‘壹’ 历史上的苏轼是怎样的
等到变法的新党垮台，王安石的对头司马光得势，苏东坡也迎来了一段短暂的政坛黄金时代，回到京都后，短短八个月，连升三级，成为翰林学士，三品大员，替皇帝草拟诏书，靠近了权力的核心。但他很失望地发现，旧党取代新党后，不过一丘之貉，党同伐异，腐败堕落，视百姓命若草芥。他奔走呼吁，频频上奏，却无济于事，反遭诬告陷害。他陷入了一种困境：既不能容于新党，又不能见谅于旧党。无奈之下，他再度自求外调，去杭州，万民拥戴，修了惠及杭州千年的“苏堤”。但他口碑越好，朝廷的小人们越妒恨，他离开了杭州，又先后到扬州定州为官。噩运很快又来了：太后病逝，小皇帝执政，新党又再度掌权，苏东坡先被贬到宁远，接着贬到惠州，离中枢越来越远，到他62岁的时候，居然被贬到了海南岛儋州——在宋朝，放逐海南，是仅比满门抄斩罪轻一等的处罚。
苏东坡以朋友多着称，他这一生遭遇了很多小人，但结识了更多的朋友。他对小人发过脾气，表达过愤怒，但他一生不恨人。他年轻的时候有个朋友叫章惇，后来成了他的仇人，下手甚狠，恨不得整死苏东坡。苏东坡晚年还被流放到海南，就是拜他所赐。垂垂老矣，他终于得以渡海回来，而章惇却失势被贬到海南，章家唯恐苏东坡“以彼之道，还施彼身”，在皇上面前落井下石。但苏东坡回信给章惇长子章援，仍称章惇为丞相，信写得很动情：“轼与丞相定交四十余年，虽中间出处稍异，交情固无所增损也……”
‘贰’ 描写古代美人的诗词
1、《关雎》先秦：佚名
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
译文：关关和鸣的雎鸠，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子，是君子的好配偶。参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。追求却没法得到，白天黑夜便总思念她。长长的思念哟，叫人翻来覆去难睡下。参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。参差不齐的荇菜，从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子，敲起钟鼓来取悦她。
2、《长恨歌》唐代：白居易
杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
译文：杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
3、《李延年歌》两汉：李延年
北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国？佳人难再得。
译文：北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难。纵然如此，也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得！
4、《清平调·其一》唐代：李白
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
译文：见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
5、《清平调·名花倾国两相欢》唐代：李白
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
译文：绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
‘叁’ 江城子·翠蛾羞黛怯人看的注释译文
①江城子：本词选自《苏轼词编年校注》。
②竹阁：用竹子建造的楼阁。白居易《宿竹阁》诗“晚坐松蘑下，宵眠竹阁间。”
③翠蛾羞黛：指美女。怯人看：怯看 人看。
④霜纨：洁白如霜的纨扇，歌唱时的具。
⑤阳关：即《阳关曲》，王维《送元二使安西》诗谱入乐谱后所称，亦名《渭城曲》，用于送别场合。
⑥帝城：京城。这里指述古赴任处商丘。
⑦画堂：孤山寺内与竹阁相连接的柏堂。孤山：在杭州湖边上。
⑧“飞絮”两句，设想明年春天对这次饯行的怀念。 上片描述歌妓饯别时的情景，首句表现她送别陈襄时的悲伤情态。 “翠蛾”即蛾眉，借指妇女。 “黛”本是一种黑色颜料，古代女子用来画眉，这里借指眉。“羞黛”为眉目含羞之态。“霜纨”指洁白如霜的纨扇。她因这次离别而伤心流泪，却又似感羞愧，怕被人知道而取笑，于是用纨扇掩面而偷偷弹泪。她强制住眼泪，压抑着情感，唱起《阳关曲》，殷勤劝陈襄且尽离尊。上阕的结三句是官妓为陈襄劝酒时的赠别之语：“漫道帝城天样远，天易见，见君难”。这次陈襄赴应天府任，其地为北宋之“南京”，亦可称“帝城”。她曲折地表达自己留恋之情，认为帝城虽然有如天远，但此后见天容易，再见贤太守却不易了。
下片模写歌妓的相思之情。“画堂”当指孤山寺内与竹阁相连接的柏堂。苏诗《孤山二咏并引》云：“孤山有陈时株，其一为人所薪，山下老人自为儿时已见其枯矣，然坚悍如金石，愈于未枯者。僧志诠作堂于其侧，名之曰柏堂。堂与白公居易竹阁相连属。”苏轼咏柏堂诗有“忽惊华构依岩出”句，诗作于熙宁六年六月以后，可见柏堂确为“新构”，建成始一年，而且可能由陈襄支持建造的（陈襄于五年五月到任）。在此宴别陈襄，自然有“楼观甫成人已去”之感。官妓想象，如果这位风浪太守不离任，或许还可同她于画堂之曲栏徘徊观眺呢！由此免不了勾起一些往事的回忆。结尾处含蕴空灵而情意无穷。想象明年春日，当她再驾着小船在西湖寻觅旧迹欢踪，“无处问，水连天”，情事已经渺茫，唯有倍加想念与伤心而已。
此词上片写人，下片写景，两片之间看似无甚联系，其实上片由人及情，下片借景寓情，人与景都服从于离愁、别情的抒发，语似脱而意实联。从风格上看，此词近于婉约，感情细腻，但“天易见，见君难”，“无处问，水连天”等句，于委婉中仍透粗犷。 明代戏曲理论家沈际飞云：依依灼灼，喈喈嘤嘤，发蕴飞滞。（《草堂诗余续集》）
现代诗人冯振云：东坡词句云：“漫道帝城天样远。天易见．见君难。”笔意深折。（《诗词杂话》）
‘肆’ 求可以匹配苏轼江城子（十年生死两茫茫）的图片
昨天碰巧在贴吧看到的（加精）。
我觉得很符合江城子的意境~
‘伍’ 求纳兰 江城子 赏忻~~~
江城子
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。
犹记多情曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。
恨悠悠，几时休？
飞絮落花时候一登楼。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
赏析：
此为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。
首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。
过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。
此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。
作品内容
年代：唐
作者：欧阳炯
作品：江城子
内容：
晚日金陵岸草平，
落霞明，水无情。
六代繁华，暗逐逝波声。
空有姑苏台上月，
如西子镜，照江城。
作品注释
注释
①金陵：今江苏南京。
②落霞：晚霞。
③六代：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝，均建都于金陵。
④暗逐逝波声：默默地随江水东流的声音消逝了。
⑤姑苏台：在苏州市西南姑苏山上。春秋时吴王阖庐所筑。夫差于台上立春宵宫，
为长夜之饮。
⑥西子：即西施。春秋时由越王勾践献给吴王夫差的美女。
⑦江城：指金陵，古属吴地。
评解
此词是五代词中写怀古题材较早的一首。把金陵的景象与词人眼见古都兴衰而慨然
兴叹的悲凉情感，形象地描绘并抒写出来。情景交融，寓意深刻。全词感情色彩极浓，
写景抒情，真切动人，具有较强的艺术感染力。
集评
郑振铎《插图本中国文学史》：“（欧阳炯）为《花间》里堪继温、韦之后的一个
大作家。”
王方俊《唐宋词赏析》：本词写景与抒情巧妙地结合在一起，使全词情景交融，可
谓天衣无缝。
《大雅集》卷一陈廷焯云：于伊郁中饶蕴藉。
《栩庄漫记》：此词妙处在“如西子镜”一句，横空牵入，遂尔推陈出新。
‘陆’ 苏轼一生的三个女人：一个贤内助，另两个是谁
有众多美女粉丝，还有三个爱他的女人，一个贤内助，一个贤妻良母，一个红颜知己，苏轼也不枉来世上走一遭。
‘柒’ 找一写关于江城子.密州出猎的图片
如下
‘捌’ 苏轼写《江城子》悼念亡妻王弗时，续弦王润之心里是什么感觉
苏轼写《江城子》悼念亡妻王弗时，续弦王润之心里肯定有一些不舒服，但是这也说明苏轼是一个重情重义的人，吃醋肯定是有一些的。
苏轼写江城子怀念自己去世的妻子，二人琴瑟和鸣，感情极为真挚。而苏轼的江城子，真情流露，读之哀切，用情至深。而且这首诗当时苏轼有一个续弦叫王润之，要说王润之会吃醋吗？肯定是有一点的，但是这毕竟是苏轼在怀念自己的堂姐，除了吃醋，恐怕对苏轼更加的敬仰，而且爱得更深切，因为从这首诗就可以看出来苏轼是一个在感情上用情至深，并且重情重义的人。
‘玖’ 帮忙找一张符合苏轼的《江城子》意境的图片
这里一共有五张，我觉着都还凑合，您挑挑看：
https://gss0..com/7LsWdDW5_xN3otqbppnN2DJv/xibole/pic/item/50b792185c5a591634fa4172.jpg
https://gss0..com/7LsWdDW5_xN3otqbppnN2DJv/xibole/pic/item/404b853e2847beeb838b1373.jpg
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‘拾’ 苏轼的主要作品
主要作品：
古文：《范增论》、《贾谊论》、《晁错论》、《东坡志林》、《石钟山记》、《记承天寺夜游》等。
诗歌：《赤壁赋》、《后赤壁赋》、《惠崇春江晚景》、《饮湖上初晴后雨》等。
词作：《江城子·十年生死两茫茫》、《望江南·春未老》、《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》等。
书法作品：《中山松醪赋》、《洞庭春色赋》、《人来得书帖》等。
1、饮湖上初晴后雨二首·其二
宋代：苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
2、惠崇春江晚景二首
宋代：苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
译文：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
(10)美女江城子图片扩展阅读
苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋着名文学家、书法家、画家。
嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。
宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。
苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。
其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文着述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。
苏轼亦善书，为“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》、《潇湘竹石图卷》、《古木怪石图卷》等传世。