Ⅰ 吹口琴的英语怎么说
英语是：play the harmonica或者是play the mouth organ。
口琴是用嘴吹或吸气，使金属簧片振动发声的多簧片乐器;在乐器分类上属于自由簧的吹奏乐器。主要分为独奏口琴和合奏型带口琴，各自又有不同种类。其音域依种类、调性不同而略有差异。那友租侍么你知道口琴用英语怎么说吗?下面来学习一下吧。
口琴英语说法1：
harmonica
口琴英语说法2：
mouth organ
口琴的英语例句好吵：
那个口琴质量很好。
The harmonica is of very high quality.
除了半音阶口琴，其余的都可以洗。
You can water except the chromatic harmonica.
口琴的声音很悦耳。
Harmonicas have sweet sounds.
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还有复音口琴和布鲁斯口琴在音色上有什么区别?
Also what is different in tone color between the two types.
Ⅱ 最近在车上听到的，国语，有点像民谣。开头前奏里面有一段口哨。歌词
whistle--Flo Rida
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我这样的口哨吗宝贝，口哨宝贝）
Let me know（毁老让我知道）
Girl I'm gonna show you how to do it（女孩我这就要去告诉你怎么做）
And we start real slow（然后我们慢慢开始）
You just put your lips together（你只要把双唇合拢）
And you come real close（然后你就能发出类似的（声音））
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我这样的口哨吗宝贝，口哨宝贝）
Here we go（我们一起虚饥开始吧）
I'm betting you like bebop（我猜你是喜欢比波普音乐的）
And i'm betting you love creep mode（而且我猜你也喜欢令人惊悚的调式）
And i'm betting you like girls that give love to girls（而且我猜你会喜欢关爱同性的女孩）
And stroke your little ego（轻抚你的小小自我）
I bet i'm guilty your honor（我猜你的荣誉令我感到内疚）
But that's how we live in my genre（但这就是我们生活中的风格）
When in hell I pay rottweiler（该死我到底该什么时候该付洛威纳犬的价钱）
There's only one flo, and one rida（这儿只有一个Flo先生，一个Rida先生）
I'm a damn shame（该死我真够惭愧）
Order more champagne, pull it down hellstream（再点些香槟酒，倒下去）
Tryna put it on ya（试着把它放在你那里）
Bet your lips spin back around corner（我猜你角落边上的你会动动嘴巴）
Slow it down baby take a little longer（慢一点宝贝（我希望你再）延长些时间）
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我这样纤誉升的口哨吗宝贝，口哨宝贝）
Let me know（让我知道）
Girl I'm gonna show you how to do it（女孩我这就要去告诉你怎么做）
And we start real slow（然后我们慢慢开始）
You just put your lips together（你只要把双唇合拢）
And you come real close（然后你就能发出类似的（声音））
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我这样的口哨吗宝贝，口哨宝贝）
Here we go（我们一起开始吧）
Whistle baby, whistle baby,（口哨宝贝，口哨宝贝）
Whistle baby, whistle baby（口哨宝贝，口哨宝贝）
It's like everywhere I go（就像在我去过的所有地方一样）
My whistle ready to blow(我随时都准备吹口哨）
Shorty don't leave a note（这美女没留下什么便条）
She can get any by the low（不过她轻易就能得到些）
Permission not approved（这种允许可不被认可）
It's okay, it's under control（这样就好，在我的控制之下）
Show me soprano, cause girl you can handle（给我秀秀女高音，因为女孩你能搞定它）
Baby we start snagging, you come in part clothes（宝贝我们开始消除阻碍，你让些新服饰登场）
Girl i'm losing wing, my bucatti the same road（女孩我丢了翅膀，我的布拉迪跑车在同一条路上）
Show me your perfect pitch,（向我展示出你最完美的音调）
You got it my banjo（你已学会弹我的班卓琴）
Talented with your lips, like you blew out candles（你的双唇天赋异禀就像你在吹蜡烛时一样）
So amusing, now you can make a whistle with the music（太有趣啦，你现在会吹出这种乐曲啦）
Hope you ain't got no issue, you can do it（但愿你对这没有争议，你能做到的）
Give me the perfect picture, never lose it（给我一幅最好的图景，我永远不会丢掉它的）
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我这样的口哨吗宝贝，口哨宝贝）
Let me know（让我知道）
Girl I'm gonna show you how to do it（女孩我这就要去告诉你怎么做）
And we start real slow（然后我们慢慢开始）
You just put your lips together（你只要把双唇合拢）
And you come real close（然后你就能发出类似的（声音））
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我这样的口哨吗宝贝，口哨宝贝）
Here we go（我们一起开始吧）
Whistle baby, whistle baby,（口哨宝贝，口哨宝贝）
Whistle baby, whistle baby（口哨宝贝，口哨宝贝）
Go girl you can work it（去吧女孩你能做到的）
Let me see your whistle while you work it（你吹口哨时请让我见识下）
I'mma lay it back, don't stop it（我会躺下聆听，别停下）
Cause I love it how you drop it, drop it, drop it, on me（因为我爱上你，为我（一直吹到）结束，结束，结束的样子了）
Now, shorty let that whistle blow（现在，这美女要吹响口哨了）
Yeah, baby let that whistle blow（耶，宝贝快吹响口哨吧）
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我这样的口哨吗宝贝，口哨宝贝）
Let me know（让我知道）
Girl I'm gonna show you how to do it（女孩我这就要去告诉你怎么做）
And we start real slow（然后我们慢慢开始）
You just put your lips together（你只要把双唇合拢）
And you come real close（然后你就能发出类似的（声音））
Can you blow my whistle baby, whistle baby（你能吹出我这样的口哨吗宝贝，口哨宝贝）
Here we go（我们一起开始吧）
Whistle baby, whistle baby,（口哨宝贝，口哨宝贝）
Whistle baby, whistle baby（口哨宝贝，口哨宝贝
Ⅲ 口琴演奏技巧
口琴演奏技巧大全
口琴诞生于18世纪中叶的德国，它一经问世，就以其明亮柔和的音色及独特的表现力深深吸引了人们。很多人都喜欢吹奏它，也有不少作曲家为它创作了独奏曲、协奏曲，同时也涌现了如拉里.阿德勒（larry Adler）、图斯.泰里曼（Toots Thielemans）、汤野橡姆.瑞利（Tommy Reilly）、黄青白等口琴演奏大师。通过演奏技巧的创新和不断完善，音乐作品的丰富及表现力的加强，口琴音乐至今已得到很大发展，口琴也成为人们喜爱的一种大众化的乐器。
口琴的种类大致可分为三种：1.半音阶口琴(Chromatic Harmonica)，单簧片发音，可演奏半音阶，主要用于演奏古典和爵士音乐。2.布鲁斯口琴(Blues Harmonica)，单簧片发音，主要用于布鲁斯等蓝调音乐。3.复音口琴(double-tone Harmonica)，即我们常见的一种口琴，上下两排双簧片发音，主要流行于我国和东南亚各国。这三种口琴的形状、音色以及表现力上都有不同。但它们的常规演奏技巧是一样的。下面谈谈口琴演奏的基本技巧。
单音的演奏
单音的演奏，即演奏旋律，有两种方法。一种是把嘴唇缩小，对准一个单孔吹奏。这种方法吹出的音较厚而结实带毁，力度变化明显，音色纯净，在气震音及滑音等常规技巧的使用上较为方便，所以世界上很多演奏家，尤其是欧美的演奏家大都使用这种方法。另外还有一种“含多孔”的方法，我国的演奏者把它称为“新式单音奏法”。
方法是：将嘴微张开，把口琴含在嘴边，用舌头堵住左边的大多数孔，右边只留下一个孔吹奏。这种方法吹奏的音较为柔和，吹奏和音较为方便，但声音较为分散，音色变化较少。两种吹奏单音的方法各有优点，演奏者需根据不同的作品正确地使用。
两种单音奏法是为演奏旋律使用的，旋律有两个基本要素：连线(legato)和断奏(staccato)。由于口琴是呼吸的乐器，一呼一颂行旁吸，如果控制不当，在演奏连线时会给人造成一种不连的感觉。这是一个常见而又容易被很多演奏者忽略的问题，但如果仔细听或在录音时便会表现得明显。口琴应如何表现连线？首先应唱谱，按照作品的意境唱连贯，演奏时无论采用吹单音的那种方法，嘴唇都不要离开琴格；另外，如果是一呼一吸的两个音做连线，后一个音应比前一个音稍弱奏，就会给人以连线的感觉。关于断奏，就是把没有连线记号的音断开演奏。如果用缩小嘴唇的方法来演奏断音，就要像管乐器一样“吐音”，即舌头在嘴里做发“吐”音的动作，把音断开。这种方法比较规范，能较好地表现音乐的要求。另外无论吹音或吸音，舌头的动作相同。在连线中有相同音连续重复时，要在气息不停的情况下轻吐断开。如果采用含多孔的方法演奏断音，由于不能借助舌头的动作，只能依靠把气停住来断开那些没有连线的音，相同的音连续断奏时，有些演奏者还使用“咳音”，这也是一种方法，但应注意不要有太大的喉咙的杂音。
连线和断奏是旋律表现的两个基本手法，以上只作了简单介绍。在演奏中，我们还应该根据音乐作品的具体要求，仔细地把握、处理。
震音
震音是口琴演奏的一种基本技巧，分为手震音和气震音两种。通过使用震音，可使音乐更加生动、细致，富于感情色彩。手震音：手握住琴的底端，合拢，两手掌间形成一个封闭的空间，一只手均匀地扇动（半音阶口琴和布鲁斯口琴通常用左手，复音口琴多用右手），吹奏时产生波纹状的声音。手动作的快慢需根据音乐的具体情况，但一定要有控制，均匀地动作，手臂、腕子要放松。手震音是通过手的一开一闭的边续交替，依靠琴边的"空气震动"，所以没有音高的变化。这是口琴演奏上区别于其它乐器所特有的一种震音方法，常用于演奏柔缓、抒情的乐章，尤其是对长音的演奏起到装饰和美化的作用，如巴赫的《G弦上的咏叹调》、德彪西的《月光》等作品的演奏中，大量使用了手震音。
气震音：依靠气息上的强弱交替而产生，如同管乐上的震音和提琴上的揉弦，也是口琴演中被广泛使用的一种震音。如果说手震音是通过手的均匀扇动而产生的空气震音，那么气震音则是靠演奏者吹入的气流的强弱变化而产生的具有音高变化的震音，这便符合人们常规上认为的震音概念。气震音可用吹奏长音来练习。首先把音吹平稳，然后均匀地加力，气息不要间断，这样就产生了上下波动的震音。演奏时，气的位置要靠下，采用腹部吸气，并借助腹部的.压力完成。
开始练习时，吹气的音比较容易做，吸气的音会有些困难，不如吹音演奏得自然、舒展，要注意倾听、鉴别。气震音与手震音相比较更符合声学原理，音质较厚而华丽，可塑性好，对音乐处理更加细致，具有较强的表现力。这种技巧在半音阶口琴和布鲁斯口琴的演奏中最为多用。
滑音
滑音是指由一个音滑到另一个音的奏法。效果如弦乐器或管乐器中使用的滑奏。这是口琴优于其它簧片乐器（如风琴、手风琴)的一种单独具有的重要技巧，它的音响效果自然、圆滑、可塑性强，多用于演奏流行音乐、爵士乐、布鲁斯音乐等。滑音分为上滑音和下滑音两种。
半音阶口琴和布鲁斯口琴在演奏滑音时，用将嘴唇缩小吹单孔的方法。复音口琴由于是上下双簧片，需用下唇盖住下一排的吹孔，只吹上边的单孔即可。演奏时，气流由缓到急，嘴唇由放松到绷紧，从而将簧片下压，产生音的下滑（通常下滑小二度到大二度）。由于口琴结构上的原因，吸音演奏较为容易，吹音稍有困难，需演奏者用心体会和练习。下滑音在口琴演奏中用得最多，甚至布鲁斯口琴的特色音b7、b3必须靠下滑音才能获得。
上滑音与下滑音的动作相反，开始要绷紧嘴唇，用气要急，使口琴一发音就要比该音孔正常吹奏的音高低小二度或大二度，然后放松嘴唇，同时气息变缓，音便上滑到该孔的正常音高。上滑音比下滑音演奏起来难度稍大，但道理相通，关键在于演奏者对口琴性能的把握和科学的练习。
在练习中，首先要注意气息的调整，气尽量靠下，以便充分借助腹部对气流的压力，其次要注意音准，即小二度和大二度的音高概念。在此基础上，还要熟悉乐曲的风格、内容，才能使滑音这种技巧表现得恰到好处。另外，由于滑音这种技巧难度较大，口琴的质量对其发挥也起着较大作用，只有柔韧性好，声音才会做得轻松、圆滑。
和音的演奏
和音指口琴演奏和弦或双音。口琴可以几个孔同时发音，吹气和吸气都可以，但口琴不是一件天才的和音乐乐器。先谈谈和弦的演奏。我们知道，用含多孔的方法，把舌头放开，几个孔同时发音，吹气可得到"1 3 5"，吸气可得到"2 4 6 7"几音。按大调式来讲，只能演奏出主和弦"1 3 5"、II级和弦"2 4 6"及VII级和弦"7 2 4"等有限几个和弦音。很多口琴爱好者都在吹奏一些传统的、古典的作品，可口琴上连最基础的IV级和弦"4 6 1"和V级和弦"5 7 2"和弦也不具备。布鲁斯口琴由于特殊的排列，也只可拥有"1 3 5"和"5 7 2（4）"和弦。由于口琴的呼吸关系和结构关系，不能随意组合和弦以满足音乐上的和声色彩的要求，所以口琴不是擅长演奏和弦的乐器。
在传统的口琴演奏，尤其是复音口琴的演奏中，有一种叫做"伴奏"的方法，即用含孔的奏法，舌头抬起又马上放回原位，产生一个短促的和弦，用"∧"来表示，也称为"打伴奏"，如"○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。这种奏法在五十年代至七十年代较为流行，有很多曲子从开始到结尾都使用这种技巧。这在和声上的错误显而易见。在音乐高度发展和人们的欣赏水平较高的今天，我们必须正视这个长期存在的习惯性问题，因为它不符合和声学的要求，而不能武断地解释为----"这就是口琴"。任何乐器都要为音乐服务，口琴也是一样。
日本的世界级口琴演奏家佐藤秀郎发明了小调式口琴，试图改进口琴的和声，但也只适合于部分特定曲目，如着名的《荒城之月》、《樱花变奏曲》等。但就这两首作品，在录音时，口琴也只演奏了两个适当的和弦，更多地依靠了乐队的伴奏。而他演奏的根据萨拉萨蒂小提琴曲改编的《吉卜赛之歌》，则完全使用了钢琴伴奏，口琴只吹单旋律及一两个与钢琴伴奏和弦相符合的和弦和双音，从而完美地展现了原作品的意境，成为口琴演奏的典范之作。有的口琴家吹奏一首作品需要换几支不同调的口琴，除了转调外，也是为了和声处理的需要。
口琴通过口腔的变化及舌头的作用，可演奏出少量的双音，如：三度、四度、五度、六度，极少的二度、七度，只有八度双音是口琴上每个音全可得到的双音。半音阶口琴由于可演奏出全部的半音，在双音的演奏中占有优势。但双音的演奏一样要根据音乐的需要，不能随意使用。每一个双音在正常情况下都要与原作品和弦相贴，这需要演奏者在吹口琴的同时，学一学乐理及和弦上的知识，正确地掌握和使用口琴上的和音。在这方面，欧美的口琴家比我们要研究得深入一些。他们虽然是以单音吹奏为主，多采用乐队或其它乐器伴奏的形式，在作品中，却常常能够编排出适合口琴吹奏的绝妙的和音，令人耳目一新、惊叹不已。着名的口琴演奏大师拉里.阿德勒就是探索和音演奏的代表人物，在他演奏的作品中大量使用了这种技巧。如果我们听到过他演奏的《蓝色狂想曲》、《夏日时光》等作品，就会对和音的使用有进一步的认识。
和声是音乐的重要表现因素。如果说旋律表现了音乐的单线条，那么和声将在此基础上表现出充满绚丽色彩的、有如流动建筑般的纵向的立体感。口琴的演奏应扬长避短，除了在旋律的演奏上多下功夫，对吹奏的每一个和音都要仔细分析，并与原作品的和声相符合，否则就会出现和声上的错误。长此以往还会破坏演奏者对和声色彩的感受，产生枯燥、乏味之感。另外，我们能够注意到一些乐曲或歌曲中的口琴演奏，通常口琴只吹奏单旋律，由乐队、钢琴或吉他伴奏。我和交响乐队演奏或为影视配音时也是这样做的。这不但符合音乐的要求，对演奏技巧的发挥也提供了较大的空间，广大的口琴爱好者不妨借鉴。
以上介绍的是口琴演奏的基本技巧，也是最为重要的常规技巧。希望口琴爱好者能够仔细掌握。除此以外，口琴演奏中还有"鼓音"、"哇音"、"颤音"、"提琴音"、"曼陀林音"等特色技巧，只局限于某些特定的曲目中使用，有机会再向口琴爱好者介绍。
最好的呜哇奏法
在手的动作方面,分别是"包起来(Cover)"和"打开来(Open)",就像复音和半音阶常用的手法,这是让音色改变的重要技巧之一,靠着手的动作造成音色明暗的明显差别,也是呜哇奏法的要素之一.
嘴形的变化,或许比较没有前两项来得明显且重要,但是呜哇奏法若能加上靠嘴形改变的音色变化,将会生色不少.嘴形最简单的说法就是念法,想象没在吹口琴时念"呜～哇"时嘴形的变化,甚至念"呜～ㄝ",都可以在实际演奏时造成更多的变化.呜哇奏法听起来就像这个MP3档以下是呜哇奏法时三个要素的变化:
呜～～～啊
压音压音～～～正常音
手包起来～～～打开
嘴形呜～～～啊
我们在长音中用到呜哇奏法时,可以把前面的"呜"看成是稍长的装饰音,"啊"则是主音.有时我们会在长音的结尾做"收音"的动作,把"啊"再变回很短暂的"呜".如MP3档所示.另外,呜哇奏法也可以和双孔合音搭配,这样的做法在许多名家的专辑中都可以找到,效果出奇得好喔!!
舌震音：舌尖在口腔上颚翻动，发出噜噜的声音（口含一孔）
鼓音：口含三孔，舌尖在口腔上颚急速的打滚，象马车副驱赶野兽一样，舌尖发出“得尔”的声音，此奏法只限吹孔。
八度和音
口含九孔，舌盖中间五孔。左右各露两孔，使两个（吹与吸）相差八度的音同时奏出。
要点：
1。深含口琴，保持九孔宽度，舌盖中间五孔，不可偏离。
2。有人认为达不到九孔宽度，这是因为嘴唇没有向左右拉开，吞奏的宽度不够。
3。最好先练吹音，再练吸因。最后在一次性双音。
三孔奏法也可加入伴奏，方法是按照打打伴奏的含法，舌头多向左唇挤，以便让右唇边多留空隙，保持三个孔。
捂奏：和手法正音拿琴法相同，但是双手将口琴捂的越严实，演奏出的效果越好听。
奏法简表
1、伴奏：口含七孔，舌盖左边琴格六孔，右唇边一孔吹奏单音，遇到伴奏记号时，将舌头放开一次后迅速盖回原处，发出“锵”声就是伴奏。
2、高音伴奏：口含七孔，舌盖右边琴格六孔，左唇边一孔吹单音，舌头动作与吹普通单音时相同。
3、和弦奏法：又称空气伴奏。吹奏方法与普通伴奏相同，就是把舌头开放的时间延长。
4、手震音：左手握琴，双手手心合盖，右手不断扑动，发出“汪汪”声，即手震音。
5、提琴奏法：嘴唇缩小，口含上格单孔，吹奏时把气压紧，并将口琴用右手快速前后摇动。
6、曼陀铃奏法：又称舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圆形，舌在唇内左右或上下摆动，发出快速的断音，效果像弹拨乐器的轮指。
7、三度和音：口含三孔舌头不盖即可吹奏。
8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不盖舌,手的动作与提琴奏法相同。
9、八度和音：口含九孔，舌盖中间五孔，两唇边奏出八度和音。
10、五度和音：口含五孔，舌盖中间三孔，两唇边奏出五度和音。
11、鼓音：舌尖在上牙根处打滚，奏成连续“得儿”的滚音声。
12、回音：手的动作照手震音，右手一开，奏出”呜哇“声。
13、琶音：从本音的低八度起，用右手将口琴迅速向左边推至本音。如在音符上有延长音记号，则口琴推动的速度要慢些，到了本音在用手震音延长。
14、涟音：二度音急速反复。
15、颤音：二度音连续反复，用右手将口琴左右急速推。
;Ⅳ 找一部MV开始是堵车了然后一个美女走车上下来，在马路上又唱歌又跳舞，还爬到车顶上跳舞，求这MV的名
应该是another day of sun 爱乐之城的那一段
Ⅳ 张智霖在车里吹口琴吻袁咏仪是电影吗
好像是综艺，《一路上有你》
Ⅵ 这是谁吹的口琴 那个女的叫啥
赵雨菲，英文名Lafiel，1989年6月10日出生于四川成都，中国内地知名模特。因拥有美丽脸庞，火辣的身材和优雅大气的气质，被誉为“中国最美车模”以及新一代宅男女神。并在电影“初恋浅规则”中担任女主角乐琪一角色被大家认知，业内人称小范冰冰。
Ⅶ 口琴怎么吹24孔入门
学习乐器，其本质还是在学习音乐，很多人都绕不开学习乐理。如果你对于基础乐理已经有所了解，再学习口琴甚至 其他乐器 时，你就会发现比别人进度要快一些。那么你知道口琴怎么吹24孔入门吗?我就给大家解答一下，希望对大家有所帮助，欢迎阅读!
口琴怎么吹24孔入门
基本持法与姿势
重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室置于琴身后方。
右手以拇指和食指捻住右琴缘，其余四指也是尽量并拢，两掌心相互呼应，并类似向远方呼叫一般。
左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂也随着移动。
我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身后方。且四指与口琴呈平行方向，如此才能留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。
两肩自然下垂不要僵硬，两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动，不管是立姿还是坐姿，上半身应该挺直切勿弯腰驼背，两脚张开与肩同宽，放松身体的肌肉，保持在可以随时准备的弹性状态。
还有一点要注意的是，吹口琴时，我们建议初学者动手不动口，用手来移动口琴，不要以口来带动琴。
02口琴的吹奏姿势如果不佳，除了会影响吹奏的顺畅以外，看起来也不太雅观。以下是正确的姿势：
《坐姿》
以坐姿吹奏时，头要正，腰要直。
双脚自然张开与肩同宽(比较适合男孩子)，女孩子建议双脚靠拢比较好。
切记勿前倾后仰，不雅观事小，若影响呼吸器官事大。
两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张。
03《站姿》
以站姿吹奏时，头也是要正，腰要挺直，不可弯腰驼背。
双脚自然张开与肩同宽。
两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张开来。
身体不要前倾后仰。
04记谱与实际音高
在这里,要提醒您一件很重要的观念,一般我们看到的口琴乐谱,大多采用 简谱 ,若使用 五线谱 来记谱的话,乐谱上实际音高将与口琴音高相差八度。
从上图我们可以得到一个结果，口琴的低音Do，其实等于钢琴的中央Do，换句话说，口琴的音高比钢琴还高八度(这也是有些人会觉得口琴的声音偏高偏尖之故) 。
今天我们将五线谱与简谱统一标示，其目地完全为了两个原因：
为了视谱方便，与简谱达成一致。
为了统一乐器的操作。
05音阶排列与单孔含法
现在的复音口琴音阶排列，并不同于自然音阶或钢琴等之类乐器的音阶排列。最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴，近来已经开始有人使用二十二孔及二十三孔口琴，所以在此将上述的口琴整理出一张音阶排列表，供习琴者参考：
(以下音阶排列是以C大调复音口琴为例)
请注意以上音阶的排列是否有点古怪?从低音部到高音部，既不是以递升上去排列，但不规则中似乎又隐藏一些规律，至少可以确定的是每个音与紧临的音都是吹吸相间的。这种独特的音阶排列，我们称之为：独奏用复音口琴音阶排列
06单孔含法
单孔含法是最容易学习的含法，大多数初学者一拿到口琴，在未有人指导前，第一个下意识就会运用的含法。其 方法 如下：
将嘴巴稍微噘起，类似像念"ㄨ"一般，嘴腔内要像含鸡蛋般拱起(至少不要扁平没有腔室)。
嘴型大小约可含到一孔(所谓一孔是指上下两格)。
将口唇含上琴格，舌尖内缩不要触碰琴格。
含住后，请试着随意吹或吸任何音阶。
07中音部音阶练习
吹奏时，请记得低音部在左，高音部在右。不求快，务必让每个音都很清楚发出。请留意中音6,7到高音1的位置。这需要练习方能熟悉。还有从中音6到7都要吸气，对于初学者可能不易掌控，必要时可在中间换气。
以下四个音阶的练习都是我们很常用的方法。不断练习，直到如同背颂一般熟悉。
08下面这是一个用来训练移动与换气的练习，四个小节不断反复吹奏：1234543212345432123454321 速度越来越快，我们就必需让换气与移动互相协调。
09混合练习与乐曲实奏
当你已经练习完中音部音阶后，接下来让我们再继续完成低音部与高音部的音阶。
低音部与高音部的音阶最困难的就是位置很不规则(严格说来还是有规可循) 不过我们还有一些难题要解决：
低音部的音簧很容易受到嘴型的变化而产生音降，太憋太扁的嘴型都会让音色变得很难听，甚至会觉得很难吹，所以如何放宽嘴腔(好像嘴巴里含一个蛋)是发出正确优美音色的重要关键。
高音部的音簧虽然没有像低音部那样问题，不过因为音很高，太用力反而会让，他变得很尖锐难受，所以运气就变成窍门之一了。
现在让我们将已经练好的音阶，实际应用到曲子上面来吧!!
10三孔和音
在吹奏乐器中，能够同时发出两个音以上的很少，而口琴是其中的佼佼者。以下是“三孔和音奏法”的练习方法：
先以"单孔含法"吹出一个音阶，例如中音Mi。
保持右嘴角不动，左嘴角向左方侧移，直到发出第一个声音为止，那个声音为中音Do。
此时两孔的距离刚好为三孔。
保持三孔的嘴型不变吹奏其他音阶，以右嘴角的音当成主音，并细心聆听这两音的和声。
对于比较和谐的和声，我们当然可以用力的吹奏，但若有不和谐的和声自然要尽量去避免。例如：7与6的三孔和音，是一组不和谐的二度音程我们自然是尽量来避免。
11手振音奏法
一首乐曲如果适时的运用一点振音的效果，那听起来的感觉一定会相当的优美悦耳。事实上，我们可以从许多乐器上看到他们的振音,虽然方法不尽然相同,但振音所给予我们的感动却是一致的。口琴的振音方法有很多种，每一种效果都不同，现在将为诸位介绍的是最简单、好听的一种称为“手振音”，以下便是它的步骤：
要领：
以左手的虎口挟紧琴身，由拇指及食指扣住，其馀三指自然并拢于后。
右手的根部紧贴住左手掌的根部，两手拇指相叠，其余四指靠拢并微微翘起然后整个向左手掌包住，两手掌外缘也互相贴合，尽量不要有太多的空隙出现。这时吹出来的音色便有一种包住、暗暗的感觉。
左手固定不动，以掌根为中心，右手向外张开，但两掌根却不可分离，张开角度不需很大，以免太费力，这时吹出来的音色又会变成很明亮的感觉。
做手振音时，不断的反复第2及第3的步骤，我们就可以听到明暗交替的振音效果。
5.H.C代表两手掌合起来，H.O代表两手掌打开，而手振音就是H.C与H.O两者同时连续动作。
注意事项：
手振音的振动频率不宜过慢，否则效果不好。
五指如果无法并拢，也会影响到振音的效果。
初学者在练习时，可能会发生手脑不能并用的问题;例如：运用手振音时就忘记了吹奏，想要认真吹奏时却又不能将手振音用的很顺;另外还有一 个常见的问题就是手振音常会跟着旋律忽快忽慢，这些都是要尽量避免的，只要初学者多加练习即可克服。
24孔和28孔口琴区别
28孔是24孔的变种，28孔口琴在复音的基础上多了四个音，分别为倍低音3、6、7和中音1，并且口琴的低音区比24孔要宽广，28孔与24孔除了在低音区稍微有些区别以外，中音区与高音区完全一样。
初学者比较适合用24孔复音口琴，熟练之后可以选择28孔的口琴。
28孔口琴是在24孔基础上的发展，吹奏方法和技巧是一样的，新式单音、复音伴奏，5度和音、8度和音，分解和弦等都是一样的。
复音口琴一般分为16孔、21孔、24孔、28孔，24孔是最常见的，包含高中低三个8度音阶。
复音口琴一个孔位一个音符，相邻两个孔位是吹音与吸音，就是在吹奏的时候一个孔只能通过吹或者吸来发出一个“音”。
24孔复音口琴是比较常见的，每一个孔位是两个气腔两个簧片同时发声，在吹奏的时候声音比其他类型的口琴相对要声音大一些。
口琴的种类无论是哪一种，在吹奏的时候都要注意精细，快速，高效率的控制气息，尤其是精细控制气息的流量，流速，压力，吹与吸的快速转换，有效率轻松的控制呼吸。
半音阶口琴和复音口琴的区别
半音阶口琴是音阶最全的口琴，10孔，12孔，14孔和16孔，16孔可以吹64个音节，可以吹奏大型曲目，复音口琴有24个音节，适合初学者学习，能够吹奏的曲子相对半音阶口琴要少一些。
半音阶口琴吹奏起来是比较简单的，但是要吹奏一些大型曲目的时候需要花费时间练习升降调。
半音阶的口琴在右边的位置有推杆，吹奏的时候是上半音孔发音，推杆推下去就是升板半个音的音节。
复音口琴是一吹一吸，上下并排发音的口琴，吹奏的时候上下并排的孔都是一个音，吹出来的时候是一个音节两个孔发音，所以叫做复音口琴。
复音口琴一般有16到28孔，其中24孔是国内最常见的口琴，日本的复音口琴还有21孔的，复音口琴大致上可以分为上下两排，吹奏的时候是同一孔中上下两个簧片一起发声。
刚开始学习口琴的时候建议是用复音口琴，相对简单一些，学习口琴的时候要先学习 乐理知识 ，然后对应相应的音阶慢慢的进行练习。
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Ⅷ 找一个口琴高手教我吹口琴，要在QQ上教我。还有什么是135吹2467吸，这些音调在哪我是24口的
口琴共分低音区，中音区，高音区三个部分，口琴的拿法一般低音区在左面，高音区在右面，135吹就是，夺咪索是用吹发出来的音。2467吸就是，来发拉西是用吸发出来者燃咐的音。你试作用一吹一吸把口琴从右往左展动找到各音阶的位置，找到各音的位置后找一些节奏稍段弊慢的歌曲来练首纯习。
Ⅸ 口风琴的技巧
独奏类口琴通常分为三类：复音口琴、半音阶口琴、十孔布鲁斯口琴。“复音口琴”因为其价格便宜、容易买得到所以使用的人群比较多。
要想学好吹口琴一定要先学好乐理，尤其要训练、培养自己的听音能力、节奏感和对乐曲的内容的理解，不但要准确听出单音节，正，身体直，收腹挺胸，全身放松，两手自然地挟着口琴，眼睛和脸部的丛激蔽要自然生动，随着乐曲的起伏而富有表情，切忌在吹奏过程渗州中用踏脚或点头来打拍子。
掌握运气的方法,呼吸采用胸腹联合呼吸，换气，应预先设计好乐曲应换气的地方，并铅正采用嘴鼻一起呼吸。主要应用于乐曲的旋律连续的吹或吸时，感到气量不够的地方。需换气的地方应在乐谱上做好记号。要善于发现规律，来解决好运气的问题。
Ⅹ 快乐女声 会弹吉他和吹口琴的那个人是谁
2009年快乐女声12强之一（目前）杨梓
杨梓个人资料
姓名：杨梓
性别：女
生日：10月25日
身高：165cm
体重：44kg
职业：集作词、作曲、编曲、演唱为一身中国新生代音乐唱作人、演员
专长：各种乐器演奏，包括键盘，吉他，萨克斯，葫芦丝，巴乌
星座：天蝎座
故乡：内蒙古
血型：未知
爱好：唱歌逛街睡觉
喜欢的宠物：哈士奇
个人经历:
创作了数十首歌曲，以原创选手着称；从内蒙古赶来成都，经过长达近一月的选拔，终于脱颖而出，成为四川新浪网络直通区5强选手；她在赛场上纯净的嗓音，爽朗的气质，连高晓松都赞叹不已，并当即表示愿意为其制作唱片……她就是号称音乐精灵的“快乐女声”——杨梓。对于即将开始的全国300强突围赛，杨梓说满眼的美女让她有些紧张，“或许花朵多了，大家也愿意看看我这样的一棵小草。”
初到长沙想念成都串串香
杨梓在她的博客中写道：“一张张真诚的脸，宽窄巷子的琴声，锦里的三大炮，伤心凉粉，红豆冰沙，可爱的大熊猫……成都，真的是一个来了就不想走的城市。”前天上午，杨梓收拾好所有行囊和心情，一人踏上开往长沙的列车。“当时下车好热哦，感觉比成都高好几度。两天下来我腿都晒得掉皮了。”
“多想念成都的火锅和串串香，现在都吃不到那么美味的食物了。”杨梓到长沙后，还没来得及逛逛，就被主办方召集去选歌和参加各种练习。“能来长沙比赛很开心，对音乐的执着得到了大家的肯定。”
突围300强依旧演唱《零点整》
“昨天去现场集合，晃眼一看全是美女，我都吓到了。”杨梓说300强集结现场，大家都打扮得十分亮丽抢眼。杨梓表示，第一次选歌时都是分开进场的，所以暂时没能提前见到其他选手演唱的实力。
对于突围赛的情况，杨梓说赛制基本和海选差不多。“导演让每人准备两首歌，一首过后决定选手是否晋级、待定或淘汰；另一首歌则是用于待定时PK。目前我的首唱曲目还是选定原创作品《零点整》，服装方面还是希望给人一种简单随意的感觉。”据悉，“快乐女声”新浪网络直通区四川赛区前5强选手都被安排在6月10日进行突围赛。
感动掉泪全靠“梓菜”一路支持
从内蒙古到成都，从成都到长沙，杨梓总是一个人背着吉他默默行走。“家人都有事情，所以不会过来。但我有‘梓菜团’的鼓劲，不会害怕。”作为新一代原创型才女，杨梓从海选开始就不乏一批忠实的粉丝。在成都直通区决赛时，还有粉丝专程打飞的来与她见面。
“他们找不到比赛地点，靠北京的后援团网上边查地图边指挥，很执着。”杨梓回忆，当有人出现在自己面前，说是自己的粉丝时，她感动掉泪。“后来侥幸进入5强后，我还给他们当导游，把成都的小吃吃个遍。”杨梓说，成都决赛时表现不好，可能只发挥了30%。“长沙突围赛时，如果能发挥80%以上应该就比较满意了。”
2009年06月17日进入快乐女声全国18强
2009年06月26日进入快乐女声全国15强
将在2009年7月3日（晚10：00）再次参加晋级赛