㈠ 秦腔最有名的唱段
秦腔别称“梆子腔”，是中国西北地区传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一，最有名的秦腔唱段如下：
《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射九阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵团胡王宫》、《法门寺》、《铁公鸡》、《长坂坡》、《卖华山》、《临潼山》、《斩单通》、《取洛阳》、《三娘教子》、《柜中缘》、《反延安》、《破洪州》、《三上殿》、《献西川》等。
秦腔的来源
古时陕西、甘肃一带属秦宏慎国，所以称之为“秦腔”。因为早期秦腔演出时，常用枣木蔽或敬梆子敲击伴奏，故又名“梆子腔”。秦腔成形后流传全国各地，因其整套成熟、完整的表演体系，对各地的剧种产生了不同程度的影响，并直接影响了梆子腔成为梆子腔剧种的始祖。
秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放，富有夸张性，生活气息浓厚，技巧丰富。秦腔剧目唱段内容极其丰富，数量众多，题材广泛，有周、秦至清的各代前史故事戏、神话戏、民间传说戏以及社会风情戏等，1959年陕西省剧种介绍编委会计算约有2000个以上。
㈡ 秦腔演员刘红梅直播间在哪
在抖音里，现册核段在直播很流行，而且很多演员和歌手也已经创建了直播间氏笑，秦腔的演员刘红梅是比较出名的州誉戏曲艺术家，所以她得直播间我认为应该是在抖音里。
㈢ 秦腔唱段精选300段
1. 《安安送米》庞三娘每日里以泪洗面(王荣华) 2,803 KB
2. 《庵堂认母》不由我东猜西疑费思忖(刘晓玲、赵红) 2,013 KB
3. 《庵堂认母》可怜我想儿十六载(广雪琴) 968 KB
4. 《庵堂认母》可怜我想儿十六载广雪琴 330 KB
5. 《庵堂认母》认儿反倒害儿身(王荣华) 2,713 KB
6. 《庵堂认母》王志贞：认儿反倒害儿身 2,724 KB
7. 《庵堂认母》王志贞：昼长夜长愁更长 2,810 KB
8. 《庵堂认母》昼长夜长愁更长(王荣华) 2,642 KB
9. 《庵堂认母》昼长夜长愁更长王荣华 404 KB
10. 《八义图》满腹中幽怨事常记心上刘毓中 2,174 KB
11. 《白逼宫》叹汉室多不幸权奸当道李小锋 484 KB
12. 《白逼宫》叹汉室多不幸权奸当道张保卫 3,102 KB
13. 《白蛇传》李正敏 1,175 KB
14. 《白玉佃》忽听得那边悲声放(李正敏) 2,217 KB
15. 《包公陪情》一言赛过万把刀李买刚 625 KB
16. 《别窑》窑门外拴战马将心疼烂(李爱琴) 719 KB
17. 《别窑》窑门外拴战马哭声不断陈雪红 2,044 KB
18. 《藏舟》耳听得谯楼上二更四点(王荣华) 2,714 KB
19. 《藏舟》耳听得谯楼上二更四点肖若兰 7,871 KB
20. 《藏舟》耳听得谯楼上起了更点陈雪红 1,632 KB
21. 《藏舟》耳听得谯楼上起了更点张保卫 2,114 KB
22. 《打柴劝弟》每日里在深山去把柴砍(郝杰) 684 KB
23. 《打柴劝弟》每日里在深山去把柴砍李小锋 141 KB
24. 《打銮驾》将八台平落在玉阶上宋百存 1,836 KB
25. 《打銮驾》将八台平落在玉阶上张小亮 2,170 KB
26. 《打镇台》秉公而断辩善恶(丁良生) 444 KB
27. 《打镇台》猛想起大宋天子汴梁坐丁良生 521 KB
28. 《打镇台》皮鞭打气得人满腔怒火韩军锋 6,112 KB
29. 《打镇台》王震：皮鞭打气得人满腔怒火 2,478 KB
30. 《大家喜欢》担上担儿软溜溜张宁 2,393 KB
31. 《盗虎符》今夜晚月朦胧万籁寂静(惠敏莉) 1,294 KB
32. 《貂禅》貂禅女感身世忧郁烦闷(惠敏莉) 2,954 KB
33. 《貂禅》虎牢关前一场战吕秋娟 1,148 KB
34. 《窦娥冤》莫来由犯王法横遭刑宪(惠敏莉) 4,148 KB
35. 《杜十娘》霹雳一声炸雷击顶(王荣华) 3,729 KB
36. 《断桥》白云仙：西湖山水还依旧 2,607 KB
37. 《断桥》夫妻恩情山海重张宁 2,776 KB
38. 《断桥》夫妻恩情山海重宗晓娟 1,155 KB
39. 《断桥》西湖山水还依旧(马友仙) 2,579 KB
40. 《断桥》西湖山水还依旧李君梅 2,694 KB
41. 《夺锦楼》姐姐不必那样讲丁小玲 1,290 KB
42. 《二进宫》李徐杨：太平年间把荣享 1,913 KB
43. 《二堂舍子》刘彦昌：刘彦昌哭得两泪汪 1,856 KB
44. 《二堂舍子》刘彦昌哭得两泪汪(韩军锋) 3,925 KB
45. 《二堂舍子》刘彦昌哭得两泪汪(雷开元) 1,772 KB
46. 《二堂舍子》刘彦昌哭的两泪汪陈雪红 1,575 KB
47. 《二堂舍子》刘彦昌哭的两泪汪梁安建 1,484 KB
48. 《二堂献杯》好一个英明女有识有胆(王荣华) 1,064 KB
49. 《法门寺》战兢兢忙离了大佛宝殿(王宏义) 2,754 KB
50. 《放饭》听我妻赵景棠细讲一遍(王宏义) 2,282 KB
51. 《赶坡》(赵化俗演唱，杨余良二胡、张葆华板胡) 3,246 KB
52. 《赶坡》军爷讲话真见浅韩丽霞 2,490 KB
53. 《赶坡》十八年老了王宝钏(郭明霞、郝杰) 966 KB
54. 《赶坡》适才间大嫂对我言陈雪红 2,785 KB
55. 《赶坡》适才间大嫂对我言郭明霞 2,223 KB
56. 《赶坡》王宝钏：适才间大嫂对我言 2,676 KB
57. 《庚娘杀仇》尤庚娘锁愁城思前想后张咏华 3,630 KB
58. 《庚娘杀仇》尤庚娘坐愁城思前想后(王荣华) 3,597 KB
59. 《挂画》忠义人一个个画成图像（）王战峰 231 KB
60. 《柜中缘》许翠莲：许翠莲来好羞惭 1,767 KB
61. 《柜中缘》许翠莲来好羞惭肖若兰 4,118 KB
62. 《海瑞训虎》老娘亲夤夜把大堂上 2,658 KB
63. 《海瑞训虎》老娘亲夤夜把大堂上员宗汉 2,585 KB
64. 《河湾洗衣》田赛花含泪祭娘来(王荣华) 3,356 KB
65. 《河湾洗衣》我出得柴门倒扣环(惠敏莉) 1,140 KB
66. 《河湾洗衣》我出得柴门倒扣环肖若兰 4,631 KB
67. 《红灯记》爹爹给我无价宝丁小玲 380 KB
68. 《红灯记》爹爹给我无价宝李梅 1,100 KB
69. 《红灯记》李奶奶：闹工潮 731 KB
70. 《红灯记》李铁梅：爹爹给我无价宝 1,097 KB
71. 《红灯记》李铁梅：听奶奶讲革命 1,128 KB
72. 《红灯记》闹工潮你亲爹娘残死在魔掌武宏霞 672 KB
73. 《红灯记》听奶奶讲革命英勇悲壮李梅 1,131 KB
74. 《洪湖赤卫队》秋风吹月儿高湖水浩荡宗晓娟 2,045 KB
75. 《葫芦峪》孔明：后帐里转来诸葛孔明 3,547 KB
76. 《花木兰》劝爹爹放宽心村头站稳丁小玲 957 KB
77. 《花木兰》劝爹爹放宽心村头站稳李梅 471 KB
78. 《花亭相会》离城十里张家庄张宁 7,036 KB
79. 《花亭相会》听罢言来问罢讯李小锋、张宁 800 KB
80. 《皇天后土》董小锋 615 KB
81. 《黄鹤楼》狂风吹动了长江浪(张保卫) 693 KB
82. 《火焰驹》黄桂英：清风徐来增凉爽 2,414 KB
83. 《火焰驹》黄桂英：小鸟哀鸣声不断 2,301 KB
84. 《火焰驹》小鸟哀鸣声不断肖玉玲 1,812 KB
85. 《火焰驹》小鸟哀鸣声不断张宁 5,498 KB
86. 《火焰驹·表花》清风徐来增凉爽(肖玉玲) 3,810 KB
87. 《激友》无银钱当时把英雄困倒(王新仓) 1,040 KB
88. 《激友》张仪：无银钱当时把英雄困倒 834 KB
89. 《祭灯》后帐里转来了诸葛孔明刘随社 3,551 KB
90. 《祭灵》满营中三军们齐挂孝(雷开元) 4,301 KB
91. 《祭灵》满营中三军们齐挂孝刘毓中 3,258 KB
92. 《金沙滩》事急了才知把佛念(王宏义) 2,443 KB
93. 《金沙滩》事急了才知把佛念刘随社 398 KB
94. 《金沙滩》幽州城玩景王大意(王宏义) 1,734 KB
95. 《狸猫换太子》此仇此恨连绵长王仙梅 2,636 KB
96. 《梁秋燕》阳春儿天秋燕去田间李梅 1,170 KB
97. 《梁秋燕》阳春儿天秋燕去田间张宁 1,248 KB
98. 《卖画劈门》清早间奔大街来卖墨画刘毓中 1,175 KB
99. 《卖水》离京地回苏州无处立站张保卫 2,670 KB
100. 《南寡妇上坟》杨余良演奏、王新权助唱(绝版)杨余良 5,794 KB
101. 《念书》兄弟窗前把书念肖若兰 3,243 KB
102. 《千古一帝》见律令胜似那炸雷急电李东桥 2,257 KB
103. 《千古一帝》谁与寡人做辅弼、今夜送你出函谷(李东桥、熊东林) 1,372 KB
104. 《秦歌》大秦腔十三狼 596 KB
105. 《秦歌》吼秦腔十三狼 528 KB
106. 《秦歌》黄河在这儿转了个弯十三狼 678 KB
107. 《晴雯撕扇》一撕扇桃花艳李君梅 2,612 KB
108. 《三滴血》家住在五台县城南五里全巧民 154 KB
109. 《三滴血》贾莲香：家住在五台县城南五里 1,255 KB
110. 《三滴血》贾莲香：未开言来珠泪落 866 KB
111. 《三滴血》李晚春：兄弟窗前把书念 1,371 KB
112. 《三滴血》李遇春：祖籍陕西韩城县 0 KB
113. 《三滴血》两造讲的都有理樊新民 39 KB
114. 《三滴血》你二老霎时无去向张保卫 859 KB
115. 《三滴血》你二人原是一胎养曹萍 1,064 KB
116. 《三滴血》王妈：你二人原来一胎养 888 KB
117. 《三滴血》未开言来珠泪落丁小玲 134 KB
118. 《三滴血》五台县官太懵懂(刘毓中、孟遏云) 1,917 KB
119. 《三滴血》五台县官太懵懂刘毓中 94 KB
120. 《三滴血》兄弟窗前把书念(惠敏莉) 1,357 KB
121. 《三滴血》兄弟窗前把书念(肖若兰) 982 KB
122. 《三滴血》兄弟窗前把书念张腊梅 1,144 KB
123. 《三滴血》周仁瑞：五台县官台懵懂 0 KB
124. 《三滴血》祖籍陕西韩城县陈雪红 621 KB
125. 《三滴血》祖籍陕西韩城县张保卫 101 KB
126. 《三回头》吕家女在小房心中惆怅张咏华 1,863 KB
127. 《三回头》实可怜我女儿太得薄命(王新仓) 933 KB
128. 《三回头》实可怜我女儿太得薄命刘毓中 1,340 KB
129. 《三击掌》老爹爹没要那样讲张宁 3,671 KB
130. 《三击掌》老爹爹莫要那样讲李梅 508 KB
131. 《三娘教子》见三娘上了气机房打坐韩军锋 4,414 KB
132. 《三娘教子》王春娥：不孝的奴才听娘言 2,622 KB
133. 《三娘教子》王春娥坐机房自思自叹韩丽霞 845 KB
134. 《三娘教子》小冤家顶家法(赵化俗演唱，杨余良二胡、张葆华板胡) 2,216 KB
135. 《三娘教子》薛保一旁拿言垫赵改琴 2,837 KB
136. 《三娘教子》再受苦我也要教养儿男(王玉琴) 2,471 KB
137. 《三上轿》二爹娘且安坐儿有话讲李爱云 3,558 KB
138. 《三堂会审》打发公子出院门(惠敏莉) 3,383 KB
139. 《三堂会审》打发公子出院门张宁 8,028 KB
140. 《杀仇》尤庚娘坐愁城思前想后王荣华 3,448 KB
141. 《杀庙》母子们三人出宫院康亚婵 1,395 KB
142. 《杀庙》母子三人离宫院拓巧云 1,699 KB
143. 《杀庙》听罢了民妇人言共语(员宗汉) 1,694 KB
144. 《杀庙》听罢了民妇人言共语王战峰 1,378 KB
145. 《山里世界》惊蛰他为成亲把办法想尽(惠敏莉) 1,487 KB
146. 《生死牌》适才间审问了一桩案件(韩军锋) 7,062 KB
147. 《生死牌》适才间审问了一桩公案陈雪红 2,784 KB
148. 《十五贯》见他更比登天难(员宗汉) 1,119 KB
149. 《十五贯》我爹爹贪财把我卖(惠敏莉) 607 KB
150. 《十五贯》我爹爹贪财把我卖(马友仙)
㈣ 前两天在电视上看见的，一个穿白色长款袖子很宽的，短头发女歌手唱着戏曲风格的歌曲，很好听
有很多种可能自己看看
1、昆曲
昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。
2、高腔
高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等 。
3、梆子腔
梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。
4、京剧
京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在 1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。
5、评剧
评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等着名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行
6、河北梆子
河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子着名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等
7、晋剧
晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。着名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。
8、蒲剧
蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。着名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。
9、上党梆子
上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等。
10、雁剧
雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。
11、秦腔
秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。
12、二人台
二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。
13、吉剧
吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。
14、龙江剧
龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。
15、豫剧
豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等着名旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。
16、越调
越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。音乐为板腔体为主，也唱曲牌。着名演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。
17、河南曲剧
河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。（
18、山东梆子
山东梆子，山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。主要剧目有《墙头记》等。
19、吕剧
吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在广大农村影响很大。剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。
20、淮剧
淮剧，江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟。其表演粗犷朴素。剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等
21、沪剧
沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等。
22、滑稽戏
滑稽戏，流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“独角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。主要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等。
23、越剧
越剧，流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。
24、婺剧
婺剧，流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。
25、绍剧
绍剧，流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等。
26、徽剧
徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为干隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。
27、黄梅戏
黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”，用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。着名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。
28、闽剧
闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。
29、莆仙戏
莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。
30、梨园戏
梨园戏，一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。
31、高甲戏
高甲戏，流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成熟。它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升三级》、《金魁星》等。
32、赣剧
赣剧，流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。
33、采茶戏
采茶戏，流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等。
34、汉剧
汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。
35、湘剧
湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。
36、祁剧
祁剧，又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。
37、湖南花鼓戏
湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的运用。剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。
38、粤剧
粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。
39、潮剧
潮剧，流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。
40、桂剧
桂剧，流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等。
㈤ 秦腔哪个女的唱得好
杨红梅，女，1962年生于陕西兴平。自幼深受其父影响和感染，酷爱秦腔戏曲艺术。十二岁听广播学戏，十八岁就学于武功戏校四年，主工须生。后师从董生祥（艺名董厚生），成为他的真传弟子，同台演出十余年。她唱腔高亢、苍劲、浑厚，刚柔相济，声情并茂，韵味十足，个性突出。被誉为“艺苑红梅，秦腔一绝”。1992年被陕西电视台春节晚会邀请一人演唱《二进宫》中三个角色极具影响，获得一等奖。后又分别在1993年和1995年两届陕西电视台秦腔大奖赛上获得一等奖。1995年以来和兴平市木偶艺术团合作，到西北地区演出，深受观众喜爱。主演的剧目有：《斩黄袍》、《下河东》、《金沙滩》、《崇祯王上煤山》、《孙膑坐洞》、《兴汉图》、《斩李广》、《放饭》、《辕门斩子》等。
㈥ 唱秦腔的女歌手
秦腔“四小名旦”之首李君梅。
李君梅，出生于宝鸡市岐山县，陕西省戏曲研究院青年团优秀青年演员和国家一级演员，秦腔旦角，师从着名表演艺余锋神术家、教育家马蓝鱼，工闺阁旦、正小旦。她扮相俊秀，表演纯正，音色甜润，自然质朴。有人评价她的唱腔如月白清明，幽咽婉转之外慷慨激昂，饱满、从容。
清旷的舞台上，袅袅娜娜走出个清丽女子。她的水袖如行草般收放自如、唱腔婉转低沉，一字一句唱尽人世间的悲欢离合。声落时，她甩一甩水袖，扭转头去，将清冷的侧脸留给看客。
人生如戏，戏如人生，每一个人都要扮演很多的角色，但并不是每一个人都能将自己扮演的角色演出彩。
文化特征
秦腔作为一种地方文化，其中最大特点是所谓的唱、念全都是以陕基轿西关中方言为基础的，同时也融人了我国汉唐时期的一些诗、词、曲的语言，这些语言特点与音乐特点相融合，共同形成了秦腔艺术独特的声腔风格，即语调高亢激昂、语音生硬、语气硬朗结实等。
秦腔的唱词语言节奏也是非常丰富的，唱词结构是永言体，唱词的句子按照表现思想内容的需要有长有短，但其句式基本上可归纳为十字句、七字句、五字句、散文句等。常见的有十字句和七字句，也就是整出戏词如同一首无韵诗歌一样排竖亏列整齐。
㈦ 秦腔戏《花亭相会》全场唱词
秦腔《花亭相会》完整唱词（含所有道白） 任哲中、苏蕊娥版
宋时，高文举得中状元，奸相温通慕其才，强招为婿。高文举不忘发妻张梅英恩惠，暗修家书欲搬来京。温通得知，将家书改为休书。梅英接书赴京寻夫，途中贫困，自卖其身，进入温府，充作丫环，期间屡受虐待，被打入花园为役。一日与高文举花园相会，各叙衷情，并对玉怀，夫妻怕认。文举诉包丞处，温通削职为民，文举、梅英团聚。
–
高:前面走的是高文举
张:后边紧随张梅英
高:高文举偷眼把她看
张:张梅英后面观貌容
高:观丫鬟好象梅英姐
张:观状元好象高学生
高:这才是柳叶弯眉杏子眼
张:连自己人儿认不清
高:高文举打坐花厅上
张:张梅英提衣跪流平
高:丫鬟上来
张:有
高:住城住乡,与状元老爷讲说一遍,我也好周济与你
张:状元请听
无义的强盗坐一旁,立逼梅英表家乡
奴家住琢州在范阳~~~~
高:啊,好一精细伶俐的丫鬟,
清知下官是涿州范阳人氏
你也言道,你也是涿州范阳人氏,
莫非想和下官攀一乡里不成
张:小丫鬟不敢
高:哎,说什么不敢,我有一辈古人对你讲说,你可愿听
张:状元请讲
高:丫鬟你听~~~
昔日梁王好贤,子贡先生好善
君臣二人约在都岗寺院饮酒玩棋
饮酒玩棋中间,忽然常随小官禀到
言说是有子贡先生的乡里求见
子贡先生听得其言，低头不语，闷闷不乐
梁王问到,言说是卿啊卿啊，你和寡人一起饮宴
因为何事，低头不语，闷闷不乐
子贡先生言到：臣和我主一起饮宴，
忽然常随小官禀到，言说是有臣的乡里求见，
臣有心迎见我那乡里，臣我有慢君之罪，
臣有心不迎见我那乡里，臣恐慢怠了我那乡里，
因而低头不语，闷闷不乐
梁王乃是大贤，急忙放赦，君臣二人手拖手，肩靠肩
已在都岗寺院连走了数回，不见子贡先生的乡里
梁王问到,言说是卿啊卿啊，怎么不见你的乡里
子贡先生言到：要问臣的乡里，我主你往大佛殿下瞧，
穿亵衣，戴小帽，那就是臣的乡里
梁王将子贡先生的乡里看了一遍，
但见衣不遮体，貌不压人，
仰面朝天，豁掌大笑，
笑得子贡先生满脸通红，抓笔在手，留诗一联，上写：
美不美泉中水,亲不亲故乡人
香花不离底生草,乡里见誉穗了乡里亲
官去衙门在,水去石头存
离家三五载,焉有不亲人
住城住乡，乡里缓缓地讲来~~~
张:状元请听~~~
离城十里张家庄
高:你父何名
张:我的父人称张百善
高:你母呢
张:我的母高氏人称贤
高:兄妹几人
张:上无兄来下无妹
所生下梅英是孤单
高:配夫何人
张:自幼儿配夫高文举
高:有何瓜葛
张:姑表姐弟结成亲
他那二老去世早,送在我家把身存
我的父待他如瑰宝,我的母待他如亲生
张梅英待他亲兄弟,送在南学把书攻
高文举读书一更天,梅英打茶润喉咽
高文举读书二更天,梅英磨墨膏笔尖
高文举读书三更天,梅英添油拨灯盏
高文举读书四更天,梅花篆字奴教全
高文举读书到五更,梅英陪他到天明
大比之年王开敬顷动,举家人送他求功名
性喜得上京得高中
把一张休书捎回奴家中,捎回奴家中~~~
高:啊,你且低头,待我思忖.这却不对啊,
我与我姑父姑母捎的平安家书,却怎么成了休书,
其中必有缘故,啊,这位丫鬟,
张:有
我来问你,二老见书喜怒如何
张:状元请听
我的父见书冲冲怒,我的母见书骂梅亮虚陆英
张梅英上前接书信,观见笔体大不同
我族下兄弟叫张义,姐弟双双找上京
进京来路过苏家岭,苏龙苏虎逞英雄
可怜把张义兄弟他杀坏,强霸梅英要把亲成
高:啊,我且问你,你从了无有
张:啊~~~
自幼看过烈女传,梅英宁死不依从
天生贼婆恩情重,他送我后山逃进京
进京来歇在张三店,花了店主人银几升
店主人待人十分好,店婆儿怀揣杀人刀
朝日吵来暮日闹,朝吵暮闹要银升
逼得梅英无计用,怀抱上标草我自卖本身
我自卖本身
高:啊~~~,何人将你买去
张:啊~~~
温相府无有丫环用
他买奴侍奉少夫人
未进门待我还罢了
一进家院变了心
一日无事打三顿
三天九顿不离身
头上的青丝她剪去
五官损坏花貌容
官官相卫找着问
不见兄弟高学生
假若见了高文举
我咬他一口我问他一声
高:这个~~~
听罢言来问罢信
原来是恩姐找上京
我有心上前把姐认
诚恐怕温府晓其情
放心不下我两廊边看
静静悄悄无人声
走上前来忙跪定
把恩姐不住地口内称
张:下跪的状元是那个
报上名来丫环听
高:恩姐把弟误记了
弟本是上京的高学生
张:听说是来了高文举
仰迈脸儿不招承
高:我先问二老好不好
恩姐你安宁却安宁
张:好不好是奴双父母
说安宁焉能找上京
高:弟问二老是孝敬
恩姐恼弟因甚情
张:我问你谁家外甥谁家子
在谁家门里长成人
高:弟本是康家外甥高家子
在张家门里长成人
张:你的名师是那个
梅花篆字谁教成
高:家境贫未把名师请
恩姐本是弟先生
张:小房里话儿怎样讲
在二老堂前怎样称
高:小房的话儿我不敢讲
二老堂前姐弟称
张:照这话姑表姐姐
我打我打,我打得你
打你个孝不孝来忠不忠
高:恩姐问的是正理
打的弟里黑外不明
张:高文举来心儿高
坐官不把家书捎
高:八月十五中皇榜
重阳佳节把书捎
张:不提捎书还罢了
提起捎书恼人心
张氏女来心儿焦
怀内忙把休书掏
一张休书倾在地
强盗拿去仔细瞧
高:高文举来吃一惊
在地上捡起书一封
恩姐面前不敢动
拿在廊下观分明
上写着拜拜拜拜
张:强盗你将眼瞎了
那有个拜字书上留
高:恩姐骂的眼花了
连两个草字认不清
我不念拜字念上字
上书涿洲范阳人
张老汉 张老婆
老汉老婆听我说
文举你家把书攻
一样儿女两看承
如今文举身荣贵
把你家女儿另许人
是何人把我的家书改
害的我姐弟夫妻不相逢
张:状元的书信谁敢改
花言巧语你哄谁来
高:我说此话你不信
情愿对天把誓盟
张:人把良心都死了
你对那个把誓盟
高:恩姐讲话差又差
立逼的文举把誓发
高文举提衣跪地下
过往的神灵听心下
假若我还对姐有假
死在了荒郊被雷抓
张:啊~~~,见得兄弟盟罢誓
疼烂肝花裂碎心
我有心不把兄弟认
我的终身靠何人
罢罢罢扶起小兄弟
是是是,姐姐我屈了你的心
高:恩姐~~~,恩姐不必两泪汪
自有文举作主张
明天与你写纸状
开封府里大报冤枉
头一状告倒温承相
私改家书命有伤
二一状告倒温秀英
她把恩姐当梅香
三状你把文举告
贪恋新欢忘糟糠
姐弟夫妻把计定
包相爷堂前把冤明
高:高文举上京求官
张:张梅英多受磨难
高:幸喜得姐弟夫妻今相见
张:兄弟呀
高:恩姐
张:玉兰扇坠万古流传
高:哎呀好,好一个玉兰扇坠万古流传,恩姐请在下边请
张:请~~~
㈧ 秦腔李淑芳和侯红琴谁唱得好
侯红琴。侯红琴唱得好，红琴拿扰胡嗓音甜美圆李正润，行腔委婉流畅，善于以声传情。秦腔也称“乱弹”，是现存最古老、最大的剧种，被誉为百戏之源，流行遍及中国西北地区的消拦陕西、甘肃、青海、宁夏、西藏一带。
㈨ 如何评价王二妮
王二妮的无冕之王尘团这个称号不只是陕北人给她的，更是大多数中国人给她的，她正式获得这个称号是在星光大道十周年庆典上。就王二妮的演唱来说，声音很美，唱法很独特，悦耳动听，她的演唱并不是音乐院校培养出来的，她也没有上过专业的音乐院校，唯一上过的专业学校是陕北榆林市百花戏曲学校，学的是秦腔舞蹈专业，是陕北的那片土地和陕北那块土地上生活的人民培养了她，我非常喜欢，早期的王二妮的演唱风格更是很质朴，地道的陕北风味很浓厚纯正，而后期的王二妮演唱的很多都是经过冯晓泉曾格格改编的陕北新民歌，少了很多民族风味，多了很多流行的东西，相反我反倒不是那么的喜欢了。就她个人来说，个性很淳朴，很老实，不会玩什么花哨的东西，性格也很招人喜爱，所以王昆老师收她做关门弟子。她现在的官方运陵身份是陕西省延安市政协委员，但是我个人觉得她人很质朴老实，过于胆小，应该不太敢于说话，希望她能够多为百姓说话，多为百姓办点实事。
天赋加勤奋。王二妮，这位普通的陕北黄土高坡的女儿，传唱着民歌一路走来，成为《星光大道》的“无冕之王”、北京歌剧舞剧院国家一级演员，从名不见经传成长为全国知名的歌唱演员。
王二妮植根黄土高坡，从小受到陕北民歌的熏陶，她形象端庄、台风朴素、情绪饱满、音色甜美，演唱每首歌都有着自己的独特风格，深受广大观(听)众的喜爱。希望她在传承民族唱法，弘扬民歌事业上不断进取，为广大人民群众演唱更多好听的歌。
王二妮，出生于陕西榆林，中国内地女歌手、
北京歌剧舞剧院
2007年，参加中央电视台《星光大道》节目，进入了周赛、月赛、年度总决赛。2010年4月7日推出首张个人专辑《
爱陕北
巅峰音乐汇
哭恋
金鸡派悄橘百花电影节
阿宝
张灯结彩
2015年1月，第二张个人专辑《
我从西边来
新光戏院
共筑中国梦
黄土地的诉说
山丹丹开花红艳艳
丰收中国
她唱出来第一句歌声的时候，我的心就抖了一下，我觉得她唱得是格外的不同，她有一种来自生活和泥土的颤音，是很难得的。二妮的声音非常漂亮，很明亮，而且很干净，非常的自然。二妮纯正的陕北女声是近些年来我听过的最纯美的女声，她不是那种奔放的，而是那种特别的甜美的，非常的纯。特别受到晋、陕、蒙一带城乡人民的欢迎。
王二妮不仅歌唱得好，她的素质形象都很美。朴实低调，不忘初心，给观众甾下亲和感，赢得广大民众的尊敬和爱戴。可多数星光大道的草根名星得意忘形，有钱任性和狂妄，把文艺的性质与民众的距离越跑越远……
王二妮出身草根天生一副好嗓子，清纯，甜美，明亮，高而清，且穿透力极强。她笑容真诚甜美，歌声会穿透人们的心。她年轻出道时间也就近十年左右。国内百姓喜欢她海外华人同样喜欢她。她有这样的成就真不容易。
我个人喜欢王二妮的歌，我家音响每周都会播她的歌。她好学，水平比刚上星光大道初强多了。
我想老百姓很快会称她为：歌唱家！
通过《星光大道》认识了王二妮，此刻也想起了节目主持人。从“王二妮”名字第一感觉便是“民”歌手，再是装束和其日常生活着装，大方、沉稳、低调、亲和。从二妮的歌声中感受最多的是乡土气息和真挚 情感 色彩。同时，可以联想到二妮家乡的淳朴和豪爽民风。
西北人民都十分喜爱王二妮的淳朴和歌声，但这并不代表全国人民都喜欢她的歌声。比如南方人就不喜欢她，因为他长得丑，唱歌唱得太难听了。这是南北差异和欣赏水平不同所造成。我还是很喜欢王二妮，听她的歌，我心里舒服极了。
㈩ “秦腔超女”商芳会名家唱段经典
商芳会，陕西乾县一位普通农民，2002年，商芳会在陕西电视台举办的秦腔比赛中一炮走红，她的苦音戏苍凉悲壮，倾情演绎“悲情剧种”秦腔的独特魅力。在舞台上挥洒的同时，也让这个从12岁开始跟着村子里大喇叭哼唱秦腔的女子，从一个戏迷“丑小鸭”飞升为秦腔戏迷力捧的“白天鹅”。被民间誉为“秦腔超女”。
商芳会演唱过的主要戏曲唱段包括：
1、《序曲》“艺术简介”
2、《四郎探母》“儿三拜九叩首理当应该”
3、《大报仇》“王哭声二弟三弟兄难见”
4、《金陵搬兵》“听花嫂讲罢了来路情”
5、《斩黄袍》“进朝来王对你怎样讲”
6、《二堂舍子》“刘彦昌哭得两泪汪”
7、《搬窑》“寒窑里去儿宝钏”
8、《祭灯》“后帐里转来了诸葛孔明”
9、《血泪仇》“叫媳妇莫把狗娃打”
10、《放饭》
《四郎探母》唱词：
“儿三拜九叩礼上应该。儿一拜老娘多康泰，再拜太娘福寿来。和老娘打坐帐门外，听儿把咱家表开怀，咱家住池洲贺塘寨。不得时于刘把马排，汾河湾铜锤换玉带。咱杨家撇刘投宋来，投宋来父子九人在，同与宋王保驾来。朝有个仁美奸贼把杨害，他要害杨将赴郁台。
天庆王北国把宴摆，差鞑子韩昌下书来。宋王爷见书愁眉带，八主贤爷头懒抬。我的父虽然年迈威还在，站立在山门调将来。平定广辉四个子，昭景师顺四英才。
我父子九人齐挂铠，保定我兄赴宴来。金沙滩里一仗败，我杨家折的真悲哀。我大哥身替宋王命不在，我二哥乱箭赴郁台，三哥马踩肉泥块，五弟落鬓在五台，我六弟替宋掌兵帅，七弟高杆乱箭牌，我的父李陵碑前一命坏。群阳阵失却八郎来，将你儿失落番邦外，一十五载未回来。进银鞍儿把姓名改，
把杨姓改木易免遭祸灾。多蒙太后把儿爱，流落他国招裙钗。虽说招亲多自在，无一日不把老娘挂心怀。听说老娘到边寨，儿私盗将令过国来。一来是过国把娘拜，二来是见一面娘呀免挂心怀”
【结束语】商芳会出过专辑，在西北五省地区开过演唱会也曾在陕西省文化厅的支持下在西安人民剧院举办了个人演唱会。可见她所演绎的秦腔是深受广大人民的喜爱与追捧。她像“超女”一样魅力十足。