A. 描写古代女子服饰的句子要长一点的
一、明代文人对于女子服饰的审美趣味
在明代,“文人趣味”已经渗透到“女子服饰”这一生活层面之中,文人们心目中有其理想形象,并经常在诗文中加以描绘与议论。
服装配色强调淡雅,不喜浓艳色彩,这是第一个表现。
将“红装”作为女子的代称是自古有之并沿用至今的习惯,从古至今,这类例证简直数不胜数。仅有唐一代的诗歌中,就可见“开箱验取石榴裙”的武媚娘(武则天《如意娘》 )、“一枝红艳露凝香”的杨贵妃(李白《清平调》 )、“紫袖红弦月明中”的抚琴者(白居易《夜筝》 )、“红绡带缓绿鬟低”的闺妇(白居易《闺妇》 )、“血色罗裙翻酒污”的歌女(白居易《琵琶行》 )等等,连狐狸精变为美女媚惑人,都是“头变云鬟面变妆,大尾曳作长红裳”(白居易《古冢狐》 ),在诗歌中,这些身份各异女子的共同之处大约有两点,一是美丽,再就是均身着鲜艳的红色(或相近颜色)的衣裙。另外,诸如《步辇图》、《簪花仕女图》、《永泰公主墓壁画》、《阿斯塔那壁画》等当时写实的绘画和出土的实物资料中也证实了这一点,当时的女装确实以鲜艳的色彩为主流,除了红色,还有“染作江南春水色”的衣料(白居易《缭绫》 ),“天寒翠袖薄”的佳人(杜甫《佳人》 )等等, 像“麻衣如雪一枝梅”(武元衡《赠道者》 )的形象并非没有,但比较少见,而且这首点名是写女道士的诗歌最后还以“若到越溪逢越女,红莲池里白莲开”来突出主角的美,也从反面说明了当时红装的流行。
明代文人的审美趣味较之唐人风貌有了很大变化,主要表现之一就在于对服饰色调的偏好有所改变。如李渔《闲情偶寄》中的表述:“予尝读旧诗,见‘飘扬血色裙拖地’、‘红裙妒杀石榴花’等句,颇笑前人之笨。若果若是,则亦艳妆村妇而已矣,乌足动雅人韵士之心哉?”
李渔生于晚明而主要活动于清代,博学广识却与仕途无缘,入清后更是绝意于做官,专心从事文化活动,很多思想观点依然与明代文人一致。《闲情偶寄》中重视女子服饰色彩的素淡,如“青之为色,其妙多端,不能悉数” 、“吴门新式,又有所谓月华裙者,一裥之中,五色俱备,犹皎月之现光华也,余独怪而不取,人工物料,十倍常裙,暴殄天物,不待言矣,而又不甚美观” 、“盖下体之服,宜淡不宜浓,宜纯不宜杂” ,连用作首饰的花朵,都是“白为上,黄次之,淡红次之,最忌大红,尤忌木红” 、“玫瑰,花之最香者也,而色太艳,只宜压在髻下,暗受其香” ……在唐寅的《秋风纨扇图》、《李端端图》、陈洪绶《仕女图》等明代艺术作品中,也能屡屡发现文人的同声响应;再如前文之“春服宜倩,夏服宜爽,秋服宜雅,冬服宜艳;见客宜庄服,远行宜淡服,花下宜素服,对雪宜丽服”云云,除了冬装,无不强调“淡雅”、“端庄”等特点,而与之相应的色彩只能是素色,而且“艳”、“丽”色调的服装仅限于整体环境偏于黯淡的冬天,“天人合一”的境界其实是比春夏时的风貌更加素净,作者的审美理想由此可见一斑。
服装款式讲究程式化,突出女性“贞静”的韵味,这是表现之二。
如前文所引,女服要讲究“宽衣阔带,大袖广襟”、“儒者气象”、“词人韵士妇式”,李渔在《闲情偶寄》中,对女式服装的论述可以以三点总结,大抵与此异曲同工:一是衣服的裁剪要有整体感,衣缝越少越好,像用成千上万片碎片拼合而成的“水田衣”应该摒弃 ;二是色彩要统一,尤其是保护衣领的云肩,务必与衣服一色,“若衣色极深,而云肩极浅,或衣色极浅,而云肩极深,则是身首判然……此最不相宜之事也”,又因为“此物在肩,不能时时服贴,稍遇风飘,则夹里向外”,所以“云肩之色,不惟与衣相同,更须里外合一” ;三是裙幅应当多褶,因“褶多则湘纹易动,无风亦似飘摇” 。总之,要求“妇人之衣,不贵精而贵洁,不贵丽而贵雅,不贵与家相称,而贵与貌相宜” ,其审美效果也以“儒雅”为特色。
若将其与唐代服装形制比较,相差就更为明显,像唐人那种坦然接受既有“广裁衫袖长制裙”又有“回鹘衣装回鹘马”的心态,在明代是绝对找不到的;而赞美女性矫健利索,欣赏“倾城最在着戎衣” 、“昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方” 、“小头鞋履窄衣裳” 等的唐人风情,则更是从来没有明代文人笔下出现过,倒是对“娘子军”等的不以为然时可见到 。
首饰、鞋袜等也是服饰的重要组成部分,女性的装扮还少不了化妆,明代文人对此的审美理想依然是雅致意境为贵。
仍以唐代为对照,唐诗中,“虹裳霞帔步摇冠,钿璎累累佩珊珊” 、“花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头” 、“绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。” “头上何所有,翠微盖叶垂鬓唇。背后何所见,珠压腰 稳称身” ……都是以首饰、华丽的装饰等突出美女的姿容;面容化妆也多种多样,有“春日凝妆上翠楼” 、“云鬓花颜金步摇” 的浓妆,也有“却嫌脂粉污颜色,淡扫蛾眉朝至尊” 的淡抹,甚至还有“时世流行无远近,腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓椎髻样,斜红不晕赭面状” 的“时世妆”出现,真令“后现代”扮“酷”的“新新人类”都要自叹弗如。而时至明代,则转而推崇“一珠一翠,一金一玉”、“一簪一珥,便可相伴一生” 等,如果女子佩戴了较多首饰,不是被评价为“簪钗行列,倒插满头,何异卖花草标”,就是“但见金而不见人……是以人饰珠翠金玉,非以珠翠金玉饰人也” ;化妆则务求“微施粉泽,略染猩红” ,否则,过分装饰,如“丹铅其面,粉藻其姿” , 或者不讲究化妆方法,例如染唇,应“一点即成,始类樱桃之体,若陆续增添,二三其手,即有长短宽窄之痕,是为成串樱桃,非一粒也” 则均为不雅。
值得注意的是,明文人对戴珠顶翠的否定并不是因为经济拮据,李渔就曾说过,“(簪珥)不可不求精善” 、“富之家,无妨多设金玉犀贝之属,各存其制,屡变其形,或数日一更,或一日一更,皆未尝不可” ,至于妆容应该是何种模样,更是单纯的审美问题。可见在其时文人心目中,女子最美的妆饰效果就如淡墨写意画一般,重淡雅忌繁琐。
唐代女性以丰满、健壮为美,保持天足,而大约从五代、宋以后,兴起缠足之风,在明代已经成为约定俗成的社会风气,文人笔下不时能见到对“三寸金莲”的描绘与赞美,鞋袜也以烘托、装饰、强调小脚为目的。如“鞋用高底,使小者愈小,瘦者越瘦,可谓制之尽美又尽善者矣” 等论调,与“妇人之体,宜窄不宜宽”、“妇人之腰,宜细不宜粗” 等审美理想相统一。
B. sorry sorry等舞蹈教学的韩国美女老师是谁视频里的舞蹈教室有很夸张的涂鸦。。。求女老师个人资料。
你说的是粉红姐姐金宝英吧
她的教学都是粉红色开头 所以大家会叫她粉红姐姐(另外有个原因是因为她穿的跳舞的衣服经常是PINK那个牌子的)
有人误以为她叫丸子控 其实 丸子控是在优酷上传金宝英视频的人 跳舞的人不叫丸子控
金宝英姐姐是韩国JAZZ&HIPHOP舞蹈学院的老师 从2005年左右开始更新分解的很详细的舞蹈教学 初期教过一些英文歌 比如BEYONCE-CRAZY IN LOVE等等 后来基本只教韩国的MV舞蹈
(除了最近教过一首欧美的 LMFAO-party rock anthem)
目前为止她出的教学有100多首了
如果要下载她的舞蹈教学可以去优酷搜 丸子控(这个是有优酷和丸子控水印版) ,如果要下载高清的 可以向本人提问 或者去KRMTV论坛下载
C. 初中女生跳拉丁舞视频
拉丁舞 是一项集音乐、舞蹈、体育、艺术等多种元素为一体的运动项目,具有较高的竞技性和艺术观赏性。我给大家收集了初中女生跳拉丁舞视频,一起来看看吧。
初中女生跳拉丁舞视频
拉丁舞伦巴舞的基本动作
伦巴的足着点(Footwork)是“脚掌、全脚平伏”(Ball Flat)。 基本动作(Basic Movement),它总共有六步,从男士脚的位置(Foot Position)来讲:
第一步:左足前进(LF fwd),脚尖转向外(T Turned Out)。
第二步:右足在原地(RF in Place),重心移到右足。
第三步:左足向侧并稍后(LF to side and slightly back)。
第四步:右足后退(RF back)。
第五步:左足在原地(LF in Place),重心移到左足。
第六步:右足向侧并稍前(RF to side and slightly fwd)。
以上是男士舞步,它的第一、二、三步是女士的第四、五、六步,而它的第四、五、六步是女士的第一、二、三步。
关于脚的移动还牵涉到膝盖和臀部的动作,当左脚移动向前时膝盖是松弛的,当重心上到左脚时膝盖是直的,而此时臀部则柔顺地移向左,然后右膝稍微松弛;当重心移回右脚时,右膝是直的而臀部则柔顺地移向右,此时左膝稍松弛;当重心向侧移到左脚时,左膝是直的左臀柔顺地移向左,右膝稍松弛。 另外当脚移动向前时,是先脚背抬高以脚尖加一些挤压入地板,然后再到脚掌同样保持挤压入地板,当全脚板着地前脚跟就已放低了;当后退步时,先是用移动脚的脚掌然后脚尖,当重心完全移转时脚跟就放低了,而此时非重心脚的脚跟容许自然的离开地板。
另外提到闭式握持,在伦巴、恰恰恰、森巴的闭式握持是一样的,舞伴间分开约十五公分宽,女士稍在男士的右侧,男士右手放在女士背后盖住女士左肩脾骨的下方,右手臂形成柔顺的弯度,手肘大约到胸部的高度;女士的左手臂轻轻地放置于男士右手臂上,顺着它的弯度,同时女士的左手轻轻地休息在男士的右肩上。
男士的左臂保持柔顺弯度,大概和右手臂相对称,但是左前臂须高举。左手和手腕成垂直大约和鼻子齐高。女士的右手被男士轻轻地握在左手里。男士的左手和女士的右手须保持在两个身体的中央。
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来到星座明星中盘点一下亚洲体坛十大美女吧韩国艺术体操美女---孙妍在孙妍在,1994年5月28日出生于韩国首尔,韩国艺术体操女运动员,毕业于韩国世宗高中。2010年参加2010年广州亚运会,荣获艺术体操个人全能铜牌。2013年9月30日,孙妍在被任命为韩国仁川亚运会形象宣传大使。2014年9月在2014年艺术体操世锦赛荣获个人全能第四。11月26日,荣获允谷女性体育大赏(年度最佳女体育人)的称号。2015年7月,在世界大学生夏季运动会艺术体操比赛中,主场作战的孙妍在获得了个人全能、圈操、球操三枚金牌。2016年在莫斯科举行的艺术体操大奖赛上,战胜各路强手,夺得两郑慧银两铜的佳绩,并刷新了个人全能得分新高。8月20日在里约奥运会艺术体操个人全能项目中获得第四名。中国九球天后---潘晓婷潘晓婷,1982年2月25日生,山东兖州人,中国职业台球花式九球打法选手,毕业于上海交通大学。1997年开始接触台球,是中国台球界第一位获得世界锦标赛冠军的选手,10次9球世界冠军记录保持者。1998年参加中国北京第一次举办的女子九球赛荣获冠军。从1998年到2000年,潘晓婷在中国国内保持不败,2000年连续荣获6项全国冠军。2002年11月,在第35届日本大阪九球公开赛上荣获女子组冠军。2007年5月在举办的安利杯世界女子锦标赛中获得冠军,是中国台球界第一位获得世锦赛冠军的选手。2013年10月在CBSA国际美式台球冠中冠女子精英赛中再次加冕冠军,获得个人职业生涯的10个世界比赛冠军头衔、首枚亚运9球金牌、全国体育大会三连冠和大满贯记录,被誉为中国的九球天后。2016年大年初二参加CCTV5的贺岁杯邀请赛中击败珍妮特·李JeanetteLee和茉莉·欧斯纯JasminOuschan获得冠军2017世界9球中国公开赛上,潘晓婷止步比赛八强。2017年11月,在世界杯女子9球锦标赛决赛中,潘晓婷丢冠,屈居亚军。中国花样滑冰美女---李子君李子君,1996年12月14日出生于吉林长春市,中国花样滑冰运动员,花样滑冰女单留洋计划参与者之一,孟迪、鲍丽、李明珠、李成江相继担任其教练员。2009年获得全国花样滑冰锦标赛冠军,2012年获得中华人民共和国全国冬季运动会冠军,从而实现中国国内赛事的大满贯,国际赛事方面获得过2012年因斯布鲁克冬季青年奥林匹克运动会季军。2014年被中国国家体育总局授予国际级运动健将称号。韩国花样喊乎答滑冰美女---金妍儿金妍儿,1990年9月5日出生,韩国花滑史上第一位集冬奥会、世锦赛、大奖赛、总决赛、四大洲赛、世青赛冠军于一身的女单大满贯得主,第一位职业生涯所有比赛未下领奖台的女单选手。作为罕有的能成功驾驭不同音乐类型的全面性选手,她凭借冰场上的首屈一指的技术难度和艺术表现力不断刷新着花样滑冰的历史。她同时也是联合国儿童基金会国际亲善大使,热衷于慈善活动,长期资助青年花样滑冰选手,曾受邀领衔哈佛大学慈善花样滑冰巡演;金妍儿才艺出众,具有唱歌、钢琴、舞蹈、小提琴、设计等多项业余技能。韩国九球天后---车侑蓝车侑蓝,韩国女运动员,1987年7月23日出生于韩国全罗南道莞岛郡,12岁就开启了台球之路。2009年荣获亚洲室内运动会女子九号球单打金牌。2010年3月,车侑蓝荣获2010安利杯公开赛冠军,获得首个WPA世界排名赛冠军头衔。2011年在美国公开赛和ESPN赛事上连续获得第三和第顷罩一。车侑蓝是继费雪之后,第二个被邀请到拉斯维加斯和男子球手一起争夺世界台球大师赛冠军的女球员。5月1日,车侑蓝在世界九球北京公开赛荣获2011年第二座冠军奖杯。2012年在美式台球承德国际公开赛中荣获亚军。2013年荣获亚洲室内运动会女子10球冠军。
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儿童 舞蹈是舞蹈艺术的重要组成部分,其内在的的童趣性、童知性、童幻性、童真性、童乐性使我们界定儿童舞蹈的主要艺术特征,也是创作儿童舞蹈的重要依据。下面是我为大家整理日不落儿童舞蹈分解教学视频,供大家参考!
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平转
训练步骤一:滚把杆准备动作练习
在半脚掌站立的基础上,双腿夹紧,顺着把杆的方向做上步练习,在做的过程中保持肩、胯、
脚三点一线,留头甩头。
训练步骤二:把下平转1|2练习
训练步骤三:把下平转单一练习
山膀舞姿,强调上步时的推送和撤步时的迅速打开。头始终寻找方向,保持留头甩头。
训练步骤四:斜线平转练习
山膀舞姿沿斜线做单一平转,1圈、2圈、4圈。
跳平转
训练步骤一:原地后踢腿练习
双手叉腰,小腿向臀部方向后踢,动作保持轻巧灵活。
训练步骤二:跳平转 单一练习
双手打开,双腿向后踢,在做的过程中,保持肩、胯两点一线,上身和腿部动作
方向一致。
训练步骤三:跳平转斜线练习
双手打开,沿斜线做跳平转1圈、2圈、4圈的练习。
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朴嘉熙 - 回来吧 坏人
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那个舞蹈组合叫Black Queen
网络资料:http://ke..com/view/3279398.htm