‘壹’ 天水市秦剧团的演员阵容
着名秦腔表演艺术家：段艺兵
中国秦腔四小名旦、国家一级演员、甘肃省戏剧家协会理事：袁丫丫
中国戏曲红梅奖得主：常小红
国家二级演员：张智敏、张锁霞、胡雪梅、张鹿娃、马三虎、赵伟
国家二级琴师：李宝智
国家三级演员：马宝虎、孟满印、刘维新、石云宵、蒲小翠、王小曼、田芳
国家三级司鼓：吴连峰、赵福彦 特聘优秀琴师：景国庆
特聘优秀演员：凌养田、黄来旺、蒋盛茂
优秀青年演员：秋玲娟、陈娟娟、田江平、王小平、张建波、王亚娟、汪洪涛、刘小莉、段燕、杨力、马骏、李龙、郑慧超、杜灵敏、蔡蓉、王楠、马娟等
‘贰’ 秦腔四小名旦的各自简介
李君梅：
毕业于陕西省艺术学校，青年团演员。主工闺阁旦、正小旦。先后在《窦娥冤》、《王宝钏》、《梨花情》、《秦雪梅吊孝》、《三上轿》、《断桥》等传统剧以及《迟开的玫瑰》、《留下真情》、《西部风景》、《大漠情》等大型眉户现代戏中担任主要角色。
袁丫丫：
天水市秦剧团演员。主工小旦闺阁旦，饰演的代表本戏有：《哑女告状》、《花烛恨》、《八件衣》、《生死牌》等，代表折子戏有：《武松杀嫂》、《打神告庙》、《鬼怨》、《劈棺惊梦》、《游龙戏凤》等，其中《鬼怨》获甘肃省青年演员大奖赛三等奖，《武松杀嫂》获甘肃省首届戏曲“红梅奖”表演二等奖。
刘颖：2014年已经调入陕西省戏曲研究院眉碗团（三团）
青海省西宁市秦剧团优秀青年演员，主工正小旦，后在铜川市秦剧团工作。先后在《湖阳春梦》中扮演湖阳公主；《彩楼配》中扮演王宝钏；《玉堂春》中扮演苏三；《斩窦娥》中扮演窦娥；《陈江》中扮演杜十娘；《投江》中扮演钱玉莲；在新编大型现代戏《母亲》中扮演张玉兰。在表演中以唱功见长，多次在全国省市大型比赛中获奖。
梁少琴：
兰州市秦剧团演员，主工小花旦、武旦。曾排演过的折子戏有：《虎口缘》、《柜中缘》、《表花》、《挂画》、《挡马》、《火凤凰》、《火流星》、《杀四门》。本戏有：《穆桂英大破洪州》、《白玉楼》、《白蛇传》等戏，2001年12月荣获甘肃省首届“红梅奖”大赛二等奖。2002年11月以《穆桂英大破洪州》一戏荣获第二届秦腔艺术节表演三等奖，2003年12月获中国戏剧“红梅奖”金奖。
‘叁’ 秦腔 三娘教子 唱词
全剧剧本
（王春娥上。）
王春娥 （引子） 守冰霜贞节为本，效寡居教子成名。
（念） 可叹儿夫丧镇江，每日织机度日光。但愿我儿龙虎榜，留下美名万古扬。
（白） 奴家，王氏春娥。配夫薛广，去往镇江贸易，不想命丧镇江，多亏薛保搬尸回来，可恨张、刘二氏，见儿夫一死，一个个另行改嫁。是我对天洪誓大愿，永不改嫁，抚养前房之子，取名倚哥，南学攻书去了。我不免机房织绢便了。正是：
（念） 云雾不知天早晚，雪深哪知路高低。
（二黄慢板） 王春娥坐草堂自思自叹，
思想起我儿夫好不惨然。
遭不幸薛郎夫镇江命染，
多亏了老薛保搬尸回还。
奴好比南来雁失群无伴，
奴好比破梨花不能团圆。
薛倚儿好一似无弓之箭，
老薛保好一似浪里舟船。
将身儿来至在机房织绢，
等候了我的儿转回家园。
薛倚哥 （内白） 走吓。
（薛倚哥上。）
薛倚哥 （二簧原板） 有薛倚在学中来把书念，
怀抱着圣贤书转回家园。
众学友一个个说长道短，
他道我无娘亲好不惨然。
因此上回家去，
（薛保上。）
薛保 （白） 这般时候，还不见东人回来，待老奴外面看来。
薛倚哥 （二簧原板） 与母争辩，
又只见老薛保站立门前。
（白） 参见薛保。
薛保 （白） 东人回来了。
薛倚哥 （白） 回来呢。我妈呢？
薛保 （白） 你母亲在机房织绢。
薛倚哥 （白） 带我去见。
薛保 （白） 且慢，随老奴后面用饭。
薛倚哥 （白） 见过我妈，再吃饭。
薛保 （白） 你就要来吓。
（笑） 哈哈哈……
薛倚哥 （白） 就来的。
（薛保下。）
薛倚哥 （二簧原板） 听说是我母亲机房织绢，
走上前施一礼儿见母安。
（白） 参见母亲。
王春娥 （白） 罢了。儿吓，回来了？
薛倚哥 （白） 回来呢。
王春娥 （白） 为何今日下学甚早？
薛倚哥 （白） 先生不在学中，故而回来甚早。
王春娥 （白） 那书来背。
薛倚哥 （白） 妈吓，吃完了饭在背书。
王春娥 （白） 背了书再去用饭。
薛倚哥 （白） 要背就得背。
王春娥 （白） 将脸朝外。
薛倚哥 （白） 是。
王春娥 （白） 背吓。
薛倚哥 （白） 妈吓，我忘了书尾。
王春娥 （白） 自有忘了书头，哪有忘了书尾的道理？
薛倚哥 （白） 不错，忘了书头了。妈吓，你提我一句。
王春娥 （白） “曾子曰：‘吾日三省吾身。’”
薛倚哥 （白） “曾子曰：‘吾日三省吾身。’”
王春娥 （白） “为……”
薛倚哥 （白） 妈吓，咱们家里为什么？
王春娥 （白） “为人谋而不忠乎？”
薛倚哥 （白） 哦，“为人谋而不忠乎？”唬唬唬，香炉瓦灯唤唤呵唬。
王春娥 （白） 往下背。
薛倚哥 （白） 往下背。
王春娥 （白） 叫你往下背。
薛倚哥 （白） 叫你往下背。
王春娥 （白） 咀。
薛倚哥 （白） 咀。
（白） 也罢。
（二簧摇板） 手执家法将儿来打，
薛倚哥 （二簧摇板） 你打别人孩儿好不害羞。
（白） 妈吓，你要打，生一个打，养一个打。你打别人的孩儿，好不害羞，好不害臊。
王春娥 （白） 儿吓，这两句话，哪个教道与你？
薛倚哥 （白） 饭也会吃，书也会念，这两句话，还不会说么？
王春娥 （白） 话倒是两句好话，可惜儿太讲迟了。
薛倚哥 （白） 你今天不打我，我还不说呢。
王春娥 （白） 哎，天吓！
薛倚哥 （白） 哎，地吓！白相去哉。
王春娥 （二簧原板） 小奴才一言问住了我，
闭口无言王氏春娥。
叫一声薛郎夫阴曹等我，
等候了你的妻同见阎罗，
我那薛郎夫吓……
（薛保上。）
薛保 （二簧原板） 小东人下学来机房闯祸，
好一似火上又把油泼。
（王春娥哭。）
薛保 （白） 哎呀！
（二簧原板） 三主母在机房啼哭闷坐，
转面来问一声东人一个。
（白） 东人。
薛倚哥 （白） 干什么？
薛保 （二簧原板） 你的母教训你非为之过，
为什么将好言当作了恶说，
东人哪……
薛倚哥 （白） 你少管我们家里闲事。
薛保 （白） 嗳……
（二簧原板） 这才是养子不教父之过，
教不严来师之惰。
老薛保进机房双膝跪落，双膝跪落，
（白） 三娘吓……
（二簧原板） 问三娘发雷霆却是为何？
王春娥 （二簧原板） 老薛保你不必苦苦哀告，
三娘言来细听根苗：
自古道养娇儿终身有靠，
又谁知小奴才平日无故，半路途中，跌了奴一跤。
薛保 （二簧原板） 劝三娘休得要珠泪双掉，
老奴言来细听根苗：
千看万看，看东人年纪小，
望三娘念东人下世早，
只留下这一根苗，必须要轻打轻责，饶恕他一遭，下次不饶。
王春娥 （二簧原板） 你道他年纪小，心不小，
说出话来雅赛铜刀。
自古道，人无有千日好，
花开哪有百日姣？
织什么机来把什么子教，
（白） 也罢，
薛保 （白） 三娘忍耐了吧！
王春娥 （二簧摇板） 割断了机头两开交。
（王春娥哭。）
薛保 （白） 哎呀！
（二簧摇板） 见三娘怒冲冲把机头割断，
吓得我老薛保胆战心寒。
走上前来好言相劝，
尊一声三主母细听根源：
都只为老东人镇江命染，
是老奴千山万水，万水千山，搬尸回还。
（白） 老奴好恨！
王春娥 （白） 恨着何来？
薛保 （白） 三娘，
（二簧摇板） 恨只恨张、刘二氏，他把心肠改变，
一个个反穿罗裙另嫁夫郎。
王春娥 （哭） 哎呀……
薛保 （白） 老奴好喜！
王春娥 （白） 喜从何来？
薛保 （白） 三娘，
（二簧摇板） 喜只喜三主母发下洪誓大愿，
你言道永不改嫁教训儿郎。
王春娥 （白） 哎呀……
薛保 （白） 三娘不言，老奴明白了。
王春娥 （白） 明白何来？
王春娥 （二簧摇板） 他，他，他，他言道我不是他的亲娘。
薛保 （白） 现有家法在此，顶在头上，跪在你母亲面前，你就言道：“母亲吓母亲，孩儿下学回来，一言冒犯母亲，现有家法在此，望母亲高高举起，轻轻落下；打儿一下，如同十下；打儿十下，如同百下；打在儿身，痛在娘心。”你母亲有爱子之意，她就不打你了。
薛倚哥 （白） 这两句话我会呢。
薛保 （白） 东人回来。你母亲问你，就说你自己讲的，不要说老奴教道于你。
都只为儿年小，他年老，儿小他老，他老儿小，无依无靠，娘心不安。
（白） 也罢！
薛保 （白） 三娘教训了罢。
王春娥 （二簧慢板） 手执家法将儿来管，
薛保 （二簧摇板） 老薛保向前忙遮拦。
你要打将老奴责打几下，
拓展资料：
《三娘教子》改编自明末清初戏曲家小说家李渔的《无声戏》中的一回。《三娘教子》马连良饰薛保、张君秋饰王春娥。
明代，儒生薛广，往镇江营业。家中有妻张氏，妾刘氏、王氏。刘氏生一子，乳名倚哥。又有老仆薛保。薛广在镇江，适遇同乡人，以白金五百两，托带回家。不料其人吞没白金，购一空棺，停厝荒郊，以为薛广灵柩，回乡报知张氏等，举室嚎啕，使薛保运回灵柩安葬。后家渐衰落，张、刘不能耐贫，先后改嫁。三娘王氏深鄙之，誓与薛保茹苦含辛，抚养倚哥，送之入学，己则织布以易升斗之栗。
倚哥在学堂被同学讥为无母之儿，气愤回家，遂不认三娘为母，语语挺撞，三娘怒不可遏，将刀立断机布，以示决绝。幸薛保竭诚劝导，母子始和好如初。薛广在镇江生意衰败，后丛伍，官至兵部尚书。十几年后薛倚金榜题名，新科状元。父子相认团圆一家，荣归故里。而此时薛倚的大妈、亲妈又丢弃自己的家都来认丈夫和状元儿子，三娘劝张氏回家照顾老伴，劝刘氏也回家照顾老伴和几岁的孩子。并告诉她们：欲尝甜瓜自己种，自种苦瓜自己尝。
‘肆’ 秦腔戏曲大全名家名段
秦腔戏曲大全名家名段有严长明的《秦云撷英小谱》、吴长元的《燕大兆拍兰小谱》、周元鼎的《影戏论》。
秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派猜圆的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。秦腔所演的剧目，据现在统计约三千个，多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏。
名净田德年和名须生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。特别是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、刘毓中，以及原“三意社”的编修李逸笙、苏哲民等人，在唱腔、表演、化妆造型等。
秦腔简滚羡介
秦腔成熟于秦，是国家级非物质文化遗产之一，古时陕西、甘肃一带属秦国，所以称之为“秦腔”。秦腔别称“梆子腔”、“陕西梆子”，是中国汉族最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府，核心地区是陕西省宝鸡市的岐山与凤翔。
因为早期秦腔演出时，常用枣木梆子敲击伴奏，故又名“梆子腔”。秦腔成形后，流传全国各地，因其整套成熟、完整的表演体系，对各地的剧种产生了不同程度的影响，并直接影响了梆子腔成为梆子腔剧种的始祖。秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放，富有夸张性，生活气息浓厚，技巧丰富。2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
‘伍’ 唱秦腔的女歌手
秦腔“四小名旦”之首李君梅。
李君梅，出生于宝鸡市岐山县，陕西省戏曲研究院青年团优秀青年演员和国家一级演员，秦腔旦角，师从着名表演艺余锋神术家、教育家马蓝鱼，工闺阁旦、正小旦。她扮相俊秀，表演纯正，音色甜润，自然质朴。有人评价她的唱腔如月白清明，幽咽婉转之外慷慨激昂，饱满、从容。
清旷的舞台上，袅袅娜娜走出个清丽女子。她的水袖如行草般收放自如、唱腔婉转低沉，一字一句唱尽人世间的悲欢离合。声落时，她甩一甩水袖，扭转头去，将清冷的侧脸留给看客。
人生如戏，戏如人生，每一个人都要扮演很多的角色，但并不是每一个人都能将自己扮演的角色演出彩。
文化特征
秦腔作为一种地方文化，其中最大特点是所谓的唱、念全都是以陕基轿西关中方言为基础的，同时也融人了我国汉唐时期的一些诗、词、曲的语言，这些语言特点与音乐特点相融合，共同形成了秦腔艺术独特的声腔风格，即语调高亢激昂、语音生硬、语气硬朗结实等。
秦腔的唱词语言节奏也是非常丰富的，唱词结构是永言体，唱词的句子按照表现思想内容的需要有长有短，但其句式基本上可归纳为十字句、七字句、五字句、散文句等。常见的有十字句和七字句，也就是整出戏词如同一首无韵诗歌一样排竖亏列整齐。
‘陆’ 马丽的所演剧目
《火焰驹》饰芸香 《玉堂春》饰苏三 《窦娥冤》饰窦娥 。折子戏：《花亭相会》饰张梅英 《放 饭》饰赵景棠 三滴血 《白蛇传》饰白素贞 端庄大气的秦腔小花旦马丽
来源：中国戏剧网 发布时间：2010-05-18
马丽细心地琢磨吸收，京腔、豫剧、黄梅戏中唱腔的精彩部分，马丽也对景入情地适当借鉴；美声唱法的旋律飞升，古筝、扬琴的醇厚清脆，她都尝试过巧妙地借鉴。对于真性情的马丽来说，日日如是的套式练功从来就不是什么负担，而是一种与生俱来的乐趣与本能释放。
秦腔小花旦马丽，毕业于陕西省周至艺术学校，现在西安市秦腔青年团工作。 主工正小旦、花旦。
1999年参加陕西省中等艺校戏曲演唱大赛获二等奖，2000年参加西安市“模仿秀”大赛获一等奖，2001年参加全国戏曲“小梅花”奖大赛获金奖。 2002年被西安市秦腔青年团录用为花旦演员，或许是《拾玉镯》中孙玉姣的刻画打动了省剧协的老一辈，或许是《窦娥冤》里至孝女感天动地的吐诉感染了圈里人的情感世界，或许是《三堂会审》中苏三的慨坦直言让主管部门的领导动了心。
2002年马丽代表陕西省在“全国小梅花戏曲大奖赛”中角逐，一举折桂，夺得了一枚金牌。2003年参加“秦之声”少儿戏迷大叫板，获年度决赛第六名，2004年参加陕西省戏曲“红梅奖”大赛获第一名，2004年参加《秦之声》“四小名旦竞美秀”获优胜奖，参加了年底总决赛。所演剧目：本戏：《法门寺》饰孙玉娇《火焰驹》饰芸香，《玉堂春》饰苏三《窦娥冤》饰窦娥 。折子戏：《花亭相会》饰张梅英 ，《放饭》饰赵景棠。
我最早关注陕西秦腔小花旦马丽大约是三年前的事了。2007年山东广饶的10月让人振奋，第三届“中国戏曲红梅荟萃”大赛在此刚刚结束结束，那天的天气有些许的微寒，可广饶义乌小商品市场演艺广场内，却暖融融地洋溢着一种春日的气息。
由中国剧协主办的全国戏曲红梅大赛颁奖晚会正在这里举行。由陕西省秦腔艺术协会选送的秦腔演员马丽在众多参赛选手中脱颖而出，一举荣获“中国戏曲红梅金花”称号。
马丽当年只有21岁，毕业于周至艺校，她那次参赛的剧目是秦腔折子戏《梳妆》。“中国戏曲红梅荟萃”由中国戏剧家协会主办，旨在通过比赛的方式选拔优秀戏曲专业人才，鼓励青年戏曲工作者积极传承戏曲艺术，参赛的选手涵盖全国各剧种、各行当，规格高，规模大，影响广泛。
马丽以清丽俊美的扮相、婉转优美的唱腔、端庄大气的台风，赢得现场观众和评委的一致赞美，在参赛的140余名演员中脱颖而出，成为那次大赛评出的10为金奖选手之一。
2009年，在全国“文化遗产日”到来之际，为加深秦腔传承人的社会影响，激发青年秦腔演员对秦腔事业的敬业精神和对秦腔艺术精益求精的追求意识，由陕西省文化厅主办，省振兴秦腔办公室承办，陕西书画艺术研究院协办的“陕西省秦腔项目代表性传承人传习交流展演”活动，于6月13至16日在西安人民剧院举行。
当时11名传承人携弟子同台演出三场折子戏、一场清唱，展示继承发展秦腔的艺术成果，互动交流传习经验，再现他们独特的秦腔流派风格。被誉为“金嗓子”的马友仙，声音纯净清亮，唱腔甜润激昂，感情色彩浓郁，气质饱满而具有强烈的穿透力，高音区纵横驰骋。
用科学的发声法，把歌剧唱法融入秦腔演唱中，自然，流畅，继承传统而不墨守成规。6月14日晚，马友仙的学生马丽（和于迎春合作）表演了秦腔折子戏《梳妆》让观众再饱了眼福。
据有关资料介绍说，马丽刚懂事就成了戏迷。《张连卖布》、《花亭相会》、《虎口缘》等等，她都会串几个段子。无论从所谓的综合素质的哪一方面来看，马丽都是一块唱戏的好料子。微不足道的细节，经马丽一串演，便有了寻思不尽的意味。初出茅庐时，她的不凡表演便倾倒过关中西部的无数戏迷。
在戏校学习期间，马丽和主教老师配合得非常默契。对于学校里所传授的一整套已有的和既定的功法、唱法，她并没有当成死教条，而是因时、因地、随感而发地予以适当调整并严格地进行消化、练习。“台上一分钟，台下十年功”的训诫名言，马丽从来没有违背过，也丝毫没有丢弃过。
马友仙、李梅等前辈的独有腔调，马丽细心地琢磨吸收；豫剧、黄梅戏中唱腔的精彩部分，马丽也对景入情地适当借鉴；美声唱法的旋律飞升，古筝、扬琴的醇厚清脆，她都尝试过巧妙地借鉴。对于真性情的马丽来说，日日如是的套式练功从来就不是什么负担，而是一种与生俱来的乐趣与本能释放。
马丽的爱好和博击点是多方面的：现代杂技艺术可取的诸多特异表演、中华武术在气功上的超常作为等，都被她在平日练功时吸收。她的表演，年轻人看了觉得大气、帅气、灵气；年长者观后感到得力、得法、得体；门外汉往热闹处看，认为解馋、解气、解闷；圈里人朝道儿上瞧，声称有眉、有板、有眼。
由于出众的表演，她频频在电视荧屏上亮相。秦腔少儿大叫板、四川小名旦角逐、陕西戏曲红梅大赛，马丽都稳稳胜出，一时间她的名声传遍了四里八乡。陕西省秦腔协会一班戏剧前辈非常赏识这个小青年的出色表演，吸收她为省剧协的会员，从此马丽便有幸与古都西安的各种流派精英人物切磋技艺。
易俗社的刘果易、李争名，省艺校的李雪兰，戏曲研究院的贺翎等等，都与马丽有过交往。对面的交流，促膝的谈心，悉心的指教，终使马丽在攀登艺术征途上再上层楼，增长了更多的见识。
可贵的是，马丽从不因袭别人的声腔与套路，而是在完善自己艺术表演体系的基础上，因人而异，因戏制宜，各取所长，综合归纳、精心提纯，并在音乐学院及舞蹈班的深造中不断提高，锤炼出了自己所独有的演艺语言。
在马丽所倾心塑造的诸多舞台形象中，比如孙玉姣、白素贞、窦娥、耶律含嫣等等，几乎都可以找到各派、各家的影子；但从实质上看，本体语言特色还是为小马丽自己所独有的。
我们希望马丽这样在戏剧人生中崭露头角的年轻一代，能像老一辈艺术大师一样，矢志不渝，精益求精，为中国戏剧的登峰再造，继续做出艰苦卓绝的努力。