‘壹’ 古代女书法家有哪些
中国历代出了不少女书法家，周代鲁国秋胡之妻，在丈夫不在身边，而独居家中，在浴蚕采桑的劳作中创出一种名叫“雕虫篆”的书体，其字体遒律、垂画纤长、旋绕屈曲，有若虫形。时人也称之为“战笔书”。到了唐代，有人又称之为“虫书”。
到了东汉末年，又出现了能诗善书的才女蔡文姬，她是曹操的老师——东汉文学家兼书法家蔡邕的女儿，她的笔法乃由其父传授，后来，她又把此种父亲颖悟自创的笔法转授魏国大臣锺繇(历代名书家之一)。
后汉还有位值得一提的女书家叫扶风马夫人，她是当时大司农皇甫规的妻子。她善属文，能草书外还兼工隶书。
到晋代，中国书法史上极为光辉灿烂的一个时期，又出了一个女书法高手，即尽人皆知的“书圣”王羲之老师卫夫人，其名铄，字茂漪，晋代汝阴太守李矩之妻。她擅长隶、真、行书，据说，卫夫人的笔法乃自锺繇一脉相传而来，后又经她转授王羲之。唐人曾经形容过卫夫人的书法:“如插花舞女，低昂美容；又如舞女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧波浮霞”。由上述可见，卫夫人书风当属秀美一路。她也精于理论，据说《笔阵图》就是她对于书法实践的总结之言。
书法发展到了唐朝，中国史上一代女皇武则天，也钟情于书艺，她以晋人王导一族家传书迹摹拓，使得她的行草书，笔致清婉，气势宽宏，自具章草遗意外，侵侵兼有丈夫气慨。
在唐代，还有吴彩鸾，她以小楷书闻名后世，字划虽小而宽绰不伦，落笔如飞。
宋代书法:由法重转以尚意为主。其中杨妹子，是宋朝宫中颇知名的女书家。她乃宋宁宗恭圣皇后的妹妹，其书:意气潇散雅逸，有别于唐人之法度森严，蔚为可观。她曾题词于宋名画家马远的《松院鸣王琴图》之左方云:“闲中一弄七弦琴，此曲少知音。多因淡然无味，不比郑声淫。 松院静，竹楼深，夜沉沉。清风拂影，明月当轩，谁会幽心？”字体波撒秀颖，妍媚柔美，映带缥缃。
宋时还有女书家王英英，虽是楚州一名官妓，但好学善书，书学颜鲁公。据传宋四家之一的蔡襄亦曾经传授过她笔法。她的榜书写得很好，梅晓臣曾写诗称赞她的书法“山阳女子大字书，不学常流事梳洗。亲传笔法中郎孙，妙画蚕头鲁公体。”王英英的书法，用墨浓稠却行笔迅捷，字态多变。获得诗人梅晓臣写诗称赞的还有一位时人称之唐氏的女书家，诗题《泗州观唐氏书》:“唐氏能书十载闻，谁教精绝到红裙。百金买尽蒲葵扇，不必要求王右军”。
元代，书画大家赵孟頫其妻管道升善画能书，其心向佛，曾手书《金刚经》至几十卷，赠与各地寺庙，书风似极赵松雪。
有明一代，名士解缙之母高妙莹，颇善小楷，书艺敏妙外，还晓音律、精术数，女工更为绝伦。
邢慈静，公认是明代最擅盛名的女书家。她是当时少卿邢侗之妹，贵州左布政马拯之妻。她书风高古，以李北海、卫夫人、管道升为宗，兼承哥哥邢侗笔法，妙丽姿致。她晚年所书巜自书杂诗》，情真词雅，笔势蹁翻多姿，诚为她的诗、书代表作。
而明代名妓马湘兰，虽说以画兰出名，但字也写得很好，字迹秀媚多姿，风韵别具。还有一位以“驰马挟弹”绝技着称当世的薛素素，也是明朝名妓，其书姿度妍雅，下笔如扫，殊异意态。
明朝末年，有位名叫徐范的嘉兴女子，十三岁后便能摹写历代诸家书体，惟妙惟肖，可以乱真。有人称其书:“彩笔生芳追书圣，墨香含素冠江南。”并且她能够，以卖字来养家糊口。
到了清朝，号称广平内史幻姜淑斋，成为了有清一代较有造就的一位女书家。其书笔力矫劲，不让须眉。今天，山东省博物馆藏有她临写的王羲之尺牍，末署“己酉孟春，淑斋临。”笔法挺拔硬朗，的确有“不类女子”之态也。清末，桐城女子吴芝瑛工书，她父亲曾经做过山左县令。其真书当以《鉴湖女侠秋瑾墓表》为佳，清劲飘洒，颖秀之气扑人眉宇！
‘贰’ 她用美色灭一国，为何大书法家王羲之专门为她题字
这个人就是西施。其实是春秋末期的一个美女，由于早年生活在普通的农户之家的原因，经常帮助他的母亲洗衣服。她的样貌是非常出众的长得非常好看，传言有一次他在洗衣服的时候，鱼儿看见她的样貌之后都忘记游水而沉入了河底。而西施洗衣服的地方也被人们称为浣纱溪。就连王羲之都曾为他写过两个字。
由于当时吴王对西施的宠信，所以西施很容易就知道了吴国当时的政治情况和一些机密的军事情报。在西施假意向吴王臣服的时候，已经暗中把这些机密的情报报告给了勾践。而越王也始终想不到，就是因为他沉迷于美色才让整个吴国灭亡。西施对于整个越国来说，做出了非常大的贡献。所以也是值得人们所尊敬的一位美女。
‘叁’ 适合女生的扇子题字
摘要 一般有：德艺双馨、登高望远、上善若水、宁静致远、厚德载物、善由心生、百事随缘、宁静致远，潜龙在渊，梅兰菊竹，风花雪月，马到成功，春华秋实。
‘肆’ 适合女生的扇子题字
我曾经写过,扇面在作品里只有一面,而且通常扇形的角度不大,而直接在扇子上题字,要注意正反两面的协调.我是在正面用隶书,反面写的草书,讲究我觉得就是注意字的大小,不要写得上大下小了.
‘伍’ “蜀中巾帼富英雄，石柱犹存良玉踪”。 的题目叫什么
这是郭沫若大师对赵一曼（李姐）的题词。原词如下：（参照网络文库《红枪白马女英雄》）
“蜀中巾帼富英雄，石柱犹存良玉踪。四海今歌赵一曼，万民永忆女先锋；青春换得江山壮，碧血染将天地红。东北西南齐仰首，珠河亿载漾东风。”
词中所提到的“蜀中巾帼”：
一指的是卓文君，是西汉时期富甲一方的卓文孙的女儿，当时以一曲着名的《凤求凰》毅然追随司马相如，（可贵的是司马相如当时还只是初出茅庐，并未成名于世）此后她力助司马相如上位，让其成为了一名卓越的政治家。
二指的是薛涛，唐代着名女诗人，西安人，小时候与父亲一同入蜀，后父亲病逝。在当时有“女校书”之称，在封建古代，制度和律法对于女性的歧视是极其尖锐和残酷的，而秘书省校书一职就类似于现在的文化部干事，中央直属管辖。而薛涛可以让当时的皇帝唐德宗都为之动容，虽未正式提拔，但却是默许。可见无论是能力还是名气，在当时都是轰动一时的。
三指的是明代末期着名女军事将领秦良玉，抗清名将，也是中国历史上唯一单独载入正史·将相列传的女性英雄，同时也是唯一凭战功封侯的女将军。明朝后期最为有名的两支军队。分别是袁崇焕的“关宁铁骑”和秦良玉的“白杆军”。马祥麟，即秦良玉的儿子，在当时有誉为“小马超”的称号。
题词中所提到的“良玉”即秦良玉，以为其夫马千乘祖上有功世袭石柱县土司，所以词中有石柱犹存的说法。但我也听到过另一个版本的解释，亦指的是宋代着名将领韩世忠的夫人，原名梁红玉，在抗金的战役中，遭遇埋伏，重伤落马，从容就义。
郭沫若大师在此用一腔巾帼英雄和赵一曼相作比较，可见赵一曼在当时的地位和影响力。
‘陆’ 古代四大美女各自的题词是什么
四大美女与沉鱼、落雁、闭月、羞花的故事：1、春秋战国时期,越国有一个叫西施的,是个浣纱的女子,五官端正,粉面桃花,相貌过人.她在河边浣纱时,清彻的河水映照她俊俏的身影,使他显得更加美丽,这时,鱼儿看见她的倒影,忘记了游水,渐渐地沉到河底.从此,西施这个“沉鱼”的代称,在附近流传开来.2、汉元帝在位期间,南北交兵,边界不得安静.汉元帝为安抚北匈奴,选昭君与单于结成姻缘,以保两国永远和好.在一个秋高气爽的日子里,昭君告别了故土,登程北去.一路上,马嘶雁鸣,撕裂她的心肝；悲切之感,使她心绪难平.她在坐骑之上,拨动琴弦,奏起悲壮的离别之曲.南飞的大雁听到这悦耳的琴声,看到骑在马上的这个美丽女子,忘记摆动翅膀,跌落地下.从此,昭君就得来“落雁” 的代称.3、三国时汉献帝的大臣司徒王允的歌妓貂婵在后花园拜月时,忽然轻风吹来,一块浮云将那皎洁的明月遮住.这时正好王允瞧见.王允为宣扬他的女儿长得如何漂亮,逢人就说,我的女儿和月亮比美,月亮比不过,赶紧躲在云彩后面,因此,貂婵也就被人们称为“闭月”了.4、唐朝开元年间,有一美貌女儿叫杨玉环,被选进宫来.杨玉环进宫后,思念家乡.一天,她到花园赏花散心,看见盛开的牡丹、月季……想自己被关在宫内,虚度青春,不胜叹息,对着盛开的花说：“花呀,花呀!你年年岁岁还有盛开之时,我什么时候才 有出头之日?”声泪俱下,她刚一摸花.花瓣立即收缩,绿叶卷起低下.哪想到,她摸的是含羞草.这时,被一宫娥看见.宫娥到处说,杨玉环和花比美,花儿都含羞低下了头.“羞花”称号得来.
‘柒’ 古代女子的丹青描写
这里我不太明白丹青描写的意思，是要画卷上的题词歌赋吗？
诗句：指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。
两弯似蹙非蹙I烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病„„娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。
‘捌’ 申润福（蕙园）风俗画之《美人图》上的题字什么（附图片）
资薄缚胸中万华云 笔湍话与把传神
‘玖’ 以古代一位女子命名的纸是什么纸
唐代。
薛涛笺产生于唐代。唐代名笺纸，又名“浣花笺”。亦名“松花笺”、“减样笺”、“红笺”。唐代诗人李商隐有诗云：“浣花笺纸桃花色，好好题词咏玉钩。”北宋苏易简《文房四谱》云：“元和之初（九世纪初叶），薛涛尚斯色，而好制小诗，惜其幅大，不欲长，乃命匠人狭小为之。蜀中才子既以为便，后裁诸笺亦如是，特名曰薛涛焉。”从这些记载中可知，“薛涛笺”的形制是红色小幅诗笺，九世纪初造于成都郊外浣花溪的百花潭。这种红色小笺曾被薛涛用以写诗与元稹、白居易、杜牧、刘禹锡等人相唱和，因而名着于文坛，乃涛设计“命匠人狭小为之”。薛涛笺虽只深红一色，但颜色、花纹甚精巧鲜丽。薛涛笺在我国制笺发展史上，占有重要地位，后历代均有仿制。宋代发展了胭脂版纸笺也称薛涛笺，用产于嘉州（今四川乐山县）的胭脂树花染色。
相传薛涛笺是由“浣花溪的水，木芙蓉的皮，芙蓉花的汁”制作而成。
薛涛，唐朝女诗人。其父为宫廷乐官，安史之乱入蜀逃避战祸，定居成都。薛涛幼年丧父，生活无着，落入娼籍。早年居成都浣花溪，善制诗笺。蜀中产纸甚佳，制以为笺，早有盛名，杜甫已有“蜀笺染翰光”诗句，这句诗是为高适而言，高适时在蜀西为官。成都浣花溪自古以来就是产笺之地，屡见于记载。