花部兴起之初，尚未形成完备的行当体制，加以民间班社受演员人数的限制，曾用正旦兼扮青年将领，如汉剧的前身楚曲《英雄志》的陆逊、《祭风台》的周瑜等就由正旦扮演。小生的表演艺术发展成熟后，不再兼扮。
花旦的名目出现甚早，北杂剧就有“花旦杂剧”一类。朱权《太和正音谱·杂剧十二科》把花旦杂剧列为“烟花粉黛”一科，说明花旦原是以扮演妓女为主的类型。这类人物多半性格热情开朗，聪明机智，《赵盼儿风月救风尘》的赵盼儿就是一例。
经过历代艺人的创造，扮演人物的范围不断扩大，到近代戏曲中，已成为各个剧种共有的、艺术上独具异采的性格造型。其造型基调要求妩媚妍丽、娇憨活泼，多念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的秀丽灵巧。
常扮的人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等；《坐楼杀惜》的阎惜姣等也是花旦的本工。旧制花旦须踩?,现已废除。花旦，梆子系统剧种称小旦，以细腻的心理刻画与精致的艺术技巧相结合为其主要特色。
‘贰’ 中国戏曲中的花旦是什么角色
花旦是中国传统戏曲角色行当 。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡伎，以墨点破其面者为花旦。除某些性格内向的闺门旦，着长衫(戏里称褶子、帔)，多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物)。《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐。
‘叁’ 戏曲中生旦净末丑分别是什么角色
1、生
中国戏曲表演主要行当之一。泛指净、丑之外的男角色。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。
2、旦
旦，戏曲表演行当类型之一，女角色之统称。源于歌舞、百戏。魏之“辽东妖妇”（裴松之《三国志注》），隋(一作北齐)之《踏谣娘》（唐崔令钦《教坊记》），唐之“弄假妇人”(段安节《乐府杂录》)等，都是扮演妇女作戏剧性表演的节目，当为旦的前身。
分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
3、净
俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。
4、末
该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。
5、丑
俗称小花脸、三花脸。可分为文丑、武丑两大支系。文丑中又有袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶花丑、老丑等。袍带丑因身穿蟒袍、腰围玉带而得名，多演帝王将相、公卿大夫中的喜剧人物；方巾丑因常戴方巾得名，多扮儒生、谋士中的喜剧形象；褶子丑是川剧丑行之一支，常扮纨礌子弟、花花公子，故其他剧种又名公子丑；茶花丑为京剧丑行之一支，因穿茶衣腰包故名，多演下层人物，如酒保、樵夫等；老丑多扮心地善良、性格诙谐的老人；武丑俗称开口跳，讲究念白清脆流利，动作轻巧敏捷，着重翻跳扑跌的武功，介乎净、丑之间的叫“付”，为昆曲行当，多演奸诈小人。
‘肆’ 人气高过梅兰芳, 宁愿守寡四十年的人是谁
在民国时候，虽然战火不断，社会动荡不安，但是当时的文化发展一片繁荣景象。一些电影、戏剧蓬勃发展，大多以爱国为主题，激发了当时人民群众的爱国激情，为中国抗战事业做出了不少贡献。说到民国戏剧界的出名人物，大家第一个想到的就是梅兰芳。梅兰芳不仅在戏曲艺术上取得了卓越的成就，他一生的感情史更是丰富多彩。
但是，有一位唱戏的女演员，人气比梅兰芳还高，她就是在当时红极一时的名坤伶——刘喜奎。虽然在现在，已经很少有人知道这位曾经红遍大江南北的名伶，但是她曾经在戏曲界取得的成就，以及她一生为抗战胜利做出的贡献不容小觑。
在康熙之前，戏剧还是允许男女同台的，只不过后来因为女性的社会地位更低，所以就禁止女演员登台演出。自此以后，登台演戏的女演员一般都是男演员扮演的了，其中梅兰芳大师就曾扮演过许多经典的女性角色。女演员虽不能在大剧院，便在茶园之类的娱乐休闲场所唱戏谋生，其中就有刘喜奎。在民国19年（1930年），女演员才被允许登台演出，名噪一时的刘喜奎功不可没。
民国时候，不仅喜欢评选电影皇后，在戏剧界还有伶界大王。梅兰芳虽然获得了男伶大王称号，但是票数落后当时被评为坤伶大王徽号的刘喜奎至少5000多票。
刘喜奎在戏剧界的时候演唱的多种爱国题材戏剧，激发当时人们的爱国情怀。抗战时期，拿出自己的积蓄捐给前线。后来新中国成立，刘喜奎在中国戏剧学校任职，为传承戏剧经典鞠躬尽瘁。因为无数的爱国经历，她被称为是“中国戏曲界的明珠”。
你怎么看待这位比梅兰芳人气还高的民国名伶呢？
‘伍’ 京剧花旦简介
京剧，皮黄声腔的代表剧种之一，板腔体结构，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。京剧是综合性表演艺术。集唱、念、做、打、舞为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达"喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲"的思想感情。角色可分为：生、旦、净、丑四大行当。人物有忠奸之分、美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。2006年5月20日，京剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
‘陆’ 中国戏曲四大花旦
中国戏曲四大花旦都是男性。
1927年，北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。
梅兰芳（1894—1961），出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。在五十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。
程砚秋（1904—1958），自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。
尚小云（1900—1976），幼入科班学艺，14岁时被评为“第一童伶”。初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲着称，世称“尚派”。代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。
荀慧生（1900—1968），幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧着名。
‘柒’ 当今时代，称得上色艺双绝的京剧旦角演员是谁
我觉得经常被相声演员调侃的“张火丁”老师称得上色艺双绝，她是程派青衣，赵荣琛先生的高徒，虽然其为人低调，确实京剧界的佼佼者，是目前中国京剧票房第一人，而且她还是中国戏曲学院教授，当然梅派传人李胜素老师，她是梅兰芳公子梅葆玖的弟子、史依弘老师等也称得上色艺双绝，除此之外应该还有很多年轻的演员，随着时间的推移，她们的艺术成就的增长，会是一个动态变化的名单。
按照正常，“平衡点”本应该多从几个角度来解读，并认真学习后才发表这种见解，奈何话题是有时限要求的，只能从过去的片面了解来做出阐述，希望不会有大的偏差。
我们都知道“京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行”，所以可参选的名单很少。况且一千人人心里有一千个哈姆勒特，这种色艺双绝的名单同样如此，在这个信息爆炸的自媒体年代，每个人都有自己发表自己见解的权利，只要不是恶意攻击，损害他人利益和名誉的，都能够被接受。
以上就是我个人的一些观点和浅薄的见解，如果小伙伴有好的见解和意见，希望给“平衡点”留言，并交流沟通，非常感谢阅读，谢谢！
‘捌’ 为什么中国传统戏曲里的女人大多是丹凤眼
在中国古典文学中，柳叶眉、丹凤眼、樱桃小嘴是传统美人的最好诠释。丹凤眼又称凤眼，是眼睛类型的一种，眼角上翘并且狭长，类似丹凤之眼。其典型特征是内眼角朝下，外眼角朝上，极其美感。传统认为，丹凤眼是一种有聪明才智，而且极有魅力的眼睛，丹凤眼的女人性格强，聪慧美丽，总能吸引别人的眼球，她结合了中国传统美人的优点，有着福气之相的。