‘壹’ 戴黑帽子，手拿一根棍子的那种舞叫什么舞
应该是:舞台式爵士舞 Theatrical Jazz Dance
舞台式爵士舞 Theatrical Jazz Dance
高帽和手仗是初期舞台式爵士舞常用的道具，但舞台式爵士舞也不只局限于这样。舞台式爵士舞有一种炫耀的风格，随着切分的爵士音乐伴奏显出摇摆的特质。 舞台式爵士舞紧随百老汇的歌舞剧之演变。 从1920年代的灿耀目的轻松娱乐发展至1940、1950年代小心经营和结构紧密的歌舞话剧。 在1920、1930年代时，爵士舞和踢跶舞往往只是歌剧剧情以外的一些小插曲。
1920年代的“舞蹈总监”（“dance directors”）很多对舞蹈一窍不通，他们只懂挑选面孔甜美的女子做表演者；但到了1930年代中期，“编舞者” （“choreographers”）开始取缔这些“舞蹈总监”。 佐治.白兰治（George Balanchine）是首位在百老汇用“编舞者”这名称的人；他也是纽约城市芭蕾舞团的创办人和编舞者。 芭蕾舞是首种对百老汇有重要影响的艺术舞种，它的成功鼓励了后期认真地利用爵士舞元素来作舞蹈编排的尝试。 白兰治的经典作包括1936年，与踢跶舞舞者香比.夏巴（Herbie Harper）编成的“第十街的屠杀”（“Slaughter on Tenth Avenue”）。
自1930年代中，百老汇已不再是随便凑成的爵士舞、踢跶舞和女子歌舞团（chorus line）的欢娱节目那么简单，而是要求用正式受过舞蹈技巧训练的舞者。这种新的舞台式爵士舞之兴盛，可归功于四位杰出的舞者/编舞者：积.高尔（Jack Cole）、谢龙.罗宾士（Jerome Robbins）、麦.马图（Matt Mattox）和宝.科司（Bob Fosse）。
积.高尔（Jack Cole, 1911 - 1974）被誉为“美国爵士舞之父” (Father of American Jazz Dance)，是舞台式爵士舞发展的重要人物。 高尔是现代舞出身，后来才决定向商业舞蹈事业发展。 他是一个自律性很强的舞者，而且对他的舞蹈员之要求也十分苛刻；常有打骂的情况。 他在1942年把混合了东印第安舞蹈及美国哈林社交舞的动作，以爵士乐的摇摆节奏首次显现于观众目前(高尔称之为“城市的土风舞”，“Urban Folk Dance”)。 高尔于百老汇和电影的编舞作品多不胜数，例如：“Magdalena,” “A Funny Thing Happened On The Way To The Forum,” “Cover Girl,” “The Merry Widow,” “Gentlemen Prefer Blondes,” “There’s No Business Like Show Business,” “Les Girls” 等。 高尔更培育了好几位舞蹈影星，如米芝.姬罗（Mitzi Gaynor）、妮妲希华斯（Rita Hayworth）、云.慧顿（Gwen Verdon）等；并为女星玛丽莲.梦露（Marilyn Monroe）及珍.罗素（Jane Russell）等设计舞步。 就连舞蹈界名人占.基利（Gene Kelly）和麦.马图（Matt Mattox）也跳过高尔的作品。
谢龙.罗宾士（Jerome Robbins, 1918 - 1998）在美国纽约出生，父母亲为俄罗斯和犹太血统的移民。 他年轻时主攻芭蕾舞，另外也有研习现代舞和西班牙舞。 于1944年编创了音乐剧“锦城春色”(“On The Town”)，并开始了他在百老汇当舞蹈总监的生涯。 于1951年在“国王与我”(“The King and I”)给世人留下印象深刻的舞码如两主角跳的 “Shall We Dance”。 及后于1956年为音乐剧“锦绣年华”(“Fiddler on the Roof”) 和1957年的“梦断城西”（“West Side Story”）编舞，后者更被视为舞蹈界和音乐剧电影的经典。 罗宾士毕生羸得多项殊荣，包括五个当努臣奖、五个东尼奖、两个奥斯卡金像奖和壹个艾美奖。 他的主要建树在于把芭蕾舞带进商业舞台，又把芭蕾舞和其他舞蹈溶汇，并透过音乐剧使其普及化。
麦.马图（Matt Mattox, 1921年出生）有很强的芭蕾舞底子。 在1948年马图得到积.高尔的赏识，聘请他参与百老汇制作“Magdalena”；这也开始了高尔和马图的七年合作关系，直接影响到马图由芭蕾舞转投向爵士舞(所以有说马图到了28岁才真正开始研习爵士舞)。 他在1946至1953年间活跃于荷李活，参与的着名电影作品包括：“Seven Brides for Seven Brothers”, “Gentlemen Prefer Blondes”, “The Bandwagon”。 马图除了为电影及音乐剧编舞外，更在1950与1960年代为电视节目编舞而声名大噪。 马图的舞蹈融合了芭蕾舞、现代舞、民族舞和踢踏舞；他的舞动节奏和步法很多也源自踢踏舞的训练。 他曾称自己的风格为“freestyle”, 因为他相信透过舞蹈表达情感和故事的时候需要极大的自由度。 马图在舞台式爵士舞的孕育期时，设计了一套帮助舞者训练爵士舞的技巧；而其中强调及贯彻融合爵士舞独有元素 – 身体部位独立动作和强劲有序的节奏感，奠定了他作为爵士舞大师的地位。 马图桃李满天下，除了在美国14年的教学及发展外，他更于英国和欧洲多国有深远的影响，而近年他则在法国定居。
宝.科司（Bob Fosse, 1927 - 1987）自13岁已开始四处巡回表演，15岁开始尝试编舞。 他首于1953年在两部电影中(“Give A Girl A Break”, “Kiss Me, Kate”)以舞蹈亮相。 自1954年开始为多部百老汇制作编舞，包括 “The Pajama Game”(1954)、“Damn Yankees” (1955)、Sweet Charity (1966)、Pippin’ (1972)及 “Chicago” (1975) 和1977年的“Dancin’”。科司建立了一套容易让人识别的爵士舞风格，其中带点愤世嫉俗和有着嘲讽的性别强调。 圆边帽、鱼网丝袜、手仗和椅子是他的舞蹈标记。 他的舞蹈动作强调身体部位独立活动，也酷爱以手(势)来舞动(他称之为“手的芭蕾”, “Hand Ballet”)，动作微细而讲究。 1972年的电影“舞厅”(“Cabaret”)正是科司风格的表表者。 (有说科司深受麦.马图的舞蹈风格影响；他俩对身体部位独立动作同样讲究。) 科司的私生活颇糜烂；1979年他的电影作品“浮生若梦”(“All That Jazz”)，部份是根据他的一生而编写。 科司的遗孀(Gwen Verdon)及他的密友(Ann Reinking)合作制成音乐剧“科司”(“Fosse”, 1999)向这位舞蹈界奇才致敬。
其他的百老汇歌舞剧如米高.班尼（Michael Bennett）于1975年的“平步青云”(“A Chorus Line”)十分受欢迎，赢取了普立兹奖(“Pulitzer Prize”)，更是百老汇持续长久的音乐剧之一。 “平步青云”褒扬百老汇舞者所需的舞蹈风格 – 强悍的爵士舞、踢跶舞、炫目花巧的芭蕾舞和表演的技巧和功架。 另外，1980年代出色的歌舞剧如“猫”（“Cats”, 1981）和“歌与舞”（“Song and Dance”, 1982）等也给舞台式爵士舞一些表现的机会。 到了21世纪以舞蹈为主的音乐剧似乎有个新趋向，两出成功的制作皆用上流行曲或录制的音乐。 在“Contact” (2000) Susan Stroman 创意地用上了多首录音的古典和流行曲，而着名编舞Twyla Tharp于“Movin’ Out” (2002) 则以流行音乐人Billy Joel的作品为材料。
‘贰’ 求此韩国女明星的名字和她们的组合
这是NarSha
这是她的组合：Brown Eyed Girls（中文：褐眼女孩）韩国流行音乐女子团体。4位成员包括Jea、Narsha、GaIn、Miryo。由韩国最优秀作词曲家组成的Negawork公司巨合力打造，其后花了3年筹备，最终于2006年3月2日组成了"Brown Eyed Girls"。出道作品为专辑《Your Story》，2008年以歌曲“L.O.V.E.”开始为人熟识，2009年，Brown Eyed Girls所推出的主打歌“Abracadabra”大受欢迎，令她们成为最有名的韩国女子团体之一，出色的演唱实力亦被认同。Brown Eyed Girls的歌迷官方称为“Everlasting”，意思是“永恒的”。
你说的那首歌叫 Abracadabra
神秘音色NarSha
艺名：NarSha强心脏后台的孝珍本名：朴孝珍 原韩语名：??? 英语译名：Park Hyo Jin 昵称：娜姐、小王子、娜莎莎、松鼠、成人Idol、娜秒杀、不老童颜 生日：1981年12月28日 身高：158cm 体重：46kg 星座：摩羯座 血型：A型 队内职位：Vocal、领舞、魅眼&形象代表 性格：大方、平易近人、搞笑、直接（在综艺上直接的公开自己的真实年龄、身高、整容、三围） 兴趣：钢琴演奏、收集CD 特长：唱歌、综艺主持人 理想型：张佑荣（2PM）、有智慧的男人 喜欢的音乐人：尹美来、碧昂丝、仁顺儿 出道经历：主持人 综艺：KBS《青春不败》固定嘉宾、《明星金钟》固定嘉宾、《Raise the Volum》广播节目固定主持。在参与一期《青春不败》时将苹果放入胸部表演舞蹈、并且参与娱乐节目经常有18禁话题、所以有了“成人ldol”的称呼。 CF：三星Anycall live《电话恋爱》（with 金泰宇）
‘叁’ 一个全身都是黑色的美女手上拿着一根棍子，还有、我来自泰国，几个字
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‘肆’ 为什么有人把韩国美女称棒子，棒子是什么意思
这个词并不见于古代史籍，而是起源于近代。生活在东北的、上岁数的老人们都知道这个词的真正起源！清末开始，觊觎东北的日本人开始向东北进行大规模渗透和殖民，在9．18东北沦陷后更是达到高峰。而要进行殖民最重要的就是移民，尤其初期日本在华人员多数是军人，日常统治和管理也需要人！但限于日本本国自然状况，也是因路途遥远和经费等问题，所以从日本本土不可能调来足够的人手，于是，日本就从当时早就与日本“合并”的朝鲜半岛征调大量的韩国人（当时叫什么的大韩帝国，屁大点的地方还能称为大韩？）来华，这些韩国人在接受了所谓“日韩同祖” 的教育后，来华后开始为虎作伥。但是日本人对韩国人根本不信任，所以这些朝鲜警察手里没有任何武器，还不如中国的伪警察，伪警察还发一根警棍呢。无奈之下，这些二鬼子就用朝鲜妇女洗衣服的洗衣棒当打人的武器。由于这些二鬼子比日本人还凶，所以老百姓背地叫他们高丽棒子 。那些韩国警察，就随身带根棒子，稍见国人不顺眼，就用棒子一顿毒打。已经无法算清当年多少国人惨死于韩国人的棒下。无奈之余，国人背后把他们称做“高丽棒子”！在我国东北现在有好多朝鲜人和汉族人在一起生活工作。叫他们高丽可以，叫高丽棒子他会跟你急。因为这是个侮辱性的称呼.意思是朝奸，卖国贼。
记得采纳啊
‘伍’ 怎样用齐眉棍舞棍花
熟能生巧！！！你多练习练习
‘陆’ 有一种舞蹈，跳舞的人拿着一根棍，棍子两边是火。那叫什么舞那些火伤人吗
火把舞
是真正燃烧火
对人有伤害
‘柒’ 有谁知道以前有个外国的舞蹈，戴着面具，拿着棍子跳舞，是个很有节奏感的片子，有哪位高人知道吗
是不是！！！！！！迈克杰克逊
‘捌’ 一种用棍子耍的舞蹈
整齐地进行着以棍子为主要道具的舞蹈，一律称呼为棍子舞（Stick Dance）。据说这舞蹈是很早以前塔鲁族拿棍子打老虎演变成的传统舞蹈。搞笑吧，可以上网看看是不是这个！
‘玖’ 求拿着伞，或是文明棍跳的舞，不要街舞，要爵士的...
街舞是爵士的一个种类啊。。。。
http://v.youku.com/v_show/id_co00XMTk2MjA1MzI=.html 爵士这个是拿着伞的，但只是教舞的时候没有真实的伞在手上。
‘拾’ 街头霸王拿丁字棍的女角色和不知火舞很像
拿着东方棍的角色，源流斋 真纪，和不知火舞很像