‘壹’ 18-55镜头对人像的拍摄
佳能500d套机 18-55拍出背景虚化的人像方法：
1、尽量拍摄近景特写，18-55mm拍摄全色人像和半身人像，无论如何努力，基本上都是很难会有较明显的背景虚化效果的，此时最好拍摄胸部以上的人像特写照片。这样虚化效果就会比较明显。
2、人像，尽量远离背景。比如说，一个美女，紧靠着墙壁站着，不太可能把墙壁给虚化掉。而如果美女距离墙壁越远，则墙壁就越容易虚化。在拍摄的时候，要尽量使背景距离人物较远一些。
3、尽量使用18-55mm的55mm端进行拍摄，广角镜头拍摄人像，即便是1.4的大光圈镜头，如果不是拍摄特写的话，也很难会有虚化效果的。焦距越长，则背景虚化效果越强烈。
4、一定要用最大光圈，切记一定要用最大光圈。
(1)广角镜头照片美女扩展阅读
一般来说拍人像大多用50-135镜头，尤其是75-105，相当于aps画幅的35-90，尤其是18-55里的50-55，18-55尤其是体现人物与环境关系，光圈会用大光圈，f1.2-2.8 ，这些就是18-55不具备的。
表面上看，18-55镜头并不适合拍摄一般意义上的人像，但是还可以控制被摄人与镜头距离，选择怎样的背景，寻找合适的光线。比如被摄人物靠近镜头，背景选择远距离的，或者单色单调背景，利用光线突出人物等。
建议最好还是不要吝啬钱包，拍虚化人物最好还是买个50mmF1.8回来，尼康50mmF1.8，拍摄人像的最佳入门镜头，使用长焦端拍摄，使背景远离人物，尽量只拍摄胸部以上的特写。
‘贰’ 为什么有的人存在上镜不上镜的问题
其实有些专业的摄影师照出来的和镜子是一样的 别人看到的也和镜子里的你一样 你照相不好看是因为不上相 关于不上相 下面有最科学的解答 请看
有的人非常漂亮，但是照的照片总是不漂亮，于是就说“不上相”，呵呵，这个问题我思考很长时间，通过自己的摄影经验和查阅相关资料，终于找到了答案：
1、美丽的容貌需要人的五官的密切和有机的配合，美丽的面容有一点点地失调就会大大失色，经常说有的人五官中的哪一部分都非常漂亮，就是组合到一起就不好看了，看来不仅五官要好，其搭配和比例也非常重要，这一点中国古代美男的比例要求是“三庭五眼”；
2、照相出来的照片是真实的人的面部吗？可以肯定地说：90%的不是反映了原来的容貌，而是变形的！！，这一变形让精致的五官比例受到了破坏，让美女不好看，当然也会让一些不好看的反而比现实中的好看了；
3、照相为什么会变形？
这种形变在摄影上叫透视：
我们曾经所看到过的所有用广角镜头拍摄的特写肖像，其中被摄影对象的鼻子与面部的其他器官相比会显得出奇的大。这就是用广角镜头拍摄的很多照片所具有的一种透视畸变形式的特征。
为了了解这种失真发生的原因,让我们首先论述正常透视.众所周知,我们的眼睛感觉远近的一种方法就是利用物体的相对大小,大脑会告诉我们物体远就是显得小,距离越远,显得越小.在摄影中，也是用相同的方法鉴别透视关系的。远处的物体比相同大小的近处物体显得小。由于这一原因，平行的铁轨会随着我们向远处了望而显得越来越靠近，直至汇聚成一点。这一现象的本质就是铁轨间的距离表面上看变小了。透视还有另外一种表现，即物体越近，透视效果越强烈，比方说，200名士兵排成一纵队正在行进。如果在距离前面士兵10英尺的地方观看或拍摄队伍，那么前面的士兵就会显得比最后的士兵高大得多。但是，如果在远离前面士兵100米的地方观看或拍摄同一支队伍，第一个和最后一个士兵之间的大小差异就不会显得那么大。
总结一下，现实中我们的眼睛可以将看到的这种透视变形通过生活经验来消除，而照相机没有这样智能，它只能原搬照搬，所以拍到的士兵就是前面的高，后面的矮，而我们则可以通过生活经验大致判断前后士兵的大致高矮。
4、这种变形如何避免？这是照相，也就是透镜的原理决定的，基本上是不可修正的，只能尽量降低；
那么为什么广角镜头常常是产生失真的透视关系，比如实例中怪异的鼻子的根源呢？因为使用广角镜头往往在非常接近被摄体的位置上进行拍摄，拍摄距离越近，透视效果越强烈。道理就是这么简单。
换句话说，倘若是在相同的距离使用所有镜头进行拍摄的话，广角镜头并不会比任何一只其他镜头更歪曲透视。实际上，通过试验并不难证实这一点，使用不同焦距的镜头拍摄一排柱子或一排树或是任何成排的对象，在相同的位置拍摄所有的照片，然后放大每一影像的相同部分，目的是在照片上得到同等大小的影像。最后，不管所用镜头的焦距如何，在任何一张照片上都不会看到透视方面存在任何的差异。原因是所有照片的拍摄距离都是相同的，即被摄体到镜头的距离都是相同的。
现在，让我们回到特写肖像中怪异大鼻子的问题上来。人的鼻子尖距离照相机比面部的其他部分大约近1英寸。由于被摄体越近就会显得越大，因此靠近拍摄时，鼻子就会显得比面部其他部分不成比例的大。那么，为什么广角镜头会使这种失真更为显着呢？因为为了使肖像充满画面，对于广角镜头必须极为接近被摄对象。对于任何一种镜头，当非常接近被摄体到一定程度时，就会产生这种失真。越接近被摄体，失真越严重。正是由于希望被摄体充满画面，而恰恰进入了广角镜头的失真距离范围。
5、如何降低？是不是用标准的定焦镜头就可以降低？否！但是可以选取一定的镜头和焦距的组合，尽量降低形变：
让我们检查一下所看到的这一系列照片，仔细观察鼻子的部位。哪幅照片显示的鼻子最合乎比例呢？24mm和35mm镜头的拍摄的照片中鼻子明显太大；50mm"标准"镜头的似乎仍有一点大；85mm镜头拍摄到了一幅没有透视畸变的漂亮影像，135mm的也是如此。这就是我们选择范围。或许，85mm到135mm之间的任何一只镜头都可以用来作为"肖像"镜头，至于具体数值，那就是个人的偏爱了。
更长焦距的镜头，比如150mm或200mm镜头的表现会是怎样呢？尽管我们没能在这里展示它们的照片，但是它们所导致的扁平面部结果肯定是不讨人喜欢的，除非被摄对象具有非常高的鼻子。对于常规肖像，还是应该坚持用85-135mm范围的镜头。
因此，如何照得漂亮？作一个总结：
1、首先看看摄影师和你的距离，如果近了，那就请他离远一点，太近了只能产生失真和夸张的效果；我在照身份证照片和毕业照的时候，近距离使用小数码相机，这只能说是在破坏身份证和毕业证的严肃性！
2、最好要求摄影师使用80-135mm之间的焦距，在这个焦距上，能够较为真实的还原你自己，其原理就是：摄影师不得不离你远一点，呵呵；我记得在照大学毕业照片（1995年）的时候用的是很老式的老电影里面用的暗箱式的照相机，我得到的也是最满意的最真实的大头照，可惜是黑白的，而且现在也找不到了；
3、如果你的脸比较宽，就离镜头远一点，以避免桶形失真，造成脸更胖，如果自认为脸比较窄，就离镜头近一点，充分利用桶形失真，把自己的小脸拍大一点，如果嫌弃自己的鼻子太大，就用长焦200mm的，把自己照得面部平一点；
4、照相时最好不要正面对着相机，最好3/7脸，中国人的面部较平，不适合正对镜头，仔细看看一些明星照，尤其是民国时期的美女照都是半侧脸的，即使是现在也没有几个明星有勇气“直面镜头”的，而且国外的大部分肖像照，一般也是半侧脸，显得本来就立体的面部更加深刻，而且我也见到过蒋经国在德国军校时候的肖像照，就是半侧脸目光侧视的，显得很有生气，不知道现在人都是喜欢直面镜头傻笑的，也许比较非主流吧，哈哈。
5、如果真的产生了明显的透视和失真，最新的Photoshop可以修正部分的形变。
6、昂贵的定焦镜头并不能消除变形，但是可以获得宝贵的大光圈，可以在光线少的时候，可以在虚化背景的时候大显身手。
‘叁’ 大b是什么镜头
首先佳能的大三元和小三元其实都是玩家自己给取的名字，佳能官方可从来没有什么大三元、小三元的称呼。“三元”一般是指广角、标准变焦和中长焦三只红圈变焦镜头。恒定F2.8光圈的三只被称为大三元，恒定F4光圈的三只被称为小三元。佳能的大三元已经出了3代，而小三元则只有1代。
第一代大三元：
广角：20-35/2.8L
标变：28-80/2.8-4L（大三元中唯一不是恒定F2.8光圈的镜头）
长焦：80-200/2.8L
第二代大三元：
广角：17-35/2.8L
标变：28-70/2.8L
长焦：70-200/2.8L
第三代大三元：
广角：16-35/2.8L
标变：24-70/2.8L
长焦：70-200/2.8L IS
（16-35已经有2代，相信不久之后佳能会补全新版标变和长焦构成第四代大三元顶级变焦集体）
小三元：
广角：17-40/4L
标变：24-105/4L IS
长焦：70-200/4L或70-200/4L IS
至于哪个最适合拍人像，一般来说，最合适的人像焦段是70~200（或者缩到更短的80~135），因为这个焦段镜头比35以内的广角头及40~55MM左右的标头镜头景深效果好（同样的拍摄距离，同样的光圈，焦距越长，景深越浅，也就是越容易虚化背景，突出人物），而这个焦段的镜头变形效果比较容易控制。85MM是经典的全身人像焦距，而135MM则是经典的半身像焦距。但是世事无绝对，广角镜头有透视变形效果，容易把人脸拍得尖细，身材拉长，所以你看杂志上那些长腿MM照基本都是用广角镜头拍出来的。而长焦镜头有压缩变形效果，对于一些纸片美女，则更适合用焦距长一些的镜头，这样人像看起来更饱满一些。所以没有全能的器材，关键是要看镜头后面的人怎么用好他们。
这里要注意一下，这里的焦距都是对应全画幅相机（即1DS和5D)来说的，如果是1D系列，有一个1.3X的焦距转换系数，比如20MM的镜头，在1D系列上视角等效为26MM的镜头。而如果是半幅机（7D和所有两位数、三位数和四位数的机器），则是1.6X的焦距转换系数。 所以对于1D系列来说，如果要得到70-200焦距的视角，需要选择54~154焦段的镜头，而半幅机则需要选择44~125焦段的镜头。但是要注意，镜头的焦距实际上是一定的，这里的焦距转换系数只是因为视角的关系，而景深效果是不会改变的。比如全幅上85MM镜头拍，换成在同样拍摄距离同样的光圈，用半幅机配合53MM镜头拍，出来的片子视角大小是一样的（简单地说，片子里的参考物，比如人物，相对照片的大小比例是一样的），但是这个时候85MM配全幅其背景要比53MM配半幅时候更虚化（也就是景深更浅，原因前面提到了），梦幻效果更好，所以全幅机在拍浅景深糖水人像和广角方面相对半幅机还是有不小的优势的。
‘肆’ 带IS防抖小三元广角 佳能16-35mmF4评测
【IT168 评测】佳能EF 16-35mm F4L IS USM还没出来之前，我们一直把性价比颇高的17-40mm F4当成小三元的广角镜头，现在终于算是补齐了小三元这个组合。佳能过了这么多年才想着补齐小三元组合，谁也不知道是挤牙膏还是稳扎稳打修炼内功，把东西研发制作到最好才面向用户。不管佳能是怎么想的，反正EF 16-35mm F4L IS USM能用上就好了，和大三元广角佳能 EF 16-35mm f/2.8L II USM相比，多了一个IS防抖功能和更便宜的价格。IS和USM这两项功能会是佳能未来镜头更新的一个重点方向。对EF 16-35mm F4L IS USM这个镜头，我们今天主要评测的点是光学表现以及IS防抖功能。
佳能EF 16-35mm F4L IS USM主要参数：采用12组16片光学结构，包含3片Gmo大口径玻璃模铸非球面镜片和2片UD镜片。9叶片光圈总成，最近对焦距离0.28m，新增的IS防抖系统可提供约4级防抖补偿。与佳能24-70mm F4、佳能70-200mm F4组合为小三元，为广角变焦镜头。
评测结论：外观设计让人可惜的是为非全金属材质，可喜的是为内变焦方式。分辨率测试中能够明显看到其边缘画质做了很多功课进行改善，与以前的一些镜头相比，改变了边缘与中心画质相差甚大的状态。相对来说，其眩光/鬼影控制就显得一般了，从个人角度来看，还有待提升。加入IS后，这支镜头也让其手持拍摄变得更加便利，在一些弱光条件下，即使不直接开高ISO也能通过IS防抖功能应急用。总体下来，这支镜头表现最突出的就是其边缘画质的改善和加入IS防抖功能了，这两点可能会是未来佳能新镜头的一个规范。整体测试下来，对得起红圈、对得起小三元这些定位。
购买意见：从定位来看，其补全了佳能“小三元”广角变焦镜头，是全画幅入门单反中性价比最合适的镜头组合之一。佳能EF 16-35mm F4L IS USM在京东上报价为6699元【点击查看详情】，比16-35mm F2.8便宜3300元左右，从这个差价来看，小三元的它还是非常值得购买的。然而和之前的17-40mm F4（4999元【点击查看详情】）来比。虽然价格贵上不少，但笔者还是觉得这正牌的“小三元”成员——16-35mm F4L会更值得推荐，毕竟对于广角镜头拍风景方面，边缘画质会显得格外重要，而16-35mm F4L在边缘方面改善了非常多，并加入了IS，这让手持拍摄变得有利，可以适当的减少行程负担。
佳能EF 16-35mm F4L IS USM外观
佳能EF 16-35mm F4L IS USM整体外观上与24-70mm F2.8 II相近，要不是靠镜头上的标识，远远而看确实容易混淆。
▲整体外观
整体材质并没有采用全金属镜身，而是为了轻便的考量，为塑料混合金属镜身，重量约615克，个人认为这个重量搭配轻便型全画幅EOS 6D非常合适，总共为745克。这个重量差不多两罐易拉罐装可口可乐。
▲橡胶圈
在镜身上的变焦环和对焦环是橡胶制品，使用的时候具有防滑和一定的防水滴的效果。其变焦环和镜头卡口靠近得非常紧凑，要是手大的人使用可能会有点不舒服的感觉，而我手掌比较适中，没有任何不舒适感，其阻尼感顿挫有序。
▲金属卡口
虽然镜身用的是非全金属材质，但是接口可就是全金属，这能够防止因经常性的换镜头而导致接口磨损。
▲调节开关
这里给出了两个调节开关：一为AF/MF，二为IS防抖OFF/ON开关。IS防抖功能最大可获得相当于提高约4级快门速度，IS在广角变焦镜头上的运用实属首例。
佳能EF 16-35mm F4L IS USM采用的是内变焦方式，镜身不会因为变焦而改变长度，也能够得到防水滴的功效。
▲滤镜口径与第一片镜片镀膜
佳能EF 16-35mm F4L IS USM镜头口径为77mm，和常用焦段的24-70mm F4/24-104mm F4L镜头口径一样。也就是说，你用的是77mm的滤镜，是可以通用的。77mm的滤镜价格在200元到千元不等。
佳能EF 16-35mm F4L IS USM前组第一片镜片防污氟镀膜设计，它能够让我们简单的将污垢去除，对于指纹或者水迹灰尘可以快速的擦除。
佳能16-35mm F4广角分辨率分辨率测试
为了带给用户更加清晰、锐利的成像效果，佳能EF16-35mm f/4L IS USM镜头进行了全新设计。在12组16片的镜片组成中，采用了多达三片玻璃模铸(GMo)非球面镜片以及两片超低色散（UD）镜片。其中两片玻璃模铸(GMo)非球面镜片位于镜头的最前端，能有效矫正像面弯曲，以显着改善广角变焦镜头的画面边缘图像质量。
广角镜头的边缘分辨率不好一直是风光摄影师心中的痛，所以致力于改良广角镜头边缘画质成为重中之重的攻克点。而我拿到这款镜头的时候，也对这方面比较关心，先自己出去拍拍，看其边缘画质水准如何。下面我分别100%截取了中心和边缘来看其锐度。
从截图来看，16mm端F5.6的边缘细节保留非常良好，在广角变焦镜头中可以说是难能可贵的，已经可以和中心截图媲美了，说明佳能已经真真切切的在改善镜头的边缘画质。接着去评测室进行验证一下。
下面就在IT168的标准评测室对这个镜头进行测试。本次的分辨率测试中，采用佳能EOS 5D Mark III机身搭配佳能EF 16-35mm F4L IS USM(镜头优化关闭状态下)进行拍摄ISO 12233分辨率标卡，后期用IMATEST软件跑分最终得出数据，下面我们就来看看它分辨率到底如何。
▲广角中心分辨率出现在F4和F5.6上
▲广角边缘最佳分辨率出现在F8上
从测试结果来看，佳能EF 16-35mm F4L IS USM算是发扬了其品牌的一贯作风吧，各档光圈下无论是中心还是边缘分辨率都非常均衡，并且都保持在2000线以上，这个测试数据是非常客观的。测试数据只要超过2500以上达到3000线就属于非常优秀的。而使用这支镜头拍摄时候尽量别用极限光圈F22，其他光圈可自行选择。
综合评判后广角端最佳分辨率是在F5.6上，就算是如此，F4最大光圈下表现也非常好，所以在大光圈下也能够可劲的去拍，这能够让夜景可劲而拍了。当然了，有更大光圈的F2.8会更好，不过价格摆在那儿呢。
佳能16-35mm F4长焦端分辨率测试
▲最佳分辨率出现在F5.6上，均衡的测试成绩
▲最佳分辨率出现在F8上，各档光圈数据差值很小
从广角端分辨率测试结果来看，其最佳分辨率依然出现在F8上，而在其他光圈下依然很稳当，没太大的起伏状态，说明这支镜头在分辨率上确实是得到了改善。不过还是不建议用F22这样的极限光圈。
往常测试镜头的长焦端分辨率一般画质会有所下降，但是从佳能EF 16-35mm F4L IS USM来看，这个普遍现象并不凸显，能够与广角端分辨率保持在一个水平线上。所以这支镜头就算拿去拍人文题材也未尝不可，细节表现力强是一个很好的品质。
一口气在评测室把35mm端的分辨率也测试出来，接着继续借用评测室的实景拍摄来瞧瞧这款镜头在中心和边缘的分辨率表现。从上面的测试数据来看，边缘分辨率依然表现出其红圈应该有的素质。
▲35mm分辨率实拍
从实际检验来看，佳能16-35 F4L IS USM在35mm端边缘相对广角边缘端确实有所下降，但是整体上让人很容易接受。在我看来，要把一个镜头做完美了，那就不是几千块钱能拿得下的，35mm端的分辨率算是它其中一个“相对弱势”吧。
测试小结：佳能16-35mm F4着力改善边缘画质之后，可以说会让其所拍摄的照片整体画面都很均衡，不会像一些镜头拍出来的会呈现中心画质和边缘画质站在两个极端。从这点来看，佳能16-35mm F4L可以说是很具有良心的镜头。
佳能16-35mm F4防抖测试
除了上一项分辨率测试中的边缘画质让我关注之外，还有一点很重要的就是其加入IS防抖后的效果到底如何?佳能EF16-35mm f/4L IS USM加入了IS影像稳定器功能，能够实现相当于4级1快门速度的补偿效果。特别是对手持拍摄和追随拍摄的人有要求的人来说，有IS防抖功能能省心不少。
反正IS影像稳定器功能的加入，无论对于广角变焦镜头经常应对的风光摄影领域，还是室内等昏暗场景下的拍摄都会大有帮助。此外，在一些特殊拍摄条件下，如无法使用三脚架或者在禁止使用闪光摄影的场合，拍摄者也不必担心快门速度降低对拍摄成功率的影响。
具体IS防抖功能到底能带给我们什么帮助呢?我们通过实拍来看一看就知道了。这是我手持在快门优先的情况下从1/20s逐步递减进行拍摄测验（由于是手持拍摄，位置上的精准度并不非常对应）
因为只需要测试广角端16mm的防抖就能知道整体IS防抖性能如何了，所以这里就直接从其理论上的安全快门开始。从测试结果来看，手动拍摄时候具有IS防抖的效果太明显了。这对于在光线不是很充裕的时候尤为重要，这时候都还不需要强制提高ISO来保证其画面的清晰度，手持拍摄有防抖功能可以放心的去拍。
测试小结：只有一句话，IS防抖功能并不是无的放矢的，手持拍摄显得非常重要。
佳能16-35mm F4暗角测试
照片的四角失光即是暗角，对于许多摄影人士来说，有的人喜欢暗角有的人则不然。谈到这个问题是一个仁者见仁智者见智的。而对于一支镜头来说，没有暗角才是王道，特别是广角镜头很多人很不希望出现暗角的。在这里笔者只能用测试来告诉大家，佳能16-35mm F4在光圈多少下暗角会消失，知道这一点之后就可以自行控制要不要光圈。
▲这张照片是在F4光圈下拍摄的，能够很明显的看出其暗角。四个角落的光和整体的光并不统一
16mm暗角测试
从测试来看，16mm的暗角是在F8下完全消失，在F4的时候非常的明显，在F5.6下基本可以忽略不计了。结合前面的分辨率测试，建议在F5.6到F16之间去拍摄一些大片。
35mm暗角测试
在35mm下，暗角就不会那么明显了，即使在F4下，光线也分布较均应，到F5.6时候暗角就已经消失。
测试小结：既然暗角在镜头中无法避免，那就了解其什么光圈下消失就好了。在一些你觉得用暗角好看的环境下那就开F4，在不需要的时候，开到F8就妥妥的没暗角了，适用于这支镜头的全焦段。
佳能16-35mm F4畸变测试
很多人会说，拍照片的时候尽量做到横平竖直，这样看起来会比较舒服。但是镜头的畸变，特别是广角变焦镜头的畸变确实很难控制。不过也是由于其桶形畸变的特性也深得一些摄影爱好者喜欢，利用其畸变拍一些例如美女大长腿这样的照片和一些视觉冲击力比较强的照片。
16mm畸变控制
▲16mm实际拍摄中有明显的桶形畸变，如果我再靠前一点进行拍摄会更明显
在实拍中其实也能大概感受到佳能16-35mm F4L广角端的畸变其实很明显的。在评测室中测试的结果也证实了在实际拍摄中的感受，数据为-4.71%，这个程度的畸变属于比较严重的。
35mm畸变控制
▲35mm实际拍摄
在35mm这个长焦端的畸变控制良好，实际拍摄中并不明显，评测室测试表现也得到相应的验证。其枕形畸变数据为0.88%（超过1%以上的算明显）
测试小结：不得不说，16mm的桶形畸变确实比较明显，但是能自行控制好的话，拍摄非常具有创意的照片是很可观的。
佳能16-35mm F4眩光与鬼影测试
眩光和鬼影的出现一般都出现在拍摄逆光照片的时候，关于眩光一样是让人欢喜让人愁的，如果镜头抗眩光做得好的话，照片就可以保留更多的逆光细节。还有一种控制方式就是让眩光好看。在使用过佳能16-35mm F4L之后，笔者认为其眩光控制和鬼影控制属于中等水准的状况。
▲这是实际拍摄的眩光/鬼影照片，在画面中很容易就能看到，在树枝下的一个小紫光就是鬼影了
▲评测室中测试同样看到鬼影，而在评测室模拟的强光下，感觉眩光控制很好看。
测试小结：笔者觉得如果眩光不能控制得很好的话，至少也要让其表现得好看。而笔者在尝试多次逆光拍摄后，佳能16-35mm F4L在眩光和鬼影方面确实只能到达单反镜头中等水准。
佳能16-35mm F4焦外测试
从实际拍摄样片来看，镜头的16mm和35mm焦外表现都不算柔和，算是一种一般的背景虚化效果。这和其没有大光圈和焦距的有关。这也并不是广角变焦镜头的优势，至少也不是这支小三元的优势。
佳能16-35mm F4实拍样张
‘伍’ 广角镜头会把人拍胖吗
广角镜头既能把人拍的显胖也能把人拍得显瘦。广角镜头，尤其是超广角镜头超近距离拍摄都会有明显的桶形畸变，如果构图时不注重取景角度，很容易拍成一个水桶腰或大胖脸。由于广角镜头有夸张的透视感，某些角度如低角度拍摄，显得模特的身材更瘦更高，个个都是大长腿美女。呵呵。
‘陆’ 为什么照相机前后摄像头 照的人不一样
照相机前后摄像头
照的人不一样主要有以下原因：
前后镜头的焦距不同，加之你拍摄时，人距离镜头的距离不同，看到的人像在画面中的大小就不同，过于靠近，人局部还会产生明显畸变。
还有由于镜头不一致，导致拍摄质量不同，前面用于自拍，或可视通话所用，像素较低，要求不高。后面的用于拍摄景物、人物，像素较高，镜头质量也相对比较规范。
其中你构图的准确性和调整技术的问题，导致人在画面中的比例、位置、变形等视觉效果是不一样的。还有一点，现在很多人喜欢用手机拍照，一般手机摄像头的位置都很少有在正中间的，一前一后摄像头的位置变了角度肯定是有所不同的
(6)广角镜头照片美女扩展阅读：
人眼看到的景物与手机、相机拍出来的是有差别的。原理如下：
人眼是左右两边，看东西是从两个角度同时观察，并在大脑内重合成像，因此看到的物体面积会比较多（比如能轻易看到对面人的两边完整耳朵），立体感很强，感受到的物体形状也会比较正确。
而手机、相机是单“眼”看东西，拍出来的画面是单一角度，很难拍出人的两边完整耳朵。特别是广角焦距下，离被拍物体很近，会有很强的近大远小透视效果，比如手机举到眼睛以上位置时，上半脸（眼睛）就显得比较大。手机放到脸下面时，下半脸（下巴）就显得比较大，人们经常应用这个特点来自拍，比如美女常用的斜上方45度角，拍出来眼大脸小鼻子尖。
当然，手机、相机还是可以拍出接近人眼看到的效果的，方法是尽量远距离拍摄，在远处拍东西时透视效果很弱，看东西就比较正常了（这是美女们不希望看到的）。当然，相机比手机要好拍一些，因为相机有长焦镜头，跑再远都能看得见主体，手机离远一点主体就很小了，看不清
‘柒’ 怎样给女朋友拍照显得更苗条
对于给女朋友拍摄照片来说，怎样让拍出的人像照片，看起来更加漂亮，苗条，下面我们为带女朋友去旅行的摄影师提供了一个解决方案，帮助你拍出漂亮而苗条的女朋友照片。
使用大光圈或长镜头的相机来创建美丽的背景，这使主体更加突出，前景不仅有助于创建浅景深，而且
你还可以使用前景部分来遮盖人像中身体上的某一些缺陷。
‘捌’ 运用广角镜头如何把女性的腿拍得更长= =
广角镜头的特点是近大远小，所以你觉得压缩了在拍摄是你要把想要放大的部分靠近镜头，例如要拍长腿，你最好用低角度拍，相机放低，腿离得近就拉长了，上身离得远，就缩小了。就可以拍出长腿效果，如果让MM坐着拍，腿面向镜头，可以拍出非常夸张的长腿，根据不同的MM，多拍多试吧17-40这个镜头还是很好的，好好用，也不一定要用大光圈，大光圈景深很浅，除非你是想只突出腿，模糊其他部分。
‘玖’ 为什么要买广角镜头
广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜。
广角数码相机的镜头焦距很短，视角较宽，而景深却很深，比较适合拍摄较大场景的照片，如建筑、风景等题材。
广角镜头的基本特点是，镜头视角大，视野宽阔。从某一视点观察到的景物范围要比人眼在同一视点所看到的大得多；景深长，可以表现出相当大的清晰范围；能强调画面的透视效果，善于夸张前景和表现景物的远近感，这有利于增强画面的感染力。
‘拾’ 请帮我分析下面的摄影作品并叙述作品的构思、主题思想、视觉形式考虑和创作过程等说明，请朋友帮我臆想下
构思：表现运动的美和人的曲线美，那种轻盈和美好，一个少女的天真和纯洁展现得非常好，跳动的舞步，展开的双臂，在翠绿色的自然中，多么美好和自然，清新。主题思想：展现人的跳跃舞姿美，运动感，和身体的线条美。视觉形式考虑：在大自然中飞起，多么轻盈和美好。创作过程：在一片草地上，让一女孩自在地跳起来，抓拍的。