⑴ 20世纪女性油画家有哪些
着重介绍五位女性艺术家，她们丝毫不亚于同代男性艺术家的才华及其历史贡献。
一. 举办画展次数最多的女画家——方君壁
方君壁（1898—1986），出生于福州。幼年随家人赴法，先入朱里安美术学院，后入巴黎国立高等美术学院，成为该院第一位中国女学生。1924年她的作品入选巴黎沙龙展，被誉为“东方杰出的女画家”，并从此开始了她漫长而又丰富多彩的艺术生涯。
由于家境优越，方君壁留洋求学较早，因此她的艺术生涯与中国当时的新文化运动并未发生多少关联。1925年她曾回国执教，但一年后又重返法国，再进巴黎国立高等美术学校，在勃纳尔画室继续学习了两年。1936年方君壁再次回国，除专门从事油画创作外，还潜心研修国画，在艺术实践中，与徐悲鸿、林风眠一样较早地探索着中西方艺术融合的道路，尝试着将西画的解剖学、透视学等原理融合到国画中来，以改正中国画种种不合科学定律之处，可见其对艺术追求的执着。
在历史上同期画家中，方君壁的画展次数是最多的。她在北京、上海、南京、广州、香港、新加坡、马来西亚、泰国、英国、法国、巴西、阿根廷和日本均举办过画展。1974年，为了表达对这位将自己一身都奉献给艺术事业的名门后裔的尊敬，巴黎东方艺术馆专为她举行了“方君壁从艺六十年回顾展”，可见其巨大的艺术成就。
1949年在其丈夫被国民党误杀后，方君壁再次离开了祖国，远走海外，最后定居美国，一身作画，直至终老。
二. 天妒英才——蔡威廉
蔡威廉（1904—1940）是中国新文化运动的倡导者蔡元培之女，1915年（其时九岁）第一次随父母赴欧，后又二次赴欧，毕业于法国国立里昂美术学院，1928年回国后被杭州国立艺术院院长林风眠聘为西画系教授。她的肖像画在1929年第一界全国美术展览中就“一鸣惊人”。在她的执教的时间内，经常亲自给同学们做示范，很受同学们尊敬和爱戴，为我国西画家的培养做出了巨大的贡献。她的学生中就有后来出名的赵无极、朱德群、吴冠中等。
蔡威廉与杭州国立艺术院理论教授林文铮的结合是当年中国文化界的一段佳话。可惜在云南分娩时因感染褥热，不幸早逝。她的一位朋友在她一九三九年去世的时候说过这样的话：“真正在那里为艺术而致力，用勤苦与自己斗争，改正弱点，发现新天地，如蔡威廉女士那么为人，实在不多，末了却被穷病打倒，终于死去，想起来未免令人痛苦寒心”。由于离世较早，蔡威廉留下的作品很少，其中巨幅肖像《秋瑾就义图》是我国画史上第一幅描绘女性英雄秋瑾的画作，也表现了一个女性画家对作为民族英雄的“女人”价值的张扬。除此之外，还有着名的肖像画《孙中山肖像》、《建筑师刘既漂》、《林文铮肖像》等。
蔡威廉的画风简练概括、有欧洲现代主义早期的风格，同时受后印象主义，尤其是塞尚画风的影响较大，用笔大胆，造型简练概括，具有雕塑感。蔡威廉对反映和表现女性题材有强烈的自觉意识，这在当时是绝无仅有的。
三. 大家闺秀——关紫兰
关紫兰（1903—1986），广东南海人，1927年毕业于上海中华艺术大学西洋画科，老师是上海早期油画家陈抱一。关紫兰是中国较早接受野兽派影响的职业油画家，是近代的浪漫派。毕业后随即留学日本，对野兽派绘画理解颇深。她的作品秀美华丽、用笔豪放，时时透露出坚强与宏伟，极具现代主义倾向，深受日本油画界器重，被海外油画界称为“中国闺秀女油画家”。
1929年她的作品《少女》显示出她在艺术上的大胆追求。画面构图稳中有动，线条和色彩组合活泼，人物形象简练，用笔老到，色块明亮、果断、鲜艳，确实与当时中国大部分油画家的“写意性写实油画”有很大差别。这种油画常常色彩灰暗或一片暗褐色，被称作“酱油调子”，尤其是在油画的绘画性、色彩和表层肌理及用笔上与先进技法有一定差距。后来成为美术评论家的金冶当时就评论道：“富有色彩而不辨轮廓，完全用自觉去表现图像，所以在关女士的画风中只有一种很简单的形式，就是幽秀华丽、大方新鲜，她的用笔奇特的很，是近代的浪漫派，实在的内容，离我们目下所要求的相差甚远，可她是远处的一盏明灯”。她的另一幅作品《 执扇少女》与之也有异曲同工之处。画面少女端庄淑慧、从容恬静，目如秋水，唇似樱桃，手中素洁的折扇映衬着纯净与典雅；画面构图饱满大气，线条圆润简约、洒脱飘逸，丰富强烈的色彩对比在微妙的纯度调和里趋于协调，浓郁中不失沉稳；背景富有时代气息的装饰布纹图案，点缀着少女如画如梦的流金岁月。20世纪40年代陈瑞林在《当代中国油画》中也曾评论道：“她确有像宝石一样晶莹玉润的色彩，有像天鹅绒一样温馨的画面，有小鸟一样活泼的笔触，可是男性特有的紧张与宏伟的构成，在她的画面中已经老早就有了，看她最近的作品，风景和几张花，显然的，她已经放弃了变形、夸张而转入写实的手法中去，有这种写实绝不是庸俗的、皮相的，而是表现的、单纯的、洗练的写实”。
可惜，她的画也留存不多， 但从她有限的画作中我们还是可以看出，相比于中国早期其他的油画家，其人物作品用笔格外简约肯定，把握人物神情极具敏锐。三十年代人物作品尚以清幽华丽的气质见胜，到四十年代，人物画中更见秋水伊人的高华沉静。
关紫兰不仅是上世纪女性画家的代表人物，在近百年新绘画运动中，也具有无可替代的重要地位。
前卫女性——丘堤
丘堤（1906—1958）原名丘碧珍，生于商人家庭。她在少女时代就凸显出不一般的个性和见识，年少在福州女子师范读书时就已显出新女性特点，带头剪短发，并利用暑期挨家挨户动员家庭主妇学习文化，组织补习班。1928年上海美术专门学校的西洋画系学习毕业后随哥哥去了日本继续进修美术，受印象主义影响较深。
她的丈夫庞薰琴也是中国早期的油画家，与另一位画家、雕塑家王济远于1932年成立画室 “决澜社”。1933年10月，当“决澜社”举办第二次画展时，丘堤的作品《花》获得“决澜社奖”，这是决澜社四次画展中惟一的一次颁奖活动，并请了当时文教界的名人颁奖。此次获奖使丘堤名声大振，但也有一些争议，这要从这副画的画面说起：平涂的背景前，一块浅色的方块，象征桌面，上搁一块蜡染绣布，也是完全的平面化。画上的一盆植物，叶子是红的，花是绿的。于是便引来了一些人的不满，认为红叶绿花违反了自然界的规律。其实，丘堤这件作品，无论是画面的构成、用意、色彩，都非常成熟和老练。她的构图在对称性中求得微妙的不均衡，背景的平涂和主要物体的有笔触的肌理化处理，显然是吸收了西方现代绘画的处理手法和蜡染花布的民间趣味，再加上植物和背景的关系，这一切便不落痕迹地、简洁又富有意味地勾画出这幅画的时代气息。此外，这幅画也显出了画家创作的天赋，这种天赋就在于能将各种不相同的事物，无论是技法还是观念，都有分寸地融为一体，各部分的比例，无论是点、线、面，色彩，还是各种意象趣味，都能如此浑为一体，不多不少地组成一幅简洁的好画。丘堤的油画对物体与空间、空气的暧昧关系，为中国女性油画家所仅见。
可惜的是她的作品也留存较少，大量作品在抗战和文革时期遭浩劫被毁，仅剩二十多件，但对于一个真正的天才画家而言，数十件作品已完全可以让我们看出她艺术的光芒。
五. 传奇女性——潘玉良
在中国早期的女油画家中，潘玉良(1895-1977)的画留存最多，主要作品有2000多件，如加上各种速写和草稿，其作品可达4000多件。潘玉良原名张玉良，自幼父母双亡，一度被迫堕入青楼，18岁从良。后在陈独秀、刘海粟的鼓励下，开始学画，并在1918年以较高的分数被上海美专录取。1921年，她考取了法国里昂中法大学，毕业后又考入巴黎国立美术学校，与徐悲鸿共同受教于法国学院派画家西蒙、达仰教授。1925年完成学业后又在罗马国立艺术学院学了一年绘画和两年雕塑。在她求学的这段时间里，国内军阀混战，留学生的公费资助常常得不到，而她又是个好强的人，不愿开口借钱，以至于营养不良，差点双目失明，由此可见她性格的坚强和对人生价值的追求。
国内外艺术界对潘玉良的艺术均有很高的评价，在1929年回国后一段时期里，她的油画充溢着活力，色彩浓艳厚重，用笔大胆泼辣，被人誉为“中国印象派第一人”。 她的早期作品《春之歌》就吸取了印象派的光色变化，以自然抒情的笔调表达出生活中蕴含的美的境界。《仰卧女人体》则造型简洁，意境甜美沉静。1940年的《自画像》，画面色彩明亮，黄绿的背景和从左边伸入画中的盛开的红色大花形成对比，画中人穿着中国旗袍，微斜着头，眼神优雅却略带忧郁。作此画时她正是带着一种悲痛绝望的心情离开祖国不久，可以看出画中寄寓了她对亲人的淡淡思念和一种无奈的孤单。除了自画像她还喜好静物，并将静物创作与回忆相结合。从《白菊花与线装书》中一再出现的菊花、丁香、月季，还有扑克、线装书和烟斗等，可以看出这都是她对旧生活的回忆。从她留下的文章中我们知道，她将菊花，尤其是白菊赋予特殊的人格意义，常将其比喻自己的清白和不与浊世同流合污的志向。对生活细节的回味和随之起伏变化着的心情思绪，表达出潘玉良作为一名特殊的女性，对其人生况味的表达。
后来，她又将中国画的线条融入油画，赋予作品以东方神韵。当时专门研究中国现代艺术的英国牛津大学教授迈克•苏立文认为：“潘玉良是当代能使中西艺术融合的少数中国画家的一位杰出的代表”。除此以外，更值得注意的是她作为一名女性画家对女性身体和心境的表现，而她所掌握的印象派技法和传统中国画线描画法，都为她的女性情怀和女性感受服务。潘玉良画的大量女人体，其中大部分都是她自己充当模特。最有特点的是用线描构成的人体画，在《观猫女人体》，《披花巾女人体》和《女人体》中，潘玉良先用细腻流畅的线条勾勒出典雅素静的女裸体，然后用淡彩点染出人体的结构和质感，背景部分运用点彩和交错的短线来制造层次，呈现出秀美灵逸、坚实饱满的极富独创性和个性化的审美情趣。潘玉良不仅仅在技法上为中西艺术融合做出了贡献，还在于她画的这批人体的出现是早期女画家用自己身体表达自己感情和人生的范本。潘玉良晚年仍热衷于创作。五十年代中后期她创作了一批以中国民间妇女活动为题材的油画作品，如《双人袖舞》，《双人扇舞》等，这些画乍看起来有马蒂斯的大块纯色运用的特点，然而在纷繁的西画色彩中又融入了国画的线条勾勒，蕴藏着中国艺术的意境、韵律、诗情。构图大胆而夸张，画面奔放而深沉，色彩绚烂而宁静，有着强烈的律动感，给人以美的享受。
纵观潘玉良的艺术生涯，可以明显看出她的绘画艺术是在中西方文化不断碰撞、融合中萌生发展的。这正切合了她“中西合于一治”，及“同古人中求我，非一从古人而忘我之”的艺术主张。对此，法国东方美术研究家叶赛夫先生作了很准确的评价：“她的作品融中西画之长，又赋予自己的个性色彩。她的素描具有中国书法的笔致，以生动的线条来形容实体的柔和与自在，这是潘夫人的风格。她的油画含有中国水墨画技法，用清雅的色凋点染画面，色彩的深浅疏密与线条相互依存，很自然地显露出远近、明暗、虚实，色韵生动，她用中国的书法和笔法来描绘万物，对现代艺术做出了丰富的贡献” 。
以上这些生活于二十世纪初的女画家们的才情可谓遗世独立，已成绝响。她们为我国的油画发展进程做出了巨大的贡献，中国绘画史会记住她们，世界绘画史同样会记住她们。她们留存不多的作品，是值得我们珍惜的艺术瑰宝。
⑵ 中国历史上的名女人
上官婉儿--巾帼首相第一人
上官婉儿是历史上非常才气的女子，她的一生可谓是坎坷传奇。虽然没有丞相之名，但有丞相之实，这在中国历史上是独一无二的。
长孙皇后--最贤惠的女人
有人说：一个成功的男人背后站着一个伟大的女性。唐太宗大治天下，盛极一时，除了依靠他手下的一大批谋臣武将外，也与他贤淑温良的妻子长孙皇后的辅佐是分不开的
貂蝉--最早的女间谍
貂蝉是中国古代的四大美人之一，“闭月”就是讲她。貂蝉也是女间谍的鼻祖之一，她亲身实践了美人计和连环计。
武则天--十分成功厉害的女人 刘晓庆扮演的武则天
武则天（624—705年）并州文水（今山西文水东）人，唐高宗李治皇后，后改国号武周，定都洛阳。690—705年在位。名曌（zhào），世人据其封号称之为武则天。性巧慧，多权术。唐朝开国功勋武士彟（huò）的次女，生母杨氏是武士彟的续妻，陇右大士族、隋朝宰相、遂宁公杨达之女。
武则天是唐太宗李世民的才人，唐高宗李治的皇后。她在协助高宗处理军国大事，佐持朝政三十年后，亲登帝位，自称圣神皇帝，废唐祚于一旦，改国号为周，成为中国历史上空前绝后的唯一女皇。从她参与朝政，自称皇帝，到病移上阳宫，前后执政近半个世纪，上承“贞观之治”，下启“开元盛世”，历史功绩，昭昭于世。诚如宋庆龄对她的诚恳评价：武则天是“封建时代杰出的女政治家”。
武则天出生在唐初新贵显宦之家，显赫的权势，豪奢的生活，滋养了她无限量的权力欲。然而，初唐极重士族的门阀之风盛行，而武氏庶族的门第，低微的出身，又使她饱受流俗的轻视，而不甘埋没。这一特殊的境遇与遭际，强烈地刺激着青年时代的武则天，陶冶了她狂妄地去追逐和攫取最高权力，以达唯我是从的欲望，和以冷酷而不择手段地去报复一切的心理。这一点在她以后从政乃至于“南面称孤”的一系列政治斗争中，表现的尤为突出，成为她一生功过参差的修养。品德、性格和心理根源。
则天自幼聪慧敏俐，极善表达，胆识超人。父亲深感她是可造人才，遂教她读书识字，使她通晓世理。史载，则天十三、四岁时，已是博览群书，博闻强记，诗词歌赋也都奠定了一定基础，而且长于书法，字态卓荦不群。
贞观十一年（637年），14岁的武氏以长相俊美，入选宫中，受封“才人”。入宫之后，武氏行事干练，善解人意，再加上姿色娇艳，颇得太宗欢心，遂赐号“媚娘”。但相同时期徐贤妃聪慧过人，武氏失宠，一直在最低才人档次徘徊，后结识李治。
贞观二十三年（649年），太宗死去，则天与所有嫔妃，发送长安感业寺削发为尼。太宗九子李治即位后，因早先与则天暗通款曲，对她极有兴趣，遂经常往来于感业寺，并于两三年后重召则天入官，晋封为“昭仪”。永徽六年（655年），极受高宗宠幸的武则天，在内宫的斗争中稳操胜券，并日促高宗立己为后。然而，在封建社会中，皇后的废立乃国之大事，须与重臣们商定。当高宗把废皇后王氏，立则天为皇后的打算向诸遂良、长孙无忌等忠贞重臣说明后，立即遭到强烈的反对。他们认为武氏出身卑微，不宜为后，且太宗崩时，曾言“佳儿佳妇”，不应废王皇后。但是，高宗的主张也得到武则天的同谋许敬忠以及李义府、等一些朝中奸佞的支持。后武则天亲自杀死自己的女儿，嫁祸王皇后，迫使高宗终于在这年的十月断然颁诏，废皇后王氏，正式册立则天为皇后，册立皇后后，武则天歹毒至极，将王皇后，萧淑妃手脚砍断，醉骨。
则天登上皇后宝座后，机智精明，“通文史，多权谋”的长处，得到长足的发挥和发展，使高宗对她宠爱之余，别眼相看。她亦利用皇后的身份，皇上对己的宠爱，积极参与朝政， “百司奏事，时时令后决之”。从永徽六年（655年）到显庆四年（659年）的五年时间里，她广弄冤案，天下森森，大量清除政敌，贬尚书右仆射诸遂良，使其郁闷而死；黜同中书门下长孙无忌，逼其自缢；罢免朝中诸遂良、长孙元忌的支持者，巩固和扩大了自己的影响和权力，扫除了她参政道路上的障碍，贞观遗风之称的永徽之治结束。
显庆五年（660年），高宗李治因患凤眩，目不能视，遂下诏委托武后协理政事。自此，则天从参政步人执政，“黜陟生杀，决于其口，天子拱手而已”，人虽在幕后，却遥控了朝廷实权。后来，高宗后悔，图谋收回大权，并密令中书侍郎上官仪草诏废后。岂知机事不密， “谋泄不果”，武后手辣心狠，先下手为强，立将上官仪处死。高宗之举，功亏一篑，反使武后更为警觉。
武则天为了扫清自己最后障碍，先杀长子，后谋杀次子，废三子，软禁四子。
高宗虽厌其独行独断，许多国家大事又不能不倚重她。这样，就使武后逐渐从幕后走向前台，竟与高宗同临紫宸殿，一起接受群臣朝拜。上元元年（674年），高宗号天皇，皇后号天后，天下人谓之“二圣”。自此，高宗形同虚设，唐朝权柄，尽在武后则天掌握之中。
从上元元年（674年），则天以“天后”之尊开始执政，至天授元年（690年）正式称帝的16年中，武氏为当皇帝做了大量的长时间的准备，采取了多种有力有效的措施。首先，在王位的继承上，高宗想禅位于长子李弘。武后则不念母子之情，将李弘毒死，立次子李贤为太子。李贤被高宗委以临国之任，处理政务颇为精干，武后则废李贤为庶人，立三子李显为太子。弘道元年（683年），高宗卒，中宗李显刚刚继位，武后则以皇太后名义临朝称制。一年后便废掉中宗，改封庐陵王，立四子李旦为帝，是睿宗。李显、李旦都是昏庸无能之辈，在皇帝位上也是傀儡，处处受制于武后。
其次，是修改《氏族志》为《姓氏录》，原来连《氏族志》都不能列入的武氏，在《姓氏录》中，却定为姓氏的第一等，这并没有改变门阀观念，只是武则天为了提高武的地位的一个表现。
再次，是变更官名，改东都洛阳为神都，为自己登位称帝，建立新秩序，迈出重要的一步。向举国表示自己大位一统至高无上的权力。武后的这些新政措施，很快遭到皇族李氏和许多士族官僚的反对。柳州刺史，唐初元勋徐世绩之后徐敬业，召十数万兵马率先于扬州发难，名着一时的《讨武曌檄》，遍撒域中。宗室琅玡王李冲在博州，越王李贞在豫州也相继反武，举兵讨伐。则天武后对此毫不手软，坚决镇压，在她的直接指挥下，这些叛乱很快平息，徐敬业、李冲、李贞等主要发难者，或死于战场，或被捕杀，无一幸免。
恐怖的斩杀，广泛的株连，充分地暴露出武后的冷酷果断。
公元69O年，武则天认为亲临帝位的条件成熟，先借佛僧法明之口，广造舆论：“武后为弥勒佛转生，当代唐为天子。”接着又一手导演了，以唐睿宗为首的六万臣民上表劝进，请改国号的壮举。至此，水到渠成，则天武后在“上尊天示”、“顺从众议”的“万岁”声中，登临大宝，实现了梦寐以求的夙愿，改唐为“周”，自号“圣神皇帝”。这年，她已是67岁的高龄。
如果说，武则天在称帝前三十余年参政执政的政治生涯中，已显示出惊人的政治谋略和手段。那么，在称帝之后的十余年中，则更充分地显示了她在用人、处事、治国等各个方面杰出的政治才能和政治家的气魄。
则天称帝后，更重视人才的选拔和使用。她认为“九域之广，岂一人之强化，必伫才能，共成羽翼”。凡能“安邦国”、“定边疆”的人才，她不计门第，不拘资格，一律量才使用。为了广揽人才，她发展和完善了隋以来的科举制度，放手招贤，允许自举为官、试官，并设立员外官。此外，她还首创了殿试和武举制度，为更多更广地发现人才，搜罗人才创造了有利的条件。比如，中唐名将郭子仪，就是“自武举异等出”。这样，在她施政的年代里，始终有一批“文似仁杰”，“武类休武”的能臣干将为其效命，有力地维护着武周的政权。
对于农业生产，则天也非常重视。她说：“建国之本，必在务农”，“务农则田垦，田垦则粟多，粟多则人富”。她规定，能使“田畴垦辟，家有余粮”的地方官升任；“为政苛滥，户口流移”的“轻者贬官，甚至非时解替”。这样，在她执政的年代里，农业和手工业都得到较大的发展。人口不断增加。据当时统计，永徽时全国户数为38O万户，到则天临终的神龙元年，渐增为615万户，几乎增长一倍。仅此一点即可看出这一时期的农业经济发展情况。
在抗击外来入侵，保护边境安宁，改善相邻各国的关系方面，则天施政时期也做了很多努力。对吐蕃贵族的入侵和骚扰，则天给予坚决的抵御和反击。长寿二年（692年）她派大将王孝杰击败吐蕃，收复安西四镇，复置安西都护府于龟兹。之后，又在庭州设置北庭都护府，巩固西北边防，打通了一度中断的通向中亚地区的“丝绸之路”。在她施政的年代里，坚持边军屯田的政策。天授年间，娄师德检校丰州都督“屯田积谷数百万，兵以饶给”。大足元年（701年），郭元振任凉州都督，坚持屯田五年，“军粮可支数十年”。武氏的这种大范围的长期屯田。对边区开发、减轻人民转输之劳，以及巩固边防都有着积极的作用。
当然，在武曌掌权近半个世纪的较长时期内，也有很多过失。她重用酷吏，奖励告密。使不少污吏横行一时。他们刑讯逼供，滥杀无辜，诬陷于人，使不少文臣武将蒙受不白之冤。虽然对武周政权的巩固起过一些作用，但是，搞的统治集团内部矛盾激化，人人自危，必然影响国家的治理和生产的发展。她放手选宫，使官僚集团急剧。增大，官僚机构膨胀，必然要加重人民的负担。她晚年好大喜功，生活奢靡，耗费大量财资和劳力。这都不同程度影响和延缓了生产力的发展。不过，这些错误和过失，毕竟是武则天政治生涯中的支流。她作为中国历史上唯一的女皇帝，能够排除万难，在统治长达半个世纪的年代，形成强有力的中央集权，社会安定，经济发展，上承“贞观之治”，下启“开元盛世”，革除时弊，发展生产，完善科举，破除门阀观念，不拘一格任用贤才，顺应历史潮流，大刀阔斧改革的历史功绩相比，功过参半。她的历史功过，恰如她给自己立下的那块“无字碑”一样，只能由历史去作出评论和判断。
705 年，宰相张柬之乘武则天年老病危，拥立中宗复位，尊武氏为“则天大圣皇帝”。同年冬，武氏死，享年82岁，遗诏“去帝号，称则天大圣皇后。”李白把武则天列为唐朝“七圣”之一。
武则天也是一位女诗人，《全唐诗》等录有其诗58首，多为庙堂祭奠之作，然也间有记游抒情诗篇，其《如意娘》诗云：
看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。
不信比来常下泪，开箱验取石榴裙。
作为女皇的武则天，是一个铁腕人物，给人留下女中须眉的印象，然作为女人，也有情意缠绵，柔情若水的一面，于此诗可见。
武则天还有《腊日宣诏幸上苑》诗云：
明朝游上苑，火急报春知。
花须连夜发，莫待晓风吹。
这首诗后来流传为一个故事，说武则天于某年冬游上苑，令花神催开百花，花神奉旨，百花齐放，唯牡丹傲骨，独不奉诏。武后大怒，贬之洛阳，“故今言牡丹者，以西洛为冠首。”（高承：《事物纪原》卷十《牡丹》）。案此诗写于691年，是武则天建立“武周”的第二年，《全唐诗》于此诗题解云：“天授二年，腊，卿相欲诈称花发，请幸上苑，有所谋也，许之。寻疑有异图，乃遣使宣诏云云。于是，凌晨名花布苑。群臣咸服其异。后托术以移唐祚。此皆妖妄，不足信也。”此说较为可信，所谓今花神催开百花，乃出于政治宣传的需要，实先有所布置。
据《新唐书·艺文志》录有武则天《垂拱集》一百卷，《金轮集》十务已佚。令人辑有《武则天集》行于世。
柳如是--最好命的红尘女子
柳如是是活动于明清易代之际的着名歌妓才女，她个性坚强，正直聪慧，魄力奇伟，名气很大。
秋瑾--最豪气的女人
在国家民族面临生死危亡的时刻，巾帼不让秀媚的一代女侠秋瑾，抛家别子，女扮男装，东渡日本， 去追求另样的人生，去寻求民族振兴的方法，并最终走上了一条不归路。把“最有豪气的女人”这样的称为献给这位女英雄的确是名至实归。
李清照--最有才华的女人
李清照死于哪年已不可考，她的传世之作是《漱玉词》，基本属婉约派，由于她一生经历比晏几道、秦观等更艰苦曲折，加上她在艺术上的力求专精和在文艺上的多方面才能，词的成就超过了他们，她后期的词还兼有豪放之长。她的《思项羽》诗和“南渡衣冠思王导，北来消息少刘馄。”的诗句反映出她忧国忧民的情怀。
夏姬--最妖娆的女人
夏姬是一个颠倒众生的人间尤物，她具有骊姬、息妫的美貌，更兼有妲己、褒姒的狐媚，而且曾得异人临床指点，学会了一套“吸精导气”之方与“采阳补阴”之术，因此一直到四十多岁，容颜的娇嫩，皮肤的细腻，仍然保持着青春少女的模样
万贵妃--最有魅力的女人
历史上得宠的妃子很多，但若论情况之离奇却谁也比不过明宪宗的爱妃万万贞儿。一个大皇帝十九岁的女人却牢牢占领了丈夫的心，并且拥有他一生的宠幸，这真是让旁人百思不得其解，唯一的解释只能是万妃具有与众不同、风骚入骨的狐媚手段了，就此说来，万贵妃倒是当之无愧的最有魅力的女人
文成公主--最成功女外交官
中国历史上，有不少以公主或宗室女下嫁蕃邦国王和亲的事例，唐太宗时期，文成公主远嫁吐蕃，便是和亲情况的典范。在她是影响下，汉藏两族的友谊有了很大的发展，所以把文成公主誉为最成功的女外交家实不为过。
中国历史上有名的美女
夏朝：
妺喜(夏朝最后一位国王桀的王后)
商朝:
妲己(商朝最后一位国王纣的王后)
西周:
褒姒(周幽王宠姬)
春秋战国:
骊姬(晋献公夫人)
南子(卫灵公如夫人,传与孔子调情)
夏姬(陈灵公的情妇,以妖冶闻名)
西施(越王勾践献给吴王的着名美女)
郑旦(和西施一起被献给吴王的美女)
文姜（鲁桓公夫人）
孟赢（楚平王夫人）
秦、两汉：
虞姬（西楚霸王项羽宠姬）
戚夫人（汉高祖刘邦的宠姬）
李夫人（汉武帝刘彻的宠姬）
陈阿娇（汉武帝刘彻的皇后）
卫子夫（汉武帝刘彻的皇后）
秦罗敷（汉朝民间的着名美女）
卓文君（司马相如的夫人）
班昭（斑超的妹妹）
赵飞燕（东汉汉成帝的皇后）
赵合德（赵飞燕姐姐，东汉汉成帝的宠妃）
王嫱（又名王昭君，东汉元帝时的宫女，出为匈奴单于为后）
三国：
蔡琰（又名蔡文姬）
大乔（吴主孙权宠妃）
小乔（周瑜的爱妾）
孙尚香（孙权的妹妹）
貂婵（先后嫁与董卓和吕布）
甄氏（魏文帝曹丕的皇后）
两晋南北朝：
绿珠（西晋石崇的爱妾）
潘妃（南齐东昏侯宠妃）
冯小怜（北齐后主高纬皇后）
张丽华（陈后主的宠妃）
隋唐五代：
宣华夫人（隋文帝宠妃）
萧氏（隋炀帝皇后）
朱贵儿（隋炀帝宠妃）
袁紫烟（袁天罡女儿，隋炀帝宠妃）
袁宝儿（隋炀帝宠妃）
上官婉儿（宰相上官仪孙女，武则天时宫女）
江采萍（唐玄宗宠妃）
杨玉环（唐玄宗宠妃）
关盼盼（唐朝名妓，诗人白居易的相好）
霍小玉（唐朝名妓，诗人李益的相好）
薛涛（唐朝第一名妓）
大周后（南唐后主的皇后）
小周后（南唐后主的皇后）
两宋：
李师师（宋朝名妓）
唐婉（诗人陆游的表妹、夫人）
李清照（女词人）
梁红玉（宋朝名妓，韩世宗夫人，民族英雄）
琴操（宋朝名妓，苏轼相好）
严蕊（宋朝名妓）
元明：
郑贵妃（明神宗的皇贵妃）
客印月（明熹宗乳母、魏忠贤入宫前的情人）
陈圆圆（明朝苏州名妓）
顾横波（明朝南京名妓）
董小宛（明朝南京名妓，诗人冒辟疆相好）
卞玉京（明朝南京名妓）
李香君（明朝南京名妓，汉奸候方域相好）
寇白门（明朝南京名妓）
马湘兰（明朝南京名妓）
柳如是（明朝浙江名妓，诗人钱谦益相好）
满清：
董萼妃（满清顺治宠妃）
灵箫（清朝名妓，诗人龚自珍相好）
顾太清（恪亲王奕绘的王妃，诗人龚自珍相好）
赛金花（清末名妓）
春秋战国
许穆夫人
郑袖（楚怀王熊槐的宠姬）
秦 两汉
栗姬（汉景帝宠姬）
钩弋夫人（汉武帝之妃，汉昭帝刘弗陵之母）
两晋南北朝
谢道韫（着名咏絮才女，谢安的侄女，嫁与王羲之之子王凝之）
苏蕙（回文璇玑图作者）
隋唐五代
孔贵嫔（陈叔宝贵嫔）
长孙皇后（李世民一生的挚爱）
徐惠（李世民之妃，徐贤妃）
武则天
虢国夫人（杨玉环姐姐，美女啊，有诗为证：虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。）
韩国夫人（杨玉环姐妹）
秦国夫人（杨玉环姐妹）
李季兰（才女）
鱼玄机（才女，易求无价宝，难得有情郎。即出自她手）
花蕊夫人（五代蜀主孟昶之妃）
辽宋
萧观音（辽帝耶律洪基皇后)
王弗（苏轼的结发之妻)
朝云（苏轼之妾）
元明
管道升（才女，赵孟頫之妻）
薛素素（名妓）
万贵妃（明宪宗朱见深宠妃）
清
吴藻（才女）
陈端生(再生缘 作者）（清时有北缘南梦之说，梦即红楼梦）
珍妃
婉容
1、花皇武则天：千古一帝。
2、花王慈禧太后：晚清五十年，尽在此女手中，几令国将不国。
3、花仙陈圆圆：秦淮八艳之一，蕙心纨质,淡秀天然，令吴三桂，冲冠一怒为红颜，遂引清军入关。
4、花神杨玉环：四大美人之羞花，回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。以其天生丽质，酿成安史之乱，使大唐由盛转衰。
5、花魁李清照：两宋第一女词人，千古第一才女。
6、花姿西施：四大美人之沉鱼，华夏第一女间谍。
7、花妃貂禅：四大美人之闭月，又一着名的女间谍。
8、花恶吕雉：汉高祖后，残暴的国母。
9、花君赛金花：清末名妓，状元洪钧之妻，曾被德皇后誉为“东方第一美人”。八国联军入侵时，使北京免于屠城之劫。
10、花妖妲己：商纣王妃，千年狐媚。
11、花魂王昭君：四大美人之落雁。嫁于匈奴呼韩邪单于，以绝世之容貌，换中原之安宁。
12、花合文成公主：唐太宗之女，吐蕃赞普松赞干布之妻，汉藏联姻，千古佳话。
13、花后孝庄皇后：辅佐三代清帝，贤良卓识、才华出众、功垂青史的杰出女政治家。
14、花魔褒姒：为博一笑，烽火戏诸侯，西周由此而亡。
15、花精妹喜：夏帝姒履癸妃，颠覆了华夏第一个历史王朝的女人。
16、花媛李师师：北宋第一名妓。
17、花嫔赵飞燕：汉成帝后，“楚腰纤细掌中轻”。
18、花灵蔡文姬：三国时第一才女，着有《胡笳十八拍》。
19、花绝柳如是：秦淮八艳之一，美艳绝代、才气过人。
20、花狂冯太后：北魏文成帝后，着名的女政治改革家。
21、花帝萧燕燕：辽景宗之妻，圣宗之母，促进民族和解的着名女政治家、军事家。
22、花婆黄道婆：元代棉纺织革新家。
23、花祸客氏：明熹宗的乳母，魏忠贤的爪牙。加速了明朝的灭亡。
24、花贤班昭：东汉才女，班彪女，班固妹，增修《汉书》。
25、花幽薛涛：八岁即出口成章，为唐一朝第一才女，晚年创薛涛笺。
26、花慧谢道韫：东晋女诗人，谢安侄女，出口成章。
27、花仪长孙皇后：唐太宗后，贤淑皇后的典型。
28、花烈秋瑾：清末巾帼英雄，同盟会、光复会成员，革命烈士。
29、花媚夏姬：郑穆公之女，媚艳万千的妖娆女人。
30、花形赵姬：秦始皇嬴政母，以吕易嬴。
31、花刁贾南风：西晋惠帝司马衷后，历史上着名的“黑皮悍后”。
32、花巧董小宛：秦淮八艳之一，天姿巧慧、容貌娟妍。
33、花姝赵合德：汉成帝妃，飞燕之妹，与乃姐齐名，一对淫荡的姊妹花。
34、花悍独孤后：隋文帝杨坚后，与夫并称“二圣”，“惧内”一词，由此而来。
35、花冤严蕊：南宋初年天台营妓，着名才女，色艺冠绝一时，写有“不是爱风尘，似被前缘误”之句。
36、花悲朱淑真：南宋着名女词人，曲曲断人肠。
37、花魅万贞儿：明宪宗爱妃，大皇帝一十九岁，依然宠冠后宫。
38、花芳董鄂妃：清顺治帝妃，国色天香，顺治帝的红粉知己。
39、花怜苏小小：“何处结同心，西陵松柏下”，南齐着名诗妓。
40、花泪虞姬：项羽宠妃，号“虞美人”。
41、花飘李香君：秦淮八艳之一，豪爽侠气、俏丽生辉
42、花仁马皇后：明太祖后，宽容仁慈。
43、花德阴丽华：光武帝后，“仕宦当作执金吾，娶妻当得阴丽华”。
44、花惜鱼玄机：唐之名妓，姿色倾国，天性聪慧，后因妒丧命。
45、花淫文姜：鲁桓公夫人，淫荡与美艳的化身。
46、花爱张丽华：南朝陈后主妃，发长七尺，光可鉴人，眉目如画，玉树后庭花。
47、花影冯小青：明朝着名女诗人，秀丽端雅，聪颖伶俐。
48、花豪孔四贞：清朝唯一一位汉族的公主，文武双全。
49、花侠吕四娘：清朝着名女剑客。
50、花婢冯小怜：北齐后主高纬妃，玉体横陈，天生尤物。
51、花径红拂：唐初着名侠妓，风尘三侠之一，慧眼识李靖。
52、花容卞玉京：秦淮八艳之一，风枝袅娜、诗琴书画无所不能。
53、花孝缇萦：缇萦救父，至孝之举，须眉不如。
54、花败洪宣娇：太平天国女领袖。
55、花慈孟母：孟母教子，居必择乡。
56、花骨梁红玉：南宋名将韩世忠夫人，助夫抗敌，击鼓退金兵。
57、花奴潘玉奴：南朝齐废帝妃，一双美足，步步生莲花。
58、花幸杜秋娘：唐之名妓，美慧无双，写有“花开堪折直须折”一诗，为唐诗三百首，压卷之作。
59、花真卓文君：司马相如，凤求凰，郎才女貌，当垆卖酒，千古美谈。
60、花忧唐婉：陆游表妹，千秋哀怨化作一曲《钗头凤》。
61、花飞王聪儿：清后期，白莲教起义领袖。
62、花惠岳母：岳母刺字，又一个贤惠伟大的母亲。
63、花娴金城公主：唐中宗之女，吐蕃赞普赤德祖赞之妻，美而娴。
64、花芝李季兰：唐之名妓，着名女诗人。天资聪颖，容貌艳丽绝伦。
65、花秀马湘兰：秦淮八艳之一，秉性灵秀、能诗善画。
66、花心夏侯光姬：西晋琅琊恭王妃，与府中小吏牛金私通，生东晋开国皇帝司马睿，此为历史上着名的“牛继马后”。
67、花相上官婉儿：无丞相之名，有丞相之实，为千古第一女相。
68、花舞公孙大娘：历史上最着名的女舞蹈家。
69、花丑钟无盐：齐宣王后，为华夏四大丑女之一，丑陋与才华皆举世无双。
70、花妾绿珠：西晋名妓，石崇爱妾。
71、花刚太平公主：武则天之女，做事有乃母之风，诛二张，诛韦后及婉儿，终败于李隆基之手。
72、花痴关盼盼：唐之名妓，白居易有诗赞到：“醉娇胜不得，风袅牡丹花”。
73、花聪傅善祥：南京才女，太平天国女科状元。
74、花雅顾眉生：秦淮八艳之一，庄妍靓雅、风度超群。
75、花妓田倩：中国最早的名妓，后为管仲之妾。
76、花师卫夫人：书圣王羲之的启蒙老师，中国第一女书法家。
77、花劫萧皇后：命犯桃花劫，先后为隋炀帝的皇后、宇文化及的淑妃、窦建德的宠妾、两代突厥番王的王妃及唐太宗李世民的昭容。
78、花毒韦后：唐中宗李显后，毒杀亲夫，心狠手辣。
79、花艳寇白门：秦淮八艳之一，娟娟静美、跌宕风流。
80、花贪胡充华：北魏宣武帝元恪后，薄情寡义的权力女人。
81、花羞花见羞：后唐明宗李嗣源妃，五代第一美女。
82、花貌花蕊夫人：后蜀主孟昶妃，艳绝尘寰。
83、花叹霍氏：张巡妾，睢阳被围，粮尽，霍氏主动杀身饷士，千古一叹。
84、花乱息妫：息候之妻，后为楚文王所掳，息国为之而亡。
85、花独冼太夫人：南北朝时着名的民族英雄和政治领袖。
86、花将穆桂英：杨门女将。
87、花残赵钩弋：汉武帝妃，充满传奇色彩的“拳夫人”。
88、花姑徐昭佩：梁元帝萧绎妃，徐娘半老，风韵犹存。
89、花奸胡太后：北齐武成帝后，先当皇后，后当妓女，自云：“当后何如当妓乐？”。
90、花柔陈阿娇：汉武帝后，长门一赋，脉脉此情谁诉。
91、花墨黄月英：诸葛亮妻，四大丑女之一，才德兼备。
92、花凋卫子夫：汉武帝之后，卫青之姐。
93、花闲窦漪：汉文帝后，最后一位崇尚无为而治的国母。
94、花愁甄氏：魏文帝妃，曹植为之谱写《洛神赋》。
95、花贱山阴公主：南朝宋废帝刘子业之姐，最淫荡的公主。
96、花极邓绥：东汉和帝后，知书达理，知人善任，执东汉政权二十年，死后却祸及九族。
97、花伤嘉敏：南唐后主李煜的红颜知己，人称“小周后”。
98、花煞安乐公主：毒杀亲父。
99、花娇伊帕尔汗：清干隆帝妃，绝世的香香公主。
100、花伴朝云：东坡爱妾。
注：孟姜女、花木兰、秦罗敷、焦仲卿妻、祝英台、红线女、李娃、霍小玉、白娘子、杜十娘、苏小妹、窦娥、崔莺莺、潘金莲、林黛玉等女子，实为文学作品或民间传说中人，因无法确定其有无，故未在此列，
⑶ 上世纪三十年代上海的着名女星究竟有哪些，她们当年的排名如何
周璇1920.8.1-1957.9.22） 原名：苏璞 籍贯：江苏常州 身份：中国早期电影着名女演员、民国时期着名歌唱家 评价：一代歌后“周璇”的名字可以说是国语流行曲史上一个金字招牌，号称“金嗓子”，她最大的优势就是拥有一副名副其实的好歌喉，不仅音色细嫩、音质甜美，而且吐字清晰，经过麦克风传将出来更是委婉动人。就是不爱听国语流行曲的人，也会对她那燕语莺声一般的歌喉留下了难忘的印象。加上电影明星的身份和曲折凄凉的身世，因此深受大众的青睐与关注。 生平： 童年被卖为 周家养女。 1931年 参加上海明月歌舞团，因主演歌舞《特别快车》而崭露头角。后入新华歌舞社。主演1934年 在上海各电台联合举办的歌星比赛中名列第二，成为十大歌星之一，被誉为“ 金嗓子”。 1935年 从影，在天一影片公司拍摄的影片《美人恩》中扮演角色。 1936年 入艺华影业公司，主演《喜临门》、《满园春色》等影片，新华影业公司拍摄的影片《狂欢之夜》中扮演角色。 1937年 在明星影片公司拍摄的影片《马路天使》中扮演女主角小红，成功地塑造了在旧社会受尽侮辱和损害，但对前途抱有美好理想的歌女形象，为其表演艺术的代表作。八一三事变后参加大型话剧《保卫芦沟桥》的演出。后随上海剧艺社赴菲律宾宣传抗日救亡。 1938年 任上海国华影业公司演员，主演《孟姜女》、《李三娘》、《董小宛》、《西厢记》等近二十部影片。 1943年 在中华电影联合股份有限公司，主演《渔家女》、红楼梦等影片。抗战胜利后赴香港，相继主演《长相思》 、《各有千秋》、《忆江南》、《清宫秘史》等影片，并在文华影业公司摄制的影片《夜店》中扮演角色。 1950年 回上海，参加影片《和平鸽》的拍摄，因患病而未竟。 出演影片 ： 1935(1)：美人恩 1936(4)：花烛之夜 化身姑娘 喜临门 百宝图 1937(4)：马路天使 满园春色 三星伴月 女财神 1939(5)：孟姜女 李三娘 新地狱 七重天 董小宛 1940(6)：三笑 孟丽君 苏三艳史 西厢记 黑天堂 天涯歌女 1941(5)：梦断关山 梅妃 夜深沉 解语花 恼人春色 1943(1)：渔家女 1944(2)：鸾凤和鸣 红楼梦 1945(1)：凤凰于飞 1946(2)：长相思 各有千秋 1947(5)：莫负青春 歌女之歌 花外流莺 忆江南 夜店 1948(1)：清宫秘史 周璇早年身世坎坷，从艺后生业辉煌，感情生活却连遇挫折。出生年月有多种说法，有1918、1919、1920诸说，逝世于1957年9月22日，又说是20日。籍贯有常熟和上海两说。 主要歌曲：天涯歌女、四季歌、何日君再来、陋巷之春、月圆花好、疯狂世界、诉衷情、采槟榔等 李香兰 （1920.2.12-） 原名：山口淑子 籍贯：日本佐贺县，生于沈阳 身份：20世纪三四十年代时期着名歌手 生平： 出生于日本一个汉学世家，祖父是一个汉学学者，父亲受其影响早年到中国学习，后任职于“满铁”公司。 山口淑子少年时代留在脑海里的那片血红让她终生难忘———1932年，她亲眼看到几名被绑的中国人被日本宪兵当场枪杀，血肉模糊。后来她才知道那与平顶山惨案———3000名中国平民遭日军屠杀的事件———有关。平顶山事件中，由于父亲因“通敌”受到拘留，事后山口淑子一家迁居沈阳。13岁时，山口淑子认了父亲的中国同学、当时的亲日派沈阳银行总裁李际春为养父，她也因此有了一个好听的名字———李香兰。 命运有时是在不经意之间改变的。李香兰与白俄罗斯女孩柳芭的邂逅就是这样，那次相识使李香兰有机会跟一位俄罗斯声乐家学习声乐，她的音乐天分得以发掘。这一时期，日本为推行“日满亲善”、“五族协和”的怀柔政策，开始在电台上播放“满洲新歌曲”，既懂日语又会北京话的李香兰于是作为“少女歌手”被推上舞台。14岁时，李香兰前往北京读书。1937年，由“满铁”公司出资的电影公司“满映”成立，李香兰被聘为专职演员。她主演的第一部电影《蜜月快车》奠定了她“懂日语的中国少女影星”的地位，后又演出了《支那之夜》、《热砂的誓言》和《白兰之歌》等“大陆三部作”。1943年，因参演《万世流芳》，李香兰这个名字曾轰动一时。 山口淑子的“李香兰时代”，正值日本侵华时期。《李香兰》的作者之一藤原作弥说，“她在祖国日本和故国中国之间的夹缝中受到命运捉弄，度过了非常苦恼的青春岁月。”对此，山口淑子说有两件事让她终生难忘，至今想起来还觉得心酸。 1938年10月，18岁的李香兰作为“日满亲善”代表首次回日本，兴奋之中的她万万没想到，当验过护照刚要下船时，听到官员凶狠地喝叫：“你还是日本人吗？一等国民却穿着支那服，不觉得羞耻吗？”山口淑子说：“当时我都蒙了，不明白那个日本人为什么说那种话，为此我十分苦恼。”后来在东京，当她身穿中式服装演唱中国歌曲时，掌声中不时传来谩骂。这使她对祖国日本的幻想开始破灭，她感到可悲的，“不是为日本人错把我当成中国人而歧视，而是祖国的日本人对我出生的中国———我母亲之国的侮辱。” 1943年，李香兰参与演出了描写林则徐禁鸦片的历史剧《万世流芳》，她在剧中扮演了一位诉说鸦片之害的卖糖少女，唱过《卖糖歌》。在北平的一次记者招待会后，有位年轻记者追上来问她：“李香兰，你不是中国人吗？为什么演出《支那之夜》、《白兰之歌》那样侮辱中国的电影？你中国人的自豪感到哪里去了？”面对责问，她道歉说：“那时我年轻不懂事，现在很后悔。在此向大家赔罪，再不干那种事了。”不料这番话引起一阵掌声。她回忆说：“实际上那时他们已经知道我是日本人，只是希望我能谢罪。” 追忆往事，山口淑子说：“在那个战争年代，为了生存，我的确是拼足了力气学唱歌”。她称，对那些曾为军国主义服务、歧视中国人的电影而感到内疚。因受不了“李香兰”身份的重压，她在1944年从“满映”辞职，客居上海。1945年日本战败，李香兰被军事法庭以“汉奸罪”嫌疑审讯，后因公布了自己的日本人身份得以幸免。对自己以中国人的名义演出的《支那之夜》等电影，她说“虽因年轻但考虑愚昧”而表示道歉。1946年2月，她被释放回国。 告别了“李香兰”的山口淑子，回国后跨入影坛，其间甚至想过要到好莱坞发展，后因故放弃。1958年，山口淑子与外交官大鹰弘坠入爱河，婚后改姓大鹰，并退出演艺界当起了外交官夫人。1969年，已将50岁的大鹰淑子圆了记者梦，当起了富士电视台的节目主持人，还前往越南、柬埔寨、中东等战争前线，采访过阿拉法特、曼德拉等风云人物。1974年，频频在电视上出镜的大鹰淑子在田中角荣首相的劝说下出马竞选，从此当了18年的参议院议员…… 1975年，已是国会议员的大鹰淑子访问平壤，路经北京时，受到廖承志会长的盛情款待。1978年，她再次访问了留下过青春足迹的北京、上海、哈尔滨和长春等地。同年8月，她含着泪水看了中日缔结和平友好条约的实况转播。 谈及这段经历时，山口淑子打开了画册，让我看邓小平先生在1978年访日时与她在田中角荣家中的合影。在翻到阿拉法特的照片时，她唏嘘不已，“阿拉法特很了不起，可惜去世了”。看到画册里她年轻时与周璇、白杨等中国演员的合影时，她变得愉快起来。她回忆起1978年作为日本环境访华团团长访问的情景，提到重访长春电影制片厂时，她这位“金鱼美人”受到“古典美人”郑晓君、“妖艳美人”白玫、“活泼美人”夏佩杰和“永远青年”浦克等同行的欢迎。她说：“我有中国和日本两个亲人，中国是养育我的母亲之国，日本是我的父亲之国。中国是我的故乡，所以去中国应说‘回’中国。” 希望“父亲之国”和“母亲之国”友好相处 1992年，山口淑子从参议院退休。3年前丈夫去世后，她选择了独居。其间，她仍担任着“亚洲女性基金”的副理事长（理事长是前首相村山富市）。她希望以此促成日本政府向战争受害者、当年的从军“慰安妇”道歉赔偿。明年是二战结束60周年，她向记者透露，日本一家电视台计划拍一部以她的经历为题材的电视片。剧本目前正在构思，她希望能有一位既懂中文又通日语的大眼睛演员担纲。 对目前较“冷”的日中关系，山口淑子说，日中之间有些摩擦，但对此应该正视，不能使它积重难返。在谈及接受专访的初衷时，她表示希望中国的年轻人了解她的命运，借此促进日中两国关系的发展。“中国和日本是我的‘母亲之国’和‘父亲之国’，我最不希望见到两国的友好关系出现问题。周恩来总理说过要以史为鉴，面向未来，日本人应该用自己的良知清算过去，两国年轻人更应用全新的广阔视野，认真考虑将来如何友好相处”。 代表作：《夜来香》、《恨不相逢未嫁时》、《小时候》、《卖糖歌》、《戒烟歌》、《海燕》、《何日君再来》、《苏州夜曲》等。 白虹 （1919-1992） 原名：白丽珠 籍贯：北京 身份：中国三四十年代着名影星、歌星 评价：“北平三白”之一（其他两位是白光、白杨），白虹一生在歌、影艺术上都有不俗的成就。 生平： 幼年的她非常喜欢音乐，13岁那年，明月歌舞团从上海到北京招募团员，她顺利地被录取了，从此以白虹的艺名步入上海的演艺圈。 30年代初期，白虹在明月社老板黎锦辉的介绍下，出演过《人间仙子》和《国色天香》两部电影，但她在歌坛的表现还是更为耀眼的歌唱事业为主。此时的白虹嗓音虽然甜美，但歌艺的成熟还是30年代后期的事情，歌曲《郎是春日风》是她这一时期的代表作。由于白虹的发音准确，每每能将感情与词意融会贯通，令聆听者更易领会歌词的含义，因此她的演唱感染力很强，与周璇、龚秋霞齐名，被誉为“三大歌后”之一。1934年，在上海各家电台联合举办歌星比赛中，白虹以领先二百多票的成绩摘得桂冠，而位列次席的便是后来大名鼎鼎的“金嗓子”周璇。 提到白虹，就不得不提到着名作曲家黎锦光，白虹早期的歌曲几乎全部出自黎锦光之手，两人更结为夫妇一时传为佳话，被认为是美满的歌坛伉俪，直到1950年俩人登报声明离异。 40年代时白虹的事业鼎盛期，她开始演唱不同歌路的曲目，风格偏于轻松活泼的类型。其中，她最擅长的是演唱爵士风格的歌曲，如《得不到的爱情》、《恼人的秋雨》、《爱情与黄金》、《雨不洒花花不红》等。 白虹的音域非常广阔，有歌评家评她：“歌喉嘹亮就像阳光普照，能激发人们高远的情怀。”她的《卖汤丸》至今教人琅琅上口，和严华合唱的《人海飘航》，是早期着名的探戈歌曲，《郎如春日风》更是代表作，后来也有不少歌星翻唱。 1992年白虹去世，享年73岁。而在时代乐坛上，她的光彩将永不褪色。 代表作：《莎莎再会吧》、《雨不洒花花不红》、《郎是春日风》、《人海飘航》、《河上的月色》、《乘风破浪》、《浪花》、《我要回家》、《纺棉花》等。 白光 白光为中国四五十年代着名影星、歌星；原名史永芬，1921年生于北平。因见电影院投射机的一道白光而得艺名“白光”。白光因演出：《荡妇心》、《一代妖姬》、《玫瑰花开》、而走红，被称为中国“一代妖姬”。除了演戏，白光还是一位极负盛名的歌星，以其磁性的低音风靡歌坛，感性缠绵，别树一帜。她主唱过不少电影歌曲，其中以《叹十声》、《东山一把青》、《祝福》较为着名。其他歌曲如《魂萦旧梦》、《等着你回来》、《如果没有你》均也脍炙人口，至今已成为国语时代曲的经典。白光在1950年代初退出歌影坛，隐居马来西亚首都吉隆坡。1999年8月27日，白光因结肠癌在吉隆坡病逝，享年78岁。 评价 在40年代以妖艳的形像、慵懒的歌声，被称为一代妖姬，名气不在周璇之下。她敢于向大牌歌星挑战，演唱并出唱片，足见她的自信。她那低沉略带沙哑的嗓音，在大上海站住了脚。和周璇一样，她也几乎是每片必唱的，梦幻般的歌声迷住了众多听众, 白光唱歌演戏都有她独特的个性。表演上豁得出去，襟怀也算坦诚。尤其是那把低沉柔又带懒慵韵味的磁性嗓音确实教歌迷如痴如醉，加上她那一口标准的京片儿，咬字吐词极富感情，更夹着一种放浪形骸的味道，教喜欢听她的歌的人们永难忘怀。
⑷ 20世纪三四十年代中国着名歌手都有谁除了周璇，李香兰还有谁
周璇是最有名的啦，李香兰是日本人而且一直在伪满洲国唱，其实在长三角不怎么红啊，以下几位当时名气也很高：
白虹（1919-1992）原名：白丽珠籍贯：北京身份：中国三四十年代着名影星、歌星评价：“北平三白”之一（其他两位是白光、白杨），白虹一生在歌、影艺术上都有不俗的成就。
白光
白光为中国四五十年代着名影星、歌星；原名史永芬，1921年生于北平。因见电影院投射机的一道白光而得艺名“白光”。白光因演出：《荡妇心》、《一代妖姬》、《玫瑰花开》、而走红，被称为中国“一代妖姬”。除了演戏，白光还是一位极负盛名的歌星，以其磁性的低音风靡歌坛，感性缠绵，别树一帜。她主唱过不少电影歌曲，其中以《叹十声》、《东山一把青》、《祝福》较为着名。其他歌曲如《魂萦旧梦》、《等着你回来》、《如果没有你》均也脍炙人口，至今已成为国语时代曲的经典。白光在1950年代初退出歌影坛，隐居马来西亚首都吉隆坡。1999年8月27日，白光因结肠癌在吉隆坡病逝，享年78岁。
姚莉（1922-）籍贯：上海（当时属江苏省）身份：民国时期着名歌手，是演唱国语流行曲资格最老的其中一位歌手，中国流行音乐史上最具代悄厅表性的歌星之一。评价：享有“银嗓子”美称的姚莉，她从30年代出道，直到60年代退出歌坛，经历了30多年的歌唱启链隐生涯，灌录了数百张唱片。50年代百代唱片公司的唱片封套上，介绍她的文字里称其经历了“将近二十年的过程，始终独步歌坛，后起者无出其右”，是一点都不夸张的。
吴莺音(1922-)原名：吴健秋籍贯：上海（当时属江苏省）身份：20世纪40年代上海滩家喻户晓的红歌星。评价：吴莺音以她那嘹亮柔和的声线，加上别树一帜浓郁的鼻音，因而拥有“吴依柔语”的“唤梁鼻音歌后”美誉。
⑸ 中国历史上的女英雄 包括姓名、生活年代、简评、名言
只看你如何看待这“英雄”二字了，一下只是我个人的观点：
1、庄姜：春秋时齐国公主，卫庄公的夫人。相传《诗经》里《燕燕》为其所作：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望不及，泣涕如雨”，后代诗评家推为“万古离别之祖”。宋人朱熹在《监本诗经》中认为庄姜则是中国历史上第一位女诗人。庄姜可谓诗经时代美女姿本代言人，《诗经•卫风•硕人》中描写庄姜时说：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。”
2、 卓文君：西汉着名才女，貌美，擅琴，能诗，家中富贵。她是卓王孙之女，丧夫后家居。许多名流向她求婚，她却看中了穷书生司马相如，并与之私奔，够浪漫的吧。，二人开了个小酒铺，文君当垆卖酒，相如打杂。后卓王孙碍于面子，接济二人，从此二人生活富足。后来司马相如终于成名天下，此女结局还算不错。
3、 班婕妤：汉成帝妃，西汉女文学家。名不详，班固祖姑。少有才学，成帝时被选入宫，立为婕妤。婕妤是名门之女，少有才学。班婕妤擅长音律，既写词又谱曲，所以对汉成帝而言，班婕妤不只是她的侍妾，也是他的良师益友。她多方面的才情，使汉成帝把她放在朋友的地位，无人可及。班婕妤曾生下一个皇子，但数月后夭折。她虽然承宠时间很长，却再也没有生育。赵飞燕姐妹得宠后，嫉恨班婕妤人品才学，班婕妤恐日久见危，求侍奉太后于长信宫。
4、 班昭：东汉女辞赋家。一名姬，字惠班。生卒年不详。班彪女，班固妹。嫁曹世叔，早年守寡。兄班固着《汉书》，八《表》及《天文志》未成而去世。昭博学高才，和帝下诏令其续成。她经常出入宫廷,担任皇后和妃嫔的教师,号为“曹大家”。每有贡献异物，常令昭作赋颂。及邓太后当朝，班昭与闻政事。着有赋、文等16篇。
5、 蔡文姬：东汉着名学者蔡邕之女。代表其心灵呐喊的血泪名篇《胡笳十八拍》、《悲愤诗》足以把她送上中国古代第一才女之位。汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。曹操平定中原，与匈奴修好，派使邪路用重金赎回文姬。
6、甄洛：魏文帝皇后。曹丕称帝后宠郭皇后，郭后恃宠中伤甄皇后，甄后从此失宠，在《塘上行》里写出了一个妻子对丈夫相思到极致的、一往无悔的深情泣诉，可怜最后等来的却是曹丕的一纸死令。甚至死后对尸身”以发覆面、以糠塞口”，极尽侮辱与凌虐。
7、苏若兰：北朝着名才女，一首《回文诗》享誉古今。后因符坚的胞弟符融荒淫无耻，紧紧相逼，自缢身亡。
8、 谢道韫：东晋女诗人，南朝着名才女，以一句"未若柳絮因风起"之咏雪诗名扬千古。她出身于晋代王、谢两大家族中的谢家，成人后又是王家的媳妇。谢道韫是东晋后期打败苻坚的百万大军的一代名将谢安的侄女，安西将军谢奕的女儿，大书法家王羲之的二儿媳，王凝之的妻子。谢道韫聪慧有才辩，被后人称之为绝代才女、奇女。谢道韫和丈夫王凝之有四子一女。四子是蕴之，平之，亨之，恩之。一女成人后嫁给庾氏。据《晋书"烈女传》记载，谢道韫的子女在孙恩之乱中全部遇难，所以说，她虽出身名门，却也命运多舛。
9、鲍令晖：南朝着名诗人鲍照之妹，曾作“自君之出矣，临轩不解颜”闺怨诗，颇具才情。
10、 上官婉儿：初唐着名诗人上官仪的孙女。上官仪因替唐高宗起草谋废皇后武则天的诏书，与其子上官庭芝同被诛。时在襁褓中的婉儿与母亲郑氏被没入掖庭即内宫为婢。上官婉儿14岁时，武后召见她，让她执掌诏命。中宗复辟，拜上官婉儿为婕姝，旋拜为昭容。后在临淄王李隆基起兵推翻韦后政权时被诛，活了46岁。
11、李冶：唐代才女，六岁作《咏蔷薇》时就有“经时未架却，心绪乱纵横”的佳句。最后也只能西风残荷空余恨：“携琴上高楼，楼虚月华满，弹得相思曲，弦肠一时断。”李冶的美貌和才气使她成为女冠中的风云人物，在暮年曾一度被召入宫中。在宫中，李冶以她不凡的才气赢得了赞许，一些公侯相将也和她笺诗相赠。但正是因此给李冶引来杀身之祸。兴元年间（784），将领朱渍因叛乱被满门抄斩，株连九族。而李冶因曾经上诗给朱渍，也被德宗以罪处死，成为政治的牺牲品。李冶虽行为浪漫不羁，和众多男子有着亲密交往，但在她内心深处也是渴望有一个人能和她相守白头的。但她用了一生的时间也没有等到。
12、 薛涛：唐代名妓和女诗人，字洪度，祖籍长安,出生于成都。其父薛郧宦居成都时去世,薛涛由母亲抚养。当其及笄之年已辩慧知诗,兼撤擅书法,描眉涂粉,才貌超群。但因与母亲生活无靠，只得加入乐籍，成为官妓。后为剑南西川节度使韦皋赏识，成为私人秘书，还准备奏请朝廷任命其为“校书郎”，虽位或准，但人们从此称其为“女校书”。
13、李清照：南宋女词人，号易安居士。父李格非为当时着名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
14、朱淑真：宋女作家，号幽栖居士，南宋初年时在世。生于仕宦家庭，相传因婚嫁不满，抑郁而终。能画，通音律。词多幽怨，流于感伤。也能诗。有诗集《断肠集》、词集《断肠词》。
15、 管道升：元代着名书画家赵孟頫之妻，字仲姬，号栖贤山人，工书画，尤善梅竹，曾经给皇太后画过一幅墨竹，被封为魏国夫人。文才亦高，箸有《画梅》，《渔父词》，《我侬词》。其中《我侬词》更是为传世之作：把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个，一齐打破，用水调和。再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我。与你生同一个衾，死同一个椁。管道升夫唱妇随，一生还算幸福。
16、 柳如是：明清易代之际的着名歌妓才女，秦淮八艳之首。个性坚强，正直聪慧，魄力奇伟。曾与当时两大着名诗人陈子龙、钱谦益切磋过武功，虎视群雌，不让须眉。20余岁时，嫁给钱谦益。崇祯帝自缢，清军占领北京后，南京建成了弘光小朝廷，柳如是支持钱谦当了南明的礼部尚书。不久清军南下，当兵临城下时，柳氏劝钱与其一起投水殉国，钱沉思无语，最后走下水池试了一下水，说：“水太冷，不能下”。柳氏“奋身欲沉池水中”，却给钱氏硬托住了。于是钱便腼颜迎降了。钱降清去北京，柳氏留在南京不去。钱做了清朝的礼部侍郎兼翰林学士，由于受柳氏影响，半年后便称病辞归。1666年钱氏去世后，乡里族人聚众欲夺其房产，柳氏为了保护钱家产业，竟用缕帛结项自尽。
18、 顾太清：清代满族着名女词人，与同时代大才子龚自珍有交，有〈东海渔歌〉词集传世。况周颐曾在《蕙风词话》里把她与纳兰性德相提并论，是难得的少数民族女诗人。顾太清本姓西林觉罗，名春，字梅仙，其祖父鄂昌系雍正朝权臣鄂文泰之侄，曾任甘肃巡抚，干隆朝因诗狱受株连，被抄家赐死。所以顾太清一生下来便是“罪人之身”，累受白眼，倍尝冷暖，11岁前居住在北京，家庭生活极拮据；11岁之后又流落江南，在坎坷流离中度过了其少女时代。及笄之后，因才丰色尤，为清高宗曾孙奕绘贝勒所喜，纳为侧室，但因是“罪人之后”，在上报宗人府时，谎报为荣亲王府护卫顾文星之女，此后，便以顾春为名，号太清，亦号云槎外史。晚年时，顾太清倾力写了《红楼梦影》一书（为《红楼梦》续书），署名“云槎外史撰”，以一女子续写众士大夫都望之畏难的《红楼梦》，顾太清不可不谓之非凡，也因此成了中国历史上第一个女小说家。
当然，你也可以有不一样的想法。以上仅供参考。
⑹ 中国百年影史十大女影星，阮玲玉周璇林青霞刘晓庆巩俐上榜
在2005年，中国电影诞生一百周年（1905-2005年）之际，国内的老牌电影杂志《大众电影》评选出了中国百年影史十大女影星。她们分别是：阮玲玉、胡蝶、周璇、白杨、上官云珠、秦怡、林青霞、刘晓庆、 张曼玉、巩俐。小格电影这次就来聊聊这十位上榜的女影星，与你一起回顾她们的艺术风采。
1、阮玲玉（1910-1935）
阮玲玉被誉为“无冕之星”，她总共出演了29部黑白默片，塑造了许多旧中国各阶层的女性形象。阮玲玉在25岁时，因不堪舆论诽谤而服药自杀。虽然阮玲玉的一生很短暂，但是她的表演达到了默片时代中国电影艺术的最高水平。
代表作：《挂名的夫妻》、《故都春梦》、《一剪梅》、《恋爱与义务》、《桃花泣血记》、《香雪海》、《新女性》、《神女》
2、胡蝶（1908-1989）
胡蝶被誉为“电影皇后”，她的电影生涯超过四十年，跨越了默片和有声片两个时代。二十年代中期到四十年代胡蝶在上海拍片，五十年代末到六十代她又在香港复出拍片。胡蝶的一生成功塑造过许多人物角色，她是中国三四十年代最重要的电影演员。
代表作：《秋扇怨》、《火烧红莲寺》多部续集（胡蝶从这部武侠电影的第二集开始参演）、《歌女红牡丹》、《啼笑因缘》、《姊妹花》、《脂粉市场》、《女儿经》、《后门》
3、周璇（1920-1957）
周璇被誉为“金嗓子”，她最初是“明月歌剧社”的一位歌舞演员，曾在“广播歌星竞选”中名列第二。三十年代中期，周璇步入电影界。在周璇主演的电影里，她不仅负责表演还演唱片中的插曲，周璇是中国三四十年代最成功的集表演与歌唱于一身的双栖明星。
代表作：《马路天使》、《天涯歌女》、《西厢记》、《渔家女》、《红楼梦》、《长相思》、《歌女之歌》、《彩虹曲》
4、白杨（1920-1996）
白杨早年是一名在剧团演出的话剧演员，三十年代中期她主演了第一部电影《十字街头》。六十年代初，白杨被评选为“二十二大影星”。白杨的电影生涯超过了五十年，她的最后一部作品是八十年代末的5集电视剧《洒向人间都是爱》（饰宋庆龄）。白杨的表演风格优美、自然、含蓄，很好的表现出东方女性特有的神韵。
代表作：《十字街头》、《四千金》、《中华儿女》、《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《为了和平》、《祝福》、《冬梅》
5、上官云珠（1920-1968）
上官云珠的电影生涯开始于四十年代，她是一位表演风格鲜明的女影星。上官云珠擅长塑造各种性格的人物角色，从少女、艳妇、交际花、家庭妇女、革命女性，她均能恰到好处的完成表演。六十年代初，上官云珠被评选为“二十二大影星”。
代表作：《国色天香》、《天堂春梦》、《太太万岁》、《一江春水向东流》、《万家灯火》 、《乌鸦与麻雀》、《南岛风云》、《舞台姐妹》
6、秦怡（1922-）
秦怡曾获得过“人民艺术家”的荣誉称号。四十年代，秦怡主演了《忠义之家》和《遥远的爱》等影片。五十年代，秦怡主演了《马兰花开》、《女篮5号》。六十年代初，秦怡被评选为“二十二大影星”。在七十余年的电影生涯中，秦怡始终是一位最认真执着的电影工作者。
代表作：《遥远的爱》、《失去的爱情》、《母亲》、《铁道游击队》、《马兰花开》、《女篮5号》、《青春之歌》、电视剧《上海屋檐下》
7、林青霞（1954-）
林青霞是中国台湾女影星，她是八九十年代港台最具实力的女演员。七十年代初，18岁的林青霞主演了她的第一部电影《窗外》。林青霞不仅有着美丽的外表，她还有着多变的表演风格。林青霞出演过许多经典电影，从爱情片、武侠片到文艺片，她都有出色的表演。
代表作：《窗外》、《八百壮士》、《新蜀山剑侠》、《刀马旦》、《滚滚红尘》、《新龙门客栈》、《笑傲江湖Ⅱ：东方不败》、《白发魔女传》
8、刘晓庆（1955-）
刘晓庆是上世纪八九十年代中国最红的女影星，她曾五次获得大众电影百花奖和一次中国电影金鸡奖。刘晓庆的戏路宽广，塑造过女游击队员、女侠、乡村女、女皇等许多经典人物角色，给观众留下了难忘的印象。
代表作：《小花》、《神秘的大佛》、《原野》、《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《芙蓉镇》、《春桃》、电视剧《武则天》
9、张曼玉（1964-）
张曼玉是中国香港女影星，她曾获得过多项国际电影大奖。早年她参选“香港小姐选美大赛”获得亚军，从而步入演艺圈。之后，她凭借自己的不断努力成为了一名实力派演员。张曼玉悟性较好且戏路较广，她能够驾驭各种不同风格的人物角色。
代表作：《警察故事》、《玫瑰的故事》、《阮玲玉》、《新龙门客栈》、《青蛇》、《甜蜜蜜》、《花样年华》、《英雄》
10、巩俐（1965-）
巩俐是一位华人女影星，她拥有美丽的外表及令人惊叹的演技。在八十年代，巩俐主演了她的首部电影《红高粱》并一举成名。巩俐在电影事业上的成功，离不开她早年和张艺谋导演的几次合作。之后的巩俐，凭借着精湛的演技成长为一名国际影星。
代表作：《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《荆轲刺秦王》、《漂亮妈妈》
结束语：想要从中国电影一百年内的无数优秀女演员中评选出十位代表性人物，并不是一件容易的事情。虽然2005年的“十大女影星”评选结果未必能让所有人满意，但小格认为那次的评选结果还是比较客观且令人信服的。
本文结尾，谨向所有为中国电影事业努力奋斗过的女电影人致敬！
⑺ 中国历史上所有的女子体操队队员，包括已退役的
生于二十世纪三十年代蓝亚兰、陈孝彰、孙孝贞、戚玉芳、郭可愚。
生于二十世纪四十年代
丁照芳、蒋绍敏、王维俭、蒋绍毅、周小林。
生于二十世纪五十年代
刘群琳、宁小琳。
生于二十世纪六十年代
朱政、李翠玲、陈永妍、何秀敏、马燕红、文佳、吴佳妮、周秋瑞、徐惊雷、杨艳丽、周萍、吴文莉、黄群、许叶梅、王晓燕、俞枫、姜薇、覃奇志。
生于二十世纪七十年代
王惠莹、马英、陈翠婷、杨波、樊迪、王文静、何花、李莉、张霞、陆莉、李嬿、李奕芳、罗丽、张文宁、石丽颖、和雪梅、袁珂霞、何美钿、叶琳琳、乔娅、刘璇、莫慧兰、莫慧芳。
生于二十世纪八十年代
毛燕玲、周端、桑兰、奎媛媛、毕文静、吉丽雅、孟菲、凌洁、饶美珍、白春月、黄曼丹、彭莎、万晨、刘玮、许婧、范雯、齐麟子、杨云、陈淼洁、孙晓姣、黄晶、王刺荔、董芳霄、林莉、王湉湉、康欣、张楠、古筝、刘丹霞、刘李、李雪红、郭理、程菲、刘娟、李娅、林夏、张育菲、杨亚红、周卓如、范晔、闫珂、邓盈、黄璐。
生于二十世纪九十年代
谢燕琳、韩冰、庞盼盼、刘南希、张馨、何宁、肖婷婷、刘后、冷朝丽、乃若愚、江钰源、何可欣、胡玉虹、问邱铭琦、崔婕、刘雅慧、李珊珊、郭巍、田静、眭禄、邓琳琳、黄秋爽、肖莎、杨伊琳、田梦思、肖康君、孙志雪、陈楚言、黄莹、杨如雪、蒋彤、官文荔、张婧、杨红茜、张业琳子、张宇皎、吴柳芳、何源雨、谭思欣、石雅妮、姚金男、王欣、王安琪、陈诗华、付博、沈烨萍、周巧红、曾斯琪、鄢然、商春松、肖洒、郭青青、吕雅雯、杨璐、黄慧丹、望芷艺、何楚楚、周加贝、黄佩君、刘思媛、汪秋玲、孙东苇、董艳婷、张箐、黄晶、谢雯玮、李依婷、庄锦霖、庄金汇、谢雨薇。
⑻ 她凭什么被誉为“大陆第一美人”年轻时的她到底美到了什么程度呢
每一个小姑娘心里都是有一个童话梦，期待自身能变成备受关注的、排名第一的大美人儿，终究，爱美之心人人皆有。而那样的爱美之心，是和大家的年纪、美与丑都没有关系的。那么，哪些地方的漂亮美女才数最多呢？!我感觉，务必非演艺圈莫属！终究，在演艺圈里，几乎也不欠缺漂亮美女，而在这个圈子正好也有一位"大陆第一美人"，你了解他是谁吗？赶紧一起来瞧瞧吧！
见到陈红年青扮演虞姬的相片，我们知道"大陆第一美人"的头衔没有坑人；见到如今的陈红，大家搞清楚"大陆第一美人"这一头衔非她莫属！我也期待，这一大美人将来能愈来愈幸福快乐，越来越年轻！现如今已过50的她容颜当然不是比当初了，但五官中仍然若隐若现当初的容貌和风彩，终究美人在骨没有皮，像她这类五官的女性，应当到80岁也不会太不好看吧。
⑼ 上世纪中国十大美女[有图最好]
上世纪十大非明星美女
潘素：字画美女，(1915--1992)，字慧素，着名山水画家。早年习花鸟，中年转攻山水，晚年善金碧青绿山水及雪景山水。新中国建立前，曾任北平美术分会理事。建国后曾任北京中国画研究会理事，吉林艺术学院教授，中国美术家协会会员，北京中山书画社副社长，北京工笔重彩画会艺术顾问，北京工笔重彩画会艺术顾问，第六、七届全国政协委员，民革中央委员，中国和平统一促进会理事等职。有《张伯驹、潘素书画集》行世。
罗仪凤：贵族美女（1914-1977）康有为外孙女，祖籍广东宝安。幼年随父罗昌、母康同璧出使英国、新加坡等国，16岁入燕京大学家政系就读。太平洋战争爆发后，被日军拘捕，经多方营救，约一年后获释。通晓英、法等多国文字，曾任教于北京贝满女中。1949年后长期随侍母亲。1974年病逝。
林徽因：博士美女（1904--1955）是中国着名的建筑学家和作家, 为中国第一位女性建筑学家,同时也被胡适誉为中国一代才女.三十年代初,与夫婿梁思成用现代科学方法研究中国古代建筑,成为这个学术领域的开拓者,后来在这方面获得了巨大的学术成就.从三十年代初至中日战争爆发,几年间他们走遍了全中国15个省,200多个县,实地勘察了2000余处中国古代建筑遗构.他们的工作为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础,并写下有关建筑方面的论文,序跋等二十几篇,另有部分篇什为其与梁思成等合着的建筑论文.在文学方面,她一生着述甚多,其中包括散文,诗歌,小说,剧本,译文和书信等作品,均属佳作,其中代表作为《你是人间四月天》,小说《九十九度中》等.
陆小曼：多才美女（1903年 --1965年）陆小曼是个才女。1915年就读法国圣心学堂,她18岁就精通英文和法文。她是个画家，师从刘海栗、陈半丁、贺天健等名家，1920年和王庚结婚,1925年离婚.1926年与徐志摩结婚,同年参加了中国女子书画会，1941年在上海开个人画展，晚年被吸收为上海中国画院专业画师，上海美术家协会会员，曾参加新中国第一次和第二次全国画展。她擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作《卞昆冈》五幕话剧。她谙昆曲，也能演皮黄，曾出演《春香闹学》、《思凡》、《玉堂春》等剧，在北京和上海名动一时。她写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力,建国后担任上海文史馆馆员,上海市人民政府参事室参事.1965年病逝。
萧红：激情美女（1911年6月1日─1942年1月22日），中国现代着名女作家。黑龙江省呼兰人，原名张乃莹，笔名悄吟、玲玲、田娣。被誉为“30年代的文学洛神”的萧红，是民国四大才女中命运最为悲苦的女性，也是一位传奇性人物，她有着与女词人李清照那样的生活经历，并一直处在极端苦难与坎坷之中，可谓是不幸中的更不幸者。然而她却以柔弱多病的身躯面对整个世俗，在民族的灾难中，经历了反叛、觉醒和抗争的经历和一次次与命运的搏击。她的作品虽没有直接描述她的经历，却使她在女性觉悟的基础上加上一层对人性和社会的深刻理解。她把“人类的愚昧”和“改造国民的灵魂”作为自己的艺术追求，她是在“对传统意识和文化心态的无情解剖中，向着民主精神与个性意识发出深情的呼唤”。萧红的一生是不向命运低头，在苦难中挣扎、抗争的一生，应该说直接影响其命运并引发她开始文学创作的是萧军的出现，并走进了她的生活。
袁震：病态美女（1907--1966）
安娥：忧郁美女(1905－1976) 田汉妻，后离异。原名张式沅，河北获鹿人。早年肄业于北平美术专门学校。1925年加入中国共产主义青年团和中国共产党，担任北平团的工作。后赴大连从事革命宣传和女工运动。1927年到莫斯科中山大学学习。1929年回国在上海中共中央机关工作。1976年逝世。
杨静：丁香美女（1926--）她的父亲是宁波人，她的母亲是广东人，她身上兼有两地人的特点与美丽：精致的五官，鲜明的轮廓，一双广东人的大眼睛被长长的睫毛覆盖着。小巧玲珑的身材，闪着光泽的浅棕色的皮肤，是个美人。她活泼好动的性格使她十分容易与人相熟。朋友见到她无不称赞，戴望舒也颇为得意。戴望舒和杨静只维持了8年多，当初杨静不顾家里的反对死也要嫁与戴望舒，后来出走还是她。有人说戴望舒爱上杨静，就是把她当成了《雨巷》中那个丁香般的姑娘。
关露：悲情美女（1907年7月14日—1982年12月5日）原名胡寿楣，又名胡楣，原籍河北延庆。生于山西太原。幼年家贫自学完中学课程，1927年至1928年，先后在上海法学院和南京中央大学文学系学习。1930年初，第一篇短篇小说《她的故乡》发表于南京《幼稚周刊》。 1980年后．因患脑血栓症，全身瘫痪。
张志新：倔强美女（1930--1975）生于天津一个大学音乐教师家庭；1950年高中毕业后被保送到河北天津师范学院教育系学习。1962年，张志新被调到辽宁省委宣传部当干事。1969年9月24日，张志新被捕入狱，先判处无期徒刑，后改判死刑。