平民百姓穿古装的美女照片

❷ 盘点十位红衣古装美女，你觉得谁更好看

古装剧中有很多红衣美人给观众留下了深刻印象。红衣显得她们明艳张扬，有着独特的韵味，让她们在一众美人中脱颖而出。接下来一起盘点下有哪些让观众们印象深刻的明艳美人。

前面九个红衣美人都很惊艳，不够最让人印象深刻的还得当属刘诗诗在《绣春刀》饰演的“周晓彤”。刘诗诗学了很多年的舞蹈，气质清丽演古装得天独厚，剧中她侧卧在地，回眸看的那一眼可勾走了不少观众的魂。

❸ 古装美女大PK 谁是你心目中的NO.1(组图)

古装剧向来是中国荧屏大热的题材之一，荧屏上也不乏具有古典气质之美的美女明星们，她们在剧中刻画的人物造型堪称经典。下面就让我们一起来盘点这些古装美女，看看谁才是你心目中的那个NO.1！图为《后宫甄嬛传》孙俪扮演的甄嬛。 赵雅芝 经典代表作：《新白娘子传奇》《楚留香》《倚天屠龙记》。TVB70年代后期当家花旦，1978年TVB开拍金庸名着《倚天屠龙记》时23岁的她出演了“周芷若”一角，因为外形清丽脱俗而让人过目难忘，随后一些列的剧集让她跃身成为“无线四大花旦”之首，成为当时当之无愧的一姐花旦。 翁美玲 经典代表作：《射雕英雄传》。TVB80年代前期当家花旦，可以为情所困最后魂归天国，然而她银屏上的精灵和扎实的演技让人永难忘记。 邓萃雯 经典代表作：《侠客行》《倚天屠龙记》。TVB80年代中后期当家花旦，出演过很多古装剧的女一号。早期古装扮相中的邓萃雯多是俏丽清纯的邻家小女孩，所以她俏丽精灵的扮相也让她赢得了“翁美玲接班人”的称号。 周海媚 经典代表作：《怒剑啸狂沙》《倚天屠龙记》。TVB80年代中后期当家花旦，当时记得看《怒剑啸狂沙》，除了大漠风情和关礼杰很帅之外，最大的吸引就是周海媚风情万种的眼神和美貌，特别是她一身异域风情的新娘装让人难忘。 曾华倩 经典代表作：《边城浪子》《雪山飞狐》。TVB80年代中后期当家花旦，“五丽人”之一,早期的曾华倩扮相风华绝代，让人惊叹其美貌。 黎美娴 经典代表作：《绝代双骄》《倚天屠龙记》。TVB80年代中后期当家花旦，“五丽人”之一。她古装扮相华美艳丽又不是清纯俏丽一面，所以也有“古装第一美人”之称！ 陈玉莲 经典代表作：《神雕侠侣》《天龙八部》。TVB80年代前期当家花旦，“五丽人”之一，当时最美丽的印象就是和刘德华合作的《神雕侠侣》中的清丽脱俗的“小龙女”。 米雪 经典代表作：《霍元甲》《射雕英雄传》。TVB70年代后期当家花旦，让80后难忘记的是在《霍元甲》中的表演，她美丽又端庄，让人觉得米雪就是当时选择女友的最佳人选。 陈晓旭 经典代表作：《红楼梦》。1987年，中国电视最为轰动的事件莫过于电视连续剧《红楼梦》的开播，“万人空巷”这个成语恐怕是对当时播出盛况最为形象的描述。剧中由陈晓旭饰演的林黛玉这个角色更是深入人心，得到了亿万观众的认可与喜爱，直到今天，在很多观众心目中，她就是林黛玉。 张莉 经典代表作：《红楼梦》。一

❹ 那些让人们一眼万年的古装女明星有哪些

内娱美女千千万，但是很少有人能够驾驭得了古装，古装对于女明星的仪态和颜值都有很高的要求。今天就让我们来介绍几个古装扮相非常优秀的女明星。

❺ 彭小苒白鹿都很美，刘诗诗让人心动，你还知道哪些穿红衣的古装女子

刘亦菲呀！

刘亦菲的颜值是属于很古典的美丽，看着娴静又温柔，在剧中也经常饰演仙气飘渺的角色，比如小龙女赵灵儿等人物，衣服颜色也比较浅，但是其实刘亦菲身穿正红色也是超好看的，她在《铜雀台》中的造型艳而不妖，美丽动人，仍然保持着她特有的气质风格。

景甜在《大唐荣耀》中饰演的沈珍珠也是身穿红衣，额间一朵花，景甜的沈珍珠的角色总感觉有团稚气，但实际上这个角色是相当坚韧的。

还有很多穿红衣很美的女子，比如杨幂、陈乔恩、范冰冰、佟丽娅等，各有各的特色，相同点嗾使非常美丽。

❻ 穿古装衣服的美女图片，像真人那种哦，就是这种的有吗

❼ 7位穿白衣的古装女演员，个个都很惊艳，你喜欢哪一位

杨蓉
杨蓉出演过很多的电视剧，但是就是没演过女一号，不论是颜值还是演技都是很不错的，一直处于不温不火的状态，可能是时机不成熟吧，小编想她也缺少一个机会，期待更多的作品，在2002年《少年天子》中饰演佟腊月，而在2005年因饰演《少年包青天3》中的小风筝备受关注，2011年正式签约工作室，2014年主演的电视剧《美人制造》火来起来，可想而知她会慢慢的大火的。
杨幂
杨幂出演过很多古装剧，小编就觉着她饰演的四海八荒青丘第一美女白浅上神最美，其实杨幂外形可爱又同时带点北京人的豪气，遇事大而化之，作为85后的大幂幂一直在影视行业勤劳耕耘，现在是大老板的杨幂更是忙的不易开交，粉丝们都称为她“蜜蜂”，无论各种角色都表现的留给观众深刻的印象，比如在《神雕侠侣》中饰演“小东邪”郭襄一角，表演的很细腻非常到位，并获得了更多网友的认可
刘亦菲
她在2002年主演个人首部电视剧《金粉世家》从而踏入演艺圈，从那以后就备受网友的关注，2003年主演武侠剧《天龙八部》崭露头角，又凭借着《仙剑奇侠传》赵灵儿一角色得到了高人气，又在2005年饰演了《神雕侠侣》小龙女受到了广泛好评，近期又首播电影版的三生三世十里桃花中饰演的白浅上神又仙了一回
赵丽颖
赵丽颖可谓是大红大紫的女演员了，凭借着《花千骨》这部电视剧深受观众的喜爱，演艺生涯也很辛苦，在2006年在冯小刚指导的广告片《跪族篇》中担任女主角，在2001年因古装剧《新还珠格格》中饰演晴儿一角被观众认识，又在2013年凭借着《陆贞传奇》获得了更多的观众，2014年10月在第10届金鹰电视艺术节被选为"金鹰女神"，12月份又一次凭借着《杉杉来了》获得了第5届国剧盛典内地最高人气女演员奖，2018年赵丽颖和郭富城、冯绍峰共同主演的古装神话爱情片《西游记女儿国》上映，饰演聪颖清丽、善良痴情的女儿国国王，在2014年期间成立了海润传媒赵丽颖工作室
杨紫
杨紫大家都很熟悉了，是一枚漂亮的小童星，因出演《家有儿女》备受网友的喜爱，长大以后变得越来越漂亮了，在2012年凭借着惊悚片《守株人》获得了第14届中国电影艺术家金凤凰奖新人奖，在2013年饰演的《花非花雾非雾》中有圈了不少粉，之后在2016年凭借着都市职场剧《欢乐颂》第23届上海电视节白玉兰奖最佳女配角，被娱乐周刊评委“90后四小花旦”
刘诗诗
刘诗诗，原名刘诗施，在2004年因爱情剧《月影风荷》饰演女主角叶风荷踏入演艺圈，之后凭借着《仙剑奇侠传三》受到更多关注，又在2011年因宫廷剧《步步惊心》饰演马尔泰若曦赢得颇高人气，在第十八届上海电视节白玉兰奖最具人气女演员奖等奖项，2016年凭借着古装剧《女医明妃传》获得了中国电视剧品质盛典年度最具有影响力演员
迪丽热巴
她是新疆人，长得非常精致漂亮，因2013年首部电视剧《阿娜尔罕》出道，2015年凭借着《克拉恋人》赢得高人气，并获得了国剧盛典最受欢迎新人女演员奖，2016年又出演了《麻辣变形计》有圈了一次粉，在2017年因在玄幻剧《三生三世十里桃花》饰演青丘白凤九获得了白玉兰奖女配角提名，近期又和邓论搭档主演现代科幻片《一千零一夜》在剧中饰演的天真热情，想法跳跃的女主角凌凌七，非常漂亮

❽ 找大量古装美女图片和几张美男图片

这个是我积累的图片，我也喜欢古典美女

❾ 古装女图片

❿ 古代平民百姓女子如何打扮

汉朝中国完整的服装服饰制度是在汉朝确立的。汉代的染织工艺、剌绣工艺和金属工艺发展较快，推动了服装装饰的变化。西汉建立时基本上沿用秦朝的服制，东汉时期穿黑色衣服配紫色丝织的装饰物（右图：汉代绉纱被子）祭祀大典上通用的是“长冠服”。皇后的祭祀服是：上衣用绀色，下裳用皂色。皇后的蚕服，上衣用青色，下裳用缥色（浅黄色）。当时男女服用极为普遍。服饰总称"禅衣"。禅衣是单层的外衣。禅衣里面有中衣、深衣，其形与禅衣无大区别，只是袖形有变化，都属于单层布帛衣裳（左图：“信期绣”茶黄罗绮绵袍——湖南长沙马王堆一号汉墓出土实物）。汉代朝服的服色有具体规定，一年四季按五时着服，即春季用青色；夏季用红色；季夏用黄色；秋季用白色；冬季用黑色（右图：汉代大袖）。汉代女子着衣有五个特点：1、穿外衣时，由于领大而且弯曲，穿衣时必需暴露中衣的领型；2、穿衣必用白色面料做里；3、袖宽为一尺二寸；4、衫无袖；5、穿皮毛服装时裘毛朝外。汉代祭服延用"大制度"，遵从古礼穿冕服佩绶、佩玉。皇帝、公卿、诸侯均用大，只是在所系玉石的串珠或丝绳的质地上加以区别。皇太后、太后、公卿夫人等的祭服(谒庙服)、亲蚕服、朝见服和婚礼服的形式都采用深衣制。汉时劳动女子总是上穿短襦，下穿长裙，膝上装饰长长垂下的腰带（左上图：襦裙）。

唐朝流行女子穿"胡服"。"胡服"就是西域人的服装，腰带形式也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁为主，这时却流行系"蹀躞带"，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服最盛是在唐代，以后延用一直至北宋年代（右图：蹀躞带服饰）盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。以纱罗做女服的衣料是唐代服饰中的一个特色，尤其是不穿内衣，仅以轻纱蔽体的装束更是创举。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称"钿钗礼衣"。（右下图：钿钗礼衣）唐装还对邻国有很大的影响。比如日本和服从色彩上大大吸取了唐装的精华，朝鲜服也从形式上承继了唐装的长处。唐装襦裙线条柔长，十分优美自如，用料主要是丝织品，因此它的衣物以"软"和"飘柔"着称。（下图：襦裙）唐装本身品类多，善变化，从外形到装饰均大胆吸收外来服饰特点，多以中亚、印度、伊朗、波斯及北方和西域外族服饰为参考，充实唐代服饰文化，使得唐代服饰丰富多采富丽堂皇，风格独特奇异多姿，成为中国历史服饰中的一朵奇葩，世人瞩目。

宋朝女子服装分三种：一为自皇后、贵妃至各级命妇所用的"公服"，一为平民百姓所用的吉凶服称"礼服"；一为日常所用的常服（左图：灵鹫蛷路纹锦袍球）。宋装继承唐装，女服仍以衫、襦、袄、背子、裙、袍、褂、深衣为主。绝大部分是直领对襟式，无带无扣，颈部外缘缝制着护领。服式采用衣袖相连的裁剪方式。有的限于面料的幅宽，因而在衣片的背部或袖椿部分采用接缝和贴边装饰。单夹衣有前身短后身长的式样，也有无袖的大背心式样。出土的衣服都在领边、袖边、大襟边、腰部和下摆部位分别镶边或绣有装饰图案，采用印金、刺绣和彩绘工艺，饰以牡丹、山茶、梅花和百合等花卉。 妇女通常穿的服饰，包括贵族妇女平时的衣服，大多上身穿袄、襦、杉、背子、半袖等，下身束着裙子、裤，为最普遍的穿着。除了北宋曾一度流行大袖的衫襦，肥阔的裙裤外，窄、瘦、长、奇便是宋代妇女服饰主要的特色。宋代贵族妇女的礼服是宽衣大袖，长裙，头梳高髻，衣服非常华丽；便装时兴瘦、细、长，衣服色调淡雅、文静，合理地运用了高级中性灰色调，衣饰花纹生动、活泼、自然。一般平民女子，尤其以劳动妇女或奴俾，仍是穿窄袖衫襦，颜色以白色为主，裙裤也较瘦短，颜色以青、白为常。 皇后在受皇帝册封或祭祀等重大典礼时穿着袆衣，其制仍然沿袭《周礼》，以深色的“织衣”编织而成，领、袖、襟、裾都用红色衣料镶边，穿着这种服装，头上必须戴凤冠，内穿青纱中单，腰饰深色蔽膝。大袖原是皇后嫔妃的常服，因其两袖宽大，故名之，以后传到民间，成为贵族妇女的礼服，普通妇女不能穿着大袖，只能以背子代替（左图：背子）。这种大袖的服饰，在敦煌莫高窟壁画、永乐宫三清殿壁画等画迹中有具体反映(右上图：宋朝皇后服饰）。近年，在福州地区的南宋墓中，也出土了这种服饰。背子是一种便服，在宋代妇女中比较流行。其制以对襟为多，衣襟部分敞开，不用钮扣或绳带系连，任其露出裏衣。衣长大多过膝，有的与裙子齐。在河南禹县白沙的宋墓壁画上，绘有一裙侍女，正端水捧奁，为贵妇人妆梳，她们中间就有不少穿着背子，山西太原晋祠圣母殿彩塑宫女中，也有不少穿着背子者。在福州的南宋贵妇墓中，还有大量的实物出土。襦是一种短衣，最早时一般作为亵衣，也就是内衣。在唐代，短襦曾一度成为妇女主要服饰，宋代因袭不改，仍用妇女的便服。由于其式样紧小，便于作事，故在下层妇女中普遍穿着。山西太原晋祠圣母殿的彩塑宫女，就有不少穿着襦裙（上图：宋代襦裙）。

明朝时服饰出现了许多新的变化，最突出的特点是以前襟的纽扣代替了几千年来的带结。但是纽扣并非始于明代，从元代的辫线袄子腰围部分曾经见到过钉纽扣的形式。纽扣的使用也是一种变革，体现着时代的进步。另外理学盛行也在一定程度上影响了服装风格。明装与唐装相比，在于衣裙比例的明显倒置，由上衣短下裳长，逐渐拉长上装，缩短露裙的长度。衣领也从宋代的对领蜕变成以圆领为主（左上图：圆领大袖衫）。明代女装上衣是三领窄袖，身长三尺，露裙二、三寸。当时扬州流行一种新式样：女衫长二尺八寸，袖子宽一尺二寸，外护袖镶锦绣，冬季镶貂狐皮。裙装在明代初年用色偏向浅淡（右图：明朝裙装）。裙褶十分盛行，有细密褶纹，也有大褶纹。褶纹装饰十分讲究。有一种名为彩条裙，每条选用一种颜色缎，每条色缎上绣出花鸟纹饰，带边镶以金线可成为独立的条带，将数条这样的各种彩条拼合在腰带上，就成为彩条飘舞的裙子，因此取名"凤尾裙"。有的还将整块缎料用手工做成细褶纹，取名"百褶裙"，一种二十四褶裙取名"玉裙"。明代还有一种特殊式样的帔子，由于其形美如彩霞，故得名"霞帔"。这种帔子出现在南北朝时期，隋唐时期得此名。到宋代将它列入礼服行列之中。明代服用此式较为普遍，它的形状宛如一条长长的彩色挂带，每条霞帔宽三寸二分，长五尺七寸，服用时绕过脖颈，披挂在胸前，由于下端垂有金或玉石的坠子，因此越发显得高贵。有一种出自元代的无领对襟马甲，又称"比甲"，是宫廷中皇后的专用服式（左上图：明朝皇后装）。后来逐渐传入民间，扩大了服用范围。比甲盛行于明代中期，主要受青年妇女的偏爱。从形式上看与隋唐时期的半臂有渊源关系，后来清代出现的马甲，就是这种比甲的变形。明式服装的另一个特色是襟上佩佳饰物，并且十分醒目。都是些金、珠、玉等材料做成的各种饰物。其中垂挂在胸前的叫"坠领"；系在前襟的叫"七事"；走起路来有响声的叫"禁步"，这些佩饰统称"杂佩"。另有一种特别的佩饰，是在一条金链上，以环相连挂着四件小物件：即镊子、牙签、耳挖子和小刀，是些妇女的生活实用品。水田衣是明代一般妇女服饰，是一种以各色零碎锦料拼合缝制成的服装，形似僧人所穿的袈裟，因整件服装织料色彩互相交错形如水田而得名。它具有其它服饰所无法具备的特殊效果，简单而别致，所以在明、清妇女中间赢得普遍喜爱。据说在唐代就有人用这种方法拼制衣服。

清朝 是以满族统治者为主的政权机构，满族旗人的风俗习惯影响着中原地区。几千年来世代相传的传统服制度，由于满族八旗兵的进关而遭到破坏。可以说这种变革，是中国传统服制的又一次飞跃，是历史上"胡服骑射"、"开放唐装"之后的第三次明显的突变。历时数千年的宽袍大袖、拖裙盛冠、潇洒富丽、纤细柔弱，与衣身修长、衣袖短窄的满装形式，形成鲜明的对比。旗装以它用料节省，制作简便和服用方便，取代了古代的衣裙的繁复，这是后人易于接受的主要原因。满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣，增加坎肩或马褂。其造型完整严谨，呈封闭式盒状体，因此形象肃穆庄重，清高不凡，而独树一帜，突破了几千年来飘逸的塔形衣冠。时至今日，它对现代服装也有一定的影响。特别是随时代发展，经过加工曲线突出修长秀丽的旗袍，已经形成了汉民族的服饰代表，显示了东方女性的温柔与内涵，具有永恒存在的价值。旗袍或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。与其相配的裙或裤，以满地印花、绣花和裥等工艺手段作装饰。襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰。清初满族妇女与男人的装扮相差不多，不同之处只是穿耳梳髻，未嫁女垂辫。满族妇女不缠足、不穿裙，衣外坎肩与衫齐平，长衫之内有小衣，相当于汉族妇女的肚兜，衣外之衣又称"乌龙"。